1.关于笔墨的诗句《浣溪沙》 年代： 宋 作者： 辛弃疾 妙手都无斧凿瘢。饱参佳处却成颦。恰如春入浣花村。【笔墨】今宵光有艳，管弦从此悄无言。主人席次两眉轩。 《水调歌头·此日足可惜》 年代： 宋 作者： 黄机 此日足可惜，心事正崔嵬。江淮踏遍，经岁相识定谁来。每向酒边长叹，更向花边长笑，意虑叵能猜。邂逅忽相遇，有客在尘埃。 脱儒冠，著武弁，太多才。【笔墨】争似，钩戟容易到云台。余子何须转手，便把平生胸臆，勇去莫徘徊。事业上金石，人世自欢哀。 《鹧鸪天·消息枝头梅子黄》 年代： 宋 作者： 张抡 消息枝头梅子黄。两宫恩意酿湖光。长庚自是文章瑞，好伴前星烛万方。金鸭暖，玉杯香。换鹅【笔墨】醉淋浪。只将名字为公祝，便合千秋佐玉皇。 《秋中寄崔道士》 年代： 唐 作者： 姚合 贫居雀喧噪，况乃静巷陌。夜眠睡不成，空庭闻露滴。 旁有一杯酒，欢然如对客。月光久逾明，照得【笔墨】白。 平生志舒豁，难可似兹夕。四肢得自便，虽劳不为役。 故人山中住，善治活身策。五谷口不尝，比僧更闲寂。 我今暂得安，自谓脱幽戚。君身长逍遥，日月争老得。 《次韵子瞻书黄庭经尾付蹇道士》 年代： 宋 作者： 黄庭坚 琅函绛简蕊珠篇，寸田尺宅可蕲仙。 高真接手玉宸前，女丁来谒粲六妍。 金龠闭欲形完坚，万物荡尽正秋天。 使形如是何尘缘，苏李【笔墨】妙自然。 万灵拱手书已传，传非其人恐飞骞。 当付骊龙藏九渊，蹇侯奉告请周旋，纬萧探手我不眠。 2.形容“笔墨”的诗句有哪些1. 《题芹溪居士》 清代：张宜泉 爱将笔墨逞风流，庐结西郊别样幽。 门外山川供绘画，堂前花鸟入吟讴。 羹调未羡青莲宠，苑召难忘立本羞。 借问古来谁得似？野心应被白云留！ 2. 《浣溪沙》 宋代：辛弃疾 妙手都无斧凿瘢。饱参佳处却成颦。恰如春入浣花村。 笔墨今宵光有艳，管弦从此悄无言。主人席次两眉轩。 3. 《秋夕遣怀》 唐代：姚合 昨宵白露下，秋气满山城。风劲衣巾脆，窗虚笔墨轻。 临书爱真迹，避酒怕狂名。只拟随麋鹿，悠悠过一生。 4. 《筹笔驿》 唐代：李商隐 猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。 徒令上将挥神笔，终见降王走传车。 管乐有才原不忝，关张无命欲何如？ 他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。 5. 《南歌子·凤髻金泥带》 宋代：欧阳修 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？ 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？ 3.赞美笔墨的句子提笔落腕，低眉舒雪袖。研磨的思绪，在宣纸上浓淡成画，墨色湮染间，眉心深处清愁隐约。去的芳华，轻抹一片，水墨里的凝思神往。一帘如沙的心思，纤纤指触，薄如蝉翼，飘若蝶衣，袅袅氤氲的水墨青花，唐诗宋词平仄起伏的韵脚，散逸清宛，舒展开合任天真，恬淡温润，凝水墨成静香染。 懂你文字的美，品你砚墨的香。捻一阙清词，送一份纯真，让心语随风缱绻。让落花随墨封香，静听风雨呢喃。挽—季月的清凉，于袅袅炊烟处，聆听着你装载的乐曲。静赏着纤陌红尘的花开，墨落寄去心语，让案几的红笺绕过指尖的温柔，一笺墨落，思念成赋…… 一曲箫弦，一抹心事，一池风华。捻斑驳岁月，把往事化作墨香，流泻指尖；携一脉清泉，镌刻成嫣然一笑，淡观风云；坐岁月深处，把心音谱成一缕涤荡纤尘的天籁，翩然舞出一世的缱倦。此岸、彼岸，此端、彼端，坚守内心的纯净明澈，染一纸姹紫嫣红，碎一地风清柳韵，静卧风莲，微笑红尘！ 4.运用白描手法的诗句有哪些白描原是中国画的一种技法，指描绘人物和花卉时用墨线勾勒物象，不着颜色，称为“单线平涂”法。它源于古代的“白画”。 在文学创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。我国优秀的古典小说《水浒》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。 白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情。 如马致远的《天净沙秋思》： 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。`` 夕阳西下， 断肠人在天涯。 作者只是利用白描手法对景物进行了排列，却达到了一种千古绝唱的效果。相信每一个读到的人都会在头脑中出现一幅《天涯游子图》。在这幅图中，藤是枯的，树是老的，鸦是黄昏中的。他们给人的情绪是萧索的是暗淡的。此时再看到小桥流水人家，很自然的，那种思乡思家的情绪就会从心底弥漫开来。抬头望望远处漫漫古道，听听耳边呼啸秋风，看看跨下瘦马，啥感觉？只能断肠！这就是白描。 白描手法用于叙事，使人感到线条明晰，言简意真。 如《卖炭翁》白居易 卖炭翁，伐薪烧炭南山中。 满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。 卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。 可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。 夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。 牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。 翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。 手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。 半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。 在这首小型叙事诗中，作者以白描的手法，成功地塑造了卖炭老翁的感人形象。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。”这十四个字的肖像描写，不仅准确地表现了卖炭翁的职业和年龄特征，而且使人想到他的辛酸劳作和痛苦生活。长期受烟火熏烤使皮肤变色，终日扒摸木炭把十指沾黑，而“两鬓苍苍”又表现出卖炭翁的凄楚和衰老。这样拼死拼活的苦干，只不过为了“身上衣裳口中食”，挣点钱勉强度日。“可怜身上衣正单”，“夜来城外一尺雪”。作者又以对照的写法来表现卖炭翁的困苦生活。“心忧炭贱愿天寒”，是更深入一层的心理刻划。一般人在衣单不能御寒时，总想天气暖和，可是卖炭翁却在“衣正单”时“愿天寒”，一怕天气暖，炭卖不掉，衣食无所出，二想天气寒冷，卖个好价钱。这两句诗深刻地表现了他对“卖炭得钱”的殷切期望，反映了他十分悲惨的生活境遇。同时，这样写使下文“一车炭重千余斤，宫使驱将惜不得”，显得更加有力量，更能激起读者对狐假虎威的“黄衣使者白衫儿”的痛恨。 用白描手法刻画人物，三言两语就能揭示人物的外貌、神态，使读者如见其人。 与绘画一样，无论工笔还是彩墨，无论水彩还是油画，都可自成一格，各有特色；文学创作上的白描手法与其它手法并不相斥。 5.关于素描的名言宁方勿圆，宁脏勿净。 这是徐悲鸿大师对画素描的一种要求，其意思是说：要用直线去塑造形体，画出棱角（素描分三种表现形式，一是用块面塑造形体，二是线面结合塑造形体，三是用线条塑造形体），这一“宁方勿圆”就是指用块面塑造形体的素描形式，其实很多细小的小方块是可以组合成物象的，就像使用Fireworks优化图像一样，图像放大后就全是小方块，宁脏勿净，意思是：为了达到绘画作品的层次丰富，表现出所描绘物体的内在结构，用笔多一点，看上去脏一点，也应该，总比所画作品很干净没有内容好，基本是这个意思。徐悲鸿大师还有句名言：人不可有傲气，但不可无傲骨有一句绘画界的名言.："人观察事物的自然方式是先找到一个兴趣点，然后是线，最后是体积.但是理性告诉我们，必须要看看到体积，然后是线最后是点" 也就是说.如果你想绘画.观察事物的方法一定要改变.学习素描的过程其实就是一个锻炼观察事物方法的过程. 无论你是用什么形式来表现你的画面，线条也好，体积也好，还是色块，都必须先对体积有一定的了解.画出来的线条也是包裹体积的线条. 你可以查一下 贺友直 的插图.看看这个中国最著名的连环画家是如何表现线条的. 其实就连古代的画家也是先 观察整体。 只不过他们眼里的体积跟我们今天科学认识的体积有所不同。.。 |