1.烛影摇红 诗词1、烛影摇红向夜阑 宋 王诜 《忆故人/烛影摇红》 2、烛影摇红 宋 周邦彦 《烛影摇红·芳脸匀红》 3、通宵银烛影摇红 宋 胡仲弓 《宫词》 4、烛影摇红夜将半 宋 蔡伸 《洞仙歌·莺莺燕燕》 5、烛影摇红 宋 马光祖 《减字木兰花·多情多爱》 6、烛影摇红玉漏迟 宋 无名氏 《鹧鸪天·烛影摇红玉漏迟》 7、烛影摇红 元 明本 《行香子·四序无穷》 8、烛影摇红 元 明本 《行香子·四序无穷》 9、烛影摇红 元 王哲 《烛影摇红·烛影摇红》 2.烛影摇红（忆故人） [宋]王诜诗词赏析,谢谢忆故人 王诜 烛影摇红，向夜阑， 乍酒醒、心情懒。 尊前谁为唱《阳关》， 离恨天涯远。 无奈云沉雨散。 凭阑干、东风泪眼。 海棠开后， 燕子来时， 黄昏庭院。 这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形 式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴 绻，感人至深。 首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇 红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静， 万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看 室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零 的蜡烛在摇着红色的光焰。 “长”字状静定空气中之 麝烟，似在目前；“摇”字形容微风中之烛光，亦分 明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然 引人遐想。 “向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲 语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。” “夜阑，是说夜 将残尽。在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思 慵怠。 着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。虽 未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。 “尊前”二句， 才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆， 而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就 比客观地描述要生动得多，感人得多。 “尊前谁为唱 《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱 了一曲送别之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是在饯 别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。 “谁为”二字， 饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又 是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点 透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。 “离恨天涯 远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离 情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡 中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。 此词不 主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨 远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深 挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音 讯杳然。宋玉《高唐赋序》云：“妾在巫山之阳，高 丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之 下。” 暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄 迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是 一名青楼女子。 而冠以“无奈”二字，则加强了感情 色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。 以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚 阑远眺，再到黄昏时的庭院。 在这长长的过程中，她 几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。 黄庭坚 云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸 贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来 衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人 公斜倚阑干，凝神远望的神态。 她那双盈盈泪眼饱含 着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。“东风”二字，勾 勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有 韵味。 词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春 残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”， 是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思， 情更凄然。 此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新 社，梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”，并压 缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤 春之感和念远之情。 这两个并列的句子一写花，一写 鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融 合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可 谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。 3.烛影摇红（忆故人） [宋]王诜诗词赏析,谢谢忆故人 王诜 烛影摇红，向夜阑， 乍酒醒、心情懒。 尊前谁为唱《阳关》， 离恨天涯远。 无奈云沉雨散。 凭阑干、东风泪眼。 海棠开后， 燕子来时， 黄昏庭院。 这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形 式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。全词深情谴 绻，感人至深。 首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。“烛影摇 红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静， 万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看 室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零 的蜡烛在摇着红色的光焰。“长”字状静定空气中之 麝烟，似在目前；“摇”字形容微风中之烛光，亦分 明可睹。后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然 引人遐想。“向夜阑”，是说临近天晓。张相《诗词曲 语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。”“夜阑，是说夜 将残尽。在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思 慵怠。着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。虽 未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。“尊前”二句， 才开始落到忆字上。这里的倒叙不是平铺直叙地回忆， 而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就 比客观地描述要生动得多，感人得多。“尊前谁为唱 《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱 了一曲送别之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是在饯 别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。“谁为”二字， 饱含着幽怨。她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又 是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点 透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。“离恨天涯 远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。大凡词中写离 情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡 中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。此词不 主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。离恨 远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深 挚，露于言表。 下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音 讯杳然。宋玉《高唐赋序》云：“妾在巫山之阳，高 丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之 下。”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄 迹青楼的代称。“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是 一名青楼女子。而冠以“无奈”二字，则加强了感情 色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。 以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚 阑远眺，再到黄昏时的庭院。在这长长的过程中，她 几乎无时无刻不在思量。此词意境空灵幽丽。黄庭坚 云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸 贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来 衡量此词，也颇为恰切。从这几句，可以想见女主人 公斜倚阑干，凝神远望的神态。她那双盈盈泪眼饱含 着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。“东风”二字，勾 勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有 韵味。 词最后以景语作结。“海棠开后”，是说花落春 残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”， 是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思， 情更凄然。此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新 社，梨花落后清明。”把“梨花”易为”海棠”，并压 缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤 春之感和念远之情。这两个并列的句子一写花，一写 鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融 合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可 谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。 4.哪有廖世美《烛影摇红·霭霭春空》诗词赏析●烛影摇红·题安陆浮云楼 廖世美 霭霭春空，画楼森耸凌云渚。 紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。 惆怅相思迟暮。 记当日、朱阑共语。 塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。 催促年光，旧来流水知何处？ 断肠何必更残阳，极目伤平楚。 晚霁波声带雨。 悄无人、舟横野渡。 数峰江上，芳草天涯，参差烟树。 廖世美词作鉴赏 上片首二句写时地。“霭霭”，云气密积貌。陶渊明《停云》诗云：“霭霭停云，蒙蒙时雨。”云层低垂，春雨迷蒙，词人登临安陆（今属湖北）浮云楼。“画楼森耸凌云渚”，画栋雕栏，凌耸入云，一写楼美，二写楼高。据杜牧《题安州（即安陆）浮云寺楼寄湖州张郎中》诗，“浮云楼”即“浮云寺楼”。因此，“耸”字前著一“森”字，以突出寺楼的庄严；同时也刻划出云气笼罩的氛围。次二句写登楼赋诗。“紫薇”，指杜牧。唐代称中书省为紫薇省，杜牧官至中书舍人，故又称杜紫薇。“登览最关情”，登高临远最能牵动情感，这一句为“惆怅相思”以下抒情张目。“关情”，即牵情之意。“绝妙夸能赋”，既称赞杜牧题安州浮云寺楼之诗写得绝妙，又隐约道出自己登高能赋的才情。 “惆怅相思迟暮”，此句上承“关情”，下逗追忆之语，过渡自然。时值日暮，登楼伤情，引起相思：“记当日、朱阑共语”；而如今，“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮”，括用杜牧诗语，表达一种离别惆怅之情。 “塞鸿难问”，即人似冥鸿，一去无踪：“岸柳何穷”，即空余岸柳，别愁无限。杨柳最易牵惹人们的离愁别绪；而人的别愁，又如同无穷数的岸柳之无穷数的柳絮那样多，那样纷起乱攒，“别愁纷絮”之句，直抒胸臆。 过片“催促”二句，岁月如流，年光易失，旧时倚栏共语处的楼下水，谁知今日又流到何处了呢？含有无限感慨之意。此日登楼极目远望，只见连天芳草，平野苍然（谢朓《郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正苍然”），不知何处是归路，已使人神伤下泪，又何必再增此“残阳”一景乎？杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：“芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳”，是此两句所本。翻进一层用笔，倍加凄怆入神“晚霁”二句，向晚破晴，波声似乎还夹杂着雨声。韦应物《滁州西涧》诗云：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”廖于“无人舟横野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。结三句“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”写雨后，江上数峰青青，芳草更天涯之外，烟树参差凄迷；如此境界，反映了无尽怅惘之情。画面开阔，落笔淡雅，细玩词意，情味极佳。钱起《省试湘灵鼓瑟》云：“曲终人不见，江上数峰青。”苏轼《蝶恋花》云：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》云：“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”廖词袭用并糅合以上三家诗词的语意，别出意境。 廖词熔裁前人诗词，又自出境界，有不尽之意，故妙。此词因题安陆浮云楼，又称道杜牧为此楼赋诗之绝妙，因此运用杜句之处亦特多。除杜牧诗外，此词还融合或化用多家诗词，语如己出。此词的另一妙处是语淡情深，优雅别致。周颐评“塞鸿”三句，以为“神来之笔，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“语淡而情深”。 5.哪有廖世美《烛影摇红·霭霭春空》诗词赏析●烛影摇红·题安陆浮云楼 廖世美 霭霭春空，画楼森耸凌云渚。 紫薇登览最关情，绝妙夸能赋。 惆怅相思迟暮。 记当日、朱阑共语。 塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。 催促年光，旧来流水知何处？ 断肠何必更残阳，极目伤平楚。 晚霁波声带雨。 悄无人、舟横野渡。 数峰江上，芳草天涯，参差烟树。 廖世美词作鉴赏 上片首二句写时地。“霭霭”，云气密积貌。 陶渊明《停云》诗云：“霭霭停云，蒙蒙时雨。”云层低垂，春雨迷蒙，词人登临安陆（今属湖北）浮云楼。 “画楼森耸凌云渚”，画栋雕栏，凌耸入云，一写楼美，二写楼高。据杜牧《题安州（即安陆）浮云寺楼寄湖州张郎中》诗，“浮云楼”即“浮云寺楼”。 因此，“耸”字前著一“森”字，以突出寺楼的庄严；同时也刻划出云气笼罩的氛围。次二句写登楼赋诗。 “紫薇”，指杜牧。唐代称中书省为紫薇省，杜牧官至中书舍人，故又称杜紫薇。 “登览最关情”，登高临远最能牵动情感，这一句为“惆怅相思”以下抒情张目。“关情”，即牵情之意。 “绝妙夸能赋”，既称赞杜牧题安州浮云寺楼之诗写得绝妙，又隐约道出自己登高能赋的才情。 “惆怅相思迟暮”，此句上承“关情”，下逗追忆之语，过渡自然。 时值日暮，登楼伤情，引起相思：“记当日、朱阑共语”；而如今，“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮”，括用杜牧诗语，表达一种离别惆怅之情。 “塞鸿难问”，即人似冥鸿，一去无踪：“岸柳何穷”，即空余岸柳，别愁无限。 杨柳最易牵惹人们的离愁别绪；而人的别愁，又如同无穷数的岸柳之无穷数的柳絮那样多，那样纷起乱攒，“别愁纷絮”之句，直抒胸臆。 过片“催促”二句，岁月如流，年光易失，旧时倚栏共语处的楼下水，谁知今日又流到何处了呢？含有无限感慨之意。 此日登楼极目远望，只见连天芳草，平野苍然（谢朓《郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正苍然”），不知何处是归路，已使人神伤下泪，又何必再增此“残阳”一景乎？杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：“芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳”，是此两句所本。 翻进一层用笔，倍加凄怆入神“晚霁”二句，向晚破晴，波声似乎还夹杂着雨声。韦应物《滁州西涧》诗云：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。” 廖于“无人舟横野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。结三句“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”写雨后，江上数峰青青，芳草更天涯之外，烟树参差凄迷；如此境界，反映了无尽怅惘之情。 画面开阔，落笔淡雅，细玩词意，情味极佳。钱起《省试湘灵鼓瑟》云：“曲终人不见，江上数峰青。” 苏轼《蝶恋花》云：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》云：“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。” 廖词袭用并糅合以上三家诗词的语意，别出意境。 廖词熔裁前人诗词，又自出境界，有不尽之意，故妙。 此词因题安陆浮云楼，又称道杜牧为此楼赋诗之绝妙，因此运用杜句之处亦特多。除杜牧诗外，此词还融合或化用多家诗词，语如己出。 此词的另一妙处是语淡情深，优雅别致。周颐评“塞鸿”三句，以为“神来之笔，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“语淡而情深”。 |