1.诗中对仗工整的句子沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟 大漠孤烟直 长河落日圆 两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天 窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船 征人怨 柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山 登高 作者 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋长作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。 登岳阳楼 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 楼船夜雪瓜洲渡， 铁马秋风大散关。 山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 无可奈何花落去 似曾相识燕归来 此日六军同驻马 当时七夕笑牵牛 2.对仗工整,构成对联的诗句有哪些白日依山尽，黄河入海流。 （王之涣） 天边树若荠，江畔洲如月。 （孟浩然） 荷风送香气，竹露滴清响。 （孟浩然） 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 （孟浩然） 雨中山果落，灯下草虫鸣。 （王 维） 明月松间照，清泉石上流。 （王 维） 山登绝顶我为峰，船到尽头舟作岸.不经三九彻骨寒，那得雪后放清香.发奋识遍天下字，立志读尽人间书. 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 3.“律诗”的对仗工整要求是什么对仗也叫对偶，是诗词中最直观的形式美。 它是一种视觉艺术，同听觉艺术（平仄、押韵）构成诗词完整的格律美。绝句不必对仗，律诗八句分四联：首联、颌联、颈联、尾联。 中间两联须用对仗。长律除首尾两联外，均须对仗。 （一）对仗的规则是： ⑴ 出句和对句的平仄相对立； ⑵ 出句的字和对句的字不能重复；（实际上每首律、绝诗内均不可重字） ⑶ 语法结构要相同：即句型、词组相同。 如主谓、动宾、联合、偏正及用虚字要相同； ⑷ 词性相同：即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，特别讲究数字对数字，方位对方位，专名对专名，叠字对叠字等； ⑸ 避免“合掌”。 这就是上、下联意义不可重复。如：“夏荷千支丽，莲花万朵妍”。 这就是犯了“合掌”之弊。湖南黄奕有一对仗歌：“律诗中间两对联，上句下句成对仗，平仄声调要相反，句型词性要一样。 一联避免意思同，两联也莫太相象。首尾可对可不对，绝句一般不对仗。” 4.写出有对仗工整,梅成对联的诗句我今年春节回灌南老家，王加华先生来访，出其《斗室斋诗词集》一册，并托为序。概览之后即于心有戚戚之感，盖三国吕蒙有言：“士别三日，即更刮目相待。”我与加华先生相别已有多年，今览其诗词集，又不仅是刮目相待而已。 我与加华先生不仅是同乡，而且是亲戚，论辈份是我表叔一辈，故在上一世纪的八十年代初就相识了。但多年来我并没有听说他写过诗词，也没有想到过他能写诗词。盖其少时因受政治环境之累随父母下放，很少得到读书的机会，直至八十年代初近于而立之年才因落实政策分配在灌南县五队中学工作。其时，我父亲在该校担任校长，我在上大学假期回家的时候，就与加华先生认识了。而在我的思维惯性当中，加华先生读书的时间甚为短暂，加以一直是搞会计工作的，与文学似乎并没有沾上边。但近年来听在老家工作的弟弟说加华先生擅长写诗，而我仅仅拜读过他写我父亲的几首诗词，对其诗词的总体情况了解并不多。 读了诗词集，觉得浓郁的乡情蕴蓄于字里行间。如吟咏港城的诗作：“潮汐千帆劲，熏风四处迎。涛缠芦荻意，网恋蟹鱼情。落日天边远，归舟浪里行。彩灯明夜市，万象显升平。”（《连云港》）真是一幅秋晚港城图。吟咏灌南的诗作：“南国汤沟酒，开坛十里香。持壶云解意，举寿鹤称觞。时伴花前韵，长吟月下光。尘中三两盏，梦里渡天杭。”（《原玉敬和孙绩元先生即兴诗》）汤沟酒是最具灌南地方特色风味同时又誉满全球的特产，清初著名文学家洪升就留下了“南国汤沟酒，开坛十里香”的佳句，加华先生承其诗意同时又增加了云鹤花月的意境，衬托出自古独秀、而今丰美的水谷清华，真是耐人玩味不已。再如《灌河口秋景》也很有家乡情味：“灌水滔滔帆影重，海鸥点点击长空。风吹苇荡连天绿，夕照清波映彩虹。搏浪渔舟归唱晚，开山灯塔落飞鸿。小楼聚友畅怀侃，邀月同干酒一盅。” 乡情之外，更多的则是友情的表达。无论是老友重逢，还是新知相识，也都会留下诗词的印记。特别是怀念友人时，情动于中而形于言：“风竹弄清音，萤飞鸟宿林。轻衣临水榭，皓月动乡心。忆昔歌盈野，抚今思满琴。中宵难入梦，殷盼故人临。”（《夏夜怀友》）在风清月白之夜，水榭抚琴，中宵难寐，故人情味，徐徐袭来，加以故土情怀，使得诗味更浓。如果时逢节日，这样的情怀表现就更为显著。如其《端午节思远》诗即是如此：“手捧长江水，神思塞北云。阑珊春意梦，竹粽寄温馨。” 自古以来，诗就是自我情怀的流露，这在加华先生的诗词集中也表现得非常明显。如《斗室斋闲笔》：“寒斋暮色侵，韵海曙光临。笔底愁丝断，枰中乐趣寻。有书多酌酒，无月少知音。方寸浮尘外，黄花赏旧林。”现代社会，闲暇难得，得到闲暇，则需尽情享受。“有书多酌酒，无月少知音”，人们往往闲时读书，而这时有书不读，人少为闲，而这里少到仅有一人，甚至连月亮都不相为伴，表现闲真是到了极致。由于作者家庭的遭遇和自己的经历，也常会成为抒怀的契机，如回忆到其父“**”遭遇时就感怀一首：“乌云翻滚响惊雷，红色狂风卷地吹。奉职忠心遭贬斥，倡行正道遇淫威。经纶满腹堪何用，胆识超群亦枉为。幸得升平承雨露，草堂夕照映霞辉。”（《忆**中父亲的遭遇》）与前一首感情取向并不相同，但都是真挚情怀的流露。 想来诗有平仄，人亦有平仄，加华先生的人生也是平仄交错的。但其人其诗，傲雪凌霜，操守一贯，故其诗词中咏梅特多。这里我引用加华先生的一首说梅诗作为结束，也是自勉：“问君何事费凝思，误却和风细雨时。雪压香魂情缱绻，霜欺玉骨志迷痴。诚心绿叶求追伴，得意红花未与期。自誉清高堪脱俗，巧偎松竹弄娇姿。” |