1.带有曲字的诗句或词句此夜曲中闻折柳，何人不起故园情.一杯歌一曲，曲尽两含情.溪含句曲清连底，酒贳余杭渌满樽.满堂怨咽悲相续，苦调中含古离曲.能含古人曲，递与今人传.千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论.——杜甫《咏怀古迹三 》 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛.——白居易《琵琶行》只待纤纤手，曲里作宵啼.盐梅已佐鼎，曲糵且传觞.曲终酣兴晚，须有醉归人.曲池洁寒流，芳菊舒金英.曲沼水新碧，华林桃稍芳.闺中歌舞未终曲，天下死人如乱麻.曲池苔色冰前液，上苑梅香雪里娇.曲阁交映金精板，飞花乱下珊瑚枝.曲江亭上频频见，为爱鸬鹚雨里飞.曲江院里题名处，十九人中最少年.曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑.曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑.。 2.带“曲”字的诗句1、《将进酒·君不见》 唐代：李白 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 译文：你难道看不见，那黄河之水那从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，再也没有回来。你难道看不见，那年迈的父母，对着明镜悲叹自己的衰老的白发，年轻时的满头青丝如今已是雪白一片。人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。 每个人的出生都一定有自己的价值和意义，黄金千两（就算）一挥而尽，它也还是能够再得来。我们烹羊宰牛姑且作乐，（今天）一次性痛快地饮三百杯也不为多！岑夫子，丹丘生啊，请二位快点喝酒吧，举起酒杯不要停下来。 让我来为你们高歌一曲，请你们为我倾耳细听：整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢乐。 主人呀，你为何说我的钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。那些什么名贵的五花良马，昂贵的千金狐裘，快叫侍儿拿去统统来换美酒，让我们一起来消除这无穷无尽的万古长愁！ 2、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 宋代：晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。 3、《酬乐天扬州初逢席上见赠》 唐代：刘禹锡 巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 译文：巴山楚水凄凉之地，二十三年默默谪居。只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。回来物是人非，我像烂柯之人，沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。今日听你高歌一曲，暂借杯酒振作精神。 4、《春夜洛城闻笛》 唐代：李白 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 译文：是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声？随着春风飘扬，传遍洛阳全城。就在今夜的曲中，听到故乡的《折杨柳》，哪个人的思乡之情不会因此而油然而生呢？ 5、《赠花卿》 唐代：杜甫 锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。 此曲只应天上有，人间能得几回闻。 译文：锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？ 3.带有曲字的诗句或词句此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 一杯歌一曲，曲尽两含情。 溪含句曲清连底，酒贳余杭渌满樽。 满堂怨咽悲相续，苦调中含古离曲。 能含古人曲，递与今人传。 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。——杜甫《咏怀古迹三 》 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。——白居易《琵琶行》 只待纤纤手，曲里作宵啼。 盐梅已佐鼎，曲糵且传觞。 曲终酣兴晚，须有醉归人。 曲池洁寒流，芳菊舒金英。 曲沼水新碧，华林桃稍芳。 闺中歌舞未终曲，天下死人如乱麻。 曲池苔色冰前液，上苑梅香雪里娇。 曲阁交映金精板，飞花乱下珊瑚枝。 曲江亭上频频见，为爱鸬鹚雨里飞。 曲江院里题名处，十九人中最少年。 曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。 曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。 4.折柳曲诗句是关于折柳送别飞诗：1、李白《忆秦娥》 箫声咽，秦娥梦断秦楼月.秦楼月，年年柳色，霸陵伤别. 乐游原⑤上清秋节，咸阳古道音尘绝.音尘绝，西风残照，汉家陵阙. 2、杨巨源《赋得灞岸柳留别郑员外》 杨柳含烟灞岸春，年年攀折为行人.好风傥借低枝便，莫遣青丝扫路尘. 3、戴叔伦《赋得长亭柳》 濯濯长亭柳，阴连灞水流.雨搓金缕细，烟袅翠丝柔.送客添新恨，听莺忆旧游.赠行多折取，那得到深秋？ 4、刘禹锡《杨柳枝》 城外春风吹酒旗，行人挥袂日落时.长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离. 5、周德华《杨柳枝》 清江一曲柳千条，二十年前旧板桥.曾与情人桥上别，更无消息到今朝. 6、李白 《劳劳亭 》 天下伤心处，劳劳送客亭.春风知别苦，不遣柳条青. 7、罗隐《柳》 灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春.自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人. 8、周邦彦《兰陵王·柳》 柳阴直，烟里丝丝弄碧. 隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色. 登临望故国.谁识京华倦客？ 长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺. 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席. 梨花榆火催寒食. 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北. 凄恻，恨堆积. 渐别浦萦回，津堠岑寂. 斜阳冉冉春无极. 念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴. 9、柳永 《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发.执手相看泪眼，竟无语凝噎.念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔. 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节.今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月.此去经年，应是良辰好景虚设.便纵有千种风情，更与何人说. 10、欧阳修 《踏莎行》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔 .离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水.寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚.平芜尽处是春山，行人更在春山外. 11、白居易 《杨柳枝词八首》 人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝. 柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期. 12、李白 《金陵酒肆留别》 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝. 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞. 请君试问东流水，别意与之谁短长. 13、杜牧 《柳长句》 日落水流西复东，春光不尽柳何穷. 巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风. 不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红. 灞上汉南千万树，几人游宦别离中. 14、王之涣 【送别】 杨柳东风树，青青夹御河. 近来攀折苦，应为别离多. 15、裴说 【柳】 高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频. 思量却是无情树，不解迎人只送人. 16、柳氏 【答韩翃】 杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别. 一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折. 17、岑参 【送怀州吴别驾】 灞上柳枝黄，垆头酒正香. 春流饮去马，暮雨湿行装. 驿路通函谷，州城接太行. 覃怀人总喜，别驾得王祥. 18、戴叔伦 【堤上柳】 垂柳万条丝，春来织别离. 行人攀折处，闺妾断肠时. 19、刘禹锡 【别苏州二首】 流水阊门外，秋风吹柳条. 从来送客处，今日自魂销. 20、戎昱 【征人归乡】 三月江城柳絮飞，五年游客送人归. 故将别泪和乡泪，今日阑干湿汝衣. 21、张籍 【忆远】 行人犹未有归期，万里初程日暮时. 唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离. 22、白居易 【杨柳枝词八首】 人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝. 柳丝挽断肠牵断，彼此应无续得期. 23、李白 【金陵酒肆留别】 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝. 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞. 请君试问东流水，别意与之谁短长. 24、杜牧 【柳长句】 日落水流西复东，春光不尽柳何穷. 巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风. 不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红. 灞上汉南千万树，几人游宦别离中. 25、白居易 【三月二十八日赠周判官】 一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无. 柳絮送人莺劝酒，去年今日别东都. 26、孟郊 【南浦篇】 南浦桃花亚水红，水边柳絮由春风. 鸟鸣喈喈烟蒙蒙，自从远送对悲翁. 此翁已与少年别，唯忆深山深谷中. 27、李白 【春夜洛城闻笛】 谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城. 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情. 28、雍陶 【题情尽桥】 从来只有情难尽，何事名为情尽桥. 自此改名为折柳，任他离恨一条条. 29、许浑 【重别（时诸妓同饯）】 泪沿红粉湿罗巾，重系兰舟劝酒频. 留却一枝河畔柳，明朝犹有远行人. 30、李商隐 【关门柳】 永定河边一行柳，依依长发故年春. 东来西去人情薄，不为清阴减路尘. 31、沈彬 【都门送别】 岸柳萧疏野荻秋，都门行客莫回头. 一条灞水清如剑，不为离人割断愁 .“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏.行道迟迟，载饥载渴.我心伤悲，莫知我哀.”这首诗最美.出自《诗经·小雅》。 5.诗词曲的文学常识诗是文学基本体裁之一 它源于宗教.还有一种形式，起源于劳动.诗最本质的特征是抒情美.词是唐代兴起的一种新的文学样式 词又称曲子词、长短词、诗余，是配合燕乐乐曲而填写的歌诗.曲，元曲的简称，是我国文学史上著名的文学体裁之一.元曲是元杂剧和散曲的合称 提到曲，人们一般都认为就是指元曲，实际上的曲是广义的戏曲.戏曲艺术在中国文学史上乃至整个中华文化中都占有非常重要的地位，它的成就并不逊于诗、词和赋.古人根据不同的内容表达需要，创造了诗、词、曲这三类诗歌体式，并在各自体式中拥有不同的样式种类，可谓源同流分，各臻其妙. 诗歌是任何一个民族最早产生的文学样式，我国也是如此.从《诗经》算起，诗歌发展历史已有几千年，诗歌的形式也难以言计.大而言之，诗可分为不大讲格律的古体诗和讲究格律的近体诗.古体诗中又有诗经体、楚辞体、乐府体（古乐府、新乐府）、民歌体、七言古诗、五言古诗等.这种区分，除了时间上的不同外，在表达形式方面也各有不同.它们总的特色是古朴、凝重，反映现实比较直接，表达形式自由.近体诗包括五、七言律诗和五、七言绝句，它们总的特色是精练、优美、含蓄，反映现实间接，格律严整，诗句间跳跃性大，绝句更强调蕴藉空灵的韵味. 唐宋后，词这一新的诗歌样式开始出现，并迅速发展，与诗并驾齐驱.词由于要和乐歌唱，而且一般是由女子在宴会上歌唱，因而比诗更讲究含蓄蕴藉、形式精巧、音调和谐.词又分为小令、中调、长调.小令精巧轻盈，空灵蕴藉，韵味悠长；中调与七言近体诗规模相近，分为上下两阙，但讲究变化，晓畅中见蕴藉，分隔中见整体；长调因其歌唱时一般节拍舒缓、篇幅较长，故又称慢词.由于长调篇幅长，容量大（最长的《莺啼序》，256字），因此词人可以充分施展自己的才华，叙事、抒情、写景、议理从容展开，结构上讲究转折变化，浑成统一. 元代兴起的曲（元曲分为剧曲、散曲，前者指杂剧中的唱词，这里指后者），虽有配乐歌唱，承词而发展，但又别有风味. 诗词曲的不同体式，就如人们不同的服饰，以适应不同季节和审美的需要.认识到这一点，再来阅读，不能不让后人佩服古人创造不同诗体的聪明才智.对于三者的不同，古人早已认识到，作过不少论述.但有的太抽象，如王国维认为“诗之境阔，词之言长”；有的过于直观，如王士祯以晏殊词句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”与汤显祖《牡丹亭》唱词“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”为例说明词、曲的不同；有的过于简单，如李渔认为词“上不似诗，下不类曲，不淄不磷，立于二者之中”.其实，三者之间不同的特色体现在题材、意境、风格、手法、形式等诸方面.。 6.关于夏天的古诗、词、曲,各10首,一共30首.四月维夏，六月徂暑徂：开始. 《诗经·小雅·四月》首夏犹清和，芳草亦未歇首夏：孟夏，农历四月.歇：盛及而衰. 南朝宋·谢灵运《游赤石进帆海》丽景烛春余，清阴澄夏首春余：春末.夏首：夏初. 南朝梁·王僧儒《侍宴》麦随风里熟，梅逐雨中黄北周·庾信《奉和夏日应令》山光忽西落，池月渐东上.散发乘夕凉，开轩卧闲敞写夏季傍晚日落、月上、乘凉之景. 唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》小池残暑退，高树早凉归唐·沈佺期《夏晚寓直省中》仲夏苦夜短，开轩纳微凉轩：窗. 唐·杜甫《夏夜叹》绿阴生昼静，孤花表春余孤花：一枝花.春余：春天剩余之景，时已至初夏. 唐·韦应物《游开元精舍》残云收夏暑，新雨带秋岚岚：雾气. 唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》夏半阴气始，淅然云景秋 夏半：夏季过半，农历五月半后.淅：风吹拂的样子. 唐·韩愈《送刘师服》残暑蝉催尽，新秋雁带来唐·白居易《宴散》江南孟夏天，慈竹笋如编.蜃气为楼阁，蛙声作管弦孟夏：初夏，指农历四月.慈竹：竹名，亦称子母竹.如编：象编排起来一样.蜃气：古人以为蜃（大蛤）吹气可成楼阁虚景，实际是光线穿过不同密度的空气，经过折射，把远景显现在空中的一种幻影，也称为海市蜃楼.管弦：形容蛙的鸣叫象奏乐一样. 唐·贾弇《孟夏》岩溜喷空晴似雨，林萝碍日夏多寒岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空进发，一片云烟，象是晴天挂起一幅雨帘.林萝句：林间藤萝缠绕，浓荫蔽日，使人在盛夏感到凉意.唐·方干《题报恩寺上方》绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘.水晶帘动微风起，满架蔷盛一院香水晶帘：形容映入水中的楼台倒影象水晶的帘子一样晶莹明澈.唐·高骈《山亭夏日》墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花唐·张蠙《夏日题老将林亭》晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时麦气：麦收时的气息.花时：花开之时.宋·王安石《初夏即事》芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人芳菲：芳香的花草.可人：合人心意. 宋·秦观《三月晦日偶题》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆嘉树：树的美称.意谓雏莺在和风中长大了，充足的雨水催肥了梅子，正午，树下形成了清凉的圆形树阴. 宋·周邦彦《满庭芳·夏景》过雨荷花满院香，沈李浮瓜冰雪凉沈李浮瓜：瓜果浸于寒水之中. 宋·李重元《忆王孙·夏词》困人天气日初长宋·朱淑真《即景》：“谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长.”日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞宋·范成大《四时田园杂兴》清风破暑连三日元·王挥《过沙沟店》黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙宋·赵师秀《有约》：“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙.有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花.”纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新红紫：泛指各色花朵. 宋·陆游《初夏绝句》：“纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新.夹路桑麻行不尽，始知身是太平人.”。 |