1.阅读下面一首宋词,完成后面题目小题1：凌波微步，罗袜生尘//锦瑟//锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年 小题2：设问结束，一问三答，以草、絮、雨三个喻体写闲愁之多，之纷乱，之绵长。 小题1: 试题分析：“凌波微步”此言出于曹子建《洛神赋》：“休迅飞凫，飘忽若神，凌波微步，缉互光就叱脚癸协含茅罗袜生尘。” “锦瑟华年” 此言出于李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。 小题2: 试题分析：此句的意思是：要问此时的愁有多少，真好像一马平川的衰草 ，又如同满天飞舞的柳絮，也像是江南的梅雨，无有止期，将无形的情感化为有形的物体。运用了比喻和排比的手法。 2.阅读下面的宋词,然后回答问题（1）词人想到美人于“月桥花院，琐窗朱户”的住处独居，虚度青春年华，除一年一度的春光以外，无人能至，自己当然也无从寄相思，思恋之情十分殷切。 （2）抒发了词人的无限愁思。词人连用三个比喻，以“烟草”、“风絮”、“梅雨”三个意象合成一幅江南暮春烟雨图，这样写，将不可捉摸的抽象情感，转化为可见、可闻、可触、可感的客观景物（或：化抽象为具体，形象生动，新颖别致，富有意境），而且形象地表现出闲愁的无处不在及无法排遣（或：有力地抒发了词人的无限愁思）。 （意对即可） 。 3.“凌波不过横塘路,但目送、芳尘去”出处作者：贺铸 （1052-1125）北宋词人。 字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（治今河南卫辉）。曾任泗州、太平州通判。 晚年退居苏州。好以旧谱填新词而改易调名，谓之“寓声”，其词风格多样，善于锤炼字句，又常用古乐府和唐人诗句入词，内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。 又能诗文。词集名《东山词》。 诗集名《庆湖遗老集》，今本为清所辑。 赏析 这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。 上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。 全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。 贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。” 可见这首词影响之大。 “凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。” 横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。 方回往来于其间。”是作者隐居之所。 凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。 基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。 下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。 上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。 不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。 “彩笔”，据《南史·江淹传》：“……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。” 这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 ’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。 “闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。 这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。 宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。” 都是赞叹末句之妙。 贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。 将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。 贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。 无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。 4.“但目送,芳尘去”中目送者的肖像描写青玉案 ，词牌名。 取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦锈段，何以报之青玉案”一诗。又名《横塘路》、《西湖路》，双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。 青玉案 元夕 辛弃疾 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。 凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 【注释】1.元夕：旧历正月十五元宵节。2.宝马雕车：装饰华华丽的马车。 3.凤箫：排箫，箫管排列参差如风翼，故名。4.玉壶：比喻月亮。 鱼龙：拽鱼灯，龙灯。5.盈盈：形容女子仪态美好。 6.千百度：千百次，千百遍。7.蓦然：忽然。 阑珊：零落、冷清。【译文】 东风仿佛吹开了盛开鲜花的千棵树，又如将空中的繁星吹落，象阵阵星雨。 华丽的香车宝马在路上来来往往，各式各样的醉人香气弥漫着大街。悦耳的音乐之声四处回荡，职如风萧和玉壶在空中流光飞舞，热闹的夜晚鱼龙形的彩灯在翻腾。 美人的头上都戴着亮丽的饰物，晶莹多彩的装扮在人群中晃动。她们面容微笑，带着淡淡的香气从人面前经过。 我寻找她千百次，都没看见她，不经意间一回头，却看见了她立在灯火深处。【简要评析】"作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。 词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。词从开头起“东风夜放花千树”，就极力渲染元宵佳节的热闹景象：满城灯火，满街游人，火树银花，通宵歌舞。 然而作者的意图不在写景，而是为了反衬“灯火阑珊处”的那个人的与众不同。本词描绘出无宵佳节通宵灯火的热闹场景，梁启超谓“自怜幽独，伤心人别有怀抱。” 认为本词有寄托，可谓知音。上片与元夕之夜灯火辉煌，游人如云的热闹场面，下片写不幕荣华，甘守寂寞的一位美人形象。 美人形象便是寄托着作者理想人格的化身。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 王国维把这种境界称之为成大事业者，大学问者的第三种境界，确是大学问者的真知灼见。青玉案 宋·贺铸 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 锦瑟年华谁与度？月桥花院，锁窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，采笔新题断肠句，试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！【注释】 凌波：形容女子走路时步态轻盈。 横塘：在苏州南十时许。芳尘：指美人的行踪。 锦瑟华年：比喻美好的青春时期。蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。 琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。彩笔：比喻有写作的才华。 事见南朝江淹故事。冉冉：流动的样子。 梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。” 【译文】 你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。 但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。 天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。 如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。【赏析】1.此词是贺铸名篇之一，作于苏州。 当时词人闲居横塘，写的是一段单相思。开头三句，借洛神故事，回忆在横塘的一次艳遇。 词人神魂颠倒，要随佳人而去，并且知道了她的居所，但只有春风能入。下阕开头仍用《洛神赋》故事，词人期待再遇佳人，但佳人不至。 只得题写断肠诗句。要问此时愁有多少，真好像一马平川的衰草；像漫天飞扬的柳絮；也像江南梅雨，无有止期。 结句以一串博喻写“闲愁”，使得“闲愁”更加具体可感。将无形的情化为有形的物，形象具体。 2.次词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。上片写相恋和怀念，下片开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影，或“闲愁”太多。 写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现 “闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。 词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。 黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。3.此词于苏州寄居横塘时所作。 作者幽居怀人，所写是“美人兮不来”的闲愁，词中意境幽微，形象朦胧，凌波仙子似的美人似真似幻，给人以丰美联想。如。 5.“凌波不过横塘路,但目送、芳尘去”的诗句大意是怎样的“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”出自宋·贺铸《青玉案》〔凌波不过〕。 凌波：形容女子走路轻盈，好像凌驾于水波之上。过：来到。 横塘：地名，在苏州西南十里，景色清幽，当时贺铸居住其间。芳尘：美人走路时扬起的芳香的尘土，比喻美人的踪迹。 这两句大意是：那步姿轻盈的美人不来到横塘路，我只有目送她的芳踪渐渐远去。 这两句写一见倾心而又一厢情愿的感情波澜。 词人见到一位“凌波微步，罗袜生尘”（见曹植《洛神赋》）的美丽女子，便生倾慕之心。但对方并不知晓，只顾走自己的路。 词人只能痴立呆望，目送她“芳尘”远去，直到消失。美人已经无影无踪，词人心中的感情波澜却不能平复，仍然满怀惆怅。 这是一段来得突然而又没有结果的爱情，有类似遭遇者可以化用。 6.凌波不过横塘路,但目送、芳尘去意思：轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，她像芳尘一样飘去。 出处：《青玉案·凌波不过横塘路》宋代：贺铸 诗文： 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 译文： 轻移莲步不再越过横塘路，只能用目光送别，她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，是什么人能与她一起度过这些岁月？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道她的居处。 飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的天色也快要黑了，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。如果问闲情愁绪到底有多少？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。 扩展资料赏析： 这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。 下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。 立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。 作者： 贺铸（1052~1125） 北宋词人。 字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。 宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。 |