1.纳兰容若的《四时无题诗》有十六首,是哪十六首啊四时无题诗（十六首） 其一 一树红梅傍镜台，含英次第晓风催。 深将锦幄重重护，为怕花残却怕开。 其二 金鸭香轻护绮棂，春衫一色飏蜻蜓。 偶因失睡娇无力，斜倚熏笼看画屏。 其三 手拈红丝凭绣床，曲阑亭午柳花香。 十三时节春偏好，不似而今惹恨长。 其四 青杏园林试越罗，映妆残月晓风和。 春山自爱天然妙，虚费筠奁十斛螺。 其五 绿槐阴转小阑干，八尺龙须玉簟寒。 自把红窗开一扇，放他明月枕边看。 其六 水榭同携唤莫愁，一天凉雨晚来收。 戏将莲菂抛池里，种出花枝是并头。 其七 小睡醒来近夕阳，铅华洗尽淡梳妆。 纱幮此日偏惆怅，翦取巫云做晚凉。 其八 追凉池上晚偏宜，菱角鸡头散绿漪。 偏是玉人怜雪藕，为他心里一丝丝。 其九 却对菱花泪暗流，谁将风月印绸缪。 生来悔识相思字，判与齐纨共早秋。 其十 解尽余酲爇进香，雨声虫语两凄凉。 如何刚报新秋节，便觉清宵分外长。 其十一 璇玑好谱断肠图，却为思君碧作朱。 几夜西风消瘦尽，问侬还似旧时无。 其十二 菊香细细扑重帘，日压雕檐起未忺。 端的为花憔悴损，一枝还向胆瓶添。 其十三 凝阴容易近黄昏，兽锦还余昨夜温。 最是恼人风弄雪，睡醒无事总关门。 其十四 玉指吴盐待剖橙，忽听楼外马蹄声。 问郎今日天寒甚，却是何人抵暮行。 其十五 漫学吹笙苦未调，娇痴且自阅焚椒。 博山香尽残灰冷，零落霜华带月飘。 其十六 谩爇甜香谩煮茶，桃符换却已闻鸦。 宿妆总待侵晨换，留取鬟心柏子花。 2.关于文学的问题您好，据我所知 菩萨蛮 回文① 雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。 花落正啼鸦，鸦啼正落花。 袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。 风剪②一丝红，红丝一剪风。 【注释】 ①回文：诗词中的一种修辞手法。 即诗或词中之各句皆可颠倒读之并均能成诵，使一句化为两句，又两两成义有韵。 对此种修辞手法的起源说法不一，一说源于南朝梁刘勰，其《文心雕龙·明诗》中云：“回文所兴，则道原为始。 联句共韵，则柏梁馀制。”但道原之作已佚；一说起自前秦窦滔妻苏蕙的《璇玑图》诗。 ②风剪：即风吹。剪，有快速之意。 【讲解】 “回文”之作大都是游戏笔墨，其价值不大。 本篇及以下二首《菩萨蛮》即为这种游戏之作。 不过亦可从中看到作者娴熟的文字技巧。 【辑评】 盛冬铃《纳兰性德词选》：“这是一阕回文词，每句都颠倒可诵，一句化为两句，两两成义有韵。 回文作为诗词的一种别体，历来不乏作者，但要做到字句回旋往返，屈曲成文，并不是容易的事。 有些人把这当作文字游戏，不免因词害义，以至文理凝涩，牵强难通，结果是欲显聪明，反而给人以捉襟见肘的感觉。 容若此作虽然并无特别值得称颂之处，但清新流畅，运笔自如，在同类作品中自属佼佼者，故录之以备一格。” 我个人也很喜欢纳兰性德，纳兰是清代蛮不错的贵族之家。 3.纳兰容若的《四时无题诗》有十六首,谁能翻译下啊“一树红梅磅镜台”描写的是冬天。湖面结冰的冬季，映衬出岸边的红梅，仿佛在镜边开放。 “含英次第晓风催”描写春季。含苞欲放的花朵也一朵朵相继开放了，那是清晨的清风催醒了她们。 催：动词。 表现了晓风的热情的能量. 深将锦幄重重护，为怕花残却怕开. 花期可以推迟，花儿却终究要盛开，重重的锦幄，避不开鲜花由盛而凋的宿命，所以我只能选择远远地避开，看不见花开，就不会看到花落。 深深的将诗人拥有才能，无法施展的无奈。 补充： 前面一句应该是香气环绕床边的意思，后面，身上的衣衫在风中像一只蜻蜓一样飞舞着，我因睡眠不足，身体娇嫩而感觉周身无力，只好斜着依靠着香熏的笼子无奈地看着那画屏。 补充： 手捻着红线靠在绣床上，曲阑亭榭萦绕着柳树的气息。单在十三岁那时的春天格外美好，不像如今这样会引起苦恼的思绪。（我觉得，应该是说少年不识愁滋味吧。） 还有：上一句的不是写‘我’，而应该是一个美好可爱的少女。 补充： 青杏园林里轻轻整理罗裙，清晨的风和煦的拂过新月衬映的妆容。眉毛还是自然的最好看，何须耗费掉无数的颜料。 补充： 夏天槐树的阴影倒映在眼眶，八尺长的龙须草编成的草席十分凉爽。径直把小窗打开，让明月的光照射在枕上供我欣赏。 补充： 荷香水榭边牵着手一起唤莫愁，下了一天的冷雨在傍晚十分才停歇，嬉戏着将抛莲菂抛进莲花池，希望种出的莲花都如同人一样成双成对。 补充： 小睡醒来已近黄昏，卸去华丽的妆容只稍稍梳洗一番，今天的纱帐显得有些惆怅，那就剪一片乌云使夜晚凉爽。 4.李商隐无题诗无题二首 李商隐 一 昨夜星辰昨夜风， 画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼， 心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖， 分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去， 走马兰台类转蓬。 李商隐诗鉴赏 首句以“昨夜”明点追忆旧事。 先说明宴会时间，再说宴会地点，三四句以他物作比，“身无彩凤” 写昨夜之情，在宴会上恨无彩凤之翼飞到所爱的人的身旁，“ 心有灵犀”指犀角中央白色，两头相通，故曰一点通。两心相印，虽身无飞翼，并不能阻挡两人情感的默默交流。 “彩凤”、“灵犀”成爱情暗喻，形象婉蓄，色彩明丽，富音乐性。 五六句从两人的默契转到对整个宴会的描绘，“送钩”是行酒时所作的一种藏钩的游戏，“ 射覆”是行酒时的一种酒令，在覆器下放杂物，令猜射之。 这二句描写隔座行藏钩之戏，分拨猜测谜底，极写宴会的热闹欢快气氛，为相恋的欢悦涂上了更加丽艳的色彩，与恋人欢快之情和拍。 七八句从恋情的欢悦转入“听鼓应官”，欢情一落千丈。 诗人“嗟”叹自己为“听鼓应官”，而官身却“类转蓬”， 象蓬草那样飘泊不定，因而两人后会难期，欢情难再，怎不令人感伤。这是一种反结法。 前面极言欢情，结尾时欢情化为乌有，反衬诗人对这段恋情的难以磨灭，刻骨铭心。 婉转轻快与沉郁顿挫两种风格融为一体，一气呵成，美不胜收。 二 想见时难别亦难， 东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁去鬓改， 夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路， 青鸟殷勤为探看。 李商隐诗鉴赏 李商隐的爱情诗以《无题》最著名。 首句以“见难”、“别难”为启，说相见的机会是难得的；但既相见了，又忘情不了就更难舍难离。 二句写景“东风”即春风。一度春光易逝，转入暮春时节，百花衰残，凄凉无比，睹物思情。 三四句对思情作进一步的描绘。以“春蚕到死”、“蜡炬成灰”作喻。 蚕丝象征爱情，下句烛泪象征相思之泪。相思难尽，泪悲何极。 但爱情仍坚贞不屈，至死不悔。感人至深。 王六句以对方作设想之词，“ 云鬓改”指容颜憔悴，“月光寒”指心境悲切。“晓镜”“夜吟”即从早至晚，想思不已，写出对方孤寂清冷的处境。 全文从对方虚拟设想，见其思念之深。七八句进一层到急切的托情探看，“蓬山”指对方住地之远，故以神话传说的海外仙山名之，蓬山虽远，但在情深者看来，却是“此去无多路”。 下句接以“殷勤探看”。“青鸟” 是传说中西王母的传信使者，曾在西王母与汉武帝之间传递消息，诗人借西王母故事，与“蓬山”相应，文情奇丽。 结句以“无多路”、“殷勤探看”，余韵无穷。 。 5.学校要背宋词我一找《无题》（惊呆了） 请问《无题》到底几首无题 共7首无题（1）体裁：【七律】 类别：【闺情】 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 无题（2）体裁：【五古】 类别：【未知】 八岁偷照镜，长眉已能画。 十岁去踏青，芙蓉作裙衩。 十二学弹筝，银甲不曾卸。 十四藏六亲，悬知犹未嫁。 十五泣春风，背面秋千下。 无题（3）体裁：【七律】 类别：【未知】 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 无题二首（4、5）（其一） 体裁：【七律】 类别：【未知】 凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。 扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。 曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。 斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。 重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。 神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。 风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。 （其二） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 无题二首（6、7）体裁：【七律】 类别：【未知】 （其一） 何处哀筝随急管， 樱花永巷垂杨岸。 东家老女嫁不售， 白日当天三月半。 溧阳公主年十四， 清明暖后同墙看。 归来展转到五更， 梁间燕子闻长叹。 王十二兄与畏之员外相访，见招小饮，时予以悼亡日近， 不去，因寄。（其二） 谢傅门庭旧末行， 今朝歌管属檀郎。 更无人处帘垂地， 欲拂尘时簟竟床。 嵇氏幼男犹可悯， 左家娇女岂能望？ 愁霖腹疾俱难遣， 万里西风夜正长。 |