1.介绍下夏宇的诗夏宇，本名黄庆绮，1956年生，毕业于国立艺专影剧科。十九岁开始写诗，是一位发迹甚早的女诗人，早期曾参加草根诗社，诗集未出之时，即入选1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度，且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首〈甜蜜的复仇〉曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈，当中稍可浅见其部分创作观，尤其是提及复制与原创之间的观念，在1995年出版的《磨擦，无以名状》中有了另一种的呈现：将《腹语术》原稿放大影印，再剪裁重新编组而成的全新诗集，即使是熟悉的字眼或难求变化的材质，在内容或装订上，作者都别有用心体现心意。1999年夏末，夏宇出版了「不修边幅」的同名诗集。其中作品最能阐发「各自表述」的定义。这股非主流里的窃窃私语，更引起台湾小剧场的注意而把其诗搬上舞台发表。 在夏宇的创作里，她常能以一些简单的意喻、投射/讥讽现实，并挂上饶富趣味并有点睛之效的题目，使人在袖珍的诗句中，看见她解读世界/情感/语言的另一角度。像以难以处理，无用却费事的空宝特瓶来比喻过期的爱人，如此颇有创意的联想，再与题目〈秋天的哀愁〉作呼应，则更显张力。「秋天」这个象征分离的季节，哀愁该是出于依依不舍的道别，可是在这里，难过却是因为无能脱手/丢弃而生的尴尬心情。大大翻转了印象中女子遭遇情变之苦旦角色，而在情感上体现难得的「主权在女」。 像在〈鱼罐头--给朋友的婚礼〉这首诗中，更是用购买、食用皆便，但却含有许多人工添加物以防食物腐败的廉价罐头，来暗喻自己对「婚姻制度」的看法。其中离开大海、尽其所用被制成罐头的鱼/结婚男女，其心情已非海洋/家庭所能理解，而海洋既深且复杂亦非海岸/事外的亲朋好友所能看清楚，而这样的故事/社会仪式、制度、会如此通俗/普遍，但却猩红/喜气/血腥，追根究底则是因为罐头里如出一辙，无所不在的蕃茄酱/社会内化意识--结婚生子，美满家庭。而使风味十足的鱼，也尽失了新鲜的颜色。看似与温馨婚礼全然无关的「鱼罐头」在夏宇的文字勾搭里，让所有以为是唯一独特的结合，落在诗人眼里，竟都是一般的味道，而且还有一股躲不掉的甜腻腥骚。让人不得不思考热闹婚礼的背后，幸福与牺牲的成分比例是多少。 如此擅于运用符码与意像于诗中的夏宇，在另一篇〈失踪的象〉里，更以嘉年华的方式讨论这问题。整篇诗其实是采以古文中言图象与意义之间关系的〈明象〉篇为底本，而将原文中，原表卦象/所指的「象」全以动物、植物、甚至日常所见物来代替。这乍看似胡闹的涂改游戏，其实是作者以轻松的姿态玩笑父权遵奉经典的权威性。而且生动可爱的代替图样，则是表达「象」--男性语言统御下的一切不是唯一，「事实」可以更多、更好、更有趣。 当然夏宇的诗作总是充满了实验性。在文字与意涵上的冒险，她是个出色的领航员，各人所见的风景则又是另一个难于统一的问题，也许这正是她巧心供应的阅读乐趣。 2.谁有夏宇的诗01.Fusion kitsch 02.窃窃私语 03.你正百无聊赖我正美丽 04.To be elsewhere 05.给时间以时间 06.无感觉乐队（附加马戏）及其晕眩 07.百叶窗 08.梦见波依斯 09.继续讨论厌烦 10.纯净与极致与善意 11.最熟最烂的夏天 12.你就再也不想去那里旅行 13.你不觉得她很适合早上吗 14.舞和音乐 15."更趋向存在" 16.被动 17.Bad trip 18.多出来的6个小时 19.心理分析 20.将冰冷/喧闹/痛楚分开的 21.令物体自行移动 22.抽象 23.继续/继续/继续 24.无人钢琴 25.蒙马特 26.Tango 27.写给别人 28.Salsa 29.太初有字 30.被绑起来等待 31.牵羊悔亡 32.开车到里斯本 33.听写 34.同日而语 35.用心灵勾引 36.自我的地狱 37.美好邪恶往日 38.排队付帐 39.05/06/1995 40.沉睡如一双木鞋 41.带一篮水果去看她 42.Swing 43.互相爱着了 44.Somehow 45.Soul 46.初级气氛 后记： 这集子里的46首诗最早一首写于1991年最晚的一首1998年.其余 半在1992年至1997年以一种兴奋片段混乱探路般的方式出现在我的笔记本里.然后就搁着搁了好久.其间冒出一本古怪的剪贴诗集始料未及. 98年中在台北获得一笔写作补助回到巴黎.在蒙马特的公寓里用600字稿纸慢慢把那些片段 出来.修改润饰排列装置.直到每一个片段找到它们最好的位置.有些片段不停的走远迷路到了最远变成另一首诗.那意味着笔很重要.还有一种很黑很黑黑得令人不做他想的黑墨水.中指沾着墨水写完，笔套总是忘记套上. 最好的是工作了整个下午后有人来敲门出去喝一杯，看戏，吃饭. 99年1月终于完成诗作46首2月带得朋友为我打好字的一片磁碟回到台北.然后又终于买了电脑又一键一键五音不全地修改. 在一些美好强壮的日子里，我灵感丰沛触须密布，梦想把诗带到各各陌生异化之境予以急速冷冻，唯有读的那一端的了然的温度令其慢慢解冻.汉字，以其取象，特别美于急动后的诗之思维闪着透明冷光冒出暗示的清烟.它的无时间性，仍有某野性忧郁. 犹若在寻常茶座酒馆里看邻座不认识之人正看他们刚刚冲洗好的照片因领悟那些简单的、普通的、强大的生活动作之无可替代而感动而深感寂寞地离开而也确信一切都可以变成诗的形式也就索性全心全意地挥霍.还有好多·但是传不上……给你个网站…… /subject/1351678/。 3.求,夏宇的诗百叶窗pour yan刮着风百叶窗就发出风琴的声音在海边海像你不想犯的罪刮着风晒着太阳像一个蛋再过一会儿就要破壳而出了只剩下把这本笔记本写完然后练习一种新乐器叫做风笛因为那风它溜进我膝盖的隙缝因为那人他是我想查一个单字时意外碰到的另外一个单字于是有些事情就像把一架弹奏中的钢琴连同钢琴师高速抛进海底在尚未意会前他们在海底继续患失忆症的人坐在海边听到了而唤起的第一个记忆是一些防痨邮票于是我们因意外而碰到的字就开始占据生长但奇怪我们永远不会搞错吻和吻我们搞错行李我打开行李发现那人正在看着我在看的一本书的最后3页后来他们怎么样了这个神秘的人领先我知道一切他的衣物带着旅行的味道和皱折掉出一张撕了角的票在遥远的城市他一个人看电影他也有一枝风笛风从笛里溜出来闪进我颈窝的缝隙他也在看着此刻他搞错的行李拿出我看着的书还剩10页他就把这10页全部撕掉他把书阖起来他把行李还给我夏天沉落在猫眼的钟面夏天沉落在猫眼的钟面沉落在栗子色的四肢17块一篮的桃子第4天就开始烂的夏天旷日废时地吃着饭整个春天专注于光、颜色和气氛观察莆萄藤的影子移动后期印象派的最后一个傍晚光点在吊床上加深在风吹起的帘子上变浅显著的笔触分割加上最后一点葡萄就裂开了这时候已经是8月差不多要进入野兽派再也不能满足于光同时对气氛厌倦最熟最烂的夏天？ 言如葡萄蔓衍同时对风格厌倦风格到底存不存在风格像雪雪是多么多么地容易弄脏啊虽然雪并不存在吊床更存在比四月的鸢尾花、6点钟的茴香酒绝不比一场现场转播足球赛来访的客人研究中国古代建筑他说现今唯武装革命最富悲剧性另外就是足球赛我们这样旷日废时地吃着饭烟熏鲑鱼，中国来的螃蟹和荔枝有人说你看这样巴大的生蚝如何让我们的左派倾向找到出口呢1906年，路上遇雨的塞尚回到工作室脱下外套和呢帽，面窗躺着注意到桌上倾倒一篮苹果苹果和它的阴影，三个骷髅头，衣柜和水壶、陶罐半开的抽屉、时钟。 他想到比例并不那么重要桌线对不对齐并不那么重要他死了闭紧的眼皮上对直的那条线是三点钟的钟面。这样是不够的下面轮到马蒂斯乃悟到达之神秘性推窗望见深夜的小城只有雨让城市倾斜只有风是椭圆的城楼只有我在身体的第六次方我穿墙而过逆风混声合唱在忧伤和虚无之间我选择百里香和薰衣草梦与梦间严守秘密字与字间也是在海滩遗失的篮子和翅膀它们独自飞翔向夏日的深处向远处发着的光剩下我们疲惫激列的感官向彼此的身体索尽季节剩余的汁液好像我们称之为快乐或疯狂的这些颜色在不同的瓶子里混淆着不能贴上任何的标签你在我的头上打下木桩我终于变成你的旋转木马还有那些忍耐许久也终于飞走的伞在雨后回来只想做一颗安静的磨菇云层深埋如记忆的十月很快我们有了第一场雪但我将回去我炎热明亮的岛一朵番红花颤落三千两百四十万生灭我把脸孔藏在井底看见深渊般的天空里另外一个自己你只向解开的三颗钮扣搜寻满园的覆盆子有时候确实我古怪遥远像从来不经过男人而怀着麋鹿般的小孩我借故打破玻璃逃往最远的城市如何在一个陌生的城市里留下记号爱一个人还是买一双鞋慢慢遗失了他们很快写好了诗押着蚱蜢般的韵在夏日的草丛里跳跃消失然后我就一无所有剩下一只镯子眉心一颗朱砂痣剩下一块明矾放进混浊的夜里许久我听见有人清晰的说我爱你希望采纳。 4.求夏宇的诗夏宇 (1956年—) 本名黄庆绮， 原籍广东省五华县人， 1956年生於台湾。 毕业於国立艺专影剧科， 曾於出版社及电视公司任职， 十九岁开始写现代诗， 引起台湾诗坛的瞩目。 1984年自费出版的诗集《备忘录》， 从送打、编排、开本到封面设计一手包办， 只印制了500本， 1985年即告绝版。 但至今《备忘录》的盗版影印本， 仍不断在人们手中转印、流传。.. .第二本诗集《腹语术》， 同样也是自费出版， 诗人罗智成形容那是『抵抗现实的书』， 第三本诗集《摩擦‧无以名状》则是由《腹语术》中， 所有的文字一块块剪下， 重新拼贴而成的， 这种一再颠覆传统， 挑战语言的极限的创作方式， 正是夏宇的人和诗， 令人著迷的神秘力量。 夏宇涉猎创作的文类颇广， 她不只写诗，写小说，也写散文、剧本， 另以笔名童大龙、李格弟等发表歌词。 有人读到这里 有人会问我： （你是鼓还是鼓锤？） 唉那是愚笨的问题 而且那不是我的意思 我只想说我可能遇到的一个人 一开始我是诚心诚意的 而且是悲伤的 但后来事情有了变化 事情 总有一些 变化 有一天 可能 非常可能 5.诗人夏宇简介和代表诗歌1 蒙马特 书店里的猫。 酒馆里的狗。 玻璃蒙着雾气。 为了擦拭。 为了看见我走过。 为了这盲哑的对视。 是不是我们曾经一起死过。 大家看起来都那么眼熟。 有人上阶梯。 有人下阶梯。 都知道从此以后要去那里。 有人辩称那是假死。 阿北土路落着雨。 酒馆里吵闹的烟和话语。 这些楼和窗子都是单面的。 是有人会架起梯子。 把它们卷起来。 带走。 我跑着经过那个广场和街道。 被雨打湿了套头毛衣。 先我过了马路的男人回头看我。 对我说一句话。 为了再听一遍。 我随他走进一间打钥匙和做鞋底的店。 我问他您刚才说什么。 他重复。 知道重复可以让我幸福。 2 同日而语 有一天醒来突然问自己 这就是未来吗 这就是从前 所耿耿于怀的未来吗 那个时候的现在 所害怕到达的未来 里 你以为就叫 现在的现在 而我以为的 早已过去的未来 我们在两道反光交错的地方遇到 幸好我们遇到 不然我们分别坠向的那些坠落 那些分叉那些凌迟和延宕 就没有这些等低的忘 其实我也根本不是港因为 我没有岸 只有 那些遇见是船 我也就不只是 船桅上的鸥 于是海最蓝时才是你的注视 而那个蓝 就是那个极清澈的谎 假设你的 假设是对的 有些船的航行 可能根本就是港的秘密移动 可是为什么那些吻是锚 唇就是浪 唇是那样绵密的浪 3 用心灵勾引 回信很慢 用我们代替我： “我们杂交 但这些并不猥亵 谁都和谁睡过 大家也变成朋友。” 由那些尚未被完全领悟的灵感我们 还是察觉 健身房衣帽间里 沆瀣一气的廉价恐怖 或是在自助洗衣店里 大家一起洗 脏衣服的空档 评论里说“更个人化了” 是什么意思呢？ 好像可以上电视 “寻找失散的母亲” 这个节目 原则上不赞成私人海滩 但当我们寻觅战栗 我会给你一个好的位置 但你必须用出走和遗弃 使它更形式化些 更值得说： “反对是不只是意义 而是意义的意义。” 开一家自助洗衣店所必须 设想的群众基础 因而来到的那些普遍而平凡 的苦难里 通常我们是不置一词的 但跟着移动时 有一些氛围下相信的 心灵勾引，是的 在自助洗衣店。 有时候他们播古典音乐 打混过去 4 在阵雨之间 我正孤独通过自己行星上的旷野我正 孤独通过自己行星上的旷野我正孤独 通过自己行星上的旷野我正孤独通过 自己行星上的旷野我正孤独通过自己 行星上的旷野我正孤独通过自己行星 上的旷野 旷野 正孤独 我正孤独通过 5 to be elsewhere 相遇某一滨海小镇 共度美好一夜没有留下地址 各自他去。 三年后 又不期而遇。 整整 三年之中被小说叙述 所丢弃 他们不知道自己是谁 在另外一个故事里似曾相识 地遇见 一问：你是谁看起来冷和疲倦 一说：我只知道我穿着的毛衣脱了线 只要你拉着那线愈拉愈长 我整个人就会消失不见 6 5月1日天气晴有一件蓝布裙 穿了在风沙里过马路在路边的阶梯 坐下读报说话戏谑亲吻忽然 下起大雨它开始疯狂的掉色 一边跑一边掉在雨洼里泛著 蓝紫色的光啊 彷佛无可挽回的日子我心里难堪惆怅 7 〈以后。 .之前〉 醒来以后 刷牙之前的想法： 永远 我所听过的 最让人伤心的字眼 8 〈情杀案〉 我深怕 在我偷偷写著你的名字的时候 突然就死了 于是 世界知道了他们不该知道的 并且以为那就是最后的 而他们自己 显然是最了悟的 写你的名字 只是为了擦掉 但我深怕 来不及了 于是一切都发生了 而那时 你把烟蒂按熄 从凹陷的躺椅中站起 灰蓝的衬衫打著 慵懒的皱摺 在街上 闲闲的走 闲闲的走 红灯亮了 缓缓停住□ 灰蓝 以经到达忧郁的极限 为我所深深爱悦 喜欢 9 〈冬眠〉 我只不过为了储存足够的爱 足够的温柔和狡滑 以防万一 醒来就遇见你 我只不过为了储存足够的骄傲 足够的孤独和冷漠 以防万一 醒来你已离去。 6.求夏宇的诗夏宇（1956年—）本名黄庆绮，原籍广东省五华县人，1956年生於台湾。 毕业於国立艺专影剧科，曾於出版社及电视公司任职，十九岁开始写现代诗，引起台湾诗坛的瞩目。 1984年自费出版的诗集《备忘录》，从送打、编排、开本到封面设计一手包办，只印制了500本，1985年即告绝版。 但至今《备忘录》的盗版影印本，仍不断在人们手中转印、流传。 第二本诗集《腹语术》，同样也是自费出版， 诗人罗智成形容那是『抵抗现实的书』，第三本诗集《摩擦‧无以名状》则是由《腹语术》中，所有的文字一块块剪下， 重新拼贴而成的，这种一再颠覆传统，挑战语言的极限的创作方式，正是夏宇的人和诗，令人著迷的神秘力量。 夏宇涉猎创作的文类颇广，她不只写诗，写小说，也写散文、剧本，另以笔名童大龙、李格弟等发表歌词。 有人读到这里 有人会问我： （你是鼓还是鼓锤？） 唉那是愚笨的问题 而且那不是我的意思 我只想说我可能遇到的一个人 一开始我是诚心诚意的 而且是悲伤的 但后来事情有了变化 事情 总有一些 变化 有一天 可能 非常可能。 7.谁有夏宇的诗01。 Fusion kitsch 02。窃窃私语 03。 你正百无聊赖我正美丽 04。 To be elsewhere（在其他地方） 05。 给时间以时间 06。无感觉乐队（附加马戏）及其晕眩 07。 百叶窗 08。梦见波依斯 09。 继续讨论厌烦 10。纯净与极致与善意 11。 最熟最烂的夏天 12。你就再也不想去那里旅行 13。 你不觉得她很适合早上吗 14。舞和音乐 15。 "更趋向存在" 16。被动 17。 Bad trip 18。多出来的6个小时 19。 心理分析 20。将冰冷/喧闹/痛楚分开的 21。 令物体自行移动 22。抽象 23。 继续/继续/继续 24。无人钢琴 25。 蒙马特 26。Tango 27。 写给别人 28。Salsa 29。 太初有字 30。被绑起来等待 31。 牵羊悔亡 32。开车到里斯本 33。 听写 34。同日而语 35。 用心灵勾引 36。自我的地狱 37。 美好邪恶往日 38。排队付帐 39。 05/06/1995 40。沉睡如一双木鞋 41。 带一篮水果去看她 42。Swing 43。 互相爱着了 44。Somehow 45。 Soul 46。初级气氛 后记： 内容简介 这集子里的46首诗最早一首写于1991年最晚的一首1998年。 其余半在1992年至1997年以一种兴奋片段混乱探路般的方式出现在我的笔记本里。然后就搁着搁了好久。 其间冒出一本古怪的剪贴诗集始料未及。 98年中在台北获得一笔写作补助回到巴黎。 在蒙马特的公寓里用600字稿纸慢慢把那些片段出来。修改润饰排列装置。 直到每一个片段找到它们最好的位置。有些片段不停的走远迷路到了最远变成另一首诗。 那意味着笔很重要。 还有一种很黑很黑黑得令人不做他想的黑墨水。 中指沾着墨水写完，笔套总是忘记套上。 最好的是工作了整个下午后有人来敲门出去喝一杯，看戏，吃饭。 99年1月终于完成诗作46首2月带得朋友为我打好字的一片磁盘回到台北。然后又终于买了电脑又一键一键五音不全地修改。 在一些美好强壮的日子里，我灵感丰沛触须密布，梦想把诗带到各各陌生异化之境予以急速冷冻，唯有读的那一端的了然的温度令其慢慢解冻。汉字，以其取象，特别美于急动后的诗之思维闪着透明冷光冒出暗示的清烟。 它的无时间性，仍有某野性忧郁。 犹若在寻常茶座酒馆里看邻座不认识之人正看他们刚刚冲洗好的照片因领悟那些简单的、普通的、强大的生活动作之无可替代而感动而深感寂寞地离开而也确信一切都可以变成诗的形式也就索性全心全意地挥霍。 作者简介 夏宇，本名黄庆绮，1956年生，毕业于国立艺专影剧科。十九岁开始写诗，是一位发迹甚早的女诗人，早期曾参加草根诗社，诗集未出之时，即入选1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度，且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。 并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首〈甜蜜的复仇〉曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。 而1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈，当中稍可浅见其部分创作观，尤其是提及复制与原创之间的观念，在1995年出版的《磨擦，无以名状》中有了另一种的呈现：将《腹语术》原稿放大影印，再剪裁重新编组而成的全新诗集，即使是熟悉的字眼或难求变化的材质，在内容或装订上，作者都别有用心体现心意。 1999年夏末，夏宇出版了「不修边幅」的同名诗集。其中作品最能阐发「各自表述」的定义。 这股非主流里的窃窃私语，更引起台湾小剧场的注意而把其诗搬上舞台发表。 在夏宇的创作里，她常能以一些简单的意喻、投射/讥讽现实，并挂上饶富趣味并有点睛之效的题目，使人在袖珍的诗句中，看见她解读世界/情感/ 语言的另一角度。 像以难以处理，无用却费事的空宝特瓶来比喻过期的爱人，如此颇有创意的联想，再与题目〈秋天的哀愁〉作呼应，则更显张力。「秋天」这个象征分离的季节，哀愁该是出于依依不舍的道别，可是在这里，难过却是因为无能脱手/丢弃而生的尴尬心情。 大大翻转了印象中女子遭遇情变之苦旦角色，而在情感上体现难得的「主权在女」。 像在〈鱼罐头--给朋友的婚礼〉这首诗中，更是用购买、食用皆便，但却含有许多人工添加物以防食物腐败的廉价罐头，来暗喻自己对「婚姻制度」的看法。 其中离开大海、尽其所用被制成罐头的鱼/结婚男女，其心情已非海洋/家庭所能理解，而海洋既深且复杂亦非海岸/事外的亲朋好友所能看清楚，而这样的故事/社会仪式、制度、会如此通俗/普遍，但却猩红/喜气/血腥，追根究底则是因为罐头里如出一辙，无所不在的蕃茄酱/社会内化意识--结婚生子，美满家庭。 而使风味十足的鱼，也尽失了新鲜的颜色。 看似与温馨婚礼全然无关的「鱼罐头」在夏宇的文字勾搭里，让所有以为是唯一独特的结合，落在诗人眼里，竟都是一般的味道，而且还有一股躲不掉的甜腻腥骚。让人不得不思考热闹婚礼的背后，幸福与牺牲的成分比例是多少。 如此擅于运用符码与意像于诗中的夏宇，在另一篇〈失踪的象〉里，更以嘉年华的方式讨论这问题。 整篇诗其实是采以古文中言图象与意义之间关系的〈明象〉篇为底本，而将原文中，原表卦象/所指。 8.夏宇最好的诗是哪一首你好！ 1. 夏宇诗作代表作《甜蜜的复仇》。 2. 原诗： 把你的影子加点盐 腌起来 风干 老的时候 下酒 3. 夏宇，本名黄庆绮，笔名李格弟、童大龙。1956年生，毕业于国立艺专影剧科。 4. 十九岁开始写诗，是一位发迹甚早的女诗人，早期曾参加草根诗社，诗集未出之时，即入选1981年由张默所编的《现代女诗人选集》可见其受瞩目的程度，且在1984年获得《中外文学》举办第一届现代诗选拔第二名。 5. 并于同年九月自费出版了一本似工艺作品的诗集《备忘录》。其中一首〈甜蜜的复仇〉曾让许多读诗的与不读诗的人都沉浸在一场腌渍的快乐里。 6. 1991年出版的《腹语术》其跳跃性思维与阴性书写魅力更努力挑逗诗的界线与多样性。值得一提的是在诗集末尾附录了1988年《现代诗》复刊第十二期中万胥亭与夏宇的一篇笔谈，当中稍可浅见其部分创作观，尤其是提及复制与原创之间的观念，在1995年出版的《磨擦，无以名状》中有了另一种的呈现：将《腹语术》原稿放大影印，再剪裁重新编组而成的全新诗集，即使是熟悉的字眼或难求变化的材质，在内容或装订上，作者都别有用心体现心意。 7. 1999年夏末，夏宇出版了「不修边幅」的同名诗集。其中作品最能阐发「各自表述」的定义。这股非主流里的窃窃私语，更引起台湾小剧场的注意而把其诗搬上舞台发表。 希望对你有帮助。 |