1.欧阳询七百字左右的诗词或文章与欧阳询互嘲（询嘲无忌） 【作者：欧阳询 】 索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。 嘲萧瑀射 【作者：欧阳询 】 急风吹缓箭，弱手驭强弓。欲高翻复下，应西还更东。 十回俱著地，两手并擎空。借问谁为此，乃应是宋公。 道失 【作者：欧阳询 】 已惑孔贵嫔，又被辞人侮。花笺一何荣，七字谁曾许。 不下结绮阁，空迷江令语。雕戈动地来，误杀陈后主。 小故事 1.唐代欧阳询，有一天骑马路过一块古碑。原来是晋代著名书法家索靖书写的墨迹，他驻马观看，看了很久后才离开。他走离古碑几百步又返回来，下了马站在碑前继续观察，等到疲乏，竟然铺开大衣坐下来观察，守在碑前三天三夜。欧阳询这种认真学习的精神值得赞扬，正是海纳百川不择细流的胸怀成就了他在书法技艺上的卓越表现，他楷书法度之严谨，笔力之险峻，世上没有和他能够匹敌的，被称之为唐人楷书第一。 2.唐欧阳询，字信本，博览今古，官至银青光禄大夫率更令。书则八体尽能，笔力劲险，高丽爱其书，遣使请焉。神尧叹曰：“不意询之书名远播夷狄。”贞观十五年卒，年八十五。询飞白、隶、行、草入妙，大篆、章草入能。 ——摘自“国学宝典 ”/唐·张怀瓘《书断列传》卷三 欧阳询流连观碑 唐代大书法家欧阳询，字信本，谭州临湘（今湖南长沙）人，他练习书法很刻苦，博采众长，精通八种书法，自成一家，人称“欧体”。有一次，他出使归来，骑马路过一处荒郊野外，在乱草丛中发现西晋书法家索靖书写的一块石碑，停马观赏了很久都舍不得离去。走出几里后，又返回来，下马坐在碑前仔细观看，体会索靖草书的妙处。当晚，他回到了住处，彻夜难眠，想着白天看到的石碑。第二天，天一亮，他又骑马赶到石碑前，反复揣摩，并铺开纸，一笔一画地临摹。就这样，他在碑旁呆了三天三夜，直到索靖草书的笔法融会贯通，了然于胸，才高兴地离去。 欧阳询专心学“二王”书法 唐代著名书法家欧阳询特别喜爱“二王”（王羲之、王献之）的书法，只要看见王羲之父子的墨迹就买回来学习研究。一天，他看到一本王羲之传授王献之的《指归图》，不惜花了很多钱买了回来，放在家里天天观赏研究，常常高兴得整夜睡不着觉。他整整学习研究了一个月，直到他懂得《指归图》的精髓为止。 2.欧体的书法发展历史欧体始祖欧阳询 欧阳询（557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并称初唐四大家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”。 欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体，其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。 从欧书的风格看，其渊源有四：从秦篆得其“劲”，从汉隶得其“庄”，从魏碑得其“险”，从二王得其“法”。刘熙载《艺概》云：“篆书取力弃气长”。欧书之劲峭正从“力弃气长”出，其结体方正偏长，法度严谨，勾戈壁与长画瘦劲挺拔，“门”形的两竖作相背束腰状，都颇有秦篆气象。这从“肃”、“甫”、“灵”尤可察见。欧书中汉隶笔法也很多，如中宫紧凑而主笔舒展的体势，“充”、“光”等字中尽力右伸而缓缓带出波磔的弯勾；“户”的顶点作成横，宝盖头的顶点又写成竖，都是得之于汉隶。一些结体略褊的字，如《九成宫》里的“西”、“上”、“之”，《化度寺》里的“令”、“乃”、“人”，即使杂置于汉隶碑刻中也不致突兀碍眼，而早期的《房彦谦碑》和《唐宗圣观记》更全盘主隶法，隶法使欧书的体势庄重端稳。欧书的方法起笔，笔势雄奇，提按顿挫分明，戈勾、捺画颀长险峻，则又是魏碑的体势笔法，上述《房彦谦》等二碑，隶法中又兼具魏碑笔意，结体同汉隶，用笔则近魏碑，因而欧书又有魏碑的险绝气势。“劲”、“庄”、“险”这三种分别得之于秦篆、汉隶、魏碑的风格，借助于二王的“法”得以调停整合，融为一体。如果说欧书是从秦篆、汉隶、魏碑中得精神，那么，从二T处得了法度，尤是王羲之。试比较王羲之的楷书名作《黄庭经》与欧阳询的《化度寺》，其法度矩则显然是一脉相承的。但《黄庭经》的精神却要逊干《化度寺》，实可谓“青出于蓝而胜于蓝”也。概言之，为楷书首立山门的“欧体”，乃上薄秦汉，近法二王，再加上一己之中创意而形成的。 欧书流泽绵长，对后世的影响很大。后来的颜真卿、柳公权、苏东坡、赵孟頫，虽都卓然成就为足与欧阳公齐肩比项的楷书大擘，但从他们的书风书艺中又都可见出欧书的影响。可以说，颜书发展了欧书的庄肃，柳书弘大了欧书的劲健，苏书中可见出欧书的险崛，赵书则取法了欧书的灵秀。此四大家的风格特征皆与欧书判然有别，却又有着内在深刻的源流关系。其个性都比欧书更鲜明，但又都是欧书中某一特征的弘扬展大。 欧体作品如下图： 3.欧阳询楷书有哪些艺术特色欧阳询楷书的艺术特色，归纳起来主要有以下几方面： 一、笔画方直。 如欧字的“俯”、“居”、“重”、“疾”、“犹”、“涧”等字，最强调的是横画与竖画都保持在水平和垂直线上。“疾”字的撇出，表现为竖钩；“犹”字的圆弧钩，也表现为斜弯转为竖钩，“俯”字之长撇，也作竖画的处理。 此外“涧”字的左右竖画作相背弧势竖下，左竖笔向右弯，右竖笔向左弯，更突出了欧字的方峻体势。又如“涧”字的“水”部，第一、第二点，作垂势直下点出，第三点也作垂直挑出，三点贯联，处理成一竖笔的空间之中。 二、取势窄长。欧字的基本体势窄长，如“阁”、“舜”、“葛”、“膺”、“黄”等字。 “阁”字的“门”部两竖笔为相背弧势竖下；“舜”字左下“夕”部，点作弯竖点，顶部的中间一点，也作长竖；“葛”字的上、中、下各部，都紧靠中心轴紧收；“膺”字的左撇，既短又不展出；“黄”字的上部，两竖偏长，中部和下部也向中间收紧等等，都表现为紧缩左右，开张上下的架势。 三、大小参差。 把欧楷《九成宫》中最大最小这部分楷书对照，就可一目了然。形体小的如“有”、“云”、“生”等，只是体形大的“龟（龟）”、“凿（凿）”、“职（职）”等字的几分之一。 欧字的大小是随字的笔画多寡而定的，大的一组字在20多笔，小的一组则在5笔至6笔之间。 这样处理，就能使笔画多的大字从容不迫，笔画少的小字也没有故意造作的感觉。 四、右纵左收。欧字稳静中寓险峻，“右纵左收”就是成功的一招。 “霞”、“宴”、“宫”、“藉”、“应（应）”等字的共同特点，都是右边大大宽于左边。如“霞”、“宴”字的捺脚，“高”、“宫”的下部和“藉”字的上下各部都强调了右侧的舒展，“应（应）”字的“心”部，向右更是放纵；“霞”字的“雨”部右纵左收尤为突出，中间的横画，左右比例达1:2。 五、强调主笔。“年”、“武”、“针”、“求”、“堕”、“差”等字，表现了不同笔画在文字中的主次之分。 “年”字，强调横画的末笔；“武”字，强调戈钩，“针”字，强调竖画，“求”字和“坠”字，分别强调了中间和左侧的竖笔，“差”字，则强调撇笔。 这些主笔或中流砥柱，或长袖起舞，使文字的笔画增添了艺术感染力。 |