1.谁能给我提供老刀的 诗歌 《钱》呵呵 老刀是安徽的 他写的《刀》《十一月》《黄昏（1）》《黄昏（2）》 《粮食》都知道 但是老刀的诗歌《钱》倒是没有 呵呵 就附上 梁实秋的吧 钱这个东西，不可说，不可说。 一说起阿堵物，就显着俗。其实钱本身是有用的东西，无所谓俗。 或形如契刀，或外圆而孔方，样子都不难看。若是带有斑斑绿锈，就更古朴可爱。 稍晚的“交子”、“钞引”以至于近代的纸币，也无不力求精美雅观，何俗之有？钱财的进出取舍之间诚然大有道理，不过贪者自贪，廉者自廉，关键在于人，与钱本身无涉。像和峤那样爱钱如命只可说是钱癖，不能斥之曰俗；像石崇那样的挥金似土，只可说是奢汰，不能算得上雅。 俗也好，雅也好，事在人为，钱无雅俗可辨。 有人喜集邮，有人喜集火柴盒，也有人喜集戏报子，也有人喜集鼻烟壶；也有人喜集砚、集墨、集字画古董，甚至集眼镜、集围裙、集三角裤。 各有所好，没有什么道理可讲。但是古今中外几乎人人都喜欢收集的却是通货。 钱不嫌多，愈多愈好。庄子曰：“钱财不积，则贪者忧。” 岂止贪者忧？不贪的人也一样的想积财。 人在小的时候都玩过扑满，这玩意儿历史悠久，《西青杂记》：“扑满者，以土为器，以蓄钱，有入窍而无出窍，满则扑之。” 北平叫卖小贩，有喊：“小盆儿小罐儿”的，担子上就有大大小小的扑满，全是陶土烧成的，形状不雅，一碰就碎。虽然里面容不下多少钱，可是孩子们从小就明白储蓄的道理了。 外国也有近似扑满的东西，不过通常不是颠扑得碎的，是用钥匙可以打开的，多半作猪形，名之为“猪银行”。不晓得为什么选择猪形，也许是取其大肚能容吧？ 我们的平民大部分是穷苦的，靠天吃饭，就怕干旱水涝，所以养成一种饥荒心理，“常将有日思无日，莫待无时思有时。” 储蓄的美德普遍存在于社会各阶层。我从前认识一位小学教员，别看她月薪只有三十余元，她省吃俭用，省俭到午餐常是一碗清汤挂面洒上几滴香油，二十年下来，她拥有两栋小房。 （谁忍心说她是不劳而获的资产阶级？）我也知道一位人力车夫，劳其筋骨，为人作马牛，苦熬了半辈子，携带一笔小小的资财，回籍买田娶妻生子作了一个自耕的小地主。这些可敬人，他们的钱是一文一文积攒起来的。 而且他们常是量入为储，每有收入，不拘多寡，先扣一成两成作为储蓄，然后再安排支出。这样，他们爬上了社会的阶梯。 “人无横财不富，马非夜草不肥。”话虽如此，横财逼人而来，不是人人唾手可得，也不是全然可以泰然接受的。 “腰缠十万贯，骑鹤上扬州”，只是一厢情愿的想法，暴发之后，势难持久，君不见：显宦孙子作了乞丐，巨商的儿子作了龟奴？及身而变的现世报，更是所在多有。钱财这个东西，真是难以捉摸，聚散无常。 所以谚云：“积财千万，不如薄技在身。” 钱多了就有麻烦，不知放在哪里好。 枕头底下没有多少空间，破鞋空间里面也塞不进多少。眼看着财源滚滚，求田问舍怕招物议，多财善贾又怕风波，无可奈何，只好送进银行。 我在杂志上看到过一段趣谈：印第安人酋长某，平素聚敛不少，有一天背了一大口袋钞票存入银行，定期一年，期满之日他要求全部提出，行员把钞票一叠一叠的堆在柜台上，有如山积。酋长看了一下，徐曰：“请再续存一年。” 行员惊异，既要续存何必提出？酋长说：“不先提出，我怎么知道我的钱是否安然无恙的保存在这里？”这当然是笑话，不过我们从前也有金山银山之说，却是千真万确的。我们从前金融执牛耳的大部分是山西人，票庄掌柜的几乎一律是老西儿。 据说他们家里就有金山银山。赚了金银运回老家，溶为液体，泼在内室地上，积年累月一勺勺的泼上去，就成了一座座亮晶晶的金山银山。 要用钱的时候凿上一块就行，不虞盗贼光顾。没亲眼见过金山银山的人，至少总见过冥衣铺用纸糊成的金童玉女金山银山吧？从前好像还没有近代恶性通货膨胀的怪事，然而如何维护既得的资财，也已经是颇费心机了。 如今有些大户把钱弄到外国去，因为那里的银行有政府担保，没有倒闭之虞，而且还为存户保密，真是服务周到极了。 善居积的陶朱公，人人羡慕，但是看他变姓名游江湖，其心里恐怕有几分像是挟巨资逃往国外作寓公，离乡背井的，多少有一点不自在。 所以一个人尽管贪财，不可无厌。无冻馁之忧，有安全之感，能罢手时且罢手，大可不必“人为财死”而后已，陶朱公还算是聪明的。 钱，要花出去，才发生作用。穷人手头不裕，为了住顾不得衣，为了衣顾不得食，为了食谈不到娱乐，有时候几个孩子同时需要买新鞋，会把父母急得冒冷汗！贫穷到了这个地步，一个钱也不能妄用，只有牛衣对泣的分。 小康之家用钱大有伸缩余地，最高明的是不求生活水准之全面提高，而在几点上稍稍突破，自得其乐。有人爱买书，有人爱买衣裳，有人爱度周末，各随所好。 把钱集中用在一点上，便可以比较容易适度满足自己的欲望。至于豪富之家，挥金如土，未必是福，穷奢极欲，乐极生悲，如果我们举例说明，则近似幸灾乐祸，不提也罢。 纪元前五世纪雅典的泰蒙，享尽了人间的荣华富贵，也吃尽了世态炎凉的苦头，他最了解金钱的性质，他认识了。 2.白云人家中老刀的性格特点这是一首描写和赞美深秋山林景色的小诗. 首句“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦.“寒”字点明深秋季节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势.由于坡度不大，故可乘车游山. 次句“白云生处有人家”，描写诗人山行时所看到的远处风光.一个“生”字，形象地表现了白云升腾、缭绕和飘浮种种动态，也说明山很高.“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖.“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道. 第三句“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”.因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏.这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景.（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽.（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极.（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出第四句“霜叶红于二月花”这样富有理趣的警句. “霜叶红于二月花”，这是全诗的中心句.前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托.诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验. 这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞. 3.求唐伯虎的诗桃花坞里桃花庵， 桃花庵下桃花仙. 桃花仙人种桃花， 又摘桃花换酒钱. 酒醒酒醉日复日， 花开花落年复年. 酒醒只在花下坐， 醉后还来花下眠. 但愿老死花酒间， 不愿鞠躬车马前. 别人笑我太疯癫， 我笑他人看不穿. 不见五陵豪杰墓， 无花无酒锄作田. 唐伯虎落花诗三十首 01 一夜秋风 秋风一夜过凡尘，百媚园林倾刻贫。 俯首残枝英若尽，举头枯干果生仁。 玄云北去迎寒使，苍雁南归会暖神。 过隙白驹无善恶，潇湘愁煞葬花人。 02 老骥伏枥 天高云淡又经秋，不吝青春吝白头。 年少半生缺努力，老来百事付江流。 太君期颐执军令，姜尚杖朝扶钓钩。 富贵贫穷皆梦幻，沧桑历尽勿须愁。 03 秋来塞北 秋来塞北远山孤，苍雁寥萧似有无。 堤柳已非昔日绿，园花早改旧时朱。 山深柴茂多樵子，池浅鱼乏少钓夫。 一世沧桑类如此，几时昌盛几时枯。 04 一生无悔 花落花开花自知，秋来春去恼蜂儿。 寻槐觅桂焉无意，踏蕊啄芳岂有私。 辛苦成甜非自用，勤劳换蜜为人施。 一生短暂攸忽过，化作香魂绕茧丝。 05 花中之王 牡丹争妍百花中，富贵清高韵雅风。 素淡姚黄夜光白，艳浓魏紫洛阳红。 笔描芳韵厅堂满，墨漾馨香四野空。 怎奈一夜秋寒过，残枝败叶付江东。 06 花开花落 花开花落几时新，却把相思赋洛神。 夏去空留满山绿，秋来驱走一江春。 荒川野谷堆残叶，湖畔河堤铺腐尘。 眼望群芳今又落，挥锄含泪是何人？ 07 花到荼靡 红尘半度入秋行，昔重荣华今日轻。 万贯家财谁带走，一生佳誉墓题名。 施仁向善天堂去，作恶为奸步鬼城。 开到荼靡花事了，知足常乐唱盈盈？ 08 塞北之秋 秋来塞北宇新晴，四野金黄百媚生。 雨打稻菽观浪舞，风吹杨柳踏歌行。 牧童早起嬉飞燕，樵子夕归听唱莺。 喜见丰收同庆贺，农夫把酒醉天明。 09 柳瘦花黄 秋风何故把花残？满野芳菲叶已团。 苍雁南飞形渺渺，金鸡西坠影漫漫。 堤边垂柳枝看瘦，塘里青鹅唱不欢。 且喜园中几行菊，潇潇洒洒自神安。 10 草木枯荣 一行大雁舞长空，去去来来岁岁同； 秋去羞看正月雪，春来喜弄三月风。 江南犹是千川绿，塞北已然遍山红； 草木枯荣归万象，人生皆在转轮中。 11 凉夜空杯 半片乌云笼草檐，空庐零落瓦无添。 疏篱斜倚风穿院，朽户低垂雨打帘。 无酒怎堪长夜寂，有诗且喜一宵恬。 闲听窗外随心咏，残卷空杯信手拈。 12 桑榆晚照 草木荣枯寿有期，人逢半百步秋时。 桑榆不怨夕阳晚，壮志休嫌岁月迟。 堪效黄忠老刀立，莫学慵汉懒眉垂。 沧桑多少情多少，苦辣酸甜说与谁。 13 秋花雁影 不怪骚人叹晚秋，遥思雁影自添愁。 舟横浅水空余怨，霜染高山满岭愁。 莫道秋深花已落，只争春早籽还留。 清风一夜千川绿，姹紫嫣红染碧丘。 14 秋去春来 一世拼搏能几回，人活百岁志休颓。 且当少壮勤发奋，莫待老来泪洗杯。 秋雨才将飞雁送，春风又把众芳催。 光阴荏苒由它去，我自辛劳花自开？ 15 花映晚霞 九月黄花映晚霞，满仓稻谷喜农家。 三秋寒露摧红叶，一季骄阳照碧华。 老骥不嫌征路远，桑榆怎叹日西斜。 苍颜笑睹西山景，莫学无知井底蛙。 16 重阳菊酒 重阳菊酒友相陪，笑语红尘有几回。 额上皱纹随岁长，鬓边白发任年催。 铅华洗尽沧桑去，暮霭铺开锦绣来。 望远登高当少壮，且将早晚醉三杯。 17 将台秋思 觅句谋诗古将台，残砖断瓦叹嘘哉。 威容已被征尘掩，颓貌难将岁月推。 北岭山高勾丽去，寒江水冷大唐来。 当年沙场鏊兵处，已是怆然印绿苔。 18 残阳晚映 桐枝菊叶扮秋荣，自赏孤芳谁与争。 野渚风吹蒹葭倒，夜空云隐月蟾倾。 西山晚遇夕阳落，东海朝逢霞彩生。 谁道残花无靓影，徐娘半老也钟情。 19 山村晚照 晚映夕霞染画眉，山边庐舍暮炊时。 牧童收笛三乡曲，学子归家一路诗。 屋后园中菊似锦，房前篱外柳如丝。 去年几粒梧桐籽，今岁怡然绿满枝。 20 红楼随笔 潇湘又是一年新，一部红楼事已陈。 展卷几多绝色女，合书只见葬花人。 情深难度闺中夜，意切常留梦里春。 秋怨成诗诗溅泪，怨秋成恨恨还嗔。 21 红颜薄命 红颜薄命古难全，鸾凤分飞醒世缘。 宝黛青梅荒冢会，祝梁竹马伴蝶眠。 孤翁独媪悲苍发，怨鬼冤魂笑大千。 休怪红尘无冷暖，经书一卷渡迷船。 22 鸿雁传书 雁落笺开脸漾春，含羞带笑恼还嗔。 怎知两载相思日，想煞三秋梦里人。 晨对妆奁愁掩面，暮观锦帐泪湿巾。 抚胸一纸红书暖，喜盼君归醉绿茵。 23 山野人家 山边水畔一柴门，六尺疏篱九丈园。 屋后几株松柏树，庐前十里稻香村。 鸡鸣晨晓催劳作，犬吠三更惊梦魂。 夏去秋来菽满野，春来冬去柳成旙。 24 胸无点墨 清宵梦醒了无痕，却把诗情带月存。 抚案铺笺愁意起，提毫蘸墨蹙眉轩。 偷秋懒夏空遗恨，母意师情怎报恩。 只怨青春不努力，书逢用处黯消魂。 25 鸿雁南飞 寒来暑往雁南飞，如画江山景色迷。 塞北霜寒蟋蟀叫，江南风暖鹧鸪啼。 繁华都市接高厦，野岭荒川连小傒。 路远天高轻展翅，风餐露宿羽相携。 26 醒世名言 西湖美景共君游，利禄功名不必愁。 海阔天空千恨解，知足常乐百愁休。 粗茶淡饭藏良药，性善心诚躲患忧。 补路修桥添福禄， 一杯浊酒醉红楼。 27 酒伴红尘 昙花虽艳落匆匆，富贵荣华转瞬空， 少壮情豪傒白发，桑榆气馁怨秋风。 春来莫负。 4.唐伯虎的诗有哪些希望对你有帮助： 《醉诗》 碧桃花树下，大脚墨婆浪，未说铜钱起，先铺芦席床。 三杯浑白酒，几句话衷肠。何时归故里，和她笑一场。 《绝笔》 一日兼他两日狂，已过三万六千场。他年新识如相问，只当飘流在异乡。 《题落霞孤骛图》 画栋珠帘烟水中，落霞孤骛渺无踪。千年想见王南海，曾借龙王一阵风。 《阊门即事》 世间乐土是吴中，中有阊门又擅雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。 五更市贾何曾绝，四远方言总不同。若使画师描作画，画师应道画难工。 《叹世》之二 万事由天莫强求，何须苦苦用机谋？饱三餐饭常知足，得一帆风便可收。 生事事生何日了，害人人害几时休。 冤家宜解不宜结，各自回头看后头。 《感怀》 不炼金丹不坐禅，饥来吃饭倦来眠。 生涯画笔兼诗笔，踪迹花边与柳边。 镜里形骸春共老，灯前夫妇月同圆。 万场快乐千场醉，世上闲人地上仙。 《言怀》 笑舞狂歌五十年。 花中行乐月中眠。漫劳海内传名字。 谁论腰间缺酒钱。 诗赋自惭称作者。 众人多道我神仙。些须做得工夫处。 莫损心头一寸天。 《诗赠宁王》 信口吟成四韵诗，自家计较说和谁？白头也好簪花朵，明月难将照酒厄。 得一日闲无量福，作千年调笑人痴；是非满日纷纷事，问我如何总不知？ 《怅怅词》 怅怅莫怪少时年，百丈游丝易惹牵。 何岁逢春不惆怅？何处逢情不可怜？ 杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟， 前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅。 老后思量应不悔，衲衣持盏院门前。 《把酒对月歌》 李白前时原有月，惟有李白诗能说。 李白如今已仙去，月在青天几圆缺？ 今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月，白与明月安能知！ 李白能诗复能酒，我今百杯复千首。 我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。 我也不登天子船，我也不上长安眠。 姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 《贫士吟》 十朝风雨若昏迷，八口妻孥并告饥。 信是老天真戏我，无人来买扇头诗。 青山白发老痴顽，笔砚生涯苦食艰。 湖上水田人不要，谁来买我画中山。 荒村风雨杂鸡鸣，轑釜朝厨愧老妻。 谋写一枝新竹卖，市中笋价贱如泥。 书画诗文总不工，偶然生计寓其中。 肯嫌斗栗囊钱少，也济先生一日穷。 白板门扉红槿篱，比邻鹅鸭对妻儿。 天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。 《桃花庵歌》 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。 半醉半醒日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。 别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 《一年歌》 一年三百六十日，春夏秋冬各九十；冬寒夏热最难当，寒则如刀热如炙。 春三秋九号温和，天气温和风雨多；一年细算良辰少，况又难逢美景何？ 美景良辰倘遭遇，又有赏心并乐事；不烧高烛对芳尊，也是虚生在人世。 古人有言亦达哉，劝人秉烛夜游来；春宵一刻千金价，我道千金买不回。 《落花诗》 刹那断送十分春，富贵园林一洗贫。借问牧童应设酒，试尝梅子又生仁。 若为软舞欺花旦，难保余香笑树神。料得青鞋携手伴，日高都做晏眠人。 夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉欲呼天北极，胭脂都付水东流。 倾盆恠雨泥三尺，绕树佳人绣半钩。颜色自来皆梦幻，一番添得镜中愁。 春风百五尽须臾，花事飘零剩有无。新酒快倾杯上绿，衰颜已改镜中朱。 绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。身渐衰颓类如此，树和泪眼合同枯。 时节蚕忙擘黑时，花枝堪赋比红儿。看来寒食春无主，飞过邻家蝶有私。 纵使金钱堆北斗，难饶风雨葬西施。匡床自拂眠清昼，一缕烟茶飏鬓丝。 坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿补红。 国色可怜难再得，酒杯何故不教空。忍看马足车轮下，一片西飞一片东。 崔徽空写镜中真，洛水难传赋里神。国色自来多命薄，桃红又见一年春。 已无锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘。绕树百回心语口，明年勾管是何人？ 天涯晻溘碧云横，社日园林紫燕轻。 桃叶参差谁问渡，杏花零落忆题名。 月明犬吠村中夜，雨过莺啼叶满城。 人不归来春又去，与谁连臂唱盈盈？ 白华垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生。三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行。 收灯院落伤栖燕，细雨楼台湿啭莺。莫问东君诉恩怨，自来春梦不分明。 春朝何事默凭阑，庭草惊看露已团。花并泪丝飞点点，絮飘眼缬望漫漫。 书当无意开孤愤，带有何心绾合欢。且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。 桃花净尽杏花空，开落年年约略同；自是节临三月暮，何须人恨五更风。 扑檐直破帘衣碧，上砌如欺地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳鸯一对共当中。 恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添。周遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘。 病酒不堪朝转剧，听风且喜晚来恬。绿杨影里苍苔上，为惜残红手自拈。 杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时。花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。 金串袖笼新藕滑，翠眉奁映小蜼垂。风情多少愁多少，百结愁肠说与谁。 李态樊香忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。一身憔悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。 爱惜难将穷袴赠，凋。 5.关于刀鱼的古诗词关于刀鱼的古诗词有： 1、宋·苏轼的《和文与可洋川园池三十首·寒芦港》： 溶溶晴港漾春晖，芦笋生时柳絮飞。 还有江南风物否，桃花流水鮆鱼肥。 2、宋·陆游的《花下小酌》： 柳色初深燕子回，猩红千点海棠开。 鮆鱼莼菜随宜具，也是花前一醉来。 3、宋·梅尧臣的《邵考功遗鮆鱼及鮆酱》： 已见杨花扑扑飞，鮆鱼江上正鲜肥。 早知甘美胜羊酪，错把莼羹定是非。 扩展资料 刀鱼（学名Coilia ectenes Jordan），又称刀鲚，毛鲚，是一种洄游鱼类，与河鲀、鲥鱼和鮰鱼一起被誉为“长江四鲜”。 平时生活在海里，每年2~3月份长颌鲚由海入江，并溯江而上进行生殖洄游。产卵群体沿长江进入湖泊、支流或就在长江干流进行产卵活动。 由于长江污染加剧以及滥捕滥捞，刀鱼产量逐年下降。刀鱼体形狭长侧薄，颇似尖刀，银白色，肉质细嫩，但多细毛状骨刺。 肉味鲜美，肥而不腻，兼有微香。清明后，刀鱼肉质变老，俗称老刀。 6.唐伯虎的诗有哪些唐伯虎落花诗三十首 01 一夜秋风 秋风一夜过凡尘，百媚园林倾刻贫。 俯首残枝英若尽，举头枯干果生仁。 玄云北去迎寒使，苍雁南归会暖神。 过隙白驹无善恶，潇湘愁煞葬花人。 02 老骥伏枥 天高云淡又经秋，不吝青春吝白头。 年少半生缺努力，老来百事付江流。 太君期颐执军令，姜尚杖朝扶钓钩。 富贵贫穷皆梦幻，沧桑历尽勿须愁。 03 秋来塞北 秋来塞北远山孤，苍雁寥萧似有无。 堤柳已非昔日绿，园花早改旧时朱。 山深柴茂多樵子，池浅鱼乏少钓夫。 一世沧桑类如此，几时昌盛几时枯。 04 一生无悔 花落花开花自知，秋来春去恼蜂儿。 寻槐觅桂焉无意，踏蕊啄芳岂有私。 辛苦成甜非自用，勤劳换蜜为人施。 一生短暂攸忽过，化作香魂绕茧丝。 05 花中之王 牡丹争妍百花中，富贵清高韵雅风。 素淡姚黄夜光白，艳浓魏紫洛阳红。 笔描芳韵厅堂满，墨漾馨香四野空。 怎奈一夜秋寒过，残枝败叶付江东。 06 花开花落 花开花落几时新，却把相思赋洛神。 夏去空留满山绿，秋来驱走一江春。 荒川野谷堆残叶，湖畔河堤铺腐尘。 眼望群芳今又落，挥锄含泪是何人？ 07 花到荼靡 红尘半度入秋行，昔重荣华今日轻。 万贯家财谁带走，一生佳誉墓题名。 施仁向善天堂去，作恶为奸步鬼城。 开到荼靡花事了，知足常乐唱盈盈？ 08 塞北之秋 秋来塞北宇新晴，四野金黄百媚生。 雨打稻菽观浪舞，风吹杨柳踏歌行。 牧童早起嬉飞燕，樵子夕归听唱莺。 喜见丰收同庆贺，农夫把酒醉天明。 09 柳瘦花黄 秋风何故把花残？满野芳菲叶已团。 苍雁南飞形渺渺，金鸡西坠影漫漫。 堤边垂柳枝看瘦，塘里青鹅唱不欢。 且喜园中几行菊，潇潇洒洒自神安。 10 草木枯荣 一行大雁舞长空，去去来来岁岁同； 秋去羞看正月雪，春来喜弄三月风。 江南犹是千川绿，塞北已然遍山红； 草木枯荣归万象，人生皆在转轮中。 11 凉夜空杯 半片乌云笼草檐，空庐零落瓦无添。 疏篱斜倚风穿院，朽户低垂雨打帘。 无酒怎堪长夜寂，有诗且喜一宵恬。 闲听窗外随心咏，残卷空杯信手拈。 12 桑榆晚照 草木荣枯寿有期，人逢半百步秋时。 桑榆不怨夕阳晚，壮志休嫌岁月迟。 堪效黄忠老刀立，莫学慵汉懒眉垂。 沧桑多少情多少，苦辣酸甜说与谁。 13 秋花雁影 不怪骚人叹晚秋，遥思雁影自添愁。 舟横浅水空余怨，霜染高山满岭愁。 莫道秋深花已落，只争春早籽还留。 清风一夜千川绿，姹紫嫣红染碧丘。 14 秋去春来 一世拼搏能几回，人活百岁志休颓。 且当少壮勤发奋，莫待老来泪洗杯。 秋雨才将飞雁送，春风又把众芳催。 光阴荏苒由它去，我自辛劳花自开？ 15 花映晚霞 九月黄花映晚霞，满仓稻谷喜农家。 三秋寒露摧红叶，一季骄阳照碧华。 老骥不嫌征路远，桑榆怎叹日西斜。 苍颜笑睹西山景，莫学无知井底蛙。 16 重阳菊酒 重阳菊酒友相陪，笑语红尘有几回。 额上皱纹随岁长，鬓边白发任年催。 铅华洗尽沧桑去，暮霭铺开锦绣来。 望远登高当少壮，且将早晚醉三杯。 17 将台秋思 觅句谋诗古将台，残砖断瓦叹嘘哉。 威容已被征尘掩，颓貌难将岁月推。 北岭山高勾丽去，寒江水冷大唐来。 当年沙场鏊兵处，已是怆然印绿苔。 18 残阳晚映 桐枝菊叶扮秋荣，自赏孤芳谁与争。 野渚风吹蒹葭倒，夜空云隐月蟾倾。 西山晚遇夕阳落，东海朝逢霞彩生。 谁道残花无靓影，徐娘半老也钟情。 19 山村晚照 晚映夕霞染画眉，山边庐舍暮炊时。 牧童收笛三乡曲，学子归家一路诗。 屋后园中菊似锦，房前篱外柳如丝。 去年几粒梧桐籽，今岁怡然绿满枝。 20 红楼随笔 潇湘又是一年新，一部红楼事已陈。 展卷几多绝色女，合书只见葬花人。 情深难度闺中夜，意切常留梦里春。 秋怨成诗诗溅泪，怨秋成恨恨还嗔。 21 红颜薄命 红颜薄命古难全，鸾凤分飞醒世缘。 宝黛青梅荒冢会，祝梁竹马伴蝶眠。 孤翁独媪悲苍发，怨鬼冤魂笑大千。 休怪红尘无冷暖，经书一卷渡迷船。 22 鸿雁传书 雁落笺开脸漾春，含羞带笑恼还嗔。 怎知两载相思日，想煞三秋梦里人。 晨对妆奁愁掩面，暮观锦帐泪湿巾。 抚胸一纸红书暖，喜盼君归醉绿茵。 23 山野人家 山边水畔一柴门，六尺疏篱九丈园。 屋后几株松柏树，庐前十里稻香村。 鸡鸣晨晓催劳作，犬吠三更惊梦魂。 夏去秋来菽满野，春来冬去柳成旙。 24 胸无点墨 清宵梦醒了无痕，却把诗情带月存。 抚案铺笺愁意起，提毫蘸墨蹙眉轩。 偷秋懒夏空遗恨，母意师情怎报恩。 只怨青春不努力，书逢用处黯消魂。 25 鸿雁南飞 寒来暑往雁南飞，如画江山景色迷。 塞北霜寒蟋蟀叫，江南风暖鹧鸪啼。 繁华都市接高厦，野岭荒川连小傒。 路远天高轻展翅，风餐露宿羽相携。 26 醒世名言 西湖美景共君游，利禄功名不必愁。 海阔天空千恨解，知足常乐百愁休。 粗茶淡饭藏良药，性善心诚躲患忧。 补路修桥添福禄， 一杯浊酒醉红楼。 27 酒伴红尘 昙花虽艳落匆匆，富贵荣华转瞬空， 少壮情豪傒白发，桑榆气馁怨秋风。 春来莫负满园绿，秋去只看一树红。 且把韶华询美酒，三分醉在笑声中。 28 岁月无痕 疏衢冷雨扮秋城，苍宇遥闻雁叫声。 月映纱窗残蜡恍，风吹落叶蜢蛩惊。 白驹不为红颜驻，绿酒却将粉面盈。 叶绿花红无百日，休将岁月赌输赢。 29 一季枯荣 秋水。 7.有关于描写草原的诗词吗活跃在文坛的辞赋作者 一、颜其麟，祖籍湖北，生于1935年，大学毕业。 解放前攻读四书五经，解放后一直研究古典文学。现为中国诗书画研究院研究员，香港中华辞赋研究院院士、院长。 上世纪80年代初，著作开始问世。其著作有《香港赋》、《三峡赋》、《黄河赋》、《桂林赋》、《黄山赋》、《庐山赋》、《南昌赋》、《黄鹤楼赋》、《扬州赋》、《西双版纳赋》、《鄂州赋》、《石画赋》、《鳖赋》、《南榭赋》、《丹阳赋》、《菏泽牡丹赋》、《洛阳牡丹赋》、《张家界赋》、《少林赋》、《郑州赋》、《海上田园赋》、《服装赋》等30多篇大赋。 之外，尚有《古诗新魂》、《三峡诗汇》、《国花颂》等古诗集问世。 其人既从事汉赋创作，又从事书法创作。 自谓“赋伍班张歌盛世，书宗颜魏颂京华”。周南赞曰“书赋同辉”；沈鹏称之“赋书双璧”。 胡光舟读其赋而称之为“全国不敢作为第二人想的当代汉赋作家”。其人生信念是：“文章俯仰千秋富，翰墨沉浮百世春”。 其奋斗目标是：“铺陈世界张张纸，容纳乾坤本本书”。其赋作问世之日，亦其书法出版之时，所谓“赋书双璧”、“书赋同辉”，亦即是之云尔。 1996年在北京举办个人自书诗赋展览，受到很多专家的嘉许；2002年荣获国际炎黄文化金奖，与沈鹏、刘炳森等著名书法家齐名同列（同列为卓越贡献奖）。 颜的《宜春赋》一共三十八段，九千来字，堪称辞赋字数之最。 比潘岳长赋三千多字《西征赋》还长的多。赞美宜春“山娇川媚，物美风醇”“袁山耸翠千秋美，地以人重；高士流芳百世馨，人因地传”。 颜的辞赋洋洋洒洒特别擅长铺陈，极尽渲染之能事，文法比较正宗，功底扎实，气势恢弘，对仗工整，包容广泛，波澜壮阔。将宜春的地理历史，风土人情，特产物品等一笔描尽。 不过依笔者拙见，中间部分内容陈述的稍显繁琐，如削减浓缩一下更妙。 威海市委书记崔曰臣高度评价颜先生的《威海赋》并为《威海赋》作序。 颜先生为了著《威海赋》先后四赴威海，客居三月有余，详读史料，遍访山水，历时近一年，终成此赋。这说明颜先生著文的态度极其认真负责。 《威海赋》也成为当代城市宣传之工具。 二、孙继纲，洛阳辞赋研究会会长，一篇《洛阳龙门赋》让他名声大噪。 此赋写来字字珠玑，文笔锦绣，文采华丽，辞藻丰富。特别对佛学有很深很透彻的了解和修为。 “洛阳龙门，形胜誉甲天下”开篇就气势非凡，“洞窟星罗，映先祖之智能；石龛棋布，展华夏之文明”展现一千多年的佛学史。“石窟，融南北文化为其体；艺术，树中原风格为其旌。 文化造极，四海称颂；艺术登峰，五洲认同”对石窟艺术大加赞叹。“南洞阿弥陀，胸袒慈怀，蚕眉横卧；北洞无量寿，手指天地，尊容自呈。” 为各类佛像的姿态描写的栩栩如生，活灵活现。孙先生据了解还担任政府要员，可能是工作比较忙的原因，却搜不到他其它作品，对此深为遗憾。 三、魏明伦，生于一九四一年，四川内江人。童年失学，九岁唱戏。 1950年参加四川省自贡市川剧团，先后任演员、导演、编剧至今。四十余年未换单位。 一九八五年，凭着一本《潘金莲》而一举成名，并引发社会各界大讨论。从此一发而不可收拾，又相继创作了大量的戏剧作品，并屡屡获奖，被戏称为“巴蜀鬼才”1987年被新华社《半月谈》公布为中国当代九大剧作家之一。 魏先生名利双收以后，最近被四川地方各地请去著赋。酒楼会堂，桥梁陵墓，均可入其赋。 收费不菲，少则几千，多则几十万。已发表作品有《大洲广场赋》、《中华世纪坛赋》、《会堂赋》《廊桥赋》《二滩赋》、《绵竹赋》、《盖世金牛赋》、《合江亭赋》、《纪信诓楚赋》等近10篇骈赋文，每一篇骈赋均被中央级报纸争相转载和为全国发烧友收藏，魏明伦也由此被誉为目前“国内骈赋第一快手”。 如《中华世纪坛赋》中“高擎文明圣火，穿越世纪风云。火熊熊薪传百代，光灿灿彪炳千秋。” 浩瀚青史，概括于坛内；辉煌文化，浓缩于眼前”这些句子对仗工整，音韵铿锵，且文采斐然，寓意深刻。但个别作品还是显的有些不够精练，如“大潮推动小城，小城观念大变”“赵州桥什么人修？洛阳桥什么人留？”这些句子还可以再深加工一下，就更为精练，强悍了。 总而言之，魏的碑赋类似于骈赋，文赋，俗赋的一种综合。语句流畅，用词平易，可读性较强，是辞赋的一种发展方向。 四、何开四，四川省作家协会副主席，省文艺评谈家协会主席，著名词赋家：何所作的《中华钱币赋》阅读了100多万字的资料，历时3个月修改17次。600余字的《中华钱币赋》现刻碑立于成都印钞公司。 并被中国历史博物馆收藏。《巴蜀文化赋》、《大地赋》、《国酒茅台赋》、《川菜赋》，《国宝熊猫赋》《沐川赋》《南糊赋》《小平百年赋》等，其中创作的《中国农业赋》一直在北京中华世纪坛刊刻展出。 “钱积如山，德立千仞；钱流如川，心如止水”何的赋和魏有相似之处，但何比魏讲究韵律，生动性要稍差于魏，二人各有千秋，难分伯仲。 五、陈恩田，著名书法家、诗人，祖籍安徽安庆，出生于四川乐山， 12岁因卖对联成为乡里远近闻名的“小秀才”，后常与书法家杨。 |