1.李煜的诗词全集南唐后主李煜存诗十六首 九月十日偶书晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。 黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情。 自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊。秋 莺残莺何事不知秋，横过幽林尚独游。 老舌百般倾耳听，深黄一点入烟流。栖迟背世同悲鲁，浏亮如笙碎在缑。 莫更留连好归去，露华凄冷蓼花愁。病起题山舍壁山舍初成病乍轻，杖藜巾褐称闲情。 炉开小火深回暖，沟引新流几曲声。暂约彭涓安朽质，终期宗远问无生。 谁能役役尘中累，贪合鱼龙构强名。送邓王二十弟从益牧宣城且维轻舸更迟迟，别酒重倾惜解携。 浩浪侵愁光荡漾，乱山凝恨色高低。君驰桧楫情何极，我凭阑干日向西。 咫尺烟江几多地，不须怀抱重凄凄。渡中江望石城泣下江南江北旧家乡，三十年来梦一场。 吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。 兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。挽辞二首其一珠碎眼前珍，花凋世外春。 未销心里恨，又失掌中身。玉笥犹残药，香奁已染尘。 前哀将后感，无泪可沾巾。其二艳质同芳树，浮危道略同。 正悲春落实，又苦雨伤丛。秾丽今何在，飘零事已空。 沉沉无问处，千载谢东风。悼 诗永念难消释，孤怀痛自嗟。 雨深秋寂莫，愁引病增加。咽绝风前思，昏濛眼上花。 空王应念我，穷子正迷家。感怀二首其一又见桐花发旧枝，一楼烟雨暮凄凄。 凭阑惆怅人谁会，不觉潸然泪眼低。其二层城无复见娇姿，佳节缠哀不自持。 空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。梅 花殷勤移植地，曲槛小栏边。 共约重芳日，还忧不盛妍。阻风开步障，乘月溉寒泉。 谁料花前后，蛾眉却不全。失却烟花主，东君自不知。 清香更何用，犹发去年枝。书灵筵手巾浮生共憔悴，壮岁失婵娟。 汗手遗香渍，痕眉染黛烟。书琵琶背侁自肩如削，难胜数缕绦。 天香留凤尾，余暖在檀槽。病中感怀憔悴年来甚，萧条益自伤。 风威侵病骨，雨气咽愁肠。夜鼎唯煎药，朝髭半染霜。 前缘竟何似，谁与问空王。病中书事病身坚固道情深，宴坐清香思自任。 月照静居唯捣药，门扃幽院只来禽。庸医懒听词何取，小婢将行力未禁。 赖问空门知气味，不然烦恼万涂侵。题金楼子后 梁元帝谓：王仲宣昔在荆州，著书数十篇。 荆州坏，尽焚其书，今在者一篇，知名之士咸重之，见虎一毛，不知其斑。后西魏破江陵，帝亦尽焚其书，曰：文武之道，尽今夜矣。 何荆州坏焚书二语，先后一辙也。诗以慨之。 牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧。不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝。 残 句迢迢牵牛星，杳在河之阳。粲粲黄姑女，耿耿遥相望。 ──见《癸辛杂识》莺狂应有恨，蝶舞已无多。 ──题《落花》。 《老学庵笔记》注云：作此未久，亡国。揖让月在手，动摇风满怀。 ──题《咏扇》。 《石林燕语》注云：宋太祖尝因曲宴，使煜诵其得意诗，举此，太祖曰：“好一个翰林学士！” 病态如衰弱，厌厌向五年。 ──此句以下见《瀛奎律髓注》衰颜一病难牵复，晓殿君临颇自羞。冷笑秦皇经远略，静怜姬满苦时巡。 鬓从今日添新白，菊是去年依旧黄。 ──此句以下见《翰府名谈》万古到头归一死，醉乡葬地有高原。 ──有注云：煜岁暮乘醉书此于牖，醒而见之，大悔，不久谢世。 人生不满百，刚作千年画。 ──见《野客丛谈》日映仙云薄，秋高天碧深。 ──见《海录碎事》乌照始潜辉，龙烛便争秉。 ──此句以下见《孔帖》 凝珠满露枝。游飏日已西，肃穆寒初至。 九重开扇鹄，四牖炳灯鱼。忌觞无算酌。 倾碗更为寿，深卮递酬宾。以上见《全唐诗》卷八 南唐后主李煜词及存疑词等凡五十题 浣溪沙红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。 佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。浣溪纱转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。 待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。 凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。 归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。 【注】此词又传为曹勋作，见《松隐文集》。 又《南唐二主词》原注云：“传自曹功显节度家。”又云：“墨迹旧在京师梁门外李王寺。” 疑曹勋尝书此词，后人遂以为勋作也。王国维辑本录入《南唐二主词》。 《全唐诗·附词》作“木兰花”，注：“一名‘玉楼春’，一名‘春晓曲’，一名‘惜芳容’。” 更漏子金雀钗，红粉面，花里暂时相见。 知我意，感君怜，此情须问天。香作穗，蜡成泪，还似两人心意。 珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。 【注】此词一作温庭筠词，见《花间集》。 《尊前集》归入李王。后人遂据以辑入《南唐二主词》中，作李煜词。 更漏子柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。 香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帏垂，梦长君不知。 【注】一作温庭筠词。菩萨蛮·之一花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。 剗袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一向偎人颤。 奴为出来难，教郎恣意怜。 【注】《尊前集》作“子夜啼”。 《词综》作“子夜”。《本事词》作“子夜歌”。 《词统》调下有题：“幽欢”。《花草粹编》调下有题“与周后。 2.为什么喜欢李诞李诞，别名为李蛋，又名蛋蛋。 是《今晚80后脱口秀》中主持人王自健常挂在嘴边调侃的“唯二的朋友”，是《吐槽大会》的脱口秀演员。为什么喜欢李诞？他是看穿人生悲凉本质的人，既搞笑又正经。 李诞的作品之前读过《扯经》，发现这个人真能“扯”，还扯出了名堂，如今再次读他的《笑场》，依然带有一种嬉笑怒骂皆随我，不管世人笑疯癫的架势。读他的文章，轻松、诙谐，当然也能带给你思考。 总之，读过之后会觉得，人生如戏，戏如人生，好好珍惜，切莫荒废了青春，浪费了生命。 《笑场》这本书的开篇依然是《扯经》，讲述遗寺师徒二人的幽默生活。 第二部分是作者近年来创作的短篇小说，通过寓言式的故事描写小人物的悲欢离合、生老病死，以幽默的笔触警示世人，从不同角色的口中描绘出了一幅耐人寻味的人生浮世绘，也带给世人以思考。第三部分则是作者的散文、随笔以及诗歌，以平实真诚的口吻谈论身边市井百态，对人生、情感、哲学展开思考。 这本书应该算是一本大杂烩吧，不过其中的内容依然保持李诞一贯的风格，总会在不经意中带给你意想不到的结果，这或许就是大批网友喜欢他的理由。不走寻常路，往往就是另辟蹊径，周星驰便是典范。 刚开始，人们对他的作品也不买账，褒贬不一，认为太超乎想象了，可是《大话西游》放映之后，感动得观众痛哭流涕，于是大家记住了其中的经典台词：“曾经有一份真挚的感情摆在我的面前我没有珍惜，等我失去的时候才追悔莫及，人间最痛苦的事莫过于此，如果上天能给我再来一次的机会，我会对那个女孩说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加一个期限，我希望是一万年！” 作者说：我写得不太好。 也没有梦想，写了就写了，不写就不写了，我不是那种这辈子非要做成什么事儿的人。基本上什么事儿我都不想做，但做的话会认真，这本书也是认真写的。 写的时候没有迎合谁的口味、哪儿的地气，只是向着我所理解的“好”努力，至于你觉得好不好，我就不知道了。他说的话很真诚，我们写文章的人都会很努力地将自己的文字写得尽量好，但是，每个人的能力有限，努力的结果未必就会得到别人的认可，有些人会觉得你的文字太青涩，太古板，甚至太不入流。 没办法，我们没法迎合每一个人的口味，我们只是想写出自己满意的文字，既然有人喜欢了，并且强烈要求出版，甚至还有人捧场，买了《扯经》又买《笑场》，那就说明作者的文字还是很入流的，很受看客们喜爱的，出版社也都是为了挣钱的，怎么肯找一些人们不喜欢的文字出版，那不赔死了。正因为如此，我尊重每一本书，仔细读，认真领悟。 选择了，就不要随随便便否定它，总会有某段文字打动你，让你觉得很赞。 “未曾开言我先笑场，笑场完了听我诉一诉衷肠，自扯自蛋。 你如果笑了，那就是扯蛋成功”。不愧是脱口秀的主持人，心理素质超级强大，这点是我欠缺的，我觉得一个人口才好，胜于文采好，侃侃而谈的资本是拥有渊博的知识，还得非常睿智，不至于被人问得哑口无言，思维敏捷是他们最大的优势，作为脱口秀主持人，这些都该具备。 一说到《笑场》，我先想到的是拍摄电影或者出演小品时没有控制好自己的情绪，时常因为自己的出错而引发笑场，最常见的就是喜剧小品、喜剧电影的拍摄环节，我们也经常会被笑场的片花逗得前仰后合，其实人生没有十足的完美，我们只要尽力就好。 《笑场》这本书有对话，有故事，有诗歌，其实写的都是现实。 有一篇文章名字为《我并不尊重水、风、流星》，其中有一段是这样写的：“街上那些发传单、拉住你就开始推销的人，出了机场追着问你‘打车吗打车吗’的人，最讨厌的不是打搅你，而是强行把你变成了一个不礼貌的人。实在没有精力每次都跟他们说‘谢谢不用了’。 想到他们本来也不期待被礼貌地对待，心里感觉不到任何安慰。”现实中就是如此，我们经常会遇到这样的困惑，一位母亲领着一个孩子，穿着并不穷酸，很晚了，在街上行走，专找学生模样的人拦住，说的话我能背下来，大体是：“我的钱包被偷了，你有零钱吗？阿姨想打车回家？”每每遇到这样的人，我发现我没有同情心了，而且脑袋里总是跳出一个更恐怖的定义，坏女人。 其实我真希望她说的是真的，我也希望能帮助真正遇到困难的人，而不是一次一次被欺骗。 3.李白、屈原、杜甫、郭沫若、拜伦、海涅、普希金的所有的诗屈原 战国时期楚国人 代表作离骚 李白杜甫是唐代的，具体点李白是盛唐，杜甫由盛转衰时期。 李白有《将进酒》《行路难》《静夜思》……不用说也知道的还有一堆一堆。杜甫也很多，比如《江南风李龟年》《属相》，《茅屋为秋风所破歌》三吏三别等等诗歌名篇。 郭沫若是现代的，代表作有《女神》《长春集》《星空》《潮汐集》《骆驼集》《东风集》《百花齐放》《新华颂》《迎春曲》《 天上的街市》《雷电颂》等 历史剧《屈原》 拜伦是十八到十九世纪英国浪漫主义诗人，代表作有《恰尔德哈罗德游记》《唐璜》普希金是是俄国著名的文学家、伟大的诗人、小说家，及现代俄国文学的创始人。19世纪俄国浪漫主义文学主要代表，代表作有《假如生活欺骗了你》《致大海》 《渔夫和金鱼的故事》 《迟开的花朵更可爱》 海涅是十九世纪，德国著名抒情诗人。 著有《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》、《北海集》等组诗。 4.给十个关于儿童的诗歌一棵开花的树（席慕容）如何让你遇见我在我最美丽的时刻为这我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘佛於是把我化做一棵树长在你必经的路旁阳光下慎重地开满了花朵朵都是我前世的盼望当你走近请你细听那颤抖的叶是我等待的热情而当你终於无视地走过在你身后落了一地的朋友啊那不是花瓣那是我凋零的心乡 愁（席慕容）故乡的歌 是一支清远的笛总在有月亮的晚上 响起故乡的面貌 却是一种模糊的怅望仿佛雾里的 挥手别离离别后乡愁是一棵没有年轮的树永不老去无怨的青春（席慕容）在年青的时候如果你爱上了一个人请你一定要温柔地对待她不管你们相爱的时间有多长或多短若你们能始终温柔地相待 那麽所有的时刻都将是一种无暇的美丽若不得不分离也要好好地说一声再见也要在心里存著感谢感谢她给了你一份记意长大了之后 你才会知道在蓦然回首的一刹那没有怨恨的青春 才会了无遗憾如山岗上那静静的晚月再别康桥（徐志摩）轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康桥的柔波里，我甘心做一条水草！那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长蒿，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。 赞同35| 评论。 5.李白的诗全集梅花谷关于杜撰的诗歌《梅花谷》 李白的魂也没有看到过所谓的《梅花谷》，更遑论写作该凑合的诗了。 为了不让搞笑（该凑合的诗每一联的首字组成“特朗普选举获胜”，特朗普为2016年美国总统大选的获胜者）的凑合者误导读者，特将此凑合诗各句的出处列示如下： “特访梅花信，漫行春谷中。”出自明代雪山法师的《玄墓看梅花》：“特访梅花信，漫行春谷中。 路随云共白，村与树俱空。色浅如萦雾，香寒不递风。 虬枝吾欲折，长揖问山翁。” “朗月升东隅，流辉照苦颜。” 出自明代皇甫涍 （字子安，长洲人，嘉靖壬辰进士，官至司直。与兄冲、弟汸、濂称四皇甫并有才藻。 时以为盛事所著有少玄集）的《代古》：“朗月升东隅，流辉照苦颜。愁思抚清夜，房拢凄以闲。 玉墀花稍积，檐鸟双飞还。凝熏空锦衾，游尘集绮弦。 驰波岂尽意，浮云难结言。所恨千里遥，所望一水闲。” “普门在何处，莫向海门寻。”出自明代杨循吉的《吴中普门长老乞语》：“普门在何处，莫向海门寻。 只此吴城中，便有紫竹林。古以水与月，而赞白衣士。 举头即见月，掘地即得水。朴哉明长老，今往住普门。 济度说已尽，我复将何言。虽然无可言，愿且举水月。 月在水中明，此理分明说。 6.杨仲弘的诗歌主张元代诗人杨载（字仲弘）著有<诗法家数>一篇，说出了他的诗歌主张： "夫诗之为法也，有其说焉。 赋、比、兴者，皆诗制作之法也。然有赋起，有比起，有兴起，有主意在上一句，下则贴承一句，而后方发出其意者；有双起两句，而分作两股以发其意者；有一意作出者；有前六句俱若散缓，而收拾在后两句者。 诗之为体有六：曰雄浑，曰悲壮，曰平淡，曰苍古，曰沉着痛快，曰优游不迫。诗之忌有四：曰俗意，曰俗字，曰俗语，曰俗韵。 诗之戒有十：曰不可硬碍人口，曰陈烂不新，曰差错不贯串，曰直置不宛转，曰妄诞事不实，曰绮靡不典重，曰蹈袭不识使，曰秽浊不清新，曰砌合不纯粹，曰俳徊而劣弱。诗之为难有十：曰造理，曰精神，曰高古，曰风流，曰典丽，曰质干，曰体裁，曰劲健，曰耿介，曰凄切。 大抵诗之作法有八：曰起句要高远；曰结句要不着迹；曰承句要稳健；曰下字要有金石声；曰上下相生；曰首尾相应；曰转折要不着力；曰占地步，盖首两句先须阔占地步，然后六句若有本之泉，源源而来矣。地步一狭，譬犹无根之潦，可立而竭也。 今之学者，倘有志乎诗，须先将汉、魏、盛唐诸诗，日夕沉潜讽咏，熟其词，究其旨，则又访诸善诗之士，以讲明之。若今人之治经，日就月将，而自然有得，则取之左右逢其源。 苟为不然，我见其能诗者鲜矣！是犹孩提之童，未能行者而欲行，鲜不仆也。余于诗之一事，用工凡二十余年，乃能会诸法，而得其一二，然于盛唐大家数，抑亦未敢望其有所似焉。 诗学正源风雅颂赋比兴诗之六义，而实则三体。风、雅、颂者，诗之体；赋、比、兴者，诗之法。 故赋、比、兴者，又所以制作乎风、雅、颂者也。凡诗中有赋起，有比起，有兴起，然《风》之中有赋、比、兴，《雅》、《颂》之中亦有赋、比、兴，此诗学之正源，法度之准则。 凡有所作，而能备尽其义，则古人不难到矣。若直赋其事，而无优游不迫之趣，沉着痛快之功，首尾率直而已，夫何取焉？ 作诗准绳立意要高古浑厚，有气概，要沉着。 忌卑弱浅陋。 炼句要雄伟清健，有金石声。 琢对要宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华。忌俗野。 写景景中含意，事中瞰景，要细密清淡。忌庸腐雕巧。 写意要意中带景，议论发明。 书事大而国事，小而家事，身事，心事。 用事陈古讽今，因彼证此，不可着迹，只使影子可也。虽死事亦当活用。 押韵押韵稳健，则一句有精神，如柱磉欲其坚牢也。 下字或在腰，或在膝，在足，最要精思，宜的当。 律诗要法起承转合破题或对景兴起，或比起，或引事起，或就题起。要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。 颔联或写意，或写景，或书事，用事引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。 颈联或写意、写景、书事、用事引证，与前联之意相应相避。要变化，如疾雷破山，观者惊愕。 结句或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。 七言声响，雄浑，铿锵，伟健，高远。 五言沉静，深远，细嫩。 五言七言，语句虽殊，法律则一。 起句尤难，起句先须阔占地步，要高远，不可苟且。中间两联，句法或四字截，或两字截，须要血脉贯通，音韵相应，对偶相停，上下匀称。 有两句共一意者，有各意者。若上联已共意，则下联须各意，前联既咏状，后联须说人事。 两联最忌同律。颈联转意要变化，须多下实字。 字实则自然响亮，而句法健。其尾联要能开一步，别运生意结之，然亦有合起意者，亦妙。 诗句中有字眼，两眼者妙，三眼者非，且二联用连绵字，不可一般。中腰虚活字，亦须回避。 五言字眼多在第三，或第二字，或第四字，或第五字。 字眼在第三字鼓角悲荒塞，星河落晓山。 江莲摇白羽，天棘蔓青丝。竹光团野色，舍影漾江流。 字眼在第二字屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。碧知湖外草，红见海东云。 坐对贤人酒，门听长者车。 字眼在第五字两行秦树直，万点蜀山尖。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。市桥官柳细，江路野梅香。 字眼在第二、五字地坼江帆隐，天清木叶闻。野润烟光薄，沙暄日色迟。 楚设关河险，吴吞水府宽。 杜诗法多在首联两句，上句为颔联之主，下句为颈联之主。 七言律难于五言律，七言下字较粗实，五言下字较细嫩。七言若可截作五言，便不成诗，须字字去不得方是。 所以句要藏字，字要藏意，如联珠不断，方妙。 古诗要法凡作古诗，体格、句法俱要苍古，且先立大意，铺叙既定，然后下笔，则文脉贯通，意无断续，整然可观。 五言古诗五言古诗，或兴起，或比起，或赋起。须要寓意深远，托词温厚，反复优游，雍容不迫。 或感古怀今，或怀人伤己，或潇洒闲适。写景要雅淡，推人心之至情，写感慨之微意，悲欢含蓄而不伤，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遗意方是。 观魏、汉古诗，蔼然有感动人处，如《古诗十九首》，皆当熟读玩味，自见其趣。 七言古诗七言古诗，要铺叙，要有开合，有风度，要迢递险怪，雄俊铿锵，忌庸俗软腐。 须是波澜开合，如江海之波，一波未平，一波复起。又如兵家之阵，方以为正，又复为奇，方以为奇，忽复是正。 出入变化，不可纪极。备此法者，惟李、杜也。 绝句绝句之法，。 7.诗歌之王所有歌曲目录1.小年- 孙伯纶2.永遇乐身心同返- 朗嘎拉姆3.妈妈我要吃汤圆- 周晓鸥4.圆月- 黄龄5.回- 苏醒6.少了拥抱的团聚- 曾静玟7.团圆- 罗中旭8.一度旋乡里- 朗嘎拉姆9.关于厦门的事- 曾静玟10.故乡故乡- 黄龄11.故乡•卡农的幻想- 罗中旭12.外婆家- 苏醒13.太阳出来喜洋洋- 周晓鸥14.父亲写的散文诗- 许飞15.朗诵光明- 周晓鸥16.妈妈- 苏醒17.没有你们- 黄龄18.Seven- 徐林19.秋莲- 曾静玟20.给父亲理发- 罗中旭21.那年夏天- 罗中旭22.逐日- 苏醒23.黄浦江边的朱丽叶- 黄龄24.青春啊青春- 周晓鸥25.一醉少年狂- 曾静玟26.起风的黄昏- 罗中旭27.秋天- 苏醒28.爱不爱我- 周晓鸥29.千年一抹红- 曾静玟30.蓝- 黄龄31.通往海的路- 黄龄32.梅子青时- 罗中旭33.风吹雨- 曾静玟34.我们- 丁于35.白雪歌- 苏醒36.拯救- 周晓鸥。 |