1.杜牧的什么诗写春天江南春 唐 杜牧千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.千里江南，到处莺莺歌燕舞，桃红柳绿，一派春意盎然的景象，在临水的村庄，依山的城郭，到处都有迎风招展的酒旗.到处是香烟缭绕的寺庙，亭台楼阁矗立在朦胧的烟雨之中.这首《江南春》，千百年来素负盛誉.四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩，也写出了它的广阔、深邃和迷离.“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.”诗一开头，就象迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望.迷人的江南，经过诗人生花妙笔的点染，显得更加令人心旌摇荡了.摇荡的原因，除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的.因此，开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了.但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣.”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着，看得见.题云《江南春》，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也.此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要.同样的道理也适用于后两句.“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.”从前两句看，莺鸟啼鸣，红绿相映，酒旗招展，应该是晴天的景象，但这两句明明写到烟雨，是怎么回事呢？这是因为千里范围内，各处阴晴不同，也是完全可以理解的.不过，还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征.江南特点是山重水复，柳暗花明，色调错综，层次丰富而有立体感.诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色.诗的前两句，有红绿色彩的映衬，有山水的映衬，村庄和城郭的映衬，有动静的映衬，有声色的映衬.但光是这些，似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面.所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩.这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩.“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩.“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法.诗人先强调建筑宏丽的佛寺非止一处，然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想.这首诗表现了诗人对江南景物的赞美与神往.但有的研究者提出了“讽刺说”，认为南朝皇帝在中国历史上是以佞佛著名的，杜牧的时代佛教也是恶性发展，而杜牧又有反佛思想，因之末二句是讽刺.其实，解诗首先应该从艺术形象出发，而不应该作抽象的推论.杜牧反对佛教，并不等于对历史上遗留下来的佛寺建筑也一定讨厌.他在宣州，常常去开元寺等处游玩.在池州也到过一些寺庙，还和僧人交过朋友.著名的诗句，象“九华山路云遮寺，青弋江边柳拂桥”，“秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼”，都说明他对佛寺楼台还是欣赏流连的.当然，在欣赏的同时，偶而浮起那么一点历史感慨也是可能的.。 2.杜牧的诗歌有什么特点杜牧具有经邦济世的抱负和忧国忧民的情怀，这方面的内容其诗多有反映。 杜牧的咏史诗，能抓住历史事件中的重要一环，破旧立新，独抒己见，被后人称作“二十八字史论”。《赤壁》、《乌江亭》、《题商山四皓庙》是其代表作。 其他如《过华清宫三绝句》批判唐玄宗荒淫误国，出语警拔，讽刺委婉，耐人寻味。杜牧的一些写景抒情小诗也很出色，如《江南春》、《泊秦淮》、《山行》、《长安早望》等，自有一种风流俊爽之气蕴含其中。 其古诗豪健醇厚，七绝清新俊逸，七律抒情感慨，在绮靡华丽、颓废感伤的晚唐诗坛上独树一帜，深得后人赞誉。传世有《樊川集》。 3.【杜甫白居易欧阳修张继杜牧桥的诗】杜甫代表作品 《谴怀》《昔游》《卜居》《堂成》《蜀相》《为农》《有客》《狂夫》 《舍》《江村》《野老》《遣兴》《南邻》《恨别》《客至》《江亭》 《可惜》《独酌》《石镜》《琴台》《病柏》《枯棕》《不见》《大雨》 《四松》《归雁》《去蜀》《除草》《丈人山》《成都府》《石笋行》 《赠花卿》《少年行》《大麦行》《题桃树》《漫城二诗》《春夜喜雨》 《草堂即事》《绝句二首》《绝句四首》《戏作花卿歌》《望岳四首》 《酬高使君相赠》《春日江村五首》《春水生二绝》《绝句六首》 《春望》《茅屋为秋风所破歌》《江南逢李龟年》《天末怀李白》 《月夜忆舍弟》《兵车行》《闻官军收河南河北》《登兖州城楼》 《登楼》《月夜》《潼关吏》《石壕吏》《新安吏》《新婚别》 《垂老别》《无家别》《旅夜书怀》《水槛遣心二首》《梦李白二首》 《秋兴八首》《又呈吴郎》《登岳阳楼》 白居易经典之作 放言五首（其三） 赠君一法决狐疑，不用钻龟与祝蓍. 试玉要烧三日满，辨材须待七年期. 周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时. 向使当初身便死，一生真伪复谁知？ 赋得古原草送别 离离原上草，一岁一枯荣. 野火烧不尽，春风吹又生. 远芳侵古道，晴翠接荒城. 又送王孙去，萋萋满别情. 忆江南 江南好，风景旧曾谙. 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝， 能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州. 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头. 何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫. 吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉. 早晚复相逢？ 《长相思》《长恨歌》《观刈麦》《暮江吟》《琵琶行》等 欧阳修作品 蝶恋花（一说冯延巳《踏鹊枝》） 谁道闲情抛弃久， 每到春来， 惆怅还依旧. 日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦. 河畔青芜堤上柳， 为问新愁， 何事年年有？ 独立小桥风满袖， 平林新月人归后. 玉楼春 别后不知君远近， 触目凄凉多少闷. 渐行渐远渐无书， 水阔鱼沉何处问. 夜深风竹敲秋韵， 万叶千声皆是恨. 故欹单枕梦中寻， 梦又不成灯又烬. 蝶恋花 庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数. 玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路. 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住. 泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去. 踏莎行 候馆梅残， 溪桥柳细， 草薰风暖摇征辔. 离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水. 寸寸柔肠， 盈盈粉泪， 楼高莫近危栏倚. 平芜尽处是春山， 行人更在春山外. 浪淘沙 把酒祝东风， 且共从容， 垂杨紫陌洛城东， 总是当时携手处， 游遍芳丛. 聚散苦匆匆， 此恨无穷， 今年花胜去年红， 可惜明年花更好， 知与谁同. 蝶恋花 几日行云何处去？ 忘了归来， 不道春将暮. 百草千花寒食路， 香车系在谁家树. 泪眼倚楼频独语， 双燕来时， 陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮， 依依梦里无寻处. 玉楼春 樽前拟把归期说， 未语春容先惨咽. 人生自是有情痴， 此恨不关风与月. 离歌且莫翻新阕， 一曲能教肠寸结. 直须看尽洛阳花， 始共春风容易别. 少年游 阑干十二独凭春， 晴碧远连云. 千里万里， 二月三月， 行色苦愁人. 谢家池上， 江淹浦畔， 吟魄与离魂， 那堪疏雨滴黄昏， 更特地忆王孙. 临江仙 池外轻雷池上雨， 雨声滴碎荷声， 小楼西角断虹明， 阑干倚处， 待得月华生. 燕子飞来窥画栋， 玉钩垂下帘旌， 凉波不动簟纹平， 水精双枕，畔有堕钗横. 蝶恋花 面旋落花风荡漾， 柳重烟深， 雪絮飞来往. 雨后轻寒犹未放， 春愁酒病成惆怅. 枕畔屏山围碧浪， 翠被花灯， 夜夜空相向. 寂寞起来褰绣幌， 月明正在梨花上. 采桑子 轻舟短棹西湖好， 绿水逶迤， 芳草长堤， 隐隐笙歌处处随. 无风水面琉璃滑， 不觉船移， 微动涟漪， 惊起沙禽掠岸飞 采桑子 春深雨过西湖好， 百卉争妍， 蝶乱蜂喧， 晴日催花暖欲然. 兰桡画舸悠悠去， 疑是神仙， 返照波间， 水阔风高扬管弦. 采桑子 平生为爱西湖好， 来拥朱轮， 富贵浮云， 俯仰流年二十春. 归来恰似辽东鹤， 城郭人民， 触目皆新， 谁识当年旧主人. 阮郎归 南园春半踏青时， 风和闻马嘶， 青梅如豆柳如眉， 日长蝴蝶飞. 花露重， 草烟低， 人家帘幕垂， 秋千慵困解罗衣， 画梁双燕栖. 南歌子 凤髻金泥带， 龙纹玉掌梳， 去来窗下笑相扶， 爱道画眉深浅入时无. 弄笔偎人久， 描花试手初， 等闲妨了绣功夫， 笑问鸳鸯两字怎生书 临江仙 记得金銮同唱第， 春风上国繁华， 如今薄宦老天涯， 十年歧路， 空负曲江花. 闻说阆山通阆苑， 楼高不见君家， 孤城寒日等闲斜， 离愁难尽， 红树远连霞. 鹤冲天 梅谢粉，柳拖金，香满旧园林. 养花天气半晴阴，花好却愁深. 花无数，愁无数，花好却愁春去. 戴花持酒祝东风，千万莫匆匆. 长相思 苹满溪，柳绕堤， 相送行人溪水西，回时陇月低. 烟霏霏，风凄凄， 重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞. 长相思 花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂. 长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时. 浣溪沙 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千. 白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传，人生何处似樽前. 诉衷情 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长. 思往事，惜流芳，易成伤.拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠. 朝中措 平山栏槛倚晴空，山色有无中.手种堂前垂柳，别来几度春风. 文章太守，挥毫万字.一饮千。 |