1.优美的现代诗以下都是我所喜爱的现代诗，希望可以引起你的共鸣. 《感觉》（顾城） 天是灰色的 路是灰色的 楼是灰色的 雨是灰色的 在一片死灰中 走过两个孩子 一个鲜红 一个淡绿 （这首诗直接体现了“诗的直觉”） 《小巷》（顾城） 小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 （想想那个特定年代） 《墓床》（顾城） 我知道永逝降临，并不悲伤 松林中安放着我的愿望 下边有海，远看像水池 一点点跟我的是下午的阳光 人时已尽，人世很长 我在中间应当休息 走过的人说树枝低了 走过的人说树枝在长 （《墓床》是顾城后期的代表作） 《这是四点零八分的北京》（食指） 这是四点零八分的北京， 一片手的海洋翻动； 这是四点零八分的北京， 一声雄伟的汽笛长鸣。 北京车站高大的建筑， 突然一阵剧烈的抖动。 我双眼吃惊地望着窗外， 不知发生了什么事情。 我的心骤然一阵疼痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。 这时，我的心变成了一只风筝， 风筝的线绳就在妈妈手中。 线绳绷得太紧了，就要扯断了， 我不得不把头探出车厢的窗棂。 直到这时，直到这时候， 我才明白发生了什么事情。 ——一阵阵告别的声浪， 就要卷走车站； 北京在我的脚下， 已经缓缓地移动。 我再次向北京挥动手臂， 想一把抓住他的衣领， 然后对她大声地叫喊： 永远记着我，妈妈啊，北京！ 终于抓住了什么东西， 管他是谁的手，不能松， 因为这是我的北京， 这是我的最后的北京。 （食指的代表作，请好好欣赏，这首诗曾触动了我内心的某种情感） 《春天，十个海子》（海子） 春天，十个海子全都复活 在光明的景色中 嘲笑这一野蛮而悲伤的海子 你这么长久地沉睡到底是为了什么？ 春天，十个海子低低地怒吼 围着你和我跳舞、唱歌 扯乱你的黑头发，骑上你飞奔而去，尘土飞扬 你被劈开的疼痛在大地弥漫 在春天，野蛮而复仇的海子 就剩这一个，最后一个 这是黑夜的儿子，沉浸于冬天，倾心死亡 不能自拔，热爱着空虚而寒冷的乡村 那里的谷物高高堆起，遮住了窗子 它们一半而于一家六口人的嘴，吃和胃 一半用于农业，他们自己繁殖 大风从东吹到西，从北刮到南，无视黑夜和黎明 你所说的曙光究竟是什么意思 （此诗是海子的遗作，次日海子卧轨自杀，海子..你的黑眼睛里就真的看不到曙光么） 《日记》（海子） 姐姐，今夜我在德令哈，夜色笼罩 姐姐，我今夜只有戈壁 草原尽头我两手空空 悲痛时握不住一颗泪滴 姐姐，今夜我在德令哈 这是雨水中一座荒凉的城 除了那些路过的和居住的 德令哈……今夜 这是唯一的，最后的，抒情。 这是唯一的，最后的，草原。 我把石头还给石头 让胜利的胜利 今夜青稞只属于他自己 一切都在生长 今夜我只有美丽的戈壁 空空 姐姐，今夜我不关心人类，我只想你 （代表作，我个人认为这是海子最好的一首诗） PS：一楼的朋友把我的诗歌贴出来了..嗯 谢谢 请采纳。 2.求优美抒情的现代诗尽量长一点,我要写歌.远远的街灯明了， 好像闪着无数的明星. 天上的明星现了， 好像点着无数的街灯. 我想那缥渺的空中， 定然有美丽的街市. 街市上陈列的一些物品， 定然是世上没有的珍奇. 你看，那浅浅的天河， 定然是不甚宽广. 我想那隔河的牛女， 定能够骑着牛儿来往. 我想他们此刻， 定然在天街闲游. 不信，请看那朵流星. 那是他们提着灯笼在走. ————《天上的街市》郭沫若 轻轻的我走了，正如我轻轻的来. 我轻轻的招手，作别西天的云彩. 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾. 软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭，不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦. 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯， 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌. 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥. 悄悄的我走了，正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖，不带走一片云彩. ————《再别康桥》徐志摩 那一日 闭目在经殿香雾中，蓦然听见你颂经中的真言 那一月 摇动所有的转经筒，不为超度只为触摸你的指尖 那一年 磕长头匍匐在山路，不为觐见只为贴著你的温暖 那一世 转山转水转佛塔啊，不为修来生只为途中与你相见 ————《那一日》仓央嘉措。 3.【关于美丽的自然环境的现代诗】自然就很美丽酷爱自由最爱谱自由的曲子好歌唱心中升起的爱情更爱唱戏样的唱诗抒发对人世最美的情谊人们都说我的歌太忧郁只要自然真切就很美丽想唱什么就放声唱吧唱歌使我更热爱生活装出来的欢乐哪叫什么欢乐惟有歌声倍增我力量无穷人家在路旁扔下那多智慧我为什么不勤奋点抢先摭拾捡来的知识充实这支拙笔逐步武装得如骏马相似驰骋千里 奔腾不息不达目的 誓不停蹄莫嫌弃平日点滴的攒集琐细中寓意着深刻的大道理仅开卷有益不结合苦难的经历往后又哪能建树创出奇迹一天只要消化一个道理一年可有三百六十五个时日要想集腋成裘聚沙成塔还须努力努力再努力。 4.【赞美家乡的现代诗歌有哪些家乡 一条街，一条老街. 一壶酒，一壶老酒. 一张照片，一张旧照片. 街里的人过往很多， 但这很多的人又熟似相识. 看他们每人的脸， 都印着日光，印着微笑， 印着对明天的憧憬， 印着全家团圆的喜气洋洋. 这一切像壶酒， 百品不厌，越陈越香. 又像在演绎照片， 似乎天天都如此重复， 但每天又有新的感悟. 秋风无期吹落叶飘满地， 秋风呀你可别让它变的匆忙呀， 我只求它代着淡黄，古朴和浓香. 因为这是我的家，我的乡. 小时候，总是怀疑， 这曲折蜿蜒的道路啊， 怎么会如此的漫长， 让小小的我，永远也走不到路的尽头. 小时候，总是埋怨， 这封闭拥挤的城镇啊， 怎么会如此的狭小， 让小小的我，永远也看不到天的尽头. 小时候的我，很想飞， 总是觉得亲情束缚住自己的翅膀， 总是觉得梦想在关爱中封存， 总是很不耐烦. 长大后，家乡的路，家乡的水 只能在梦中仔细回味. 城市的灯光很明亮， 却独缺了属于我的那一盏. 城市的天空很广阔， 却独缺了替我遮蔽风雨的那一双翅膀. 家乡漫长的路，现在想来， 如丝如线， 系住游子在外飘泊的心. 家乡的城， 若盖若棚， 是游子永远的心灵避难所 故乡月夜 天幕 悄悄坠下 乡情 自笔端轻轻流泻 忆起故乡之野 那银白色的月光 被狗吠得酥酥软软 小村伸出长长的耳朵 聆听岁月之浆摇响的记忆 默默地孕育着浓浓的乡情 村头的老槐树和岁月一样年老 爷爷的故事在这里滋长 沾满了月光的旱烟袋 楼着星星入梦 敲开岁月的柴门 甘醇和质朴汩汩流出 油灯下 母亲那乡谣慢慢纳入鞋底 那咬我的情绪 感动了门外的白杨 哗哗地抖下月光 更感动得 村外飘荡的狗吠 连续不断 悠悠远远 那树梢中张望的月光 被轻轻地咬住 而小村在沉睡中 把温柔的夜 酵成黎明的曙光 啊，家乡 啊，家乡 你是我的幸福摇篮！ 啊，家乡 你是孕育我的母亲！ 啊，家乡 你是为了我含辛茹苦的亲人. 家乡啊，家乡啊 你是我的依靠 你是我的唯一！ 在黄河壶口的惊涛里 我听到一种经久不息的激情 在珠穆朗玛峰的雪海中 我凝视一种千年未变的真纯 在东方明珠的塔顶上 我感受一种傲视一切的目光 在兵马俑的坑道里 我感悟一种雄浑和深沉 在异国他乡升起的一团烈火中 我体会一种祝福和真诚…… 哦，祖国，您是什么 您就是脚下这块土地 曾经是金戈铁马狼烟四起的山河 曾经是秦汉雄风大唐雄立的巨人 曾经是八国洗劫岗楼林立的疮痍 曾经是赤地千里吃糠咽菜的土地 可是，您又是百折不挠自强不息的热土 如今，你又是春风浩荡与时共进的时代航母…… 家乡美 家乡美，最美是那家乡的水 清晨太阳照莲花水中睡 金珠银珠一串串哎 月儿向湖坠 家乡美，最爱是那家乡的水 阿哥水边坐琴声柳树醉 阿姐阿妹洗衣忙哎 笑声多清脆 家乡美，家乡美 最美是那柔柔的家乡水 水边的风儿轻轻吹 天空的燕子悠悠的飞 远方的游子请你快回 家乡美，最美是那家乡的人 天天都唱歌年年都欣慰 一方水土一方情哎 生在心里的根 家乡美，家乡美 最美是那柔柔的家乡水 水边的风儿轻轻吹 天空的燕子悠悠的飞 远方的游子请你快回 家乡美，家乡美 最美是那柔柔的家乡水 水边的风儿轻轻吹 天空的燕子悠悠的飞 岁月已寒， 故乡正农闲. 寒夜中， 这思念， 到林间， 到农田. 手持玉米秸， 捉迷藏， 戏童顽. 北风吹， 雪花飘， 乐悠然. 琅琊山下， 是我的故乡， 我的摇篮. 十里金沙滩， 十里桃花园. 风雨相伴， 多少年？ 最难忘记， 暑假里： 树荫下， 捕鸣蝉. 池塘内： 互戏水， 摘蓬莲. 大海边： 迎惊涛骇浪， 扬风帆， 荡渔船. 渔歌中： 到夜晚， 不思还. 梦中多少企盼？ 望故乡， 情意绵绵. 故乡风光好， 故乡水亦甜. 何日凯旋？ 一个家乡一片景 从是李白难写尽 童年落下地基石 走遍天崖总相思 ------浙江\夏子\诗。 5.写景的古诗词与写景的现代诗有何区别中国的诗歌创作氛围繁荣而尴尬，现代诗流行近百年，路似乎越走越窄.追随者虽多，佳作名作却少，能够引起全社会受众普遍关注的诗更少.诗歌沦落为圈子内互相吹捧的花瓶，艳丽而粗俗.应该感谢本次鲁迅文学奖诗歌奖的评选，使“羊羔体”诗歌《徐帆》等作品广为人知，极大地促进了新诗在社会领域的传播.也使广大网民饶有兴致地模仿、参与现代诗写作，繁荣了社会主义文艺创作氛围.如果中国新诗因此而真正走向大众化，《徐帆》等作品的领军作用功不可没.现代诗从古诗词的驿道上走来，然后拐进了一条雨巷，朦朦胧胧走了一段路，迷失了方向.如今忽然走到亮光处，走在了众目睽睽之下，或许会有短期的兴奋和眩晕吧.而久不读诗的人，也忽然发现，诗歌原来这么容易，人人均有成为诗人的可能，这是何等的妙事呀.为了让更多的人明了古代诗词和现代新诗的根本区别，掌握新诗创作的诀窍，本人试作如下归纳：从意象上看，古诗词是“画”，现代诗是“话”.古诗词文字简洁、饱满，重在以意象来表现诗歌的内涵，通篇写景，情在景内.优美的古诗词是一幅画，文字犹如画笔，为我们徐徐呈现浓墨重彩的山水画、风情画.而现代诗却是“话”，由于少了结构和音韵上的限制，自由诗体现了真正的自由，无论怎么写都行，你的废话情话官话自言自语喋喋不休的话皆可入诗.你还可以把好好的一句话拆成几行来写，断断续续，或前后倒置，状如结巴，但在诗歌里或许看上去很优美.从技巧上看，古诗词讲究“推敲”，现代诗只需要“敲”.“推敲”一词的来源，我们很熟悉.唐代苦吟派诗人贾岛骑驴时闯了官道，他正琢磨着一句诗：“鸟宿池边树，僧推月下门.”是“推”好还是“敲”好，他一路做着手势，正难以定夺.恰好遇到的官员是韩愈，他建议用“敲”更为形象.“推敲”一词就此而来.可见古人创作诗歌时在一字一句上斟酌得认真，惟有不断推敲，才有一流的诗作.而现代诗创作的技巧就是“敲”.习惯了电脑写作的现代人，只要善于分行，猛敲回车键，一篇篇长短句就新鲜出炉了.这就是现代诗作者如此之多，产量如此之丰厚，而质量却长期低下的原因.虽有一些夺人眼球、激发口水的当下名作，却难保长远流传.从音韵上看，古诗词可入曲，现代诗可入剧.古诗词言简意赅，讲究韵律，读来朗朗上口，就如一段流畅的音乐，可以翩翩起舞.如果给其谱上古乐，用琴、筝等古乐器演奏，点上一盘檀香，泡上一杯清茶，手中置一闲书，悠悠地读，悠悠地听，真可谓意境高远、古朴风雅.且古诗词虽有艰涩之字，但通篇却能一看就懂，多读几次，似有所悟.现代诗语言浅白，是我们所熟悉的白话文，也不怎么讲究韵律和结构.正因为限制少了，一些诗人惟恐别人说其浅薄，就在文字、结构上大辟蹊径，故意折腾得弯曲冗长，朦胧婉转，晦涩难懂.少有现代诗可以入曲的，但可以将一大堆文字编成剧本.现代诗的朗诵也很有意思，朗诵者需要不断地摇头晃脑，在个别字句上加重、拖长或飘忽，来体现诗歌的意境.这种依赖朗诵者的技巧来营造的诗味，犹如一部有趣的话剧，早已将诗歌娱乐化$.并且古诗文和现代文的手法不一样。 |