1.关于胡云翼的宋词选好像是二版！胡云翼（1906——1965） 初版是62年中华书局初版 1.62年中华书局初版 2.82年上海古籍初版社 至于97年上海古籍出版社初版的，和上述2相同 影响：胡云翼先生选注的《宋词选》，重视作品的思想性和艺术性的统一，具有一定的价值。他的注释浅显易懂，，对作家和作品作了简要的介绍和说明。 胡云翼先生的《宋词选》，**前后大量发行，大学中文系师生几乎人手一册。这木书有着许多优点，如选目颇多名篇，注释、串讲比较浅显通俗，适合于社会上一般读者的需要。 局限性：当然，此书写于**之前，难免受当时文艺界错误的思想倾向的影响，如其中对词的发展中的两种错误看法等 2.比较好的宋词选本有哪些朱孝臧选《宋词三百首》。 该版本突出选格律派的作品，以吴文英名列第一，计二十四首；周邦彦次之，凡二十三首；姜夔再次，录十七首。而欧阳修仅有九首，柳永十三首，秦观仅有七首，苏轼仅十首，辛弃疾仅有十二首。 《唐宋名家词选》（龙榆生编选） 这部《唐宋名家词选》，选录自唐迄宋九十四位著名作者的七百零八首词。入选的作家和作品，思想倾向、风格流派和艺术造诣，都具有其代表性，特别是对于词的句读和韵位，编选者还作了标注，可以帮助读者初步了解词的格律，也可供古典文学研究者参考。 3.宋词选怎么样词律——词的起源 词是诗的发展，是以诗为基础而演变形成的，同时又与音乐有紧密联系。 这种联系可分为两种情况：一是先有诗而后制成配乐，音乐要较多地照顾诗歌的形式特点；二是先有音乐曲谱而后有诗，则诗歌就必须适应音乐曲调的要求。如《诗经》中的诗，是配雅乐的歌词；汉魏乐府诗是配清乐的歌词；而“词”却是配燕乐的歌词。 所谓“燕乐”，据《隋书·音乐志》记载，乃是在北周以前从印度中亚细亚经新疆、甘肃而传入中原一带的以琵琶为主要乐器的新兴音乐。这种从西域传来的音乐，到了隋唐时代便普遍流行起来。 因它常被用在宴会上，故称为“燕乐”（燕与宴通）。由于胡乐的旋律相当复杂，原来整齐的五、七言诗，只能与一部分乐曲相配，对于那些大量结构参差的乐曲，就很难相配，只能依照乐曲的节拍而填制长短句的“词”。 “词”就是这样产生的，最早可以追溯到隋朝，而且它一开始就是齐言和杂言同时发展的。 词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。 词，既然是和燕乐相配的歌词，那它的准确名称就应当叫“曲子词”。“曲子”是指音乐部分，“词”是指文辞部分，这二者是不可分的。 清刘熙载说：“词即曲之词，曲即词之曲”（《艺概》），故“曲子词”这个名称，清楚地说明了词体的性质，表明了词与曲的关系。 中唐以后，词的创作逐渐定型。 当词谱还存在的时候，作者写一首词，必须先创制或选用一个词谱（即歌谱），然后按照它对声韵的要求去配词，这样创作出来的歌词才能协合音律，才可歌唱。所以写词又叫做填词，或叫做倚声。 宋代以后，那些与词相配的乐谱逐步亡佚，后人作词。就不能再按谱填词，，而是按唐宋人的词来填词；即是说把词作为跟音乐完全脱离的一种旧体格律诗看待，把词律化了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。 文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。故词律与诗律一样，只涉及字数、平仄、用韵、对仗等 词律二——词的分类 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。 每句的平仄也是有一定的。 一、词的分类 词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。 清毛先舒《填词名解》规定：“五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调”。 或可分为小令、慢词。 王力在《汉语诗律学》一书中，主张把词分为两类：“第一类是六十二字以内的小令……第二类是六十三字以外的'慢词'”。 敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。 宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。 长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。 二、词的单调、双调、三叠、四叠 词又因分段关系，还有有单调、双调、三叠、四叠的分别。 词的一段叫做片或阕。片与片之间的关系，在音乐上是暂休止而非全曲终了，正跟现代歌曲唱一次、两次合为一曲的情形一样。 曲终叫做阕。一阕表示曲子到此已告终了。 下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌，当然前后阕的意思还是连贯的。 1、单调 不分段的词即为单调，单调的词往往就是一首小令。 它很像一首诗，只不过的长短句罢了。 2、双调 分为前后两阕（或上下片）的词即为双调。 双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。 这样，字数相等的就像一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”，字数不同的如《菩萨蛮》，平仄不同的如《浣溪沙》。 双调是词中最常见的形式。 3、三叠 三叠就是三阕，不多见。 如《瑞龙吟》、《兰陵王》。如前两叠短，句法又完全相同，好象是第三叠的双头者，又叫做“双拽头”。 4、四叠 四叠即分为四段。四叠只有《莺啼序》、《胜州令》（215字）两调。 词律三——词牌的来源 词牌，就是词调的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式，这些格式称为词谱。 人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。 有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几种别名，那只因为各家叫名不同罢了。之所以称为“牌”，由演唱时要挂牌的做法而来。 关于词牌的来源，大约有下面的以下几种情况： 1、本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐宣宗大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨。 当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。 《渔歌子》，本为渔人歌之题；《巫山一段云》本为写巫山神女故事之歌题；《竹枝词》即来源于巴楚民歌《竹枝曲》（或《竹枝歌》）。而《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的，来自民间的曲调。 2、摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。 《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但因白居易有一首咏“。 4.宋词选有哪些文章无名氏《满江红》宋词鉴赏 （3891） 无名氏《九张机》宋词鉴赏 （2191） 无名氏《采桑子》宋词鉴赏 （1627） 无名氏《凤栖梧》宋词鉴赏 （1453） 无名氏《长相思》宋词鉴赏 （2455） 无名氏《鱼游春水》宋词鉴赏 （1175） 无名氏《九张机》宋词鉴赏 （2519） 刘将孙《沁园春》宋词鉴赏 （1246） 张熙妻《菩萨蛮》宋词鉴赏 （1269） 章文虎妻《临江仙》宋词鉴赏 （876） 周氏《瑞鹤仙》宋词鉴赏 （711） 张炎《渡江云》宋词鉴赏 （732） 张炎《疏影》宋词鉴赏 （865） 张炎《解连环》宋词鉴赏 （922） 陈德武《水龙吟》宋词鉴赏 （1087） 刘氏《沁园春》宋词鉴赏 （903） 蒋捷《梅花引》宋词鉴赏 （1342） 蒋捷《燕归梁》宋词鉴赏 （810） 蒋捷《女冠子》宋词鉴赏 （807） 蒋捷《贺新郎》宋词鉴赏 （914） 蒋捷《贺新郎》宋词鉴赏 （676） 蒋捷《贺新郎》宋词鉴赏 （763） 吕同老《水龙吟》宋词鉴赏 （769） 王易简《天香》宋词鉴赏 （605） 徐君宝妻《满庭芳》宋词鉴赏 （733） 醴陵士人《一剪梅》宋词鉴赏 （1244） 梁栋《念奴娇》宋词鉴赏 （1119） 黄公绍《青玉案》宋词鉴赏 （963） 周密《四字令》宋词鉴赏 （623） 周密《高阳台》宋词鉴赏 （568） 周密《法曲献仙音》宋词鉴赏 （473） 周密《一萼红》宋词鉴赏 （532） 周密《夷则商国香慢》宋词鉴赏 （433） 周密《玉漏迟》宋词鉴赏 （464） 周密《齐天乐》宋词鉴赏 （609） 周密《水龙吟》宋词鉴赏 （847） 周密《曲游春》宋词鉴赏 （563） 周密《玉京秋》宋词鉴赏 （663） 周密《瑶花》宋词鉴赏 （635） 周密《花犯》宋词鉴赏 （545） 周密《木兰花慢》宋词鉴赏 （734） 孙居敬《好事近》宋词鉴赏 （495） 刘辰翁《西江月》宋词鉴赏 （1090） 刘辰翁《忆秦娥》宋词鉴赏 （729） 刘辰翁《摸鱼儿》宋词鉴赏 （840） 刘辰翁《永遇乐》宋词鉴赏 （761） 刘辰翁《兰陵王》宋词鉴赏 （650） 刘辰翁《柳梢青》宋词鉴赏 （924） 江开《商妇怨》宋词鉴赏 （691） 5.求比较好的宋词鉴赏的书籍,越全越好如果不要求特别专业的词论活着鉴赏，我推荐你可以看看胡云翼先生的《词选》和《宋词选》。《词选》这本选词比较广，从中唐最初的民间歌词到南宋末的优秀作品都有录入，《宋词选》只录入宋词，且多是豪放词，但是这本词选的解析更加详细，对词人的生平也都有概述。胡云翼先生的《宋词研究》里面也有一些针对个别词人的词作做整体性评价鉴赏的论文，苏辛之类大家的作品都有专门的论述。 此外有一些专业性强一些的诸如《人间词话》、《白雨斋词话》、《词论》、《词综》、《论词杂著》之类，这些著作不是对作品做鉴赏，大多是评析具体某位词人，当然这些评析其实也得建立在具体作品的基础之上，而且评析也多偏向词论范畴了。看这类词论著作之前最好读完甚至背下诸位词大家的作品，再看相关的评论会比较好体会。 |