1.春兴这首古诗作品原文 春 兴 杨柳阴阴细雨晴， 残花落尽见流莺。 春风一夜吹乡梦， 又逐春风到洛城？ 唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景而触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是集春景、乡思、归梦于一身的好诗。题目“春兴”，指明是因春天的景物而触发的感情，故诗的开头两句，就从春天的景物写起。 “杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系 “柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。 “春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。 不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。 唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。[1] 1本诗语言虽短浅直白，但炼字极富有情味。试联系全诗，说说末句中“又”的表达作用。 1 末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。 2当代学者刘学堦解析本诗时说：“在整首诗中，‘春’扮演了一个贯穿始终的角色。”请抓住这一点，对全诗做简要赏析。 2 不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦。 2.诗句中有春兴二字的诗诗句中有“春兴”二字的诗如下： 《癸卯岁始春怀古田舍 其一》 【魏晋】陶渊明 在昔闻南亩，当年竟未践。 屡空既有人，春兴岂自免。 夙晨装吾驾，启涂情已缅。 鸟哢欢新节，泠风送馀善。 寒竹被荒蹊，地为罕人远。 是以植杖翁，悠然不复返。 即理愧通识，所保讵乃浅。 《无锡东郭送友人游越》 【唐】刘长卿 客路风霜晓，郊原春兴馀。 平芜不可望，游子去何如。 烟水乘湖阔，云山适越初。 旧都怀作赋，古穴觅藏书。 碑缺曹娥宅，林荒逸少居。 江湖无限意，非独为樵渔。 《奉和对山僧（一作同杜相公对山僧）》 【唐】皇甫冉 吏散重门掩，僧来闭阁闲。 远心驰北阙，春兴寄东山。 草长风光里，莺喧静默间。 芳辰不可住，惆怅暮禽还。 《戏赠灵澈上人》 【唐】吕温 僧家亦有芳春兴，自是禅心无滞境。 君看池水湛然时，何曾不受花枝影。 《留别铁柱宫叶法师》 【宋】白玉蟾 不嫌来往日诗筒，春兴无穷我欲东。 一雨放行三尺水，万松回纳半帆风。 且将南浦难题景，寄在西山绝顶峰。 柳处酒家花处寺，并留他日款游从。 《春望（三首）》 【明】杨慎 春风先到海东头，春兴催人独上楼。 最是晚来凝望处，曲堤烟柳似皇州。 3.古代诗歌阅读阅读下列这首唐诗,完成下列各题春兴【唐】武元衡杨(1)描绘诗歌的画面，注意结合诗句，展开合理的想象，用自己的描绘即可：诗歌一二句描绘了一副杨柳成阴，乍晴乍雨，残花落尽，流莺乱飞的江南暮春图.分析景物对情感的作用，注意分析景物的特点.前两句写美好的春天景物即将消逝的景象.诗人自然想到家乡的春景，从而触发了诗人思乡的情感.（2）本题关键在审题，“本诗与一般的思乡诗”不同，也就是情感上的不同，题目前面已经指出“很多诗人常借秋景来抒发思乡之情，且诗中的感情基调常是低沉忧愁的”，那么本首诗的不同之处就是“感情基调”与众不同，结合具体诗句内容分析即可.答案：（1）诗歌一二句描绘了一副杨柳成阴，乍晴乍雨，残花落尽，流莺乱飞的江南暮春图.这两句诗中透露出一种美好的春天景物即将消逝的景象.异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧.那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀.触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了.（手法、诗意、情感各1分）（2）①整首诗中，作者借“春” 触发乡思，引动乡梦，吹送归梦.春色春风的熏染，使本来就带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而无沉重悲伤之感了.②诗人的想象是新奇的.在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦.参考译文：在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺.昨天晚上一夜春风吹起了我的甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了我的家乡.赏析：此诗的开头两句，从春天的景物写起.“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺.”这是一个细雨初晴的春日.杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺.这是一幅典型的暮春景物图画.两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系.“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象.异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧.那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀.触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了.“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城.”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句.上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力.它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦.而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡.在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了.不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色.它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在.由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了.诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了.在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的欣喜愉悦.唐代诗人写过许多出色的思乡之作.悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦.武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作.这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦.而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用.。 |