1.练习用古琴和演奏用古琴有什么分练习用古琴与演奏用古琴的分别 二者主要是工艺和音色上的分别。 一张琴能否用于练习，其实只要斫琴师能认真把关各道工序，稍懂点弹琴常识就可以做到。但可惜的是目前市场上多数所谓的练习琴还达不到基本的练习标准。这个标准就是没有煞音的同时又能做到不抗指。这需要面板角度、琴面低头、岳山和龙龈高度的把握。很多所谓的练习琴为了没有杂音，只能抬高琴弦，这对初学者极为不利，往往练到小曲中有四五徽处“跪指”指法的《酒狂》，这张琴就无法再用了。这就需要会弹琴的人仔细上手挑，方可选出可以用于练习的。 一张练习琴的工期短则一个月，长则三个月，多数为化学漆、就算是用传统大漆，漆胎也较薄，遍数不够，所以便宜。价位在六千以下。 而国内能做出演奏级古琴的，不到十人，通常从选料就有讲究，起决定因素是琴内槽腹结构的声学处理，需要有预见性听音的功夫，也就是说要求斫琴师有丰富的经验和一定的悟性，然后是漆胎的配比、大漆与鹿角霜漆胎的干燥和打磨技术。以漆胎包裹抑制木胎使其不过分振动。整个传统工艺制琴的工期包括木胎和干燥、开料、成形、听音挖槽、合板、漆胎分层表干、漆胎完成后自然干燥，面漆，需要两年以上。能达到演奏级的古琴，价位在八千以上。当然得分人，有人做的一万和一万以上的琴，也还不能用于演奏。 通常这样比较二者的音色：将练习琴和演奏琴放到一张琴桌上，调到同样音高，由同一人弹同样一段旋律，要包含低音和高音。这时二者会有明显的区别，演奏级琴音色优美、集中、圆润，共振好。而练习琴音色散、飘、或发闷无余韵。即使从未学过琴的人，也能当场听出来明显的不同。 2.和古琴有关的诗词1、《竹里馆》 唐代：王维 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。 译文：独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。 2、《琴诗》 宋代：苏轼 若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？ 译文：如果说琴声发自琴，那把它放进盒子里为什么不响呢？ 如果说琴声发自手，为何你的手上听不到声音？ 3、《小重山·昨夜寒蛩不住鸣 》 宋代：岳飞 昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦，已三更。起来独自绕阶行。人悄悄，帘外月胧明。 白首为功名。旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴。知音少，弦断有谁听。 译文：昨夜，寒秋蟋蟀不住哀鸣，梦回故乡，千里燃战火，被惊醒，已是三更时分。站起身，独绕台阶踽踽行。四周静悄悄，帘外，一轮淡月正朦胧。 为国建功留青史，未老满头霜星星。家山松竹苍然老，无奈议和声起、阻断了归程。想把满腹心事，付与瑶琴弹一曲。知音稀少，纵然弦弹断，又有谁来听？ 4、《燕歌行二首·其一》 魏晋：曹丕 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。 群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。 慊慊思归恋故乡，君为淹留寄他方。 贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。 译文：秋风萧瑟，天气清冷，草木凋落，白露凝霜。燕群辞归，天鹅南飞。思念出外远游的良人啊，我肝肠寸断。思虑冲冲，怀念故乡。君为何故，淹留他方。贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。 不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。 5、《嘲王历阳不肯饮酒》 唐代：李白 地白风色寒，雪花大如手。 笑杀陶渊明，不饮杯中酒。 浪抚一张琴，虚栽五株柳。 空负头上巾，吾于尔何有。 译文：大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。笑死了陶渊明，就因为你不饮杯中酒。你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？ |