1.柳永的《凤栖梧》和欧阳修的《蝶恋花》到底是谁COPY谁的呀虽然著名词话家王国维发话了.但是我们知道诸葛亮出山之前究竟是隐居在襄阳还是南阳，学术界争论了许多年.“衣带渐宽终不悔”究竟是欧阳修写的还是柳永写的，恐怕也要争论许多年.其实说白了这个不存在谁COPY谁的问题.这首词有两个版本，鉴于两本书，到底是谁写的没人知道，一般认为是柳永原作的，欧阳修只是文字版，也就是欧阳修收录的.也就是我们现在读的版本.古词都是在书里保存的，后人收录的.例如欧阳修那首去年元夜时花市灯如昼很多人说是朱淑真写的，谁知道呢.那些后人也不一定清楚的如果从文献学方面校雠的角度来看：考异（ 唐圭璋先生，宋词四考-宋词互见考.）唐先生云：『案以上二阙柳永词，见乐章集，又误入欧阳文忠公近体乐府、琴趣外编，毛本六一词删之，是也. 』 （学生书局本45页.）他人注唐圭璋先生辑全宋词，学界推为万世鸿功，所据可信.毛本即所谓毛晋汲古阁刊本，乃明刊本.所依时代早，亦可信.正误今所见最大宗错误之来乃人间词化之三境界中所言：『此等语皆非大词人不能道.然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也. 』 （人间词话第26条，节录.）他人注今人校注人间词话，多所正误，不赘述.再举一旁证： 王国维先生校辑南唐二主词时，竟将晏殊名作『无可奈何花落去』一阙编入，延旧书之误，不足征信.由此推断，宜做柳永词为佳，然千年公案，不易查索，仆亦只敢云「宜做」而已.解释如上，烦查照.发问者所引恐乃柳永词的异文而已.有宋一朝，欧阳文忠词最杂舛，混入大量别人作品令人疑惑.比如次入冯延己阳春集十首以上，包括著名的庭院深深一阙.又如版主所举之柳永词，其实欧阳修也写过大亮艳词比如：「笑问鸳鸯两字怎生书？」等.学术界关于这个问题提出几种说法，其中可信的是欧阳修的政敌等人为攻击欧阳修而编入以污蔑.自明朝以来，杨慎曾替其辩为欧阳文忠公作，目的在为其开脱，证明其非是私奔作品.后来许多人亦从其说，而今作者犹纷纷. （详见中华书局本朱淑真集校注，其实若证明是朱淑真作，亦不能以此诬其失节.）基本上这一阙是柳词，已经没有太大的异议了.所以以后引用可以放心写明柳永.至于词牌，基本上已经见怪不怪，词牌别名有的多至五六种，比如贺铸的东山乐府以变化词牌名称著称.。 2.欧阳修的《蝶恋花》和冯延巳的《鹊踏枝》怎么一样呢阿择 林止月1223 回答比较不错 这是历史遗留问题，有点像现在关于历史名人出生地的争论一样。 五代宋初人词，常多相混。冯延巳《阳春集》所收之词，又见於欧阳修《欧阳文忠公近体乐府》的，就有十六首之多。其中《蝶恋花》（庭院深深、谁道闲情、几日行云、六曲阑干）诸阙，历来词选、词评，大都认为冯延巳作，对之揄扬备至。 〈蝶恋花〉作者自来有欧阳修、冯延巳二说，而唐圭璋《宋词互见考》则考证两家词集完成时间，以及后世序跋所言，推论其作者应为冯延巳。 但另有学者从作家风格意境判断，以为冯偏刚，欧偏柔，而此阙词风格柔婉，应为欧阳修所作较为合理。 然而我们如观察冯延巳其他词作，会发现他在抒发时间、青春流逝的无奈情感上，较为接近〈蝶恋花〉的意境格调。兼之以客观文献的辅佐，可以推论此词作者应为冯延巳。 备注：另一首欧冯词的归属争论： 蝶恋花 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂叁月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 欧阳修的词风深受南唐冯延巳影响，以至此词并见於冯延巳《阳春集》。李清照《临江仙》词序说：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阙，其声即旧‘临江仙’也。”宋黄升《花庵词选》亦将此词归入欧作，应较可信。 《人间词话》中王国维，张溪琳的《山月不知心里事》都认为是冯延巳写的，这有一定道理。因为欧阳修和冯延巳二人年代相隔不远，他们两人的风格又十分相似，而在当时收文集时，就往往有冯延巳的词掺入欧集中，或者欧阳修的词，被放到冯集中的情况。这些被弄混的词狠难分辨出到底是谁的。 不过这首《蝶恋花》，多数专家都认为是欧阳修的词，在没有确切证据证明它是属於冯延巳的情况下，还是应该认为它属於欧阳修。 |