1.宋代词人贺铸的字号贺铸 （1052-1125） 字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南汲县）。 长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。 晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。 能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。 用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。 其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。 代表作为《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《捣练子·杵声齐》、《思越人》、《小梅花·行路难》、《捣练子·望书归》、《采桑子》等，其中以《青玉案·横塘路》、《鹧鸪天·半死桐》、《芳心苦》三首为最著名。《鹧鸪天·半死桐》悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。 《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。 2.宋代著名词人贺铸的简介贺铸（1052~1125） 北宋词人。 字方回，号庆湖遗老。卫州（今河南卫辉）人。 宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。 年少读书，博学强记。任侠喜武，喜谈当世事，“可否不少假借，虽贵要权倾一时，小不中意，极口诋之无遗辞”（《宋史·贺铸传》）。 17岁时离家赴汴京，曾任右班殿直。监军器库门，出监临城县酒税。 元丰元年（1078）改官滏阳都作院。五年赴徐州领宝丰监钱官。 由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，自称“四年冷笑老东徐”。元□三年（1088）赴和州任管界巡检。 此虽武职，但位低事烦，不遂其愿。不久因李清臣、苏轼推荐，改文职，任承事郎，为常侍。 旋请任闲职，改监北岳庙。绍圣二年（1095）授江夏宝泉监，在任上整理旧稿，编成《庆湖遗老前集》。 元符元年（1098）因母丧去职，不久东归，游历或居住于苏、杭一带。徽宗建中靖国元年（1101），服丧期满，召为太府寺主簿，继又改任宣议郎，通判泗州。 崇宁四年（1105）迁宣德郎，通判太平州。再迁奉议郎。 大观三年（1109）以承议郎致仕，卜居苏州。重和元年（1118）以太祖贺后族孙恩，迁朝奉郎，赐五品服。 他因尚气使酒，终生不得美官，悒悒不得志。晚年更对仕途灰心，在任一年再度辞职，定居苏州。 家藏书万余卷，手自校雠，以此终老。这一时期，他继续编成《庆湖遗老后集》。 宣和七年（1125）卒于常州之僧舍。存词280余首。 贺铸诗、词、文皆善。但从实际成就看，他的诗词高于文，而词又高于诗。 其词刚柔兼济，风格多样，所以张耒赞为“盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之□；幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”（《东山词序》）。其中以深婉丽密之作为最多。 贺铸曾说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”（《建康集》卷八《贺铸传》）这主要指他善于融化中晚唐诗句入词。 他融化前人诗句的技巧，堪与周邦彦比美。他的许多描写恋情的词，风格也是上承温、李等人，写得婉转多姿，饶有情致。 如名作〔青玉案〕：“凌波不过横塘路，但目送芳尘去。锦瑟华年谁与度，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 辞藻工丽，即景抒情，写自己爱情上的失意“断肠”。特别是结尾处接连使用三个巧妙的比喻：烟草、风絮、梅雨，形象新颖鲜明，当时即以“语精意新，用心良苦”（《碧鸡漫志》卷二），“兴中有比，意味更长”（《鹤林玉露》卷七），而脍炙人口，以致有“贺梅子”之称（《竹坡诗话》）。 他如〔踏莎行〕、〔石州慢〕、〔生查子〕等等，都是辞美而情深的婉约佳篇，足见作者是北宋传统词家的庞大阵营之后劲。 贺铸有少数词能越出恋情闺思的范围，而着力抒写个人的身世经历和某些社会现实。 他的性格本近于侠，以雄爽刚烈见称于士大夫之林。由于题材内容有所突破，这类词的风格也大不同于从《花间》到北宋末的柔婉之调，显得豪放劲朗，慷慨悲壮。 最有代表性的是那首抒写自己政治感慨的〔六州歌头〕：“不请长缨，系取天骄种，剑吼西风”。此外托意吊古的〔水调歌头〕、直抒胸臆的〔诉衷情〕、〔念良游〕等，都可以看出以功业自许的志士牢落无成的悲哀。 这些作品，显然受了苏轼的影响，而隐然下接南宋前期的豪放诸家。再有，他的某些词虽写传统题材，但思想内容却有所突破。 如〔捣练子〕五首，写征妇的相思，这虽是唐人写得烂熟的题材，但他却能别开生面，从挖掘思妇的内心世界入手，如“斜月下，北风前，万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，破除今夜夜如年”。 思妇为思念久戍不归的丈夫，不能入睡，只好用捣衣来消磨漫漫长夜，愈发显得哀痛入骨，令人同情。这些词从一个侧面反映了当时兵役之苦，因而具有一定的社会意义。 贺铸词于思想境界有所开拓，风格多样，富于语言美与音律美，无愧为北宋大家。 贺铸诗为词名所掩，其实也有相当成就。 他7岁学诗，至元□三年，三十年间已逾五、六千首。经过不断删汰，自编《庆湖遗老诗集》时只存 9卷。 可见其写作之勤和数量之巨，远过于词。他曾自述学诗于前辈得八句云：“平澹不流于浅俗；奇古不邻于怪僻；题咏不窘于物象，叙事不病于声律；比兴深者通物理，用事工者如己出；格见于成篇，浑然不可镌；气出于言外，浩然不可屈。” （《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七）他的诗歌创作正遵循着这样的原则。因其为人豪爽精悍，故其诗也“灏落轩豁，有风度，有气骨”"（曹庭栋《宋百家诗存》），“工致修洁，时有逸气”（《四库全书总目》），格调往往近于苏轼。 只是题材内容不甚宽广，其作品以写个人生活经历为主，以旅途行役、登临游赏为多，较少触及社会矛盾。《黄楼歌》、《游金陵雨花台》、《海陵西楼寓目》等诗奔放杰出，气格悲凉苍劲，而《秦淮夜泊》、《杨柳枝词》等则清新雅丽。 《清堂燕》等作格调又近于小词。 贺铸的诗，据《宋故朝奉郎贺公墓志铭》记载，有《庆湖遗老前后集》20卷。 但南宋初年仅存《前集》，光宗绍熙三年（1192）胡澄序而刻之以传。 3.北宋词人贺铸为何被称为“贺梅子”北宋著名贺铸（ 1052-1125 ），字方回，卫州（今河南卫辉市）人，宋 太袓贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。 他自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔， 以知章居庆湖（即镜湖），故自号“庆湖遗老”。他善诗文，尤长于词。 其词风 格，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。 用韵特严， 富有节奏感和音乐美。 其描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，与婉约派的秦观、晏几道接近；而其爱国忧时之作，悲壮激昂，又与豪放派苏轼接近。 其词作以《青玉案•横塘路》、《鹧鸪天•重过阊门万事非》、《踏莎行•杨柳回 塘》三首为最著名。 《青玉案•横塘路》全词如下： 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户， 只有春知处。 飞云再冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？ 一川烟草，满城风絮， 梅子黄时雨。 南宋周紫芝在《竹坡诗话》中说：“贺方回尝作《青玉案》，有‘梅子黄时 雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之‘贺梅子’。 ”因该词结句用江岸如烟的青草、满城随风飞舞的杨花柳絮和江南梅熟时的连绵淫雨，来博喻闲愁纷繁，乃千古 绝唱，贺铸也因此被人们称为“贺梅子”。 4.北宋词人晏几道、贺铸、周邦彦的字号的来历关于字： 古人刚生下不久就有了名，长大以后要取字，两者相连，通称名字。关于二者的作用，清朝人王应奎曾说：“古者名以正体，字以表德。”意思是说，名是用来区分彼此的，字则是表示德行的。二者性质不同，用途也不大一样。一般说来，古时候，名是阶段性的称呼，小时候称小名，大了叫大名。等有了字，名就成了应该避讳的东西，相称时也只能称字而不称名。 名与字在多数情况下共同构成一个人的代号，尽管用途不尽相同，二者之间还是有联系的。古人大多因名取字，名与字内容毫不相干的情况几乎见不到。如三国时的名将张飞，字翼德，在这—名字中， “飞”是名， “翼德”则是对“飞”的解释，因为 “飞”就是“翼之德”（翅膀扇动而造就的功德）。又如唐代大诗人白居易，字乐天，名与字之间也有联系，即“居易”是因，“乐天”是果，只有居处安宁，才能知命而乐天。 古人的名有多种种类，字也有不同用途。起初，人们取字非常简单，往往只取一字，与“子”、“伯”、“仲”、“甫”等表示年龄阶段的字相连。如孔子弟子颜回字子渊，冉耕字伯牛，冉雍字仲弓，这些名字中的“渊”、“牛”、“弓”就是他们的字。当然，有些人取字时干脆只用一字，不加别的字辞，如陈胜字涉，项羽字籍等即是。东汉以后，人名取字才越来越讲究，情况也越来越复杂。人们在有了名以后，往往把取字看得很重要。有些人在取字时注重效法古人，取字“士则”、“思贤”、“师亮”等等；有些人则寄托对当事人的厚望，取字“温叟”（长寿不天）、“永全”等等。这些，无不含有深刻的意义。 关于号： 其实主要是号来由不一，试举五个： 1.根据曾经担任的官职：比如杜甫，号杜工部，其曾做过工部员外郎； 2.根据其住所：比如梁启超，号饮冰室主人，其故居书斋名为饮冰室； 3.根据祖籍有关：比如韩愈，号韩昌黎，祖籍河北昌黎； 4.根据个人的志趣，比如贺知章，号四明狂客； 5.根据谥号，比如岳飞，号岳武穆； 6.根据惊人之语自号，比如唐寅，自号江南第一风流才子； 晏几道 （约1040-约1112），字叔原，号小山，晏殊第七子。 晏小山，这样的称呼有着浓浓的少年味道，他仿佛是你记忆里住在你家隔壁的一个叫小山的男孩子；然而你再思量，又能从这名字中感到一种青年男子的风流俊雅，世说新语中不是有个玉山的形容么；不仅如此，甚至你还能发现一种中年之后萧然避世的隐逸情怀，会联想到“悠然见南山”的遥远情致。纳博科夫说，念“洛丽塔”三个字时，舌尖自上而下，依次发声；那么，当念动“晏小山”这三个字时，他的少年青年中年，他的一生，也在我心中依次流淌而过。 的确，小山词给了我们太多关于昨梦前尘，悲欢离合的记述，以至于他的时空总是在醉醉醒醒，朦朦胧胧中，梦幻的打成一片，今晚的月亮和数十年前的月亮模糊不分。用他自己的话说，便是“如幻如电”。这四个字，就是《金刚经》中那个著名的偈子：一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。 贺铸 (1052~1125) 。字方回，号庆湖遗老。 因他晚年退居苏州，杜门校书终老.晚年对仕途灰心，在任一年再度辞职，由于所任皆冷职闲差，抑郁不得志，故称“遗老”，而庆湖，位于浙江省绍兴市南，又称长湖、镜湖。与晚年定居的苏杭地理上相近。 周邦彦 (1056年-1121年)，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。 唐宋时期，佛教在我国盛行，道教修行之人也自称居士，对中上层知识分子影响很深，所以许多人便以“居士”为号。比如笃信道教的李白号“青莲居士”；白居易自称‘香山居士”；苏轼号“东坡居士”，范成大自号“石湖居士”；李清照自号“易安居士”。 而 邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势。 居士何以为居士？清真何以为清真？只不过如此罢了。 5.红杏尚书,贺梅子,张三影,分别是宋朝哪一位词人的美称宋代词人宋祁曾任工部尚书。其所作《玉楼春》词中有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的名句，同时期的词人因此给其起了个“红杏枝头春意闹尚书”的绰号。 贺梅子是北宋著名词人贺铸。 在<；青玉案>；一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之佳句，用江岸如烟的青草、满城随风飞舞的杨花柳絮和江南梅熟时的连绵淫雨来博喻闲愁纷繁，乃千古绝唱，贺铸也因此被称人们为“贺梅子”。 张先，字子野，是与欧阳修、晏殊同时代的词人，因其词中连续使用“影”字，被称作“张三影郎中”。看张先词，觉得不是能用简单的含蓄清丽可以概括的。张词的三个层次或说境界，可以从以下三首词中体现出来。 6.贺铸是哪个朝代的词人贺铸（1052年一1125年），字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（今河南汲县），北宋词人。 长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。 晚年退居苏州，杜门校书。不阿附权贵，喜论天下事。 能作诗文，特别擅长作词。其词内容、风格较丰富多样，兼豪放、婉约二派之长，善于锤炼语言并善融化前人成句。 用韵严格，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，与秦观、晏几道相近。 其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响之大。 其中《青玉案•横塘路》、《鹧鸪天•半死桐》、《芳心苦》三首最为著名。《鹧鸪天•半死桐》是悼念词人相濡以沬的妻子，字字悲切，如泣如诉，”空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉欲绝。 《芳心苦》写“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦”的荷花，视角新奇却又不失于理，且托物言志，可谓手法高妙。 有诗集《庆湖遗老前后集》二十卷，今存者名《东山词》。 朱敦儒。 7.贺铸为什么被称为贺梅子北宋著名词人贺铸在《青玉案》一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之佳句，用江岸如烟的青草、满城随风飞舞的杨花柳絮和江南梅熟时的连绵淫雨来博喻闲愁纷繁，乃千古绝唱，贺铸也因此被称人们为“贺梅子”。 扩展资料： 贺铸（1052~1125），北宋词人，字方回，又名贺三愁，人称贺梅子，自号庆湖遗老。 贺铸长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头，曾任右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。 晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。 能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。 用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。 其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。 参考资料来源：百度百科-贺铸。 |