1.如何把文章写得有文艺范 豆瓣如何把文章写得有文艺范儿？ 那么，夜深无事，我也简单说点，聊胜于无。 愚见，若是想写的文艺范儿，首先你得有点儿底子，寻常人一跃成为文艺青年，乃至逼格高手，实为难事，不可强求，我们这一派，当年得了真传的，无不是勤学苦练，天资差点儿的抄歌词，稍有些资质的便背唐诗，小有所成的，也都代写情书去了。 那么，若你无底子，便教你几个速成的法门罢。 以此句作引：天空中有只鸟。 这头一项，乃是形容词。 形容词是基本功，我等练逼格的，绕不开这开门山。 一碧如洗的空中，有一只纯白的鸟儿。 显然，这是练功不勤，出招很无力，九年义务教育水平矣。 虚伪的天空里，正有一只无妄的飞鸟。 这已经初步达到城乡结合部文艺青年的水平，虚写景，实写情，说白了，我派讨巧的法门，就是用虚写实，诸如寂寞的河流，愤怒的蔷薇，火树银花的**，风雨飘摇的备胎，皆为此中浅技，用得多了，蒙个一男半女，也非难事。 再次，更衍生了新的招式，乃是练比喻，诚如练形容词，视为异曲同工之妙，但讲一个以虚打实，我们不说这太阳像个火球，而说这太阳奔放壮丽。 我们说这妞沉鱼落雁，俗不俗，俗，所以我派里，幽默的要说这姑娘万人空巷，矫情的要说这佳人在水一方，只有真的傻逼，才会说这姑娘瞅着像1500往上的。 你练了此功，短时未精进，但仍泡得一干打工少女，地主婆媳，好不快活，来日可作言：我住在一座孤芳自赏的镇上，那里的女人如小河流淌。 也不知哪里小河流淌。 第二项，是引用，仍以天空中飞着一只鸟为题。 北京的天空上，飞着一只廊坊的鸟。 颇有些本土当代作家的意思，若是这鸟再落在落魄发廊的门头上，这发廊得在河北，钢铁厂的浓烟里，这鸟灰扑扑的落下来，得了，那就是个现实主义小说的开头了。 但贤弟要是想泡妞，那还得再洋气点儿，你看：塞万提斯的天空上，正飞着一只来自都柏林的鸟。 这逼格一下子欧罗巴了，但是切记，练此法，要练生僻地理，当年有我派师兄弟，发现了普罗旺斯，便徒生了诸多普罗旺斯的忧伤，上到民谣歌手，下到街道主任，无不会使，这普罗旺斯用的烂了，就失了味道，世界之大，用辛辛那提，就要好过用洛杉矶，用华沙就要好过用法兰克福。 华沙，这名字，逼格高。 来日精进，手到拈来，不再拘泥人间地理，更可玄宫幻境，胡编乱扯：我亲爱的**，我赠你一盒奥利匹斯的小雨伞，便在冥府的床上等着你。 引完地名儿，还能引引人名儿，这里就不多赘述，但求不引高德大贤，找个符合你主旨的人来引，逼格越高的人，引得越好。 不能说，你有一双居里夫人的眼睛，得说你要一双简奥斯丁的双眸，虽然我基本没看过奥斯丁的任何作品，我们说亲爱的姑娘，我要给你买一支福尔摩斯的钢笔，让你捉一个把你藏在心里的歹人。 一般不会说姑娘，我要给你一支狄仁杰的毛笔，或者黑猫警长的大棍子。 一般不会。 人物里的大逼格关键词是：爱伦坡，海子，顾城，等等。 第三项，乃是比文体，这是我派门人精进的法门，练功久了，眼界开了，所见之妞，不限于通州丰台，郊县乡村，更要进入二线城市，泡本科女青年。 照例，天空中有只鸟，此为白话。 但见鸟在空中矣。 半文半白，有点意思，然还未精进。 这空中，却飞着一只鸟。 有散文意思，与前者不相伯仲，难分高下。 幽幽天穹，匆匆飞鸟。 这是大逼格，古诗来了，甭管深浅，闻者无不膝盖中箭，你活用此法，多背古诗，练得久了，以此短诗为结尾，或中段，莫要多用，记住节奏，才算是精进。 夜逢春急雨，梦醒榻中湖。 这就比晚上梦见下雨，早晨发现我尿床了，要委婉的多。 这里便要说，改文体，实则是中段核心，最难矣，要把一句大白话，改的富有节奏，切了废话，剃了啰嗦，像现今咱们说的西式翻译腔，古文调子，鲁迅文风，知音体，这些都是不同的文体，题主练得多了，融会贯通，就知道怎么改了，单改成古诗，远解决不了问题。 此中精妙，有时只在一个“了”字，一个“吧”字，一个“的”，一个“得”字，用与不用，何时用，何时弃之，有关键作用，我讲不清楚，你多写，才能明白。 给你个例子：从此，我就有了**。 此后，但得一**。 往后，我就算是有**了。 至此，便有了个**。 念天地之悠悠，得壮壮之**。 你看着改吧。 第四项，乃是比措辞。 天空中有只鸟，我派高人，便不说天空，乃说高空，说苍穹，说穹顶，说远空，就是说小宇宙，也他妈不说天空，天空太俗。 有只鸟，什么鸟，泛说白鸟，青鸟，倦鸟，又可说白鹤，云雀，火凤，什么时候只说鸟，说那话儿的时候，可以以鸟替之，但我仍不推荐，你大可以说入云鞭，捆仙索，霸王枪，定海针，所以单是直白的说，就文艺不起来。 我派的人练修辞，单挑逼格高的词，故有天穹游鹰隼，小云藏巧雀，而不是天空中有只鸟。 便如你所见，这里不但把鸟改成了鹰隼和巧雀，更是把有字儿，改成了游和藏，这就是措辞大逼格，你得一个字儿一个字儿的扣，用你的食指，巧妙的扣，扣的文如水涌。 所以到了我们这儿，那就是：幽径中有位蓝颜知己。 而不是小道儿上站了个**。 第五项，乃是比阔词。 天空。 2.如何把文章写得有文艺范 豆瓣如何把文章写得有文艺范儿？ 那么，夜深无事，我也简单说点，聊胜于无。 愚见，若是想写的文艺范儿，首先你得有点儿底子，寻常人一跃成为文艺青年，乃至逼格高手，实为难事，不可强求，我们这一派，当年得了真传的，无不是勤学苦练，天资差点儿的抄歌词，稍有些资质的便背唐诗，小有所成的，也都代写情书去了。 那么，若你无底子，便教你几个速成的法门罢。 以此句作引：天空中有只鸟。 这头一项，乃是形容词。 形容词是基本功，我等练逼格的，绕不开这开门山。 一碧如洗的空中，有一只纯白的鸟儿。 显然，这是练功不勤，出招很无力，九年义务教育水平矣。 虚伪的天空里，正有一只无妄的飞鸟。 这已经初步达到城乡结合部文艺青年的水平，虚写景，实写情，说白了，我派讨巧的法门，就是用虚写实，诸如寂寞的河流，愤怒的蔷薇，火树银花的**，风雨飘摇的备胎，皆为此中浅技，用得多了，蒙个一男半女，也非难事。 再次，更衍生了新的招式，乃是练比喻，诚如练形容词，视为异曲同工之妙，但讲一个以虚打实，我们不说这太阳像个火球，而说这太阳奔放壮丽。 我们说这妞沉鱼落雁，俗不俗，俗，所以我派里，幽默的要说这姑娘万人空巷，矫情的要说这佳人在水一方，只有真的傻逼，才会说这姑娘瞅着像1500往上的。 你练了此功，短时未精进，但仍泡得一干打工少女，地主婆媳，好不快活，来日可作言：我住在一座孤芳自赏的镇上，那里的女人如小河流淌。 也不知哪里小河流淌。 第二项，是引用，仍以天空中飞着一只鸟为题。 北京的天空上，飞着一只廊坊的鸟。 颇有些本土当代作家的意思，若是这鸟再落在落魄发廊的门头上，这发廊得在河北，钢铁厂的浓烟里，这鸟灰扑扑的落下来，得了，那就是个现实主义小说的开头了。 但贤弟要是想泡妞，那还得再洋气点儿，你看：塞万提斯的天空上，正飞着一只来自都柏林的鸟。 这逼格一下子欧罗巴了，但是切记，练此法，要练生僻地理，当年有我派师兄弟，发现了普罗旺斯，便徒生了诸多普罗旺斯的忧伤，上到民谣歌手，下到街道主任，无不会使，这普罗旺斯用的烂了，就失了味道，世界之大，用辛辛那提，就要好过用洛杉矶，用华沙就要好过用法兰克福。 华沙，这名字，逼格高。 来日精进，手到拈来，不再拘泥人间地理，更可玄宫幻境，胡编乱扯：我亲爱的**，我赠你一盒奥利匹斯的小雨伞，便在冥府的床上等着你。 引完地名儿，还能引引人名儿，这里就不多赘述，但求不引高德大贤，找个符合你主旨的人来引，逼格越高的人，引得越好。 不能说，你有一双居里夫人的眼睛，得说你要一双简奥斯丁的双眸，虽然我基本没看过奥斯丁的任何作品，我们说亲爱的姑娘，我要给你买一支福尔摩斯的钢笔，让你捉一个把你藏在心里的歹人。 一般不会说姑娘，我要给你一支狄仁杰的毛笔，或者黑猫警长的大棍子。 一般不会。 人物里的大逼格关键词是：爱伦坡，海子，顾城，等等。 第三项，乃是比文体，这是我派门人精进的法门，练功久了，眼界开了，所见之妞，不限于通州丰台，郊县乡村，更要进入二线城市，泡本科女青年。 照例，天空中有只鸟，此为白话。 但见鸟在空中矣。 半文半白，有点意思，然还未精进。 这空中，却飞着一只鸟。 有散文意思，与前者不相伯仲，难分高下。 幽幽天穹，匆匆飞鸟。 这是大逼格，古诗来了，甭管深浅，闻者无不膝盖中箭，你活用此法，多背古诗，练得久了，以此短诗为结尾，或中段，莫要多用，记住节奏，才算是精进。 夜逢春急雨，梦醒榻中湖。 这就比晚上梦见下雨，早晨发现我尿床了，要委婉的多。 这里便要说，改文体，实则是中段核心，最难矣，要把一句大白话，改的富有节奏，切了废话，剃了啰嗦，像现今咱们说的西式翻译腔，古文调子，鲁迅文风，知音体，这些都是不同的文体，题主练得多了，融会贯通，就知道怎么改了，单改成古诗，远解决不了问题。 此中精妙，有时只在一个“了”字，一个“吧”字，一个“的”，一个“得”字，用与不用，何时用，何时弃之，有关键作用，我讲不清楚，你多写，才能明白。 给你个例子：从此，我就有了**。 此后，但得一**。 往后，我就算是有**了。 至此，便有了个**。 念天地之悠悠，得壮壮之**。 你看着改吧。 第四项，乃是比措辞。 天空中有只鸟，我派高人，便不说天空，乃说高空，说苍穹，说穹顶，说远空，就是说小宇宙，也他妈不说天空，天空太俗。 有只鸟，什么鸟，泛说白鸟，青鸟，倦鸟，又可说白鹤，云雀，火凤，什么时候只说鸟，说那话儿的时候，可以以鸟替之，但我仍不推荐，你大可以说入云鞭，捆仙索，霸王枪，定海针，所以单是直白的说，就文艺不起来。 我派的人练修辞，单挑逼格高的词，故有天穹游鹰隼，小云藏巧雀，而不是天空中有只鸟。 便如你所见，这里不但把鸟改成了鹰隼和巧雀，更是把有字儿，改成了游和藏，这就是措辞大逼格，你得一个字儿一个字儿的扣，用你的食指，巧妙的扣，扣的文如水涌。 所以到了我们这儿，那就是：幽径中有位蓝颜知己。 而不是小道儿上站了个**。 第五项，乃是比阔词。 天空中有只鸟，这鸟从何而来：雾气氤氲，。 3.最近很火的愿你走出半生 归来仍是少年是什么意思意思是人世间有太多的凡尘琐事让我们身心俱累，半生的时间足让我们尝尽世间的苦乐，希望你不要放在心上，一如既往像少年一样。 扩展资料： 我们跋山涉水穿越红尘，抵达的不是远方，而是内心最初出发的地方。饱经的风霜，历练的人事，都是生命里温柔的灌溉。豆瓣单篇阅读量超10万的人气文章，讲述那些隐藏在成长过程中最深切的感同身受，给每一个经过的你，和回不去的自己。任周遭再多变迁，初心不容亵渎。 《愿你出走半生，归来仍是少年》是一本2016年8月15日由民主与建设出版社出版的散文集，作者是孙衍 。该书讲述了那些隐藏在成长过程中最深切的感受。 4.小学语文常识知识小学语文知识集锦 一、句子的分类：1.陈述句：陈述句是述说一件事，用肯定、否定、双重否定、强调等方式表达，双重否定是肯定的一种形式，强调的形式常用“是……的”，有时也用一个“是”。 句末一般用句号。2.疑问句：疑问句是提出一个问题。 是非问句要求作肯定或否定的回答（“是”或“不是”）。选择问句列出两项或几项，让人选择其中一项，常用关联词语“还是”“是……还是……”等，也可不用。 特指问句是是有所指而问，句中常用“谁、什么、怎么”等词。反问句是无疑问句，用否定的形式表示肯定的意思，用肯定的形式表示否定的意思，不要求回答。 反复问句用肯定和否定相叠的方式提问。句末用问号。 3.祈使句：祈使句表示命令、请求、制止、劝阻、建议、祝愿等，它的特点是有祈使的语气。祈使句常常是非主谓句。 句末一般用句号或感叹号。4.感叹句：感叹句表示赞赏、欢呼、焦急、痛苦、厌烦、轻视、惊讶、疑惑、反对、制止等，有强烈的感情色彩，常用叹词或语气词（放在句首、句尾或句中）来帮助表达感情，使全句带有感叹意味。 句末一般用感叹号。二、修辞：比喻、比拟、夸张、排比、对偶、反复、设问、反问、引用、借代、反语、对比、联想、通感、双关、顶真、互文、回环、移情三、古代汉语：1.判断句：对事物有所肯定或有所否定的句子。 可以分为两个系列："……者，……也"系列和"乃、为"系列。2.被动句：被动句可分为两大类：有形式标志的被动句和无形式标志的被动句。 3.宾语前置： 文言文宾语前置有以下几种情况： ⑴否定句中代词宾语前置。 ⑵疑问句中疑问代词宾语前置。 ⑶用"之"、"是"将宾语提前。⑷介词"以"的宾语前置。 4.成分省略句。古今汉语都有成分省略，但又有所不同。 这不同又表现在两方面：一是古汉语中省略的情况更多，二是现代汉语习惯上不能省的古汉语也可省。四、阅读鉴赏：1.反复诵读、激发想象2.积累、运用鉴赏知识3.灵活运用答题技巧4.强化书面表达五、文学鉴赏：1.借技巧，抓关键，透过现象看本质2.按需要、看搭配，注意表达合语境3.读原诗，据题干，综合思考防片面4.找矛盾，扣诗题，把握意象辩真伪六、文体介绍：1.四大文学体裁：诗歌、散文、小说、戏剧2.表达方式：记叙文、说明文、议论文读读背背一、谚语 正月菠菜才吐绿，二月栽下羊角葱；三月韭菜长得旺，四月竹笋雨后生；五月黄瓜大街卖，六月葫芦弯似弓；七月茄子头朝下，八月辣椒个个红；九月柿子红似火，十月萝卜上秤称；冬月白菜家家有，腊月蒜苗正泛青。 日落胭脂红，无雨必有风。夜里星光明，明朝依旧晴。 今夜露水重，明天太阳红。有雨山戴帽，无雨山没腰。 久晴大雾必阴，久雨大雾必晴。初三初四娥眉月，十五十六月团圆。 朝看太阳辨西东，夜望北斗知北南。蜻蜓低飞江湖畔，即将有雨在眼前。 大雁南飞天将寒，燕子南归气转寒。一场秋雨一场寒，十场秋雨要穿棉朝虹雨，夕虹晴。 朝霞不出门，晚霞行千里。月色朦胧，不是起雨，就是起风。 蚂蚁搬家蛇过道，明日必有大雨到。二、熟语，哲言上天无路，入地无门朱门酒肉臭，路有冻死骨。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。天灾不可忘，人祸犹可鉴。 草本蒜，木本椒，大葱生姜做佳肴。食盐咸，火醋酸，豆瓣辣酱味道鲜。 花盆里长不出苍松，鸟笼里飞不出雄鹰。萝卜白菜，各有所爱。 拨开云雾见青天.不蒸馒头蒸（争）口气.乘兴而来，败兴而归.踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫 。磨刀不误砍柴工。 台上一分钟，台下十年工。前人栽树，后人乘凉。 人上有人，天外有天。笨鸟先飞早入林人心齐，泰山移。 人多计谋广，柴多火焰高。一根筷子容易折，一把筷子难折断。 树多成林不怕风，线多搓绳挑千斤。一花独放不是春，百花齐放春满园。 人人献出一点爱，人间永远是春天。取人之长，补己之短。 虚心使人进步，骄傲使人落后。上有天堂，下有苏杭。 峨眉天下秀，三峡天下雄。五岳归来不看山，黄山归来不看岳。 桂林山水甲天下，阳朔山水甲桂林。花要叶扶，人要人帮。 赠人玫瑰，手有余香。帮助别人的人，能得到别人的帮助。 诚心能叫石头落泪，实意能叫枯木发芽。绳在细处断，冰在薄处裂。 亲身下河知深浅，亲口尝梨知酸甜。莫看江面平如镜，要看水底万丈深。 月来满地水，云起一天山。露从今夜白，月是故乡明。 峡深明月夜，江静碧云天。人之初，性本善。 性相近，习相远。子不学，非所宜。 幼不学，老何为。玉不琢，不成器。 人不学，不知义。为人子，方少时。 亲师友，习礼仪。纸上得来终觉浅，绝知次事要躬行。 问渠哪得清如许，为有源头活水来。世事洞明皆学问，人情练达即文章。 千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。落花不是无情物，化作春泥更护花。 博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。欲穷大地三千界，须上高峰八百盘。 燕雀不知天地之高大，坎井不知江海之辽阔。水有源，故其流不穷；木有根，故其生不穷。 人事有代谢，往来成古今。骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。 锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。圣人千虑，必有一失；愚人千虑，必有一得。 知人者智，自知者明。知识是我们飞。 5.高中语文竞赛试题Ⅰ单项选择题（1-50题）根据以下材料，回答1-3题。 自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。 不幸刺文双颊，那堪配在江州。他年若得报冤仇，血染浔阳江口。 ——选自《水浒传》第三十九回1.请判断上首词的词牌名为（ ） A .水调歌头 B. 如梦令 C. 西江月 D. 沁园春2.根据《水浒传》的描述，这首词的作词者是（ ）。 A. 晁盖 B. 宋江 C. 林冲 D. 吴用3.上首词属于下列哪一类词？（ ） A .小令 B. 中调 C .长调 D .古体词4.下列汉字形体演变次序排列正确的是（ ） A.甲骨文、小篆、楷书、行书、隶书 B.甲骨文、小篆、隶书、楷书、行书 C.甲骨文、隶书、小篆、楷书、行书 D.隶书、甲骨文、小篆、行书、楷书5.下列含有忧伤情绪的诗句是（ ） A.海内存知己，天涯若比邻。 B.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 C.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 D.孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。6.下列文学作品中，哪一个不属于剧本？（ ） A. 《等待戈多》 B .《伪君子》 C. 《茶馆》 D .《包法利夫人》根据以下材料，回答7-9题。 孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。 既耕亦已种，时还读我书。穷巷隔深辙，颇回故人车。 欢然酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱。 泛览周王传，流观山海图。俯仰终宇宙，不乐复何如！ ——陶渊明《读山海经》7.《读山海经》中“孟夏”是指农历（ ）月 A. 四 B. 五 C .六 D .七8.《山海经》属于以下哪一类著作？（ ） A .神话故事 B. 地理著作 C. 人物传记 D. 文人随笔9.陶渊明是东晋诗人，名潜，字（ ） A. 彦和 B .子建 C. 元亮 D .德施10.下列哪一位小说家不是英国人？（ ） A. 司汤达 B. 狄更斯 C. 笛福 D. 毛姆11.下列作者与作品配对不正确的是（ ） A. 契诃夫——《套中人》 B. 卡夫卡——《变形记》 C. 海明威——《乞力马扎罗的雪》D. 莫泊桑——《死亡与罗盘》12.下列不属于以吝啬鬼形象出现的小说人物是（ ） A. 葛朗台——《欧也妮·葛朗台》 B. 泼留希金——《死魂灵》 C. 严监生——《儒林外史》 D. 聂赫留朵夫——《复活》13.请判断下列哪段话不是出自欧·亨利之笔（ ） A.吉姆站在屋里的门口边，纹丝不动地好像猎犬嗅到了鹌鹑的气味似的。 他的两眼固定 在德拉身上，其神情使她无法理解，令她毛骨悚然。既不是愤怒，也不是惊讶，又不是不满，更不是嫌恶，根本不是她所预料的任何一种神情。 他仅仅是面带这种神情死死地盯着德拉。 B.苏比的敏感心情同老教堂的潜移默化交融在一起，使他的灵魂猛然间出现了奇妙的变化。 他立刻惊恐地醒悟到自己已经坠入了深渊，堕落的岁月，可耻的欲念，悲观失望，才穷智竭，动机卑鄙——这一切构成了他的全部生活。 C.乔·拉雷毕来自中西部槲树参天的平原，浑身散发着绘画艺术的天才。 他还只六岁的时候就画了一幅镇上抽水机的风景，抽水机旁边画了一个匆匆走过去的、有声望的居民。这件作品给配上架子，挂在药房的橱窗里，挨着一只留有几排参差不齐的玉米的穗轴。 二十岁的时候，他背井离乡到了纽约，束着一条飘垂的领带，带着一个更为飘垂的荷包。 D.我无法摆脱这种困境，只得深怀耻辱，准备着手“答复”那一大堆毫无根据的指控和卑鄙下流的谎言。 但是我始终没有完成这个任务，因为就在第二天，有一家报纸登出一个新的恐怖案件，再次对我进行恶意中伤，说因一家疯人院妨碍我家的人看风景，我就将这座疯人院烧掉，把院里的病人统统烧死了，这使我万分惊慌。接着又是一个控告，说我为了吞占我叔父的财产而将他毒死，并且要求立即挖开坟墓验尸。 这使我几乎陷入了精神错乱的境地。在这些控告之上，还有人竟控告我在负责育婴堂事务时雇用老掉了牙的、昏庸的亲戚给育婴堂做饭。 我拿不定主意了——真的拿不定主意了。最后，党派斗争的积怨对我的无耻迫害达到了自然而然的高潮：有人教唆9个刚刚在学走路的包括各种不同肤色、穿着各种各样的破烂衣服的小孩，冲到一次民众大会的讲台上来，紧紧抱住我的双腿，叫我做爸爸！14.“文房四宝”中哪一宝产于浙江？（ ） A. 笔 B. 墨 C. 纸 D. 砚15.下列地支与其生肖配对正确的是（ ） A. 子——兔 B.巳——蛇 C. 酉——猴 D.申——鸡16.下列哪一部典籍不属于《四书五经》？（ ） A.《中庸》 B. 《尚书》 C. 《春秋》 D. 《左传》17.与下列成语相关的人物配对错误的是（ ） A. 举案齐眉——孟光 B. 囊萤映雪——孙敬C. 击楫中流——祖逖 D. 枕戈待旦——刘琨18.下列词语中加点的字，读音全都正确的一组是（ ） A.场（chǎng）所 逮（dài）捕 疾风劲（jìng）草 B.应（yìng）届 贿赂（lù） 飒（sà）爽英姿 C.功绩（jì） 星宿（sù） 揆情度（duó）理 D.谈吐（tù） 麇（qún）集 短小精悍（hàn）19.现代汉字，按其构成方式，造字最多的是（ ） A.象形字 B.指事字 C.形声字 D.会意字20.我国第一部新诗集是（ ） A.胡适的《尝试集》 B.郭沫若的《女神》 C.徐志摩的《志摩的诗》21.“慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖”，这首诗的作者是（ ） A.杜甫 B.白居易 C.孟郊 D.贾岛22.下列各组词语中，没有错别字的一组是（ ） A.逶迤 虚与委蛇 尺牍 。 6.怎么写好作文啊给你提供一些写作的方法，希望对你有所帮助： 一、细观察 细致观察是提高写作水平的金钥匙。 文章是客观事物在作者头及中反映的产物，要反映客，不必须对客观事物作仔细的观察。只有仔细地观察，才能从生活现象的矿藏中发现碎金璞玉，于泥沙混杂中攫取闪光的宝物。 不掌握，“观察”这把开门的金钥匙，作文的“铁门限”是决然跨不进去的。 二、多阅读 广泛阅读是提高作文水平的前提条件。 要写出好文章，就必须多读书。“读书破万卷，下笔如有神。” “熟读唐诗三首，不会作诗会吟。”鲁迅先生也提倡多读书，“必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来，倘叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。” 我们强调既要多读，又要选择地读，更要读进去，理解所读文章的结构技艺，语言特点，从中掌握作文定得深刻些，变化多一些。 三、巧选材 精心选择是提高作文水平的加速器。 选材的要求是要新颖，所谓新颖，就是批要选择一般人没有接触过的，或熟视无睹崦实含表深刻意义的。一经作者笔之于书，就会发人深思令人感奋的材料。 选材角度要小，要以小见大，写人人眼中有，人人笔下无的材料。为此，必须在头脑中把各种材料比较、分析、综合，进行去粗取精，改造加工，只有这样，才能使材料新颖。 而这种积极思考、反复推敲的选析工夫，对提高作文水平很有帮助。 四、常练笔 经常练笔是提高作文水平的关键。 要想入作文的大门，并求得不断进步，更重要的是多练。谚语说的好：“文章读十篇，不如写一篇。” 这就道出了作文实践出真知的道理。我们学习了一篇文章之后，弄懂了文章的结构方法，弄清了文章的写作特色，就要学着运用这些知识与方法去实践，去练习，使之变成自身的作文能力。 实际上，我们第学习一篇课文后都可以进行练笔。而片断练习是练笔的一种好方式，片断练习所花的时间不长，又达到了练笔的目的。 写日记也是一种有效的练笔方式，天天坚持写日记，以后俄文就有了坚实的基础。 五、勤修改 反复修改是提高作文水平的催化剂。 修改是作文必不可少的步骤，是提高作文质量的有效措施。前人说的好，“文章不厌百回改。” “文章是改出来的。”曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载，增删五次，”托尔斯秦的《战争与和平》反复修改了七次；鲁迅先生主张“定完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。” 可见，文章修改，一般是指从初稿写出来到最后定稿的加工过程。修时要做到五看：看用词是否通顺，看主题是否鲜明，看结构是否紧凑，看语言是否优美。 总之，“文章是改出来的。”一般来说文章总是越改越好的，我们要在“修改”上下工夫。 希望你成功。 7.急需 张爱玲传读后感1000~1500字恋城 ——读《倾城之恋》有感 在有你的那座城里沦陷，请许我一场倾城之恋。 ——题记 由《半生缘》，逢到这个悲情的女子。余秋雨说她，死的很寂寞，就像她活得很寂寞。拥她自己的话来说，她的一生，很荒凉。 我一直在想，她到底是个怎样的女子，值得叹出一生的苍茫。 生命里最重要的三个男人，都先后背弃了她。她是如此聪明的女子，不该得到这样的亏欠和辜负。于是，她再也不相信爱了。但是，渴望的心仍在滋生，终于开出一场倾城之恋。 这是她的小说中唯一有完满结局的作品，但即使完满，我却从中嗅到了悲凉的味道。 若是换了个场景，他对面兴许是另一个女人，她身边也许是另一个男人。但就是遇到了。相遇，本身就好似一场劫难。 从一开始，我便知道，流苏和柳原是会有故事的。不然，流苏已经破坏了宝络和柳原的相亲，又怎么会去香港与他上演一场“偶遇”呢？倒真是要感谢徐太太，如果没有她的安排，香港那座即将发生故事的城，永远只是一座城了。 流苏是个离过婚的女人。她的渴望也不过是一根男人温暖的怀抱，能够在自己孤单的时候有个依靠。那么纯粹简单的愿望在当时的社会变成了一种奢想。这是一个胆怯的女子，给社会及家庭因素逼急了才会干出一场冒险的爱情故事。 白公馆无疑是守旧的，他们“用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴”。与柳原的邂逅，让流苏燃起了心中的热情，不再跟着生命的胡琴咿哑的响声。从眉角透出的那一抹凄凉，激起了世人的怜爱。 柳原，一个从海外归来的浪子。本是无根的浮萍，四处飘摇。加上生活的纸醉金迷，便把女人看成他脚下的泥。爱情和婚姻原是他不敢相信，也不敢指望的。但他内心深处是渴望安稳的。就像他对流苏说，“死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。”着实让人生了情，动了心。 一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。浮萍般的柳原望在劳累和放纵之余能有一个去处。男人的归宿最终只是一个女人。而流苏，恰恰是那个善于低头的女人。 在香港的浅水湾，在那堵砖砌的墙边，柳原对流苏说，如果我们那时候在这堵墙下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。柳原是不敢轻易言爱的，他的内心有极大地不安全感，以及对未来的不确定性。 但他们赢在了战争。在他们的感情要陷入泥潭的时候，一场震动全世界的战争解救了他们。战争，带来的是残缺，可为柳原和流苏带来了一场“圆满”。 从流苏和柳原的世界里走出来，我突然意识到摆放在他们面前的现实。畸形的社会成就了流苏的冒险，柳原的漂浮。对爱情，远不是你我能做的了主的。我们终会败给现实，败给谁生活。在这动荡的世界里，天长地久的一切都不可能了。靠得住的只有腔子里的这口气 还有睡在身边的这个人。 生死契阔。在死亡边缘活下来的人，比以往任何时候都更加强烈的意识到，没有比一双手来的更实在的东西了。 执子之手，与子偕老，原来竟是这样无奈的选择。 香港的陷落终究成全了她。 正如张爱玲所说，到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。 胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚。拉过来又拉过去，说不尽苍凉的故事。 |