1.哪首宋词中间有两句是完全相同的丑奴儿·（书博山道中壁） 宋代 作者：辛弃疾 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。 丑奴儿·年年索尽梅花笑 宋代 作者：辛弃疾 年年索尽梅花笑，疏影黄昏。疏影黄昏。香满东风月一痕。 清诗冷落无人寄，雪艳冰魂。雪艳冰魂。浮玉溪头烟树村。 丑奴儿·近来愁似天来大 宋代 作者：辛弃疾 近来愁似天来大，谁解相怜。谁解相怜。又把愁来做个天。 都将今古无穷事，放在愁边。放在愁边。却自移家向酒泉。 丑奴儿（和陈簿） 宋代 作者：辛弃疾 鹅湖山下长亭路，明月临关。明月临关。几阵西风落叶干。 新词谁解裁冰雪，笔墨生寒。笔墨生寒。曾说离愁千万般。 2.宋词中连续出现两句一样的叫什么修辞反复或者顶针 【反复】为了突出某个意思，强调某种感情，有意重复某个词语或句子。反复是为了强调某个意思或突出某种情感而重复使用某些词语或句子，所要表达的侧重点在于重复的词语或句子上 作用：主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。 ⒈ 连续反复（中间无其他词语间隔）。 例句：山谷回音，他刚离去，他刚离去。 【顶针】 用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，用符号表示就是“ABC,CDE”.这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。 例如：知无不言，言无不尽人同此心，心同此理 一传十，十传百 一而再，再而三 3.宋词的名字为什么经常有重复的呢词牌 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。 关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。 ⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。 4.宋词中连续出现两句一样的叫什么修辞反复或者顶针【反复】为了突出某个意思，强调某种感情，有意重复某个词语或句子。 反复是为了强调某个意思或突出某种情感而重复使用某些词语或句子，所要表达的侧重点在于重复的词语或句子上作用：主要运用在诗文中，起到反复咏叹，表达强烈的情感的作用。同时，反复的修辞手法还可以使诗文的格式整齐有序，而又回环起伏，充满语言美。 ⒈ 连续反复（中间无其他词语间隔）。例句：山谷回音，他刚离去，他刚离去。 【顶针】用前文的末尾作下文的开头，首尾相连两次以上，使邻近接的语句或片断或章节传下接，首尾蝉联，用符号表示就是“ABC,CDE”.这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。例如：知无不言，言无不尽人同此心，心同此理 一传十，十传百 一而再，再而三。 5.如何看待诗词中的重字重字即字词的重复使用， 在汉语古典诗词当中， 重字时有运用， 且极具美学效果。 谈起重字， 人们不免想起叠字， 但叠字只是重字的其中一种情况。换言之， 重字包括叠宇， 叠宇却不能包括重字。 在汉语古典诗词当中， 重字的使用， 概有如下几种情形： 一、简单重复。 如：床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡。 出自李白： 《静夜思》 三行两用“ 明”字， 两用“月”字， 三、四行“举头，“ 低头”中，两用“ 头”字。 一般说来， 在古诗绝句中， 因为篇幅短小， 应该尽量避免字词的重复。但是， 此诗中汉字的反复使用。 虽是简单重复， 却不显累赞冗余。 二、形成叠宇。 如： 漾漾带山光， 澄澄倒林影。那知石上喧， 却忆山中静。 出自皇前曾： 《山下泉》 反复使用的字， 不仅形式相连， 而且意义相等， 谓之叠字。叠字、叠句， 在诗、词、曲中并不少见。 两字重叠， 往往使原来平淡的句子， 境界开阔， 情趣横生。 叠字， 有的精微细致地描摹刻画了客观事物的动态， 有的深切真挚地表露了诗人的思想感情， 无论是状物还是抒情， 均达到拟声、摹形、传神的境地， 使诗句音节琅琅， 形象栩栩欲活” 。 汉语语言单字成音的特征， 在叠字中表现得淋漓尽致。 三、形成顶真。 如： 眼见客愁愁不醒， 无赖春色到江亭。即遣花开深造次， 便觉莺语太丁宁。 出自—杜甫： 《绝句漫兴九首（ 其一） 》 “ 眼见客愁愁不醒”中， 按照节奏， 读作“ 眼见客愁—愁不醒”。这样，“ 愁”字就形成诗行内部的顶真。 四、形成叠词。 如： 两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。 我醉欲眠卿且去， 明朝有意抱琴来。 出自李白： 《山中与幽人对酌》 前两个“一杯”形成叠词， 兼与后面之“一杯”形成反复。 《峭阳诗说》云： 作诗用字， 切忌相犯， 亦有犯而能巧者。太白诗“一杯一杯复一杯”， 反不觉犯。 夫太白先有意立， 故七字六犯， 而语势益健， 读之不觉其长。 五、形成对比。 如： 沙上见曰出， 沙上见曰没。悔向万里来， 功名是何物。 出自岑参： 《曰没贺延碛作》 两个“沙上”， 联缀的却是“日出” 与“日没”， 对比之意， 自是昭然。关于刘诗， 《唐诗选》云： 两“自”字， 有情、无情之别 。 参考资料：中国知网-重字与汉诗英译。 |