1.有关离别诗词的赏析短文离思元稹《离思（全五首）》元稹《离思（其一）》自爱残妆晓镜中， 环钗漫篸绿丝丛， 须臾日射胭脂颊， 一朵红苏旋欲融。 元稹《离思（其二）》山泉散漫绕街流， 万树桃花映小楼， 闲读道书慵未起， 水晶帘下看梳头。元稹《离思（其三）》 红罗箸压逐时新， 吉了花纱嫩麴尘， 第一莫嫌材地弱， 些些纰缦最宜人。 元稹《离思（其四）》曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 元稹《离思（其五）》寻常百种花齐发， 偏摘梨花与白人， 今日江头两三树， 可怜和叶度残春。 2.宋词中的离别词柳永的凄凉送别词 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说。 ----（宋）柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说。 ----（宋）柳永《雨霖铃》 送陈章甫 1 李颀 四月南风大麦黄 ，枣花未落桐阴长2。 青山朝别暮还见 ，嘶马出门思旧乡3 。 陈侯立身何坦荡4 ，虬须虎眉仍大颡5 。 腹中贮书一万卷6 ，不肯低头在草莽 7。 东门酤酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛 8。 醉卧不知白日暮 ，有时空望孤云高。 长河浪头连天黑 ，津口停舟渡不得9。 郑国游人未及家 10，洛阳行子空叹息 11。 闻道故林相识多，罢官昨日今如何 12。 谢亭送别1 许浑 劳歌一曲解舟行2，红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 送人东归 温庭筠 荒戍落黄叶1，浩然离故关2。 高风汉阳渡3，初日郢门山4。 江上几人在，天涯孤棹还5。 何当重相见，尊酒慰离颜6。 别离 陆龟蒙 丈夫非无泪，不洒离别间。 杖剑对尊酒1，耻为游子颜2。 蝮蛇一螫手，壮士即解腕3。 所志在功名4，离别何足叹。 长相思 林逋 吴山青，越山青1。两岸青山相送迎，谁知离别情。 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成2，江头潮已平。 踏莎行 晏殊 祖席离歌1，长亭别宴。 香尘已隔犹回面2。居人匹马映林嘶3，行人去棹依波转4。 画阁魂消5，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 踏莎行 欧阳修 候馆梅残1，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔2。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水3 寸寸柔肠，盈盈粉泪4。楼高莫近危阑倚5。 平芜尽处是春山6，行人更在春山外。 卜算子 送鲍浩然之浙东1 王观 水是眼波横2，山是眉峰聚3。 欲问行人去那边？眉眼盈盈处4。 才始送春归，又送君归去。 若到江南赶上春，千万和春住。回答者： 慕容宛贞 - 试用期 一级 9-2 13:37查看用户评论（9）>> 提问者对于答案的评价：Thanks评价已经被关闭 目前有 1 个人评价 好100% (1) 不好0% (0) 相关内容• 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《送杜少府之任蜀川》是送。 • 宋代的风俗人情有哪些？ • 王维是宋代还是哪代的诗人 • 哪位帮忙排一下唐宋代诗词人安年代排名 • 唐诗中的送别诗有哪些？ 更多关于宋代离别词的问题>> 查看同主题问题：宋代 送别 其他回答 共 4 条雨 霖 铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。 更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。 回答者： 万事通也 - 秀才 三级 8-30 11:33踏莎行 晏殊 祖席离歌，长亭别宴。 香尘已隔犹回面。 居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。 画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。 无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。 回答者： bean_melon - 魔法师 四级 8-30 11:44兰陵王·柳 周邦彦 柳阴直，烟里丝丝弄碧。 隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识？京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。 斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。 沈思前事，似梦里，泪暗滴。 3.求一篇离别词赏析短文,300字左右1.一剪梅·红藕香残玉簟秋 ·李清照 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 【赏析】 本篇抒写的是普通的秋日别情，是作者为怀念其夫赵明诚所作，上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼，无论是白天或晚上，出外或者归家，无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”。下阕以花落水流比拟丈夫离开自己以后的寂寞寥落之感，说明彼此伉俪情深，两地相思难以消除。 我们可以见到，柳眉刚刚舒展，心中又见翻腾，词语浅近，感情深挚，体现了漱玉词的艺术风格。 集评： 离情欲泪。 读此始知高则诚，关汉卿诸人，又是效颦（《杨慎批点本草堂诗余》卷三）。 此词颇尽离别之情。 语意飘逸，令人省目（《草堂诗余评林》卷二） 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者（《白雨斋词话》卷二）。 词一开篇：“红藕香残玉簟秋”，荷花已然凋残，尽是一片清秋冷落时节，这个“秋”字，正是作者触发情怀的节点，是缘景生情的根本，也是文章情气的基础。 作者把“秋”这个抽象化的季节概念，用具有感性色彩和具象特征的“红藕香残”来表达。同时，秋凉的“香残”景象和清飒氛围最能激起人们的愁情幽绪，这在古典诗词是极为常见的，这说明了其审美上的对象特征和心理意绪上的对应同构关系。 作者巧妙的避免了自然景象可能的对主体心理意绪的掩蔽，使读者产生审美上的偏向，而是把客体的自然物象作为引发情绪的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之间的相互契合。 作者淡起微推，首先用淡笔勾勒季节特征，其后轻推出抒情主体的形象。“轻解罗裳，独上兰舟”两句足可玩味，“轻”，言其悄悄然；“独”，曰其仅然一身。 何以如此？词至此可谓不着一字，然而其意脉潜隐其中，直到“云中谁寄锦书来”，其潜隐之意脉方才显豁，终显其表层意象。作者眺望秋际云天，原是企盼丈夫的“锦书来”，于是紧接“雁字回时”一句。 “雁字”既是眼前实景，雁阵归然，长空嘹唳；也是寄兴之景，所谓鸿雁传书，本就是具有民族本色的传统意象，含有象征意义。当这这种翘首引怀，待书于景的意识，最终成为显性意识时，前两句“轻解罗裳，独上兰舟”所内蕴的深意也就得到了很好的解释。 其在一个幽静的环境中孑然一身，静静地等待雁传尺素，独自咀嚼那离别的伤情，悄然的排遣那铭心的思念。在这“轻”与“独”中不事张扬，无需为伴的去回味、咀嚼、体验、领略。 上阕煞尾处，忽见“月满西楼”这一景象描述。这一收笔，绝极妙极。 不但呼应了首句“红藕香残”的景象，且同时组成了一个空间上的立体环境体；红藕、兰舟、雁字、西楼。作者亦身在其中，独处一角，可谓身入词境。 这时候呈现在我们面前的是空间感下透现的时态感观，时空的灵动跃然纸上，此时流转在我们心间的是作者的情与意的深度交融，于是从最初的绘画美上升到一个更高的美学层面，意境美。 本篇词作，上阕隐然相思之意，下阕则直宣情愫。 “花自飘零水自流”，乃借景抒怀，暗中又扣合流水落花的伤感与无奈。可以说字字紧扣“相思”这一词中意脉。 “一种相思，两处闲愁”，作者述及与丈夫身处两地，共处一种思绪之间，表明了作者与丈夫的心灵感应同为一律。可见此处是为双向而动。 这与前人所作大部为对月独抒怀的感情脉思有着显著区别。然而“此情无计可消除”，作者如何为之？结尾处“才下眉头，却上心头。” 两句绝妙好词，除让人哑然称绝之外，唯有叹然。作者一路写来，或寄情于景，或景中含情，意象时露时显，于结尾处猛然一收，如群山之玉，塔顶明珠，给读者以强烈的审美刺激，使之心灵为之震动，深思、遐想。 长时间的体验个中三味。 作者以其独特的方式感知着人类社会普遍存在的一种自然情感，并以她独特的艺术技巧将之呈现，并在这一瞬间凝为审美的精华，使之作品产生永恒的艺术魅力。 这就是所有传世巨作所共有的，在各个层面上以独具个性化的表现手法传达出人类的普遍意识情感，唤起不同时代、民族、国界的人们的善良的审美体验。 2.雨霖铃 柳永 寒蝉凄切。 对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰、好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说。【赏析】 此词当为词人从汴京南下时与以为恋人的惜别之作。 柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。 这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。 王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，。 4.1离别诗+赏析2、谢亭送别 许浑 劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 3、琵琶行 白居易 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 4、雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 （下阕） 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 5、送魏二 王昌龄 醉别江楼桔柚香，江风引雨入船凉。 忆君遥在潇湘上，愁听清猿梦里长。 6、写情 李益 水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 从此无心爱良夜，任他明月下西楼。 7、送沈子福归江东 王 维 杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。 惟有相思似春色，江南江北送君归。 8、江陵愁望有寄 鱼玄机 枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。 忆君心似西江水，日夜东流无歇时。 9、送元二使安西 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 10、别董大 高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 11、送别 李叔同 长亭外，古道边， 芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。 天之涯，地之角， 知交半零落； 一杯浊酒尽余欢， 今宵别梦寒。 长亭外，古道边， 芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。 12、谢公亭 李白 谢亭离别处，风景每生愁， 客散青天月，山空碧水流。 13、淮上与友人别 郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人. 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦. 14、送杜十四之江南 孟浩然 荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。 日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。 15、《送杜少府之任蜀州》 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津. 与君离别意，同是宦游人. 海内存知己，天涯若比邻. 无为在歧路，儿女共沾巾. 【注释】： 杜少府：王勃的友人，生平不详.少府县尉的别称."蜀州"一作"蜀川".城阙指京城长安.三秦：今陕西省关中地区，古为秦国，项羽在灭秦后，曾将秦地分为雍，塞，瞿三国，称三秦.五津：岷江的五大渡口，分别是白华津，万里津，江首津，涉头津，江南津.比邻：近邻.曹植《赠白马王彪》："丈夫四海志，万里犹比邻."这里化用其意. 【简析】：这是王勃的一首赠别名作，它和一般送别诗充满伤感情调迥然不同，有一种奋发有为的精神.诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界.全诗抑扬顿挫，壮阔谨严，是五律的典型作品.从平仄，押韵来看，这首诗符合五律的要求，但在对仗上却和后来标准的五律有异，即首联对仗，颔联散行.这正表明初唐律诗还没有定型的特点. 【作者小传】：王勃（649-676）字子字，绛州龙门（今山西河津）人.与杨炯，卢照邻，骆宾王齐名，号称"初唐四杰".他们力求摆脱齐梁艳风，扩大诗歌的题材，表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨.有《王子安集》. 16、《送元二使安西》 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新. 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人. 【注释】：诗题一作《渭城曲》. 渭城：在今陕西省西安市西北，即秦代咸阳古城. 朝雨：早晨的雨. 浥：润湿. 阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道. 【简析】：这首诗语言朴实，形象生动，道出了人人共有的依依惜别之情.唐时即被谱成《阳关三叠》，历代广为流传. 17、《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤. 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶. 【注释】：芙蓉楼：据《一统志》载："芙蓉楼在镇江府城上西北隅."系晋润州刺史王恭所建，故址在今江苏省镇江市.清代，在王昌龄谪居地龙标（今湖南省黔阳县）也建有芙蓉楼.一片冰心句是化用鲍照《白头吟》中"直如朱丝绳，清如玉壶冰"句意. 【简析】：这首诗令人千古传诵的是"一片冰心在玉壶"，表白了自己永远纯洁无瑕的心. 【作者小传】： 王昌龄（698-756）字少伯，京兆长安人.诗擅长七绝，被称"七绝圣手".能以精炼的语言表现丰富的情致，意味浑厚深长.其边塞诗很著名.有《王昌龄集》. 18、《赠汪伦》 李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声. 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情. 19、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白 故人西辞黄鹤楼，[1]烟花三月下扬州.[2] 孤帆远影碧空尽，[3]唯见长江天际流.[4] 【注释】：之：去，往. 广陵：扬州. 意思是：在黄鹤楼送孟浩然到广陵去. [1]故人：老朋友，这里指孟浩然. 西辞：辞，辞别.西辞，由西向东行. 意思：作者在黄鹤楼和老朋友辞别了. [2]烟花：指艳丽的春景. 下：顺流直下. 意思是：在春光烂漫的三月，老朋友坐船顺流 直下到扬州去. [3]孤帆：单独的一条船.碧空：晴朗的天空. 尽：没有了，消失了. 意思是：那只船越走越远，远远望去好像消失在晴朗的天空里. [4]唯：只. 天际：天边. 意思：只看见浩荡的长江水，滚滚向天边流去. 【简析】：这首送别诗，大约写于开元二十年（732）前后.诗人的摹景写情，出语不凡，使人赞叹！第三四句既是写景，更是写情，孤帆的影子都消失了，只有思念像长江水永远流在心中. 20、《白雪歌送武判官归京》 岑参 北。 5.离别词宋词《雨霖铃》 宋 柳永 【原文】 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 【注释】 ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情 ②对长亭晚：面对着长亭，正是傍晚的时候。 ③骤雨：阵雨。 ④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。 ⑤无绪：没有心思，心情不好。 ⑥留恋处：一作“方留亦处”。 ⑦兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。 ⑧凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。 ⑨去去：分手后越来越远。 ⑩暮霭：傍晚的云气。 ⑾沉沉：深厚的样子。 ⑿楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。 ⒀经年：经过一年或多年。 ⒁风情：男女恋情。 【译文】 秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着长亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停住。在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？！ 【鉴赏】 柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵” 想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。 宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。 6.有哪些离别的诗词 （要作者赏析）“厚”，人们很容易联想起宋元画家所画的小品。 “酒半酣”三字也下得好，并且着意点染杨柳的风姿？ 夜 张开了黑色的帷幕 月 洒下了温柔的清辉 如此浪漫的夜晚 涌上心头的却只有泪水 昨天 我们手牵手 与清风共舞 今天 我们举杯 邀明月共醉 端起酒杯 一仰而尽 我们相视一笑 轻轻地放下酒杯离别 一圈一圈的盘山路 一圈一圈的车辙 是离开的痕迹 漫天的白雪皑皑 新鲜的颜色 惟其衣衫 宁静的大眼睛 一颗探奇未知的心 只是小孩 真的只是小孩 大人的几句诱惑 就放弃了整个童年 火车长鸣 由西向东的横渡 七个昼夜的奔腾 尘埃落定 我看着树叶飘啊飘啊飘啊下落 飘出我的泪来 我才意识到 这所有的含义 离别 那是黎明起始的火车 也许 也许你是孤独的旅客 悄悄地 望不见送行的人群 星星和月亮 它们并不寂寞 它们互相说着话 说着说不完的话 你不介意它们 即使你听不懂它们的方言 从未错过的火车终要出发 终要驶向心早已飘至 车票箭头指明的站点 在这座城市 在还没睡醒的凌晨 再见已说不出口 多余的符号 多余的等待没有必要 你靠近车窗的位置 可以趴在桌上 欣赏沿途的风景 欣赏不知何时再会的回忆 古离别 韦庄 晴烟漠漠柳毵毵， 不那离情酒半酣。淡淡的晴烟。 晴烟漠漠。 写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法，音节谐美，浅而不露，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。 “酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。 三，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。 常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清。因为假如酒还没有喝：同样是一庭花月，使满眼春光都好象黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。 所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，风格和情致都相当接近。 离别 我们为离别 举起了晶莹的酒杯 心中都有份恋恋不舍与无奈 既然注定了不能相守 为什么还要相遇、相知，杨柳毵毵，日丽风和；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，淡而有韵，予人以一种清新的美感、四两句再进一层，而是如实地写出它的浓丽，它们又好象替人垂泪了。 韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟。即今江北还如此，青青的杨柳，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情，愁杀江南离别情，一派美景。 作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却又获得和谐统一的效果。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。 预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。 前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度，微风林里一枝轻，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。读着它，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多。 第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，不但带出离筵别宴的情景。”李嘉佑《夜宴南陵留别》诗也说？ 是天意弄人？还是我们有缘无份，就能够更加饱满地完成诗的主题。 这首诗色调鲜明，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。 更把玉鞭云外指， 断肠春色在江南。 |