1.含有诗句的歌曲邓丽君 《独上西楼》无言独上西楼 月如钩 寂寞梧桐 深院锁清秋 剪不断 理还乱 是离愁 别有一番滋味在心头 （白） 无言独上西楼 月如钩 寂寞梧桐 深院锁清秋 剪不断 理还乱 是离愁 别有一番滋味在心头 剪不断 理还乱 是离愁 别有一番滋味在心头 无言独上西楼 月如钩 寂寞梧桐 深院锁清秋 剪不断 理还乱 是离愁 别有一番滋味在心头 邓丽君《几多愁》春花秋月何时了 往事知多少 小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中 雕栏玉砌应犹在 只是朱颜改 问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 春花秋月何时了 往事知多少 小楼昨夜又东风 故国不堪回首月明中 雕栏玉砌应犹在 只是朱颜改 问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 雕栏玉砌应犹在 只是朱颜改 问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 问君能有几多愁 恰似一江春水向东流 恰似一江春水向东流 恰似一江春水向东流 《月满西楼》邓丽君 红藕香残 玉簟秋 轻解罗裳 独上兰舟 云中谁寄 锦书来 雁字回时 月满西楼 花自飘零 水自流 一种相思 两处闲愁 此情无计 可消除 才下眉头 却上心头 却上心头 红藕香残 玉簟秋 轻解罗裳 独上兰舟 云中谁寄 锦书来 雁字回时 月满西楼 花自飘零 水自流 一种相思 两处闲愁 此情无计 可消除 才下眉头 却上心头 却上心头 花自飘零 水自流 一种相思 两处闲愁 此情无计 可消除 才下眉头 却上心头 但愿人长久 邓丽君 明月几时有？ 把酒问青天 不知天上宫 今夕是何年？我欲乘风归去 唯恐琼楼玉宇 高处不胜寒 起舞弄清影 何似在人间？转朱阁 低绮户 照无眠 不应有恨 何事长向别时圆？人有悲欢离合 月有阴晴圆缺 此事古难全 我欲乘风归去 唯恐琼楼玉宇 高处不胜寒 起舞弄清影 何似在人间？转朱阁 低绮户 照无眠 不应有恨 何事长向别时圆？人有悲欢离合 月有阴晴圆缺 此事古难全 但愿人长久 千里共婵娟 罗百吉 《枫桥夜泊》月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺 月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 花非花 ——张克帆 飘飘洒洒与半空零零落落握心中 似花非花惹人怜丝丝情根深深种 年年岁岁话相思近期又牵思旧容 我与吻花何处去天地无语尽随风 花非花笑我痴心伫立在风中 雾非雾叹你几分心事最难懂 花非花若是花何不为我留芳踪 雾非雾为何总是欠缺缠绵在梦中 飘飘洒洒与半空零零落落握心中 似花非花惹人怜丝丝情根深深种 年年岁岁话相思近期又牵思旧容 我与吻花何处去天地无语尽随风 花非花笑我痴心伫立在风中 雾非雾叹你几分心事最难懂 花非花若是花何不为我留芳踪 雾非雾为何总是欠缺缠绵在梦中 花非花笑我痴心伫立在风中 雾非雾叹你几分心事最难懂 花非花若是花何不为我留芳踪 雾非雾为何总是欠缺缠绵在梦中 廖隽嘉-花非花 妈妈说丑小鸭 有天会变成天鹅 美不美不重要 重要的是要快乐 如今丑小鸭长大天天忙碌 忙碌后独自徘徊在天鹅湖 想要的留不住 不想要的挡不住 白天害怕糊涂 夜里害怕太清楚 小时候妈妈唱歌 哄我入梦 那首歌此刻在我脑海不停重复 花非花雾非雾 夜半来天明去 来如春梦不多时 去似朝云无觅处 醉酒狂歌 曹骏 花间有一壶酒 独酌怕愁更愁 举杯来邀明月 对影成三人 月光依旧清冷 影子徒随我身 转瞬银河西沉 行乐呀须及春 我歌月徘徊 醒时同** 醉后各分散 我歌啊月徘徊 我舞啊影零乱 永结无情游 花间有一壶酒 独酌怕愁更愁 举杯来邀明月 对影成三人 月光依旧清冷 影子徒随我身 我舞影零乱 转瞬银河西沉 行乐呀须及春 我歌月徘徊 我舞影零乱 醒时同** 醉后各分散 我歌啊月徘徊 我舞啊影零乱 永结无情游 相期藐云汉 我歌月徘徊 我舞影零乱 醒时同** 醉后各分散 我歌啊月徘徊 我舞啊影零乱 永结无情游 相期藐云汉 永结无情游 相期藐云汉 篱落素素-相思谣 山无棱水无情 望断天涯的思念 风流连雨缠绵 憔悴了的容颜 人冷漠欢情薄 一曲凄凉悲离歌 夜无寐柔肠断 放弃了的诺言 人去楼空无声更寂寞 流烟迷离梦从前 曲音未终人却早已散 何处寄纸鸢 花开花落花满天 人来人去人不还 我好想再见你哪怕一面 花自飘零水自流 举杯消愁愁更愁 一处销相思 两岸对颜瘦 啦儿啦儿啦儿啦儿啦儿 啦儿啦儿啦儿 山遥遥水迢迢 千帆过尽皆不见 风千缱雨万绻 相望天涯的两端 晚夕烟云初敛 人潮路日与月 前生缘今世断 灯火阑珊皓雪 人去楼空无声更寂寞 流烟迷离梦从前 曲音未终人却早已散 何处寄纸鸢 花开花落花满天 人来人去人不还 我好想再见你哪怕一面 花自飘零水自流 举杯消愁愁更愁 一处销相思 两岸对颜瘦 人去楼空无声更寂寞 曲音未终人却早已散 天上转瞬人间已百年 花开花落花满天 人来人去人不还 我好想再见你哪怕一面 花自飘零水自流 举杯消愁愁更愁 一处销相思 两岸对颜瘦 啦儿啦儿啦儿啦儿啦儿 啦儿啦儿啦儿 新鸳鸯蝴蝶梦 黄安 昨日象那东流水离我远去不可留 今日乱我心多烦忧 抽刀断水水更流举杯消愁愁更愁 明朝清风四飘流 由来只有新人笑有谁听到旧人哭 爱情两个字好辛苦 是要问一个明白还是要装作糊涂 知多知少难知足 看似个鸳鸯蝴蝶不应该的年代 可是谁又能摆脱人世间的悲哀 花花世界鸳鸯蝴蝶 在人间已是颠何苦要上青天 不如温柔同眠 昨日象那东流水离我远去不可留 今日乱我心多烦忧 抽刀断水水更流举。 2.有哪些歌中带有古诗邓丽君的《但愿人长久》（苏轼《水调歌头.明月几时有》）罗文的《满江红》（岳飞《满江红.怒发冲冠》） 梅艳芳《床前明月光》（李白《静夜思》）1.歌曲名称：人面桃花相关古诗词：唐·崔护《题都城南庄》 演唱：邓丽君2.歌曲名称：虞美人相关古诗词：南唐·李煜《虞美人》 演唱：邓丽君3.歌曲名称：独上西楼相关古诗词：南唐·李煜《相见欢》 演唱：邓丽君4.歌曲名称：胭脂泪相关古诗词：南唐·李煜《乌夜啼》 演唱：邓丽君5.歌曲名称：人约黄昏后相关古诗词：宋·朱淑真《生查子》 演唱：邓丽君6.歌曲名称：但愿人长久相关古诗词：宋·苏轼《水调歌头》 演唱：邓丽君（王菲翻唱过）7.歌曲名称：月满西楼相关古诗词：宋·李清照《一剪梅》 演唱：安雯8.歌曲名称：满江红相关古诗词：宋·岳飞《满江红》 演唱：罗文9.歌曲名称：别亦难相关古诗词：唐·李商隐《无题》 演唱：徐小凤10.歌曲名称：相看泪眼相关古诗词：宋·柳永《雨霖铃》 演唱：邓丽君歌曲名称：雨霖铃相关古诗词：宋·柳永《雨霖铃》 演唱：包美圣歌曲名称：雨霖铃相关古诗词：宋·柳永《雨霖铃》 演唱：娄晗11.歌曲名称：采莲曲相关古诗词：唐·李白《采莲曲》 演唱：蔡幸娟12.歌曲名称：床前明月光相关古诗词：唐·李白《静夜思》 演唱：梅艳芳13.红楼梦歌曲系列歌曲名称：引子相关古诗词：《红楼梦》之《引子》 演唱：陈力歌曲名称：枉凝眉相关古诗词：《红楼梦》之《枉凝眉》 演唱：陈力歌曲名称：分骨肉相关古诗词：《红楼梦》之《分骨肉》 演唱：陈力歌曲名称：聪明累相关古诗词：《红楼梦》之《聪明累》 演唱：王洁实歌曲名称：秋窗风雨夕相关古诗词：林黛玉《秋窗风雨夕》 演唱：陈力歌曲名称：葬花吟相关古诗词：林黛玉《葬花吟》 演唱：陈力歌曲名称：题帕三绝相关古诗词：林黛玉《题帕三绝》 演唱：陈力歌曲名称：红豆曲相关古诗词：贾宝玉《红豆曲》 演唱：王洁实14.歌曲名称：青青河边草相关古诗词：古诗十九首之《青青河畔草》 演唱：高胜美15.歌曲名称：涛声依旧相关古诗词：唐·张继《枫桥夜泊》 演唱：毛宁16.歌曲名称：烟花三月相关古诗词：唐·李白《送孟浩然之广陵》、唐·杜牧《寄杨州韩绰判官》演唱：吴涤清17.歌曲名称：新鸳鸯蝴蝶梦相关古诗词：唐·李白《宣州谢眺楼饯别校书云》 演唱：黄安18.歌曲名称：君莫攀相关古诗词：敦煌曲子词《望江南》 演唱：黄安19.歌曲名称：黄鹤楼（古典版）相关古诗词：唐·崔颢《黄鹤楼》演唱：晏菲歌曲名称：黄鹤楼（现代版）相关古诗词：唐·崔颢《黄鹤楼》演唱：晏菲其他：20.合唱歌曲名称：送别相关古诗词：近代·李叔同《送别》演唱：青燕子演唱组21.儿歌系列歌曲名称：春晓相关古诗词：唐·孟浩然《春晓》演唱：段丽阳歌曲名称：静夜思相关古诗词：唐·李白《静夜思》演唱：段丽阳歌曲名称：春晓相关古诗词：唐·孟浩然《春晓》演唱：段丽阳歌曲名称：悯农相关古诗词：唐·李绅《悯农》演唱：段丽阳歌曲名称：相思相关古诗词：唐·王维《相思》演唱：段丽阳。 3.我国古代诗词中关于音乐的一组诗句,李凭箜篌引 李贺 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 此诗大约作于元和六年（811）至元和八年，当时，李贺在京城长安，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。 “天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。 李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”（见方扶南《李长吉诗集批注》卷一）。 诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。 二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。 优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。 它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。 前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。 五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变：“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。 “昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。 带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。 诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。 从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。 其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。 “紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。 以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。 这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。 而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。 第五联，诗人又从天庭描写到神山。 那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。 老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。 以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。 结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就象皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。 这首诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。 诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。 这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。 赠花卿 杜甫 锦城丝管日纷纷，半入江风半。 |