1.写雨的宋词赏析千古绝唱凄苦情——李清照《声声慢》赏析 寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌⑤他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积， 憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 李清照（1084—1151？）号易安居士。这位颇具文学才能的女作家，在宋代众多词人中，可以说是独树一帜。《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。 上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起首三句比较形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。 七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也。” “寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅。寻啊觅啊，想寻些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情。这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。“乍暖还寒时候，最难将息。”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体。然而其内蕴又何止这些呢？联系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受。怎么办？只有借酒驱寒，借酒浇愁。 “三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。 “欲以酒暖身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡。 “淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？这里酒味为何那么淡？是酒淡吗？不是。酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，。自然就觉得酒味淡了。李清照在前期词作《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒“。酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。两相对比，一个“淡”字，表明作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦。 “雁过也，正伤心，却是旧时相识。” 本欲借酒浇愁，可谁想“举杯消愁愁更愁”，反而勾来了自己一阵阵的伤心，正当作者独自对酒伤心伤神之时，猛然间抬头看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗？而今大雁依旧，人却不是那两人了，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣。这哀鸣，听来犹如杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不是如此呢？ 2.哪些宋词是描写雨的或者词里面有“雨”这个字1、对长亭晚，骤雨初歇。 出自 雨霖铃·寒蝉凄切 作者：柳永（宋代） 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 2、梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 出自 声声慢·寻寻觅觅 作者：李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。 3、落花人独立，微雨燕双飞。 出自 临江仙·梦后楼台高锁 作者：晏几道（宋代） 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 3.宋词里面的句和韵是什么意思指句中音调和谐，句末韵脚相叶。 韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。 诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。 凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。 韵是韵诗的简称。其规则由林方亮于2009年提出，2015年定稿。韵的主要特点是"句内格律、句子押韵、诗句对称、诗长不限"。具体规则见林方亮《韵及其规范》。 韵的规范 （一）名词含义 在阐述韵的规范以前，先约定一下规范中名词的含义。 1，字音 字音：指一个汉字的读音。韵创作中注重字音所含的字韵和字调。字音以现代汉语拼音为准。 字韵：指一个汉字的汉语拼音韵母。 字调：指一个汉字的汉语拼音声调。四声调加上轻声，共5声，对应5个字调。字读第几声，字调为几；读轻声，字调为0。所以，字调分为1、2、3、4、0。如"林"，拼音为"lin"第2声，那么"林"字字调为2。 字调具有高低相对性。如字调3，较1、2为高；较4为低。因此，字调2、3具有高低两重性。 字调调向：指一个汉字字调的方向。字调1、2向上；字调3具有双向性，可向上或向下；字调4、0向下。 2，句步 句步：指诗句中不超过3个字的基本语节。分为一字步、二字步、三字步。如句子"莫负婵娟再登高。"（林方亮《相约登赤城》），句步为：莫负/婵娟/再/登高，分别为二字步、二字步、一字步、二字步。 句步的含义与通常语法中语节的含义有所区别。超过3个字的单纯词，语法上，不许破词，算1个语节；韵中，为反映阅读的真实性，控制句长，实现建筑美，允许破词，将其继续划分为3字以内的句步。如"爱新觉罗"，是4字，超过3字，语法上是1个语节，但句步划分为2个：爱新/觉罗。 辅步：辅助句步的简称，指与对称（见下）共同表达语义并与其组成语法意义上的句子的句步。如"也知道/你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰。"（林方亮《荷露》）中，"也知道"是辅步，"你的清白不能使潭水清白，你的清白只可能使你淘汰"是对称的二个诗句。 步音：指一个句步末字的字音。 步韵：指一个句步末字的字韵。 步调：指一个句步末字的字调。根据字调，步调对应为1、2、3、4、0，共5调。与字调一样，步调也有高低相对性，步调2、3具有高低两重性。 4.描写“雨”或者词里面带“雨”字的宋词有什么描写“雨”或者词里面带“雨”字的宋词有： 1、苏轼《江城子》 凤凰山上雨初晴，水风清，晚霞明。 2、柳永《雨霖铃》 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 3、李清照《声声慢》 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 4、张先《青门引》 乍暖还清冷，风雨晚来方定。 5、苏轼《水龙吟》 晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。 苏轼（1037年1月8日—1101年8月24日），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。汉族，北宋眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋著名文学家、书法家、画家。 苏轼是宋代文学最高成就的代表，并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成就。其散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。 5.唐诗宋词里有关雨打开唐宋诗词作品，到处听得到雨声。 雨中多愁，因而雨中多诗。以杜甫和李商隐为例：杜诗中“雨”意象出现了246次，比“睛”的36次多了六倍；李商隐诗中有关“雨”的意象出现了73次，而“睛”只有10次。 [1]雨作为一种轻柔流动的物象，更是常常出现在词人的笔下，成了词人抒发个人感慨的有效载体。雨从一种不带有任何主观情意的自然现象到被刻意营造成中国文学中传统的抒情意象，其中融注了作者特有的感受、体验、情绪和心态，具有了丰富的人生意蕴和审美价值。 下面我们将从四个方面谈谈“雨”意象的建构类型及其人生意蕴。一、喜雨——微雨夜来过，不知春草生 喜雨往往与滋润万物，唤起勃勃生机联系在一起。 韦应物《幽居》诗：“微雨夜来过，不知春草生”就是人们赞赏的佳句。“微雨”是对早春细雨的准确描绘，春草在微雨滋润下成长，这里有一派生机盎然的春天气息，也有诗人对夜来细微春雨的喜爱，诗人幽居的宁静和心情的喜悦可见一斑。 苏轼《浣溪沙》词：“软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘”。一场透雨过后，原野青青，景色格外清新可爱，走马于平沙芳草地上，自是一尘不染，只觉满眼青翠，内心喜悦可以想见。 杜甫《水槛遣心二首》（其一），有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”两句，诗人极为生动细腻地描绘了鱼和燕子在微风细雨中的动态。鱼的欢欣，燕子的轻盈，引起了诗人喜悦的心理反应，这不正可以使我们感受到诗人对春天的热爱吗？我们再来看一首韩愈的《早春呈水部张十八员外》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。那落在天街上的纤细小雨滋润如酥，酥就是奶油，它细腻、匀称、滑爽、滋润而又慢慢地普降到皇城中的街道。 透过雨丝遥望草色，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时觉得快乐、新鲜、活泼、清香，欣喜之情溢于言表。 在喜雨诗中流传最广的要数杜甫的《春夜喜雨》了：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 好雨知人意，在大地急需要雨时，雨来了，它好在适时。在人们正酣睡的夜晚，雨无声地，细细地下，不知不觉中柔情地融入大地，化作生命的光泽与亮色，它好在润物无声。 雨既是春雨，又是好雨，它知人意，体人心，故令人喜。题目中那个喜字在诗中虽没有露面，但“‘喜’意都从罅逢里迸透。” [2] 同类的例子还有：“雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花”（文同《北斋雨后》）；“西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟”（翁卷《乡村四月》）；“春路雨添花，花动一山春色”（秦观《好事近》）等。这些诗词句子均写得清亲可爱，给人以快感。 我们从中可以读出生命的光泽和人生的生机与希望。二、苦雨——楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁 往事如烟，人生苦短，“时运不齐，命途多舛”。 当诗人伤春、悲秋、离愁、别恨、寂寞、无奈之时，雨飘然而下，成了最契合文人失意与愁苦的自然物象，具有了特定的感情内涵。这样的例子在唐宋诗词中屡见不鲜，现列举如下：白居易《上阳白发人》：“耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。” 姜白石《点绛唇》：“数峰清苦，商略黄昏雨。”苏轼《浣溪沙》：“萧萧暮雨子规啼。” 李璟《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”贺铸《半死桐》：“空床卧听南窗雨。” 苏辙《逍遥堂会宿二首》其二：“困卧北窗呼不起，风吹松竹雨凄凄。”许浑《谢亭送别》：“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。” 戴叔伦《苏溪亭》：“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。” 司空曙《喜外弟卢纶见宿》：“雨中黄叶树，灯下白头人。”王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。” 温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。” 从上面这些例子我们可以看出，苦雨往往跟悲、怨、愁等情感联系在一起。季节以春、秋两季为多，时间以黄昏、夜晚为主。 春雨绵绵，秋雨霏霏。当落红无数、春去匆匆、悲风怒号、黄叶飘落、日暮途穷、夜深人静之际，雨像懂得人的情思，点点滴滴地洒落，也一声声地撞击着人的心扉，诗人百感交集，泪水与哀愁同出，读来令人断肠。 三、雅雨——春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 唐代司空图在《诗品》中对“典雅”的解释是：“玉壶买春，赏雨茅屋，坐中佳士，左右修竹。白云初晴，幽鸟相逐，眠琴绿阴，上有飞瀑。 落花无言，人淡如菊”[3]郭绍虞先生说：“赏雨茅屋，幽居自得，见其雅”。[4]中国文人有喜雨的雅好，这是情感表现的需要，也是一种雅致人生意境的追求。 以韦应物《滁州西涧》为例：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 山涧边簇生着一片可爱的芳草，树丛中有黄鹂鸟在悠然自得地鸣叫。向晚时分，春雨洒落，潮水暴急，野渡无人，孤舟自横，一片迷茫。 诗人对野生之物自然存在状态的倾心与赏玩，折射出闲雅萧散的人生态度，令人。 6.叶子雨的名字是什么意思用字分析 子：对人的称呼：男子。妻子。才子。 雨：从云层中降落的水滴：雨水。雨季。 成语释名 才子佳人 正人君子 仁人君子 天之骄子 暴风骤雨 风调雨顺 翻云覆雨 祥风时雨 唐诗宋词 太子池南楼百尺，八窗新树疏帘隔。 -温庭筠《雍台歌》 何时天狼灭，父子得闲安。 -李白《幽州胡马客歌》 细雨春风花落时，挥鞭且就胡姬饮。 -李白《白鼻騧》 不学杨白花，朝朝泪如雨。 -温庭筠《江南曲》 7.宋词 蝶恋花 讲的是什么意思蝶恋花是个词牌名，有很多首词，我只有三首的注释！ 1、【蝶恋花】 庭院黄昏春雨霁。 一缕深心， 百种成牵系。 青翼蓦然来报喜， 鱼笺微谕相容意。 待月西厢人不寐。 帘影摇光， 朱户犹慵闭。 花动拂墙红萼坠， 分明疑是情人至。 【出处】： 中华诗词-北宋-赵令畤 【简析】： 赵令畤曾以十二首《商调蝶恋花》组成一套鼓子词，把莺莺张生相悦相恋的故事娓娓道出。 这里选用的是这套鼓子词中的第四首。与同类题材的作品比较，此词舍弃了叙事成分，充满抒情色彩，堪称—曲抒情独唱。 全词语言凝炼，意脉完整。 此词在全套鼓子词中的规定情境是张生接到莺莺约他幽会的一幅彩笺，喜不自胜。 作者以这首《蝶恋花》抒写张生的心曲。上片起首三句写独处孤馆的相思。 首句把当时迷离、清冷的环境非常集中地勾画出来，好似舞台上的布景，顿时把读者的情绪引入词境。接下来两句，写主人公接到彩笺以前的相思之情。 在这里，词入极善于炼字炼意。「一缕」化为「百种」，不但对仗工整，而且表明思绪之繁。 「心」而曰「深」，用来形容主人公对所爱者的一往深情，非常准确。「百种成牵系」，说明无往而不思念所爱之人。 以上三句从景写到情，都是「抑」，为后面的「扬」作了辅垫。至「青翼」一句，感情便突然扬起，于是抑扬起伏，构成了美妙的节奏。 「青翼」即青鸾，传说中西王母的使者，这里借喻红娘。红娘递来彩笺，彩笺上题着约他幽会的诗句。 他接到这一喜讯，一天愁绪蓦然消失，这就有下边一句：「鱼笺微谕相容意」。此句颇具含蓄蕴藉之妙。 女主人公莺莺的形象在词之下片呼之欲出。「待月西厢下」四句写莺莺在西厢中悄悄地等待月儿上升。 不一会儿月到中天，水一般的清辉洒在门口的帘子上，摇曳不定。她敞着门儿，心里也象这帘上的月光，芳心荡漾。 「帘影」二句，写动态，象征主人公心境的不安，表现期待的热切。一会儿竹帘间浮现几缕月光，似乎透露出一线希望：一会儿月影被云层遮住，好象希望又随之幻灭。 这种以景色变化烘托情绪变化的手法，有如心画心声，极富于感染力量。「朱户」一句紧承前意，妙在「犹慵闭」三字。 莺莺久等张生不来，想把半开的门儿关上，但又懒得去关。着一「犹」字，把那种既想关门又不遽然关门的神态，刻画得活灵活现，跃然纸上。 结尾两句写女主人公犹疑之际，忽然看到花枝摇动，花瓣儿纷纷飘落。她所期待的张生来了，词情突然扬起。 此句也是从《会真记》的《明月三五夜》诗中来，然而缀以「红萼坠」三字，便加强了动态感，因而更富于艺术感染力。下句点明张生来到。 「分明」与「疑是」似乎相矛盾，其实这是转折，一会儿觉得真真切切，一会儿又如在梦中，词情波澜起伏，跌宕多姿。颇具深婉曲折之妙，给人留下了充分的想象空间和美好的回味。 @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ 2、【蝶恋花】 卷絮风头寒欲尽。 坠粉飘香， 日日红成阵。 新酒又添残酒困。 今春不减前春恨。 蝶去莺飞无处问。 隔水高楼， 望断双鱼信。 恼乱横波秋一寸。 斜阳只与黄昏近。 【出处】： 中华诗词-北宋-赵令畤 【简析】： 这是一首伤春怀人之作。词中以惜花托出别恨，以暮色渲染出音问断绝的愁苦，郁闷。 全词情景交融，细腻地营造出清丽哀愁的词境。 词的上片以惜花托出别恨，起首三句描绘春深花落景象。 所谓「卷絮风头」，可参看章质夫咏絮词的形容：「傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。」昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色，如「绿阴春尽、飞絮绕香阁」，「落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。 杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归」。下面「坠粉飘香」等等，进一步形象地刻绘了花儿的飘谢，斜风过处，但见落英纷纷，清芬沁人，真如小晏词所云：「东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。 」这些虽说是写晚春景色，而惜春之意也蕴含其中。 「新酒」两句。 转而直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀人，并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。「又添」两字，加强语气，径直道出因怀人而中酒频仍。 「残酒困」，是从「残花中酒」，又是去年病」生发而来。全句与「借酒浇愁愁更愁」的意思接近。 「不减」两字，作一回旋。虽说所思在远道，只能以酒消愁，而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。 这样，语气更显得委婉，而语意也深入了一层。 词的下片，因音问断绝而更增暮愁过片三句，极写孤独之感，不惟无人可问，连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处，只剩下自己独倚高楼，凝望碧水。 双鱼，指书信。古诗云：「客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。 」小晏《留春令》曰：「别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。 」前者以碧水兴起双鱼，引出倚楼盼望来书而终归失望之情。后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象；一是盼而不得，一为忆而弥悲，都能表达出真挚的情意。 结末两句，抒写了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨。横波，指美目。 李白诗云：「昔为横波目，今作流泪泉。」「秋一寸」，也指目，李贺诗有「一双瞳人剪秋水」之句。 「恼乱」犹言撩乱，。 |