1.孔子《论语》和《诗经》的经典名句我也凑凑热闹，楼主看看满意不？《论语》经典名句100句：001 求仁而得仁，又何怨002 发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至003 敬鬼神而远之004 子罕言利，与命，与仁005 譬如为山，未成一篑006 未知生，焉知死007 浴乎沂，风乎舞雩，咏而归008 不患人之不己知009 四体不勤，五谷不分010 鸟兽不可与同群011 无可无不可012 食不厌精，脍不厌细013 君子务本，本立而道生014 吾日三省吾身015 见贤思齐焉，见不贤而内自省也016 不迁怒，不贰过017 君子坦荡荡，小人长戚戚018 毋意，毋必，毋固，毋我019 吾未见好德如好色者也020 知者不惑，仁者不忧，勇者不惧021 君子求诸己，小人求诸人022 小不忍则乱大谋023 君子之过也，如日月之食焉024 巧言令色，鲜矣仁025 人而无信，不知其可也026 朽木不可雕也027 暴虎冯河，死而无悔者，吾不与也028 子不语：怪、力、乱、神029 人之将死，其言也善030 仁者，其言也切031 狂者进取，狷者有所不为也032 邦无道，危行言孙033 知其不可而为之034 言不及义，好行小慧，难矣哉035 君子不以言举人，不以人废言036 君子有三戒037 乡原，德之贼也038 道听而涂说，德之弃也039 望之俨然，即之也温040 不学诗，无以言041 犬马，皆能有养；不敬，何以别乎042 有事弟子服其劳043 视其所以，观其所由，察其所安044 是可忍也，孰不可忍也045 礼，与其奢也，宁俭046 父母在，不远游，游必有方047 犁牛之子，驿且角，虽欲勿用，山川其舍诸048 斯人也而有斯疾也049 四海之内，皆兄弟也050 爱之欲其生，恶之欲其死051 君子成人之美，不成人之恶052 忠告而善道之，不可则止053 善者好之，其不善者恶之054 以直报怨，以德报德055 学而时习之，不亦说乎056 行有余力，则以学文057 温故而知新，可以为师矣058 学而不思则罔，思而不学则殆059 敏而好学，不耻下问060 知之者不如好之者，好之者不如乐之者061 自行束修以上，吾未尝无诲焉062 述而不作，信而好古063 吾少也贱，故多能鄙事064 空空如也，我叩其两端而竭焉065 终日不食，终夜不寝，以思，无益，不如学也066 诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨067 吾十有五而志于学068 君子固穷，小人穷斯滥矣069 士志于道，而耻恶衣恶食者，未足与议也070 志于道，据于德，依于仁，游于艺071 三军可夺帅也，匹夫不可夺志也072 岁寒，然后知松柏之后雕也073 君子疾没世而名不称焉074 当仁，不让于师075 成事不说，遂事不谏，既往不咎076 久矣，吾不复梦见周公077 三月不知肉味078 仰之弥高，钻之弥坚079 逝者如斯夫！不舍昼夜080 微管仲，吾其被发左衽矣081 苗而不秀者，有矣夫082 过犹不及083 文犹质也，质犹文也084 欲速则不达，见小利则大事不成085 工欲善其事，必先利其器086 道不同，不相为谋087 唯上知与下愚不移088 往者不可谏，来者犹可追089 虽蛮貊之邦行矣090 百工居肆以成其事091 宗庙之美，百官之富092 譬如北辰，居其所而众星共之093 举直错诸枉，则民服094 君子之德，风；小人之德，草095 君君，臣臣，父父，子子096 近者说，远者来097 以不教民战，是谓弃之098 名不正，则言不顺099 不在颛臾，而在萧墙之内也100 恶紫之夺朱也，恶郑声之乱雅乐也 《诗经》经典名句集锦（43句）001 关关雎鸠，在河之州。 窈窕淑女，君子好逑。《诗经·周南·关雎》002 桃之夭夭，灼灼其华。 《诗经·周南·桃夭》003 赳赳武夫，公侯腹心。《诗经·周南·兔罝》004 汉之广矣，不可泳思；江之永矣，不可方思。 《诗经·周南·汉广》005 未见君子，我心伤悲。亦既见止，亦既觏止，我心则夷。 《诗经·召南·草虫》006 我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。 《诗经·邶风·柏舟》007 静言思之，不能奋飞。008 我思古人，实获我心！《诗经·邶风·绿衣》009 死生契阔，与子成说。 执子之手，与子偕老。《诗经·邶风·击鼓010 凯风自南，吹彼棘薪。 《诗经·邶风·凯风》011 胡为乎泥中！《诗经·邶风·式微》012 天实为之，谓之何哉！《诗经·邶风·北门》013 匪女之为美，美人之贻。《诗经·邶风·静女》014 委委佗佗，如山如河。 《诗经·鄘风·君子偕老》015 人而无仪，不死何为？《诗经·鄘风·相鼠》016 如切如磋，如琢如磨。《诗经·卫风·淇奥》017 巧笑倩兮，美目盼兮。 《诗经·卫风·硕人》018 于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。 019 淇则有岸，隰则有泮。《诗经。 卫风。氓》020 投我以木桃，报之以琼瑶。 《诗经·卫风·木瓜021 知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。《诗经·王风·黍离》022 一日不见，如三秋兮！《诗经·王风·采葛》023 人之多言，亦可畏也。 《诗经·郑风·将仲子》024 既见君子，云胡不喜。《诗经·郑风·风雨》025 青青子衿，悠悠我心。 《诗经·郑风·子衿》026 河水清且涟猗。《诗经·魏风·伐檀》027 蒹葭苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。《诗经·秦风·蒹葭》028 岂曰无衣？与子同袍。 029 修我甲兵，与子偕行！《诗经·秦风·无衣》030 月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。 《诗经·陈风·月出》031 七。 2.有关孔子评论诗经的每一本书籍在孔子之前，《诗三百》和（（鲁颂》是分开的，即《鲁颂》并不是《诗三百》的组成部分；后人所谓的《诗经》是《诗三百》与《鲁颂》的合辑。 《诗三百》、《鲁颂》的自身特点及（（左传》、《国语》、《孔子诗论》等先秦重要典籍中的赋诗、引诗、评诗等材料充分证明了这点。请陈其说。 一、《诗三百》的形成、作用、传播、特点《诗经》这个名字是后人给起的，孔子以前称之为（（诗三百》或（（诗》。这一点在《左传》引诗中说得很明白。 但《诗三百》和《诗经》在内容上有所不同。《诗经》包括《诗三百》和（（鲁颂》两部分，《诗三百》则可看作没有（（鲁颂》的《诗经》。 来看《诗三百》的有关情况。先简要谈谈《诗三百》的形成。 《诗三百》的形成与周王朝的采诗、献诗有关。论孔子之前（鲁颂》不是《诗三百》的组成部分《汉书·艺文志》：“故古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。 3.孔子诗论是孔子讨论诗经的一些篇目吗所谓对孔子《诗》学思想的新发现，就是指对孔子《诗》学思想中“情”的发现。 孔子论《诗》形式不拘一格， 即便是一首诗也可以反复再三，体现出他多角度论《诗》的阐释风格。而且，他对诗旨的剖析精辟简洁，注重举一反三。这与孔子的教学思想有关，所谓“不愤不启，不悱不发，举一隅不以三隅反，则不复也。”⑥，所以子夏问诗，孔子告之以“绘事后素”，等它悟出了“礼后”的道理，孔子就称赞其“可与言《诗》”。 《诗论》的主体部分属孔子论诗，可能是孔子当初授徒的教材。孔子曾经对《诗经》中的所有诗篇都进行解说，这可能司马迁“孔子删诗”说的历史根源所在。 4.《孔子诗论》,谈孔子是如何读诗的一、对孔子《诗》学思想的新发现 所谓对孔子《诗》学思想的新发现，就是指对孔子《诗》学思想中“情”的发现。 在孔子的《诗》学思想中有没有“情”的地位？如果说有，那么“情”占据了一个什么样的位置？以往研究孔子《诗》学思想的文章，对这些问题都没有作出回答。考其原因，主要是这方面材料的缺乏。 历史是个删节本，历史学家为了追求所谓的历史连续性，总是会有意的删除或无意的忽略一些历史情节。尽管这会造成许多历史的断层，但历史又会以突出某点的方式转移人们的注意力，造成强势话语对弱势话语的粗暴压制。 而与此同时，观念史的研究则是要千方百计的接近这些断层，以探得历史的真实。那么这些断层藏在什么地方呢？它就藏在传世文献最不为人注意的角落，而且常常由于它的突兀出现又突然消失，不能引起人们的注意；或是遗憾的长眠地下，不知有没有重见天日的幸运。 但如果有一天地下的文献重见了天日，则必将给人的视觉以最猛烈的冲击，而且会解救被历史压制的东西，让它走出阴暗的角落。比如现在对于“情”的讨论就将经历这样的一幕。 就郭店简《性自命出》、《语丛》及上博简《性情论》来看，在先秦有一个对“情”展开大讨论的时期，尤其是讨论“情”与“性”之间的关系。当时人对“情”非常重视，而且基本上是高扬的态度，认为人的情感是人本性所固有的东西。 至于“情”与“礼乐”的关系，人们认为礼是根据人情制作出来的，乐是人抒发感情的最主要的方式。但这种“情”论却被自汉儒以来的“性善情恶”的观念渐渐淹没了，传世文献中的零星记载也没有引起人们的重视。 现在出土文献引发了人们的新思考，也启发人们在传世文献中寻觅先秦“情”的踪迹。讨论的结果是大家认为传世文献与出土文献可以互证①。 那么作为儒家学派创始人的孔子对“情”是什么态度呢？虽然《论语》中“情”字仅两见，但《礼记》等书中却保留有大量孔子论“情”的话②，从这些论述中我们不难看出，孔子是主“情”论者③。孔子的这种重情思想，自然会影响到他对《诗》的评价与阐释。 但由于历史汰选的结果，我们在《论语》孔子对《诗》的讨论中看不见他对《诗》与“情”关系的讨论，有的只是《诗》与礼，《诗》与修身关系的论述。所以以往对孔子《诗》学思想的讨论都集中在这一方面，而对于《诗》与“情”的关系却缺乏论述。 现在，上博简《诗论》的发现适可弥补这方面的思想缺环。 《诗论》第1简：“诗亡离志，乐亡离情，文亡离言”，是《诗论》开宗明义之论，也是《诗论》的纲要。 “诗亡离志”与《礼记·孔子闲居》之“志之所至，诗亦至焉”相协，而“乐亡离情”则点明了孔子对“诗”与“情”关系的认识。 众所周知，孔子时代，诗与乐不分，孔子论诗也每每兼二者而论。 比如《论语》中，孔子两评《关雎》，一见于《八佾》：“《关雎》乐而不淫，哀而不伤。”一见于《泰伯》：“师挚之始，《关雎》之乱，洋洋乎盈耳哉。” 或以为于此论乐，而非论诗。其实不然，两评都是就诗与乐为说。 先说“乐而不淫，哀而不伤。”从乐的角度来说，即所谓“人之情闻歌则感，乐者闻歌则感而为淫，哀者闻歌则感而为伤，《关雎》之声和而平，乐者闻之而乐其乐，不至于淫；哀者闻之则哀其哀，不至于伤。 此《关雎》之所以为美。”④从诗的角度而言，即所谓发乎情而止乎礼，故谓之和。 上博简《孔子诗论》评《关雎》为“攺”，攺者，怡也、和也，因为其能以色喻于礼，能反纳于礼也。故其声则节，其文则礼，得中和之美，合中庸之道，是谓“哀而不淫，乐而不伤。” 再说“《关睢》之乱，洋洋乎盈耳哉”。“乱”为音乐的卒章，如朱熹《四书集注》云：“乱，乐之卒章。” 但“乱”也可以理解为诗的卒章，《楚辞》即以卒章为乱。《关雎》卒章文意写君子以琴瑟钟鼓悦好所求之人，正如《诗论》第14简所云：“其四章则愉矣，以琴瑟之说，拟好色之爱，以钟鼓之乐……”有琴瑟之乐，有钟鼓之乐，故云“洋洋乎盈耳”。 所以司马迁在《史记·孔子世家》中记载：“三百五篇，孔子皆弦而歌之，以求合韶武雅颂之音。” 孔子这种论诗及乐，论乐及诗，诗乐相通的思想明显地表现于《诗论》其他简文中。 在论述《颂》、雅夏》、《邦风》时也兼及其音乐特征。比如第2简论《颂》云：“颂旁德也，多言后。 其乐安而迟，其歌绅而 ，其思深而远，至矣。”第3论《邦风》云：“邦风其纳物也，溥观人俗焉，大敛材焉，其言文，其声善。” 其中“多言后”，“多言难而怨退者也”，“其纳物也，溥观人俗焉，大敛材焉”等都是诗歌内容为说；所谓“其乐安而迟，其歌绅而 ，”“其声善”等均是就乐来说的。按竹简文势，其论《夏诗》也当言及其音乐特征。 凡此种种皆可证明孔子所谓“乐亡离情”也是就诗而论的，“乐亡离情”也就是“诗亡离情”。 这说明“情”在孔子《诗》学思想占有重要地位，论《诗》重情是孔子《诗》学思想的新发现。 在下文我们将看到，“情”在孔子的《诗经》阐释中占有重要的地位，孔子对许多诗篇的解释，就是从“情”切入的，对诗旨有准确的把握。 二、《诗论》与孔子“论诗”。 |