1.试论梅尧臣和苏舜钦诗歌风格的异同1、相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张、诗歌内容、艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文、散文化倾向。 2、不同点： 1）艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读、韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露； 2）在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。 苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。 2.试论梅尧臣和苏舜钦诗歌风格的异同1、相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张、诗歌内容、艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文、散文化倾向。 2、不同点：1）艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读、韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露；2）在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。 苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。 3.欧阳修与梅尧臣诗风的异同《六一诗话》：其一，欧阳修对梅诗风格的评价分为三个阶段：第一阶段评价了梅诗早期风格；第二阶段既评价了梅诗早期风格，也指出了梅诗发展变化的特点；第三阶段对梅诗风格作了全面深刻的评价，既指出了梅诗各时期的主体风格，还指出了梅诗风格的发展、变化和梅诗风格的多样化特点。其二，欧阳修对梅尧臣诗歌风格发展、变化的认识和评价与梅诗创作风格的发展、变化是基本同步的。也是说，梅尧臣诗歌创作风格及其变化情况比较及时地得到欧阳修的批评。可见，欧阳修对其批评是客观的、公允的、可信的。其三，梅尧臣诗歌风格不但有早期、中期、晚期的差别，古体和律诗等体裁上的差别，还有讽喻现实、抒怀寄慨、日常生活、诗友娱乐、山水游观等题材上的差别。欧阳修对梅尧臣诗歌风格的评价当是最恰切公允的。 鉴于以上分析，我们认为以欧阳修《六一诗话》中“闲远古淡”的概括作为梅尧臣诗歌主体风格是比较公允、全面、客观的。 4.宋代大诗人梅尧臣的故事起什么作用要讲述梅尧臣故事，首先要先提一下梅尧臣这个人的出身。梅尧臣并不是那种公子哥出身的人，他的父母是农民，但是梅尧臣这个人很不寻常，他从小就喜欢读书，也庆幸梅尧臣的父母没有拦着他。因此，梅尧臣便在读书的路上越走越远。到了后来，家里终于供不起梅尧臣读书了，梅尧臣就自己出去谋生。 在江湖上闯荡的梅尧臣吃了很多的苦头，但也明白了很多的道理。到了最后的最后，梅尧臣终于熬出了头。虽然梅尧臣的故事里面，梅尧臣总是在仕途上面不顺，但是不可否认的是，梅尧臣是一个好官。爱民如子，用来形容他并不为过。梅尧臣喜欢做什么事情亲历亲为，有着很好的口碑，最后终于入得了皇上的法眼。梅尧臣凭借着自己的才华和爱心终于熬出了头，最好的时候梅尧臣还曾经引荐过大家熟悉的苏东坡。从辈份上来论述，苏轼还应该叫梅尧臣叫做老师的。 梅尧臣故事里面，总是少不了梅尧臣的诗作。梅尧臣是个写诗很好的人，因此梅尧臣在后来得到了一个很荣誉的称呼——诗老。这是对梅尧臣的一种尊重。 梅尧臣诗歌风格 梅尧臣诗歌是独树一帜的。梅尧臣这个人的诗歌在宋朝的时候，是占据了很重要的地位的。就连大家熟悉的苏东坡，都收到了梅尧臣诗歌风格的影响。因为梅尧臣诗歌风格的厉害之处，可见一斑。 梅尧臣的诗歌风格总体上来说，是属于那种比较简单明了的。因为之前的律诗太多，后来的人们就喜欢讲究属于自己的个性。梅尧臣也写唐诗，比如说他写鲁山山行，其中他的诗歌风格就比较浓厚。他写的很小清新，也很有味道，没有那么多余的大气磅礴。就是那么恬淡的一点，就是一步一个眼前的景色，我慢慢的说给你听，你就听听想象就好了。这就是梅尧臣的诗歌风格。 再比如说梅尧臣改良宋词，他喜欢写长短句，因为这样看起来更好一些，更顺眼。在诗歌风格上，梅尧臣喜欢有些变化的诗歌风格。比如说梅尧臣写自己仕途不顺，梅尧臣的诗歌风格不是那种女人自比后宫妃子的抱怨，而是山水中的一点点的寡淡。梅尧臣的诗歌风格对于后人影响深远。他的诗歌风格算是现实主义，但是梅尧臣诗歌风格除了现实之外还有一些很少的浪漫成分在里面。 梅尧臣诗歌风格有着这么多的好处，因此梅尧臣的诗歌风格很受后人推崇的，不仅仅是后辈，包括和梅尧臣同时代的欧阳修也很喜欢梅尧臣的诗歌风格。他们两个人的诗，有着很大的相似之处。 5.梅尧臣提倡什么的艺术境界梅尧臣早年的诗歌创作，曾受到西昆诗派的影响，后来由于他关心现实，接近人民，诗风逐渐变化，并提出了同西昆派针锋相对的诗歌理论。 他强调《诗经》、《离骚》的传统，主张诗歌创作必须因事有所激，因物兴以通（《答韩三子华韩五持国韩六玉如见赠述诗》），对浮艳空洞的诗风，进行了激烈的批判。在艺术上，梅尧臣注重诗歌的形象性、意境含蓄等特点，提出了状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外（欧阳修《六一诗话》引）这一著名的艺术标准，并提倡平淡的艺术境界：作诗无古今，惟造平淡难。 6.欧阳修与梅尧臣诗风的异同《六一诗话》：其一，欧阳修对梅诗风格的评价分为三个阶段：第一阶段评价了梅诗早期风格；第二阶段既评价了梅诗早期风格，也指出了梅诗发展变化的特点；第三阶段对梅诗风格作了全面深刻的评价，既指出了梅诗各时期的主体风格，还指出了梅诗风格的发展、变化和梅诗风格的多样化特点。 其二，欧阳修对梅尧臣诗歌风格发展、变化的认识和评价与梅诗创作风格的发展、变化是基本同步的。也是说，梅尧臣诗歌创作风格及其变化情况比较及时地得到欧阳修的批评。 可见，欧阳修对其批评是客观的、公允的、可信的。其三，梅尧臣诗歌风格不但有早期、中期、晚期的差别，古体和律诗等体裁上的差别，还有讽喻现实、抒怀寄慨、日常生活、诗友娱乐、山水游观等题材上的差别。 欧阳修对梅尧臣诗歌风格的评价当是最恰切公允的。 鉴于以上分析，我们认为以欧阳修《六一诗话》中“闲远古淡”的概括作为梅尧臣诗歌主体风格是比较公允、全面、客观的。 |