1.唐诗淮上与友人别 【唐】郑谷 扬子江头杨柳春， 杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚， 君向潇湘我向秦。 〔注释〕 ①淮（huái）：淮河。 ②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流，古称扬子江。 ③离亭：亭是古代路旁供人休息的地方，人们常在此送别，所以称为离亭。 ④潇湘（xiāo xiāng）：潇水和湘水，流经今湖南境内。秦：今陕西境内。 翻译 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 长江边上杨柳依依，那乱飞的柳絮，愁坏了渡江的游子。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 晚风阵阵，从驿亭里传来几声笛声，我们就要离别了，你要去潇湘大地，而我要去京城长安。 2.淮上与友人别郑谷这首诗的赏析一、解题 淮上：即扬州.“淮上与友人别”点出了地点、人物，告诉我们是一首离别诗.（为什么不说是送别诗？） （明确：“君向潇湘我向秦”，分别+送别）.这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作.和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安.二、作者简介 郑谷（约848—约909），字守愚，袁州宜春（今属江西宜春）人.光启三年进士.曾任右拾遗，都官郎中等职，世称郑都官，又因《鹧鸪诗》得名，人称郑鹧鸪.其诗多写景咏物之作，风格清新通俗.有《云台编》三卷.晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱.而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点.三、诗中写了哪些景物？“扬子江、杨柳、杨花、渡江人、风笛、离亭” 扬子江：指今江苏仪征、扬州的一段长江.杨花：柳絮风笛：风中传来的笛声 离亭：驿亭.古人往往在驿亭送别，所以又称“离亭”.杨柳：“柳”与“留”谐音，表示挽留之意 古时柳树又称小杨或杨柳.离别赠“柳”表示难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意.这首送别诗，一句一景，一景一情.首句“扬子江头杨柳春”，绘春意盎然之美景，隐含内心的喜悦之情.“扬子江头”是地点，“春”是时间，“杨柳”是眼前景.在春和景明的日子，伫立扬子江头，放眼望去，但见杨柳青青，婷婷袅袅，柳丝轻拂，婀娜多姿.于杨柳柔情万千的风姿中，自可想见诗人的欣喜、留恋之情.次句“杨花愁杀渡江人”，绘杨花零乱飘飞的迷蒙之景，言离别在即的愁情.“杨花”是状物绘景，“渡江人”扣题写别，“愁杀”是抒写愁情.承首句所见青青柳丝随风飘摇，自然过渡到写杨花.因风而起的杨花零乱飘飞，烟蒙迷漫，触动了诗人与友人缭乱的离绪.沐浴骀荡的春风，玩赏着江头柳色，诗人陡生天涯羁旅的漂泊之感.因为诗人虽知千万缕嫩绿的杨柳轻拂，千万朵雪白的杨花飘舞确是难得一见的美景，怎奈岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去，自己面临着与友人的分别时刻，愁绪禁不住涌上心头.第三句“数声风笛离亭晚”，写晚风吹送“愁杀行客儿”的笛音，引起诗人与友人的依依惜别之情.送友人过了扬子江，在长亭话别，不觉天已近黑，触景生情，离愁倍增，难舍难分.诗笔从江头景色收转到离亭别宴，直写分别情景.驿亭饯别，酒酣情浓，江风吹送凄清幽怨的笛曲.宾主耳接神驰，寂然相对，愁思萦绕，随风飘荡.宾主沉浸在这离笛声中，意犹未尽之时，天色不知不觉地暗了下来，双方不由自主地倒抽了一口凉气，一股难言的离愁滚涌心头.末句“君向潇湘我向秦”，写暮色苍茫中的分别情景，表达出对朋友的祝福与慰勉之情.沉沉暮霭中，诗人与朋友不得不分手上路，各奔前程了.潇湘在南，秦在西，诗人与朋友在这扬州一别，从此天高路远，音耗难托，更不知何时再能相会.想到这里，茫茫别意，涌上心头，令人黯然销魂.两个“向”字，不仅写出彼此一步一回头，举步不前的难舍离情，更传达出朋友之间互道珍重的真诚祝福与深情慰勉之意.总之，全诗因情即景，见景生情，景美而情悲，富有无限韵味.。 3.淮上与友人别这首诗是什么意思《淮上与友人别》是唐代诗人郑谷创作的七绝。 这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，使临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞得到充分地表达。作品名称淮上与友人别创作年代晚唐作品出处《云台编》文学体裁七言绝句作者郑谷作品原文淮上与友人别①扬子江头杨柳春②，杨花愁杀渡江人③。 数声风笛离亭晚④，君向潇湘我向秦⑤。[1]注释译文词句注释①淮（huái）上：扬州。 淮：淮水。②扬子江：长江在江苏镇江、扬州一带的干流，古称扬子江。 杨柳：“柳”与“留”谐音，表示挽留之意。③杨花：柳絮。 愁杀：愁绪满怀。杀，形容愁的程度之深。 ④风笛：风中传来的笛声。离亭：驿亭。 亭是古代路旁供人休息的地方，人们常在此送别，所以称为“离亭”。⑤潇湘（xiāo xiāng）：指今湖南一带。 秦：指当时的都城长安。在今陕西境内。 [2]白话译文扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。微风轻拂笛声幽咽离亭染暮色，你就要南下潇湘我却奔向西秦。 [3]创作背景这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。 [4]作品鉴赏整体赏析晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 “扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。 画面很疏朗，淡淡几笔，像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。 依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。 诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。 次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁吾亦愁，原是不言自明的。“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。” 三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。 即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。 离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。 诗到这里，突然停止，富有韵味。这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。 表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。 临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。 [4]名家点评《批点唐诗正声》：调逸。郑谷亦有此作，不多见。 《震泽长语》：“君向潇湘我向秦”，不言怅别，而怅别之意溢于言外。《增订评注唐诗正声》：周云：茫茫别意，只在两“向”字写出。 《四溟诗话》：（绝句）凡起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有馀。郑谷《淮上别友》诗“君向潇湘我向秦”，此结如爆竹而无馀音，予易为起句，足成一绝曰：“君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。 数声长笛离亭晚，落日空江不见春。”《唐诗选脉会通评林》：何新之为掉句体。 杨慎列为神品。吴山民曰：末以一句情语转上三句，便觉离思缠绵，佳。 唐汝询曰：尔我皆客，偶集离亭，笛罢各向天涯，离愁已在言外，不必更相妆点。断茂榛以落句太直，颠倒其文，反成套语。 《五朝诗善鸣集》：结句最佳。后人谓宜移作首句，强作解事，可嗤，可鄙！《诗筏》：诗有极寻常语，以作发局无味，倒用作结方妙者。 如郑谷《淮上别故人》诗……盖题中正意，只“君向潇湘我向秦”七字而已，若开头便说，则浅直无味，此却倒用作结，悠然情深，令读者低回流连，觉尚有数十句在后未竟者。唐人倒句之妙，往往如此。 《唐诗摘钞》：后二语真若听离亭笛声，凄其欲绝。《删订唐诗解》：以第三句衬起末句，所以有馀响，有馀情。 《古唐诗合解》：此诗偏以重犯生趣。《唐诗别裁》：落句不言离情，却从言外领取，与韦左司《闻雁》诗同一法也。 谢茂秦尚不得其旨，而欲颠倒其文，安问悠。 4.【甲】闻王昌龄左迁龙标遥有此寄【乙】淮上与友人别1.两首诗都写1想象；融情于景2杨花落尽子规啼；杨花和子规暗点时令，杨花飘零乃是暮春之景，同时给人以飘零之感，加之子规啼鸣“不如归去”，二者表现了作者对友人贬谪千里的同情.3杨花，一是暮春景色，古人云伤春悲秋，暮春总是给人韶华易逝、好景不常在的凄凉感受；二来，漫天扬花飘零，也容易让作者和读者产生天涯飘零的孤零之感.4 “愁”；与友人即将天各一方的依依惜别与悲伤之情6融情于景，情景交融.这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，将临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞得到充分的表达.。 |