1.有哪些关于古诗的图片古诗体裁古诗：古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。 唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。 近体诗：绝句：4句 1、2、4句最后一字押韵 音律，一句五个字称“五绝”，七字称“七绝”律诗：8句，4联 2、4、6、8句最后一字押韵 音律，一句五个字称“五律”，七字称“七律”律诗分首联（1、2句）；颔联（3、4句）；颈联（5、6句）；尾联（7、8句）。（颔联、颈联对仗）词：别名：长短句、诗余、曲子词组成：词牌名、题目分类：小令（58字以下）、中词（59~90字）、长词（91字以上）风格：婉约派、豪放派曲：组成：宫调（曲调）、曲牌、题目 文学风格从文学风貌论，七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅，歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。 《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄，格调苍古”，又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”，二者风调互异。《诗薮》论七古亦云：“古诗窘于格调，近体束于声律，惟歌行大小短长，错综阖辟，素无定体，故极能发人才思。 李、杜之才，不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外，因其风格的差异视七言歌行别为一体。 《昭昧詹言》说“七言古之妙，朴、拙、琐、曲、硬、淡，缺一不可。总归于一字曰“老”，又说“凡歌行，要曼不要警”。 “曼”即情辞摇曳、流动不居；“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论，都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。 尽管在具体的诗歌创作中，以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古，一度成为时尚，然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说，杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等，只能是七言古诗；而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。 2.古风诗句大全1、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独 2、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹 3、经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。 4、人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。 5、平生不会相思，才会相思，便害相思。 6、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己 7、白莲开，净颜照月牙，弱水三千尽繁华。 8、风华是一指流砂，苍老是一段年华。 9、灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。 10、一寸相思，一寸灰，谁拿流年，乱了浮生。 11、未央，悠思诉不尽，空留红尘曲，若心路无涯，心海无岸，我愿低到尘埃里，一世追随你左右，而你可愿？ 12、时光长长长长到故里，唤回多少丽人唏嘘。 13、十九恨琴瑟和鸣此生愿，年华已逝何人和，此恨为，生无知己。 14、若不是桃花纷扬对暮艳，又怎知梨花白雪景清浅。 15、任春风十里乱胸襟，跨柳外青骢笑忘形。 3.谁有古风诗词和图片, （诗词有纳兰性德最好,至于图片,亲们可以上纳兰性德（咏春雨）嫩烟分染鹅儿柳，一样风丝。 似整如欹，才着春寒瘦不支。凉侵晓梦轻蝉腻，约略红肥。 不惜葳蕤，碾取名香作地衣。琵琶仙 中秋碧海年年，试问取、冰轮为谁圆缺？吹到一片秋香，清辉了如雪。 愁中看好天良夜，知道尽成悲咽。只影而今，那堪重对，旧时明月。 花径里、戏捉迷藏，曾惹下萧萧井梧叶。记否轻纨小扇，又几番凉热。 只落得、填膺百感，总茫茫、不关离别。一任紫玉无情，夜寒吹裂。 明月棹孤舟 海淀一片亭亭空凝伫。趁西风霓裳偏舞。 白鸟惊飞，菰蒲叶乱，断续浣纱人语。丹碧驳残秋夜雨。 风吹去采菱越女。辘轳声断，昏鸦欲起，多少博山情绪。 风流子 秋郊射猎平原草枯矣，重阳后，黄叶树骚骚。记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。 今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。 人生须行乐，君知否。容易两鬓萧萧。 自与东君作别，刬地无聊。算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。 便向夕阳影里，倚马挥毫。渔父收却纶竿落照红，秋风宁为翦芙蓉。 人淡淡，水蒙蒙，吹入芦花短笛中。鹧鸪天 离恨背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。 欲将离恨寻郎说，待得郎归恨却休。云澹澹，水悠悠，一声横笛锁空楼。 何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。 |