1.古诗词的格式有哪些在我们这个诗的国度，几千年来，诗歌一直是文学史的主流. 诗是怎么样产生的呢？原来在文学还没形成之前，我们的祖先为把生产斗争中的经验传授给别人或下一代，以便记忆、传播，就将其编成了顺口溜式的韵文.据闻一多先生考证.[诗]与[志]原是同一个字，[志]上从[士]，下从[心]，表示停止在心上，实际就是记忆.文字产生以后，有了文学的帮助，不必再死记了，这时把一切文字的记载叫[志].志就是诗.在心为志，发言为诗. 歌的称谓又是怎样来的呢？诗和歌原不是一个东西，歌是人类的劳动同时产生的，它的产生远在文学形成之前，比诗早得多.考察歌的产生，最初只在用感叹来表示情绪，如啊、兮、哦、唉等，这些字当时都读同一个音："啊".歌是形声字，由"可"得声.在古代[歌]与[啊]是一个字，人们就在劳动中发出的[啊]叫作歌.因此歌的名字就这样沿用下来. 既然诗与歌不是一回事，后来为什么又把二者连在一起以[诗歌]并称呢？这只要弄清楚它们的关系就明白了.歌，最初只用简单的感叹字来表示情绪，在语言产生之扣，人类对客观事物的认识逐步深化，情绪更加丰富，用几个感叹字表达远远不够用了.于是在歌里加进实词，以满足需要.在文字产生之后，诗与歌的结合又进了一步，用文字书写的歌词出现.这时，一支歌包括两个部分：一是音乐，二是歌词，音乐是抒情的，歌词即诗，是记事的.这就是说，诗配上音乐就是歌，不配音乐就是诗.最初的诗都能配上音乐唱，歌就是诗，诗就是歌.关于诗与歌的结合，我国古籍中很早就有论述. 《毛诗序》："在心为志，发言为诗.情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也."《尚书》："诗言志，歌永言"这便形象地指出了诗与歌的内在联系.由于这种情况，后来人们就把诗与歌并列，称为[诗歌]，目前，诗歌已经成为诗的代名词了. 古诗词格式 唐诗格律： * 五言绝句[仄起式] * （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平. [△] △ （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平. △ ·例词参考· 登鹳雀楼 [唐]王之涣 白日依山尽，黄河入海流. 欲穷千里目，更上一层楼. （注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以 仄起为常见，七言绝句以平起为常见.晚唐以后，首 句用邻韵是容许的.） 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为（仄）仄仄平平，其余不变. * 五言绝句 [平起式] * （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平. [△] △ （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平. △ ·例词参考· 听筝[唐]李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前. 欲得周郎顾，时是误拂弦. （注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 以仄起为常见，七言绝句以平起为常见.晚唐以后，首句用邻韵是容许的.） 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变. * 七言绝句 [仄起式] * （仄）仄平 平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平. [△] △ （平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平 平仄仄平. △ ·例词参考· 为女民兵题照 ** 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场. 中华儿女多奇志，不爱红装爱武装. （注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 以仄起为常见，七言绝句以平起为常见.晚唐以后，首句用邻韵是容许的.） 说明：此七言绝句的另一式，第一句改为（仄）仄（平）平平仄仄，其余不变. * 七言绝句[平起式] * （平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平 平仄仄平. [△] △ （仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平. △ （注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 以仄起为常见，七言绝句以平起为常见.晚唐以后，首句用邻韵是容许的.） ·例词参考· 早发白帝城 [唐]李白 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还. 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山. 说明：此七言绝句的另一式，第一句改为（平）平（仄）仄平平仄，其余不变. * 五言律诗 [仄起式] * （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平. （△） △ （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平. △ （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平. △ （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平. △ [字外加括号表示可平可仄.] ·例词参考· 春望[唐]杜甫 国破山河在，城春草木深. 感时花溅泪，恨别鸟惊心， 峰火连三月，家书抵万金. 白头搔更短，浑欲不胜簪. 说明：此五言律诗的另一式，首句改为（仄）仄仄平平，其余不变. * 五言律诗 [平起式] * （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平. [△] △ （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平. △ （平）平平仄仄，（仄）仄仄平平. △ （仄）仄平平仄， 平 平仄仄平. △ ·例词参考· 山居秋螟 [唐]王维 空山新雨后，天气晚来秋. 明月松间照，青泉石是流. 竹喧归浣女，莲动下渔舟. 随意春芳歇，王孙自可留. 说明：五言律诗的另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变. * 七言律诗 [仄起式] * [仄]仄 平 平仄仄平，[平]平[仄]仄仄平平. [△] △ [平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平. △ [仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平. △ [平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄 平 平仄仄平. △ （律诗首句多为压韵） ·例词参考· 书愤[宋]陆游 昌岁那知世事艰？中原北望气如山. 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关. 塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑. 出师一表。 2.请教：宋词的格式写法1.每首词都有一个表示音乐性的词调。 一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。 到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。 各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。 2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。 一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。 一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。 3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对） 4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。 5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。） 7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。 8.字声配合更严密。 词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。 作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。 在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。 3.请教：宋词的格式写法1.每首词都有一个表示音乐性的词调。 一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。 各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。 一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。 3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。） 7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。8.字声配合更严密。 词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。 在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。 4.宋词的格式及写法求教宋词是有严格的声律的，所以比诗更有音乐性。 您提出的几种词牌的格律如下： 所用符号：“-”表示平，“|”表示仄，“+”表示可平可仄。 ①《卜算子》 +||--（句）+|--|（韵）+|--||-（句）+|--|（韵） +||--（句）+|--|（韵）+|--||-（句）+|--|（韵） ②《西江月》 +|+--|（句）+-+|--（韵）+-+||--（平）+|--+|（仄） +|+--|（句）+-+|--（韵）+-+||--（平）+|--+|（仄） ③《一剪梅》 +|--+|-（韵）+|--（句）+|--（韵）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韵） +|--+|-（韵）+|--（句）+|--（韵）+-+||--（句）+|--（句）+|--（韵） ④《渔家傲》 +-+--||（韵）+-+|--|（韵）+|+--||（韵）-+|（韵）+-+|--|（韵） +-+--||（韵）+-+|--|（韵）+|+--||（韵）-+|（韵）+-+|--|（韵） ⑤《如梦令》 +|+--|（韵）+|+--|（韵）+||--（句）+||--|（韵）-|（韵）-|（叠）+||--|（韵）。 5.宋词的格式及写法求教,本人近来想学习一下宋词的写作先确定词牌。根据你要表达的内容，选择相对应的牌子。委婉如菩萨蛮，明快如鹧鸪天，慷慨如满江红，忧郁如水调歌头等。但这些都不是一成不变的，大可选择自己喜欢的牌子来填。 每一个词牌都有特定的格律要求，我们把它叫“词谱”。这个可以百度“词牌名+词谱”就可以搜到。现在填词就是“按谱填词”。词谱规定了词的字数、断句、用韵和平仄等。比如谱上注“平”，就表示这个位置要填一个平声字。 词的用韵依据的是《词林正韵》，可百度。共19部，一部之间同声（同平仄）可以通押。押韵的位置、押平韵还是仄韵，词谱上都注的有。 上面是填词的大致规则。写法上一言难尽，我填了四五年也没总结出什么成套路的东西。不过新学者很有效的一个方法是套作，或者说模仿。也就是以古为师，有样学样。初学填词，根据喜好，推荐你学李清照、晏殊父子等人。词以婉约为宗，豪放要慎学，很容易画虎类犬。 不懂的地方欢迎追问。 6.请教：宋词的格式写法其实你可以去找一些专业的词谱书籍来看，比如龙榆生的《唐宋词格律》（/gushi/cipu.htm）等等，里面都记录了上百个词牌的格律规范，一个一个地找多麻烦。 这里随意帖上《白香词谱》中的前十个范例给你。（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）--------------------------------------------------------------------------------一、菩萨蛮·闺情 李白平林漠漠烟如织，⊙○⊙●○○▲寒山一带伤心碧。 ⊙○⊙●○○▲暝色入高楼，⊙●⊙○△有人楼上愁。⊙○○●△玉阶空伫立，⊙○○●▲宿鸟归飞急。 ⊙●⊙○▲何处是归程，⊙●●○△长亭更短亭。⊙○⊙●△二、忆秦娥·思秋 李白箫声咽，○⊙▲秦娥梦断秦楼月。 ○○⊙●○○▲秦楼月， （叠三字）○○▲年年柳色，⊙○⊙●灞陵伤别。●○○▲乐游原上清秋节，⊙○⊙●○○▲咸阳古道音尘绝。 ⊙○⊙●○○▲音尘绝， （叠三字）○○▲西风残照，⊙○⊙●汉家陵阙。●○○▲三、调笑令·宫词 王建团扇，○▲团扇， （叠句）○▲美人并来遮面。 ●⊙⊙○○▲玉颜憔悴三年， （换平韵）⊙○⊙●○△谁复商量管弦。⊙●○○●△弦管， （上句末二字颠倒，换仄韵）○▲弦管， （叠句）○▲春草昭阳路断。 ⊙●⊙○⊙▲四、长相思·别情 白居易汴水流，●⊙△泗水流，●⊙△流到瓜州古渡头，⊙●○○⊙●△吴山点点愁。⊙○⊙●△思悠悠，●○△恨悠悠，●○△恨到归时方始休，⊙●○○⊙●△月明人倚楼。 ●○○●△五、更漏子·本意 温庭筠柳丝长，●○○春雨细，○●▲花外漏声迢递。⊙●⊙○⊙▲惊塞雁，○●●起城乌， （换平韵）●○△画屏金鹧鸪。 ●○○●△香雾薄， （换仄韵）○⊙▲透重幕，⊙○▲惆怅谢家池阁。⊙●⊙○⊙▲红烛背，○●●绣帘垂， （换平韵）●○△梦君君不知。 ●○○●△六、摊破浣溪沙·秋恨 李景 （南唐中主）菡萏香销翠叶残，⊙●○○●●△西风愁起绿波间。⊙○⊙●●○△还与韶光共憔悴，⊙●⊙○○●●不堪看。 ●○△细雨梦回鸡塞远，⊙●⊙○○●●小楼吹彻玉笙寒。⊙○⊙●●○△多少泪珠何限恨，⊙●⊙○○●●倚阑干。 ●○△七、忆江南·怀旧 李煜 （南唐后主）多少恨，○⊙●昨夜梦魂中。⊙●●○△还似旧时游上苑，⊙●⊙○○●●车如流水马如龙，⊙○⊙●●○△花月正春风。 ⊙●●○△八、捣练子·秋闺 李煜 （南唐后主）深院静，○●●小庭空，●○△断续寒砧断续风。⊙●○○⊙●△无奈夜长人不寐，⊙●⊙○○●●数声和月到帘栊。 ●○⊙●●○△九、相见欢·秋闺 李煜 （南唐后主）无言独上西楼，⊙○⊙●○△月如钩，●○△寂寞梧桐、⊙●⊙○深院锁清秋。○●●○△剪不断， （换仄韵）●⊙▲理还乱，⊙○▲是离愁。 （换前平韵）●○△别是一番、⊙●⊙○滋味在心头。○●●○△十、浪淘沙·怀旧 李煜 （南唐后主）帘外雨潺潺，⊙●●○△春意阑珊。 ⊙●○△罗衾不耐五更寒。⊙○⊙●●○△梦里不知身是客，⊙●⊙○○●●一晌贪欢。 ⊙●○△独自莫凭栏，⊙●●○△无限江山。⊙●○△别时容易见时难。 ⊙○⊙●●○△流水落花春去也，⊙●⊙○○●●天上人间。⊙●○△。 |