1.苏幕遮周邦彦这首宋词的解释和赏析急用作品原文 燎①沉香②，消溽暑③.鸟雀呼晴④，侵晓⑤窥檐语.叶上初阳干宿雨⑥，水面清圆⑦，一一风荷举⑧. 故乡遥，何日去？家住吴门⑨，久作长安⑩旅⑾.五月渔郎相忆否？小楫⑿轻舟，梦入芙蓉浦⒀. 注释 ①燎：烧. ②沈香：木名，其芯材可作熏香料.沈，现写作沉.沈（沉）香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气. ③溽（rù）暑：潮湿的暑气.沈约《休沐寄怀》诗：“临池清溽暑，开幌望高秋.”溽，湿润潮湿. ④呼晴：唤晴.旧有鸟鸣可占晴雨之说. ⑤侵晓：快天亮的时候.侵，渐近. ⑥宿雨：昨夜下的雨. ⑦清圆：清润圆正. ⑧一一风荷举：意味荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面.举，擎起.司空图《王官二首》诗：“风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲.” ⑨吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带.作者乃江南钱塘人. ⑩长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都.词中借指汴京，今河南开封. ⑾旅：客居. ⑿楫：划船的短桨. ⒀芙蓉浦：有荷花的水边.有溪涧可通的荷花塘.词中指杭州西湖.唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾.” 浦，水湾、河流.芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称. 译文： 细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气.鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”.荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面. （看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安.五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）. 赏析一 周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉，天然去雕饰”，清新自然，是清真词中少数的例外.此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元祐元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段.词以写雨后风荷为中心，引入故乡归梦，表达思乡之情，意思比较单纯. 上阕先写室内燎香消暑，继写屋檐鸟雀呼晴，再写室外风荷摇摆，词境活泼清新，结构意脉连贯自然，视点变换极具层次.词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱. 下阕再由眼前五月水面清圆，风荷凌举的景象联想到相似的故乡吴门的五月的风物，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，相思之情淋漓尽致. 这首词，上阕写景，下阕抒情，段落极为分明.一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静.三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴.“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致.“叶上”句，清新而又美丽.“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬.这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人.大意是：清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来.这像是电影的镜头一样，有时间性的景致.词句炼一“举”字，全词站立了起来，动景如生.这样，再看“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色.再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下阕久客思乡伏了一笔. 下阕直抒胸怀，语词如话，不加雕饰.己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思.“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意.紧接“五月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法.一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测. 这首词构成的境界，确如周济所说：“上阕，若有意，若无意，使人神眩.”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜.风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》.足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础. 赏析二 此词由眼前的荷花想到故乡的荷花.游子浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思尤为巧妙别致.词分上下两片.上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡. “燎沈香，消溽暑.鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”这里写的是一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气.鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴.在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱.这几句描写看似漫不经心，实际上作者是在为下面写荷花的美丽做感情上的铺垫.“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举.”国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者.”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传。 2.周邦彦的“瑞鹤仙”这首词有什么典故宣和三年（1121）四月，词人自汴京或顺昌府（今安徽省阜阳一带）赴处州（今浙江丽水一带）途 中经扬州（农历四月是扬州红药的盛花期），此词正是写于此时。 词人宣和三年四月尚在扬州，五月 前就已经逝世，所以本词很可能是他所作的最后一首词。 此词上阕写在扬州郊外与客别离后，经过离送客地不远的路亭时，自己再次下马斟饮春酒的情 形。 词下阕写醉归驿馆后，由于惊风吹幕，不由心生惜花之感。时值暮春，红药已然散落成积，自己 已是垂暮之年，又是于一生中多次经过的扬州城中怜花惜春，故而最易沉溺于感伤不能自拔。 但词 人却能以理观物、以理敛情，认同并超越了生死：虽然时光如水，当年朱颜绿鬓已经步入华发晚年， 但是仍然还能从扬州美景中得到愉悦。由此弱化了词中的忧伤之意。 3.赵彦端的“瑞鹤仙”这首词如何鉴赏这一首《瑞鹤仙》，如果用两句话来概括主题，则为“伤离恨，最愁苦”。 词从写景入手。“郊原” 三句，写郊外雨后的情景。 在一望无际的荒郊原野上，风雨初过，但坠落的枯叶却还飘舞空中。秋 日的郊外这种景象十分常见，然而对一个离人来说，却格外觉得触目和伤感。 这几句乍看是纯粹的 写景，但只要稍加品味，便不难发现它寄托了作者的伤感。景是各人眼中所见之景，是各人观照景 物那一刹那思想感情的返照。 通过这几句的景，我们可以窥见作者心绪的衰颓、凌乱，而且还隐 隐感到其中含有某种暗示：那“风定犹舞”的“败叶”，正如作者自己的身世、处境。这样，词一开头， 就把人带进了怅惘的境界。 “斜阳”三句，继续描写郊原景物。作者的视线移向了远方，落日余晖洒在茂密的树冠上，它那 金色的光线，把远山照映得分外娇媚。 这几句的感情色彩，比前面三句显然要浓厚得多，它透过字 面呈现给读者的意象，却是充满了数不清的惆怅。本来，夕阳斜照，“遥山媚妩”，这也是一种很赏心 悦目的景致。 然而作者见到的，却是一副“浓愁浅黛”的状貌，反衬了作者的愁怨。黛青色的重叠的 山峰，不禁让人想到佳人紧皱的双眉。 “来时旧路”至上阕结束，仍是写郊外风光，半实半虚。“溪边流水”是实写的，是眼前见到的； “娇黄半吐”的“岩花”（生长在岩石旁的花）是记忆中的景象，是来时见到的。 当日迎人的有岩花与 流水，而如今“见人如故”的却只有流水了，可见岩花已经谢去，不存在于现实之中了。这一实一虚、一动一静造成了昔日的生机勃勃与今日的萧条肃杀两种情景的强烈对比。 走在来时的旧路上，早 已忧伤重重，更何况景物如此萧条！词写至此，一位离人眼中充满无尽感伤的秋日郊原景物，已展 现于读者的眼前了。 下阕另换场景，由郊原景致转入邮亭——古时设立在官道上的馆舍，供过往行人歇宿^ “无语” 四句，勾画出作者来到邮亭前面、下马投宿的动作画面。 他那“无语”的表现，揭示出他正在咀嚼凄 凉况味的心灵活动。所谓“旧曾题处”，不一定是字面意思，即他曾经在这里留下过翰墨（诗词之 类），只是说他曾经在这里歇宿过而已。 重来旧地已时过境迁，此情此景是最容易勾起人们的伤心 情怀的，所以他的沉默无语，也就是可以理解的了。 写景叙事完毕，开始抒情，“无聊倦旅”三句，直接点出了“伤离恨，最愁苦”的主题，这是在“深 静”的旧日邮亭中安顿下来之后必然会有的思想情感。 为何离恨？从“纵收香藏镜”三句，可知是不 得已离别了伊人，不知今生能否再见。“收香藏镜”是指自己对爱情的忠贞不贰。 爱情的团圆决定 于双方的主客观因素，即使自己能够忠贞不贰，又怎能知道对方是怎样想的，惆怅之情，溢于言表。 既然现实中不能够相见，那就姑且在梦中与伊人相见吧。 “念沉沉”三句，具体展示出这一想象中的 梦寻之状。深沉的“小阁幽窗”，是佳人的居所，“有时梦去”，本来是够虚无缥渺的，然而这种慰藉总 比连梦中也不得一见要好。 宋徽宗被掳北行时思念自己曾经的宫殿，不是叹息“和梦也新来不做” 吗？晏几道说得“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”梦中寻欢，也确实是惟美浪漫；然而以 “念”字作为开头，又见出多少无奈之情！ 这首词当是作者与意中人分别后触景伤情而作。 宋代都市繁华，歌妓众多，无论是官妓、私妓 还是家妓，偶然的遇合，就往往以她们的色相、伎艺，博得寒窗苦读的士子们的喜爱，这是当日普遍 的现象。其《荔枝香近》《卓牌子近》《长相思》《宴清都》等，都记录了文人和歌妓们聚时欢会或别后 相思。 此词大约也是为此而作。这一类词如果硬要说为当时社会背景而作，那也不一定，不过两情 缠绵更容易触景伤情，往往使人荡气回肠就是了。 4.诗词高手快来帮忙赏析周邦彦的《苏幕遮》恩,上阕的后四句,赏析“燎沉香，消溽暑”引出下文. “鸟鹊呼晴，侵晓窥檐语”，连鸟儿也百无聊赖.身在异国他乡，被啼鸟从梦境中唤回，正触及游子的伤心之处.毕竟啼鸟才思短，唤回晓梦天涯远，鸟鹊呼唤，既表明时间和物候，也是游子的潜意识.再看“语”字，又表现了一种亲切感.就像能使人如鸟一样感受到巢中的温馨和安宁.思乡之情和温馨之感糅为一体，把乡愁淡淡地融化在明媚清新的画面之中. “叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”，昨夜雨景，尚留梦中，对已逝情境的回忆和眼前的情境截然不同.燥热不安的感受与对故乡的回忆直接相关，满塘的荷叶也变成了夏日“溽暑”的产物，它昂然挺拔、清晰润朗，带来了风的消息.称之为“风荷”，原是因它被风所举起，也是因它带起了一股清凉之风，抑或是因它带来了远方的风意.“风荷”玉立，清风徐徐，更勾起了对家乡的思念.此时的家乡，远隔千里，那浩瀚的芙蓉浦可与家乡的景致相同？诗人曾在那里缓荡轻舟，抒怀赋诗.这时节，汴京的荷花也在盛开，城中“夹岸垂杨、菰蒲莲荷、凫雁游泳其间.桥亭台榭、棋布相峙”（《东京梦华录》卷二），也并不比家乡的芙蓉浦逊色.睹物思乡，能不感慨？这时，不论是家乡的荷，还是汴京的荷，都让人难以释怀.。 5.阅读下面一首词,完成问题1.本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。 全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句从侧面刻画荷花的神韵。 下片前四句是一层，分别叠印出“昊门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。 2.先用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一层-“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”-虚幻的梦境，以虚构的梦中景作结，虽虚而实，使词人的思归之心得到片刻的满足。（意对即可） 。 6.苏幕遮 周邦彦 解释和赏析苏幕遮 燎沈香，消溽暑。 鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。 【赏析一】 此词以咏雨后荷花为中心，表现思念故乡的情怀。词之上片描写盛夏晨景，下片抒思乡之情。 全词天然真美，不事雕饰，别具风韵。陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。” 王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者。” 这词以写雨后风荷为中心，由此而引入故乡归梦。 作者面对着象征江南陂塘风色的荷花，很自然地会钩起乡心，词的结尾用“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”（古人也称荷花为芙蓉）绾合，上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句所写荷花的神态。 写当宿雨初收，晓风吹过水面，在红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境，再现于读者面前。 作者只用寥寥几笔，就达到了这种境地，只一个“举”字，便刻画出荷花的动态。王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”，实乃一语中的。 此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。 【赏析二】 这首词，上片写景，下片抒情，段落极为分明。一起写静境，焚香消暑，取心定自然凉之意，或暗示在热闹场中服一副清凉剂，两句写境静心也静。 三、四句写静中有噪，“鸟雀呼晴”，一“呼”字，极为传神，暗示昨夜雨，今朝晴。“侵晓窥檐语”，更是鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，生动而有风致。 “叶上”句，清新而又美丽。“水面清圆，一一风荷举”，则动态可掬。 这三句，实是交互句法，配合得极为巧妙，而又音响动人。是写清圆的荷叶，叶面上还留存昨夜的雨珠，在朝阳下逐渐地干了，一阵风来，荷叶儿一团团地舞动起来，这像是电影的镜头一样，有时间性的景致啦。 词句炼一“举”字，全词站立了起来。动景如生。 这样，我们再回看一起的“燎沉香，消溽暑”的时间，则该是一天的事，而从“鸟雀呼晴”起，则是晨光初兴的景物，然后再从屋边推到室外，荷塘一片新晴景色。再看首二句，时间该是拖长了，夏日如年，以香消之，寂静可知，意义丰富而含蓄，为下片久客思乡伏了一笔。 下片直抒胸怀，语词如话，不加雕饰。己身旅泊“长安”，实即当时汴京（今开封）。 周邦彦本以太学生入都，以献《汴都赋》为神宗所赏识，进为太学正，但仍无所作为，不免有乡关之思。“故乡遥，何日去”点地点时，“家住吴门，久作长安旅”，实为不如归去之意。 紧接“王月渔郎相忆否”，不言己思家乡友朋，却写渔郎是否思念自己，这是从对面深一层写法。一结两句，“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，即梦中划小舟入莲花塘中了。 实以虚构的梦景作结，虽虚而实，变幻莫测。 这首词构成的境界，确如周济所说：“上片，若有意，若无意，使人神眩。” （《宋四家词选》）而周邦彦的心胸，又当如陈世所说：“不必以词胜，而词自胜。风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》。 足见周邦彦的词以典雅著称，又被推为集大成词人，其词作固然精工绝伦，而其思想境界之高超，实尤为其词作之牢固基础。 （金启华）。 7.如何理解评析周邦彦的《瑞龙吟·章台路》此是故地重游之作，以隐喻手法抒写其怀旧追昔的抑郁情怀。 上叠写旧地重游所见所感。“章台路”点明地点，接着点明季节。 “还见”二字暗寓物是人非之感。“愔愔”数句更进一步抒发此种感慨。 次叠以“黯凝位”三字为引领，写当年旧人旧事。“个人痴小，乍窥门户”八字相当传神地写出了其人天真活泼的可爱情形，又浸透出作者对其亲昵爱怜之情。 以上两叠相当于一般词调的上阕，第三叠则是相当于下阕。此叠抚今追昔，把离情别意写得缠绵婉转。 “前度”五句用典又用比较，写出当年那位歌妓色艺声价之高，见出伊人不得见的伤感。“吟笑”以下数句是追怀往事的具体内容。 “知谁伴”乃叹今不如昔，对比强烈，见出难堪无限。“事与孤鸿去”一句骤然一转收束往事，点出“探春尽是，伤离意绪”的主旨。 结尾以景烘情，含蕴深厚，并与全篇开头造成首尾照应。 整首词婉转抑扬，含蓄蕴藉，令人读之不舍。 |