1.我想请教一下唐代长沙窑出的瓷器的特点釉下装饰是1000多年前长沙窑独步一时的伟大创举。 釉下褐彩，斑点图案：是运用含铁色料作成褐斑色釉现在素坯上点染褐斑图案，再施盖白釉或青釉，入1170-1200度左右窑中一次烧成，釉面平整光润，褐斑永不脱落。 釉下绿色斑点，一般单一绿色料，也有褐，绿，黑组成三彩，在胎上用斑点绘成斜方、四方、刘方、环形、菱形等各种图案，再施盖青黄釉色，烧成形成特殊的风格。 釉下绿彩。用铜金属发色形成绿色色料，在胎上任意写画云霞或水波纹图样，或瓜果写意画，施盖透明釉，色调柔和，绿彩淡雅。 釉下褐绿彩绘。运用褐绿彩色料在瓷胎上绘画花鸟题材。多见于瓷枕。布局严谨，生动活泼。 以上大致就是长沙窑的瓷器特色。 希望对您有所帮助。 2.《铜官窑瓷器题诗》的原文是什么原文如下： 夜夜挂长钩，朝朝望楚楼。 可怜孤月夜，沧照客心愁。 圣水出温泉，新阳万里传。 常居安乐国，多报未来缘。 日日思前路，朝朝别主人。 行行山水上，处处鸟啼新。 只愁啼鸟别，恨送古人多。 去后看明月，风光处处过。 一别行万里，来时未有期。 月中三十日，无夜不相思。 千里人归去，心画一杯中。 莫虑前途远，开坑逐便风。 小水通大河，山深鸟宿多。 主人看客好，曲路亦相过。 道别即须分，何劳说苦辛。 牵牛石上过，不见有蹄痕。 一月三场战，曾无赏罚为。 将军马上坐，将士雪中眠。 自入新丰市，唯闻旧酒香。 抱琴酤一醉，尽日卧弯汤。 我有方寸心，无人堪共说。 遣风吹却云，言向天边月。 男儿大丈夫，何用本乡居。 明月家家有，黄金何处无。 客人莫直入，直入主人嗔。 扣门三五下，自有出来人。 君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟。我恨君生早。 天地平如水，王道自然开。家中无学子，官从何处来。 龙门多贵客，出户是贤宾。今日归家去，将与贵人看。 天吞日月明，五月已三龙。言身一寸谢，千里重会撞。 上有东流水，下有好山林。主人居此宅，可以斗量金。 买人心惆怅，卖人心不安。题诗安瓶上，将与卖人看。 自从君别后，常守旧时心。洛阳来路远，还用几黄金。 念念催年促，由如少水如。劝诸行过众，修学香无馀。 一双青鸟子，飞来五两头。借问舡轻重，附信到扬州。 孤竹生南岭，安根本自危。每蒙东日照，常被北风吹。 君去远秦川，无心恋管弦。空房对明月，心在白云边。 不意多离别，临分洒泪难。愁容生白发，相送出长安。 万里人南去，三秋雁北飞。不知何岁月，得共汝同归。 新妇家家有，新郎何处无。论情好果报，嫁取可怜夫。 不短复不长，宜素复宜妆。酒添红粉色，杯染口脂香。 寒食元无火，青松自有烟。鸟啼新柳上，人拜古坟前。 竹林青郁郁，鸿雁北向飞。今日是假日，早放学郎归。 昨夜垂花宿，今朝荡路归。面上无颜色，满怀将与谁。 去去关山远，行行胡地深。早知今日苦，多与画师金。 自从为客来，是事皆隐忍。若有平常路，崎岖何人尽。 白玉非为宝，黄金我不须。意念千张纸，心存万卷书。 作客来多日，烦夕主人深。未有黄金赠，空留一片心。 去岁无田种，今春乏酒财。恐他花鸟笑，佯醉卧池台。 岁岁常为客，年年不在家。见他桃李树，思忆后园花。 二八谁家女，临河洗旧妆。水流红粉尽，风送绮罗香。 作客来多日，常怀一肚愁。路逢千丈木，堪作望乡楼。 春水春池满，春时春草生。春人饮春酒，春鸟啼春声。 主人不相识，独坐对林泉。莫慢愁酤酒，怀中自有钱。 澄河青石水，安居湖里边。有心相故客，将书待客来。 备酒还逢酒，逃杯反被杯。今朝酒即醉，满满酌将来。 春来花自笑，春去叶生愁。千今乍可得，年年枉为流。 从来不相识，相识便成亲。相识满天下，知心能几人。 地接吾城近，闻君遇夕杨。白云留不住，万里独归乡。 东阁多添酒，西关下玉阑。不须愁日夜，明月送君还。 东家种桃李，一半向西邻。幸有余光在，因何不与人。 孤雁南天远，寒风切切惊。妾思江外客，早晚到边停。 单乔亦是乔，著木亦成桥。除却桥边木，著女便成娇。 忽忆边庭事，狂夫未得归。有书无寄处，空羡雁南飞。 借问东园柳，植来得几年。自无枝叶分，莫怨太阳偏。 今岁今宵尽，明年明日开。寒随今夜走，春至主人来。 柳色何曾见，人心尽不同。但看桃李树，花发自然红。 入池先弄水，岸上拂轻沙。林里惊飞鸟，园中扫落花。 上有千年鸟，下有百年人。丈夫具纸笔，一世不求人。 世人皆有别，此别泪痕多。送客醉南酒，悬令听楚歌。 闻流不见水，有石复无山。金瓶成碎玉，挂在树枝间。 无事来江外，求归不得归。眼看黄叶落，谁为送寒衣。 夕夕多长夜，一一二更初。田心思远路，门口问征夫。 小小竹林子，还生小小枝。将来作笔管，书得五言诗。 有客数寄书，无信心相忆。莫作瓶落井，一去无消息 有意非今日，怜君没量时。 比来顦瘦尽，心事阿谁知。 欲到求仙所，王母少时开。 卜人船上坐，合眼见如来。 终日如醉泥，看东不辨西。 为存酒家令，心里不曾迷。 自从君去后，日夜苦相思。 不见来经岁，肠断泪沾衣。 自入长信宫，每对孤灯泣。 闺门镇不开，梦从何处入。 终日池边走，无有水云深。 看花摘不得，屈作采莲人。 后岁迎新岁，新天接旧天。 元和十六载，长庆一千年。 街上满梅树，春来尽不成。 腹中花易发，荫处苦难生 在处与人和，人生得几何。长修君子行，由己是非多。 鸟飞平无近远，人随流水东西。白云千里万里，明月前溪后溪。 一暑寒梅南北枝，每年花开不同时。南枝昨夜花开尽，北内梅花犹未知。 造得家书经两月，无人为我送归将。欲凭鸿雁寄将去，雪重天寒雁不飞。 创作背景： 长沙铜官窑开创了中国釉下彩的先河，并把绘画题材和诗文用于瓷器装饰。 驰名中外的唐代长沙铜官窑，不仅首创釉下彩瓷新工艺，而且别开生面地把诗题写于瓷器上，既达到当时用以装饰的目的，又给今人留下了宝贵的文化遗产。 瓷诗有反映离别与相思的，反映边塞征战的，反映宗教思想的，反映商贾经营活动的，反映游子与游人的，等等。 此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是。 3.铜官窑诗词君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。 君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。 我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。 我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。 此诗为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。 1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗，第1642页，中华书局，1992年10月版。 全诗为： 君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。 所引当出自网文《君生我未生，我生君已老》，想必是网文作者为了表达自己的感情而对原诗有所改动。该文颇凄美，遍转各网站。 意思是：感叹两人相爱却不能长相守的无奈辛酸。 我觉得诗中的无奈可能是由于年龄的差距，还有距离的远近，此诗和流传于网络的《最远的距离》有异曲同工之妙。 尤其是后面的那几句： 世界上最远的距离 不是 树与树的距离 而是 同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最远的距离 不是 树枝无法相依 而是 相互了望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最远的距离 不是 星星之间的轨迹 而是 纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅 世界上最远的距离 不是 瞬间便无处寻觅 而是 尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天 一个却深潜海底。 4.为什么说长沙窑瓷器上的民歌俚语是一部“唐诗集”长沙窑不仅以器身云霞、水波纹或小圆斑点的花纹著称，而且它还以褐绿彩在胎上平画花鸟纹和在胎上写诗文见长，这是长 沙窑的另一项创举。 因此，我们现在所见的长沙窑瓷器，除了贴 花彩釉作乐舞的胡俑和褐绿彩花纹外，其他就是文字、诗歌。文 字有褐彩书“卡家小口天下有名”，“郑家小口天下第一”等， 这些都是当时长沙窑有名的作坊，因瓷器烧造得很美，就写上了 带宣传性的“天下有名”、“天下第一”了，这是中国最早的宣 传广告。 但大量出现的、独特的，反映长沙窑人文的，还是那器上褐 书的或是明白如话的小诗，或书以读语格言。虽只寥寥数语，却 发人深思。 如“鸟飞平梁近远，人随流水东西，白云千里万里， 明月前溪后溪”。简直就是一幅淡泊的山水画，格调是那么的清 雅，文字是那么秀丽。 另一只瓷器上所题的“男儿大丈夫，何 用本乡居！明月家家有，黄金何处有？”诗意是鼓励男儿当志在 四方。再看那瓜棱壶上以春为题的五言诗：“春水春池满，春时 春草生。 春人饮春酒，春鸟弄春生。”这首诗无形中将你带到一 个春意盎然的大自然美景中，使你联想到那里潺潺的流水，嫩绿 的芳草，温暖的阳光，悦耳的鸟鸣，还有那香醇的美酒。 这些都 是未上书本却真实保留的，反映人们生活、文化、心理心态的文 化表象，是又一部“唐诗集”。 5.为什么说长沙窑瓷器上的民歌俚语是一部“唐诗集”长沙窑不仅以器身云霞、水波纹或小圆斑点的花纹著称，而且它还以褐绿彩在胎上平画花鸟纹和在胎上写诗文见长，这是长沙窑的另一项创举。 因此，我们现在所见的长沙窑瓷器，除了贴 花彩釉作乐舞的胡俑和褐绿彩花纹外，其他就是文字、诗歌。文 字有褐彩书“卡家小口天下有名”，“郑家小口天下第一”等，这些都是当时长沙窑有名的作坊，因瓷器烧造得很美，就写上了 带宣传性的“天下有名”、“天下第一”了，这是中国最早的宣 传广告。 但大量出现的、独特的，反映长沙窑人文的，还是那器上褐 书的或是明白如话的小诗，或书以读语格言。虽只寥寥数语，却发人深思。 如“鸟飞平梁近远，人随流水东西，白云千里万里， 明月前溪后溪”。简直就是一幅淡泊的山水画，格调是那么的清 雅，文字是那么秀丽。 另一只瓷器上所题的“男儿大丈夫，何用本乡居！明月家家有，黄金何处有？”诗意是鼓励男儿当志在 四方。再看那瓜棱壶上以春为题的五言诗：“春水春池满，春时春草生。 春人饮春酒，春鸟弄春生。”这首诗无形中将你带到一 个春意盎然的大自然美景中，使你联想到那里潺潺的流水，嫩绿 的芳草，温暖的阳光，悦耳的鸟鸣，还有那香醇的美酒。 这些都是未上书本却真实保留的，反映人们生活、文化、心理心态的文 化表象，是又一部“唐诗集”。谢谢。 6.长沙窑是哪个朝代的古窑唐朝 【【引证资料】】 长沙窑一般指铜官窑。铜官窑遗址，位于长沙市望城区铜官镇至石诸湖一带，南距长沙城27公里，北与闻名遐迩的铜官陶城相接，东依连绵的山丘，面临湘江。长沙铜官窑是中国唐朝彩瓷的发源地。遗址面积30万平方米，从铜官镇至石诸湖，沿湘江东岸十里河滨，已发现唐代烧窑遗址19处，面积最小的约300多平方米，最大的过万余平方米，堆积厚度最薄为0.4米，最厚约4米。1972年9月1日和1983年10月10日两次公布为省级文物保护单位，1983年1月14日公布为重点文物保护单位。是湖南省古遗址中唯一的文物保护单位。 【简介】 唐宋代南方瓷窑。位于今湖南省长沙市望城区丁字镇彩陶源村。亦称“长沙窑”。产品主要是青瓷，生活用具种类很多。釉色有青、黄、白等色。并首创釉下彩器和在瓷器上彩绘的装饰技法，即在青釉下用褐色或绿色斑点组成几何图案，在白釉或青黄釉下用笔绘云彩和几何纹。此外 ，还有模塑贴花、印花、刻花、堆花等装饰。造型有壶、瓶、杯、盘、碗、灯和生动可爱的鸟、狮、猪、鱼、青蛙等玩具。明代以后，铜官窑所产有 铜官窑瓷器（18张） 大缸、酒瓮和广钵、茶壶等日用陶器。建国初期，以产绿釉、黄釉陶器为主，有水罐、壶等。以印坯和拉坯法成形，印坯模上刻有花纹，成型和印花一次完成。1966年后，发展较快，新增枣红、黑红等色釉。1976年，创制了炻瓷成套餐、茶具，胎质细腻，釉面光滑，机械强度高，有咖啡、谷黄、米白、紫金、浅蓝等釉色，饰以各种花边，亦有丝网贴花、印花、釉下复色彩绘等。【图为三彩瓷壶（铜官窑遗址出土）】 唐代名窑。在湖南省长沙市望城区丁字镇彩陶源村。亦称“长沙窑”。明代以后，铜官窑所产有大缸、酒瓮和广钵、茶壶等日用陶器。建国初期，以产绿釉、黄釉陶器为主。 请采纳~ 7.湖南长沙铜官窑在唐朝以什么著称长沙窑 开放分类： 文物、瓷器、中国历代名窑 目录 • 一、长沙窑简况 • 二、长沙窑的历史 • 三、长沙窑瓷器的胎釉 • 四、长沙窑瓷器的造型 • 五、长沙窑瓷器的纹饰 • 六、长沙窑瓷器的款识 注释：图为故宫博物院藏“唐长沙窑白釉绿彩枕” 一、长沙窑简况 [编辑本段] 长沙窑位于湖南长沙北郊30公里的石渚湖至铜官镇一带，故又名铜官窑，是唐代南方规模巨大的青瓷窑场之一。 唐代诗人刘言史咏茶诗云。“湘瓷泛轻花”，《水经注》载：“铜官山土性宜陶”，杜甫途经铜官写下的《铜官渚守风》赞诗等文献记载和国内外大量考古出土文物考证，长沙窑始于初唐，盛于中晚唐。 其烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。这些瓷器在青釉下加绘彩色花纹，冲破唐以前单色青釉一统天下的局面，走出了一条崭新的发展之路。 长沙窑是我国釉下彩绘的第一个里程碑，为唐以后的彩瓷发展奠定了基础，是我国彩瓷工艺的骄傲。 二、长沙窑的历史 [编辑本段] 初唐（公元618一684年），瓷器大部分是开片青瓷和陶塑艺术品。 如十二生肖、镇墓兽、侍女、乐俑、胡人、骆驼、车马等。 盛唐（公元684—756年），以素釉青瓷为主，并开始出现彩瓷。 中唐（公元756一840年），在从单色釉到多色釉烧成功的基础上，研制出釉下彩精堪瓷品，并以格言、警句与五言、六言句为内容的书法装饰瓷器，在陶瓷工艺中已形成新的形式，开创了一个崭新的时代。 晚唐（公元841—907年），造型趋向纤巧多变，装饰流行于花鸟画、印花、压花以及单形式的宣染画和彩釉画等特有风格。 五代，黄巢起义，外商横遭杀害，外销受阻，长沙窑产品大部分瓷化程度差，脱釉现象多，不如邢窑之细白和坚致，且湖南衡州地区的蒋家窑、瓦子墩窑及岳州洞庭湖一带，大量烧制类似越窑的青瓷制品，给长沙窑的国内市场带来了很大威胁，再加之长沙窑规模很大，原料、燃料日逐匮乏，迫使窑主们不得不改迁窑址或另谋生路，导致长沙窑晚期趋向衰落。 元末明初，长沙窑回光反照，继承和发扬了多色釉的传统技艺，特别是对铜绿釉、宝石蓝釉、桔黄釉的研究很有造诣，并创制了器型多变，釉似流霞、色彩鲜艳的琉璃制品。 清末民初，铜官镇陶业生产趋向高峰，发展到十二条龙窑、六百多制陶工人，号称湖南的陶都。但民国时期，长沙窑陶瓷又受到斫伤，艺术风格一落千丈，濒于窑沉倒闭。 解放后，在党的领导下，经过过年的恢复、改造，生产规模、制造技术都有了飞跃发展，优秀传统技艺得以复兴和发扬，而且在国内首家研制成功白炻器、芝麻釉炻器和精细铁炻器系列产品，沿着中古时期开辟的陶瓷之路，远销美、加、欧、港澳等二十多个国家和地区，使历经千年沧桑的长沙窑又重展英姿。 三、长沙窑瓷器的胎釉 [编辑本段] 长沙窑制品有瓷胎与陶胎之分。 陶胎土质不纯且带砂，烧成后呈褐色或铁灰色，断面粗糙、吸水性大，习称缸瓦胎。瓷胎大多呈灰白色、香灰色、青灰色，含铁1.5—2.5%，含二氧化硅72%—76.34%，含氧化铝16.67%—20.73%，含二氧化钛在1%左右，二氧化硅/氧化在4.09 ±0.5，化学组成相似于浙江青瓷和景德镇瓷器，是具有南方鲜明特征的一种属富氧化硅质的瓷胎。 产品烧成温度约在1150—1200℃，大多偏生烧，瓷胎断面较粗，无半透明性，吸水率2%—7%，气孔率大于10%，釉α>坯α，多数遗物釉层出现龟裂，用现代分类法应归属于炻器（STONE WARE）类产品，或称半陶半瓷。 长沙窑胎釉特征明显体现在初唐时产品胎质较粗糙，欠坚硬，呈暗红色，有微微灰黄灰青色，釉层显薄，釉色青中发黄，有姜黄色倾向。 唐中后期，胎色基本为深灰色或浅灰色，胎质较前坚硬精细，胎和釉粘结程度有了很大的提高，瓷化程度已相当高。长沙窑的胎体，一般是粗厚的，和同时代的邢窑胎骨相比，相差很明显。 釉色主要是青色釉，除此还有白釉和褐色釉等。青色釉中又分为青黄色和青绿色两种。 釉质精细莹润，观察釉面可见表面布满无色细碎片，它细密、均匀、柔和分布。釉的表面往往是不均匀的，一个器物中可见釉层厚薄不匀现象。 其釉大多呈色，少数产品在灰白色胎上施以微泛青色的白釉，有的还先在坯体上涂抹薄层白色或淡灰色化妆粉，然后施釉，以增加釉色亮度，衬托彩绘图案装饰效果。施釉方法主要用荡釉、浸釉、淋釉、滴釉和涂釉。 釉有青、酱、白、绿、红和三彩釉等。 （一）青釉：色是枣黄、枣青、榨菜青或虾青色，总的感觉是青中偏黄，概称“青瓷”。 （二）酱釉：色浅者呈棕色、咖啡色、酱黄；色深者呈酱黑色。酱色釉往往先涂青色底釉后再施酱彩，也有先施酱釉后再覆罩一薄层透明青黄釉的。 （三）白釉：长沙窑的白釉作乳浊式或微带浅灰色，状如凝脂，积如蜡泪，润泽而不甚光亮。不透明，有碎纹，或作大块冰裂纹。 近似“哥窑”制品，逊色于“定瓷”之光亮、质坚。 （四）彩釉：有宝石蓝釉、孔雀绿釉、红彩等。 （五）宝石蓝釉：釉色似湖蓝而不透明，似碧水而不清澈碧绿。釉质浑厚素雅，或作宝石状自然纹理，而类似宝石，故称“宝石蓝釉”。 （六）孔雀绿釉：一种呈蓝绿色，它在枣黄色罩釉的覆盖下形成草绿色；另一种是铜绿，。 |