1.求关于詹姆斯的诗歌一个人徜徉在冥界的路口。 比阴霾还阴霾的，吞噬灵魂的灵魂。 猪小豆还未苏醒，地狱的门却已经敞开。 七把魔鬼的菜刀，要打开最后的黑暗。 叹息之墙在蹂躏，就放出吐火的赤蛇。 天国的脚下在颤动，胖子的殿堂打坐不定。 天使颜色变更，最后的上诉是否降临？ 鬼魂在哭，何日才会得到解脱？ 高高在光明里的胖子，你体会永沉沦在奢华的悲哀？ 他们已经无法等待忍耐了。 你听，倚天剑的叮当声，那是锁链被砍断了。 麦迪们在嚎叫，姚明吹着战斗的号角。 科比的尾巴在排击着大地， 韦德的身躯不断的冲击山峰。。。 可是这时他睡醒了 2.詹姆斯·兰斯顿·休斯的作品是诗歌吗是的 詹姆斯·兰斯顿·休斯（James Langston Hughes）是现代美国杰出的黑人诗人、小说家和剧作家，是"哈莱姆文艺复兴"的代表作家之一，被誉为"哈莱姆桂冠诗人"、"黑人民族的代言人"。《黑人谈河流》是休斯的处女作，也是其成名作。 这首诗是信奉"黑人完美主义"的休斯回望故土、饱含深情所唱的寻根之歌。 诗人以"河流"为喻，回顾了黑人种族在人类发展史中不可磨灭的作用，抒发了其作为黑人种族一员的自豪感和深厚的黑人情结。 3.求助： 求詹姆斯·乔伊斯的诗歌作品,最好有分析詹姆斯·奥古斯汀·艾洛依休斯·乔伊斯（James Augustine Aloysius Joyce）,(1882年2月2日——1941年1月13日)，爱尔兰作家和诗人，20世纪最重要的作家之一。 代表作包括短篇小说集《都柏林人》（1914）、长篇小说《一个青年艺术家的画像》（1916）、《尤利西斯》（1922）以及《芬尼根的苏醒》（1939）。 尽管乔伊斯一生大部分时光都远离故土爱尔兰，但早年在祖国的生活经历却对他的创作产生了深远的影响。 他的大部分作品都以爱尔兰为背景和主题。他所创作的小说大多根植于他早年在都柏林的生活，包括他的家庭、朋友、敌人、中学和大学的岁月。 乔伊斯是用英文写作的现代主义作家中将国际化因素和乡土化情节结合最好的人。 全部。 4.请推荐几首“詹姆斯.克拉克.麦克斯韦”的诗歌詹姆斯•克拉克•麦克斯韦是继法拉第之后集电磁学大成的伟大科学家。1831年11月13日生于苏格兰的爱丁堡。10岁时进入爱丁堡中学学习。1847年进入爱丁堡大学学习数学和物理。1850年转入剑桥大学三一学院数学系学习，1856年在苏格兰阿伯丁的马里沙耳任自然哲学教授。1860年到伦敦国王学院任自然哲学和天文学教授。于1873年出版了电磁场理论的经典巨著《电磁学通论》，1871年受聘为剑桥大学新设立的卡文迪什试验物理学教授，负责筹建卡文迪许实验室，1874年建成后担任这个实验室的第一任主任，直到1879年11月5日在剑桥逝世。 好像是个科学家，有诗歌吗？我不清楚 5.求关于詹姆斯的诗歌一个人徜徉在冥界的路口。 比阴霾还阴霾的，吞噬灵魂的灵魂。 猪小豆还未苏醒，地狱的门却已经敞开。 七把魔鬼的菜刀，要打开最后的黑暗。 叹息之墙在蹂躏，就放出吐火的赤蛇。 天国的脚下在颤动，胖子的殿堂打坐不定。 天使颜色变更，最后的上诉是否降临？ 鬼魂在哭，何日才会得到解脱？ 高高在光明里的胖子，你体会永沉沦在奢华的悲哀？ 他们已经无法等待忍耐了。 你听，倚天剑的叮当声，那是锁链被砍断了。 麦迪们在嚎叫，姚明吹着战斗的号角。 科比的尾巴在排击着大地， 韦德的身躯不断的冲击山峰。 可是这时他睡醒了。 6.有没有什么著名诗歌,中外都可以的,要文字少点精炼的,因为老师1. 《随时间而来的真理》叶芝， 2. 《玫瑰》索德格朗， 3. 《礼物》索德格朗（经典~）， 4. 《于我，过去，现在以及未来 》西格里夫·萨松（很经典） 5. 《飞蛾》扎加耶夫斯基， 6. 《森林的幽暗》索德格朗（我好爱她的诗~） 7. 《夜曲》 8. 《黄昏》 9. 《薄暮》 10. 《强健的风信子》 11. 《扮鬼脸艺人》 12. 《公牛》 13. 《复仇》 14. 《我要步行穿过太阳系》 15. 《早来的黎明》 16. 《本能》 17. 《火炬》 18. 《泡沫》 19. 《烛焰》苏佩维埃尔 20. 《小鸟在天空消失的日子》谷川俊太郎 21. 《开始》詹姆斯·赖特 没有写作家的诗都是索德格朗的，纯手打。希望你会采纳，找不到或者不合心意可以问我。 7.美国排名前100 的诗歌是什么这个问题真是很难找 上个星期我的外教老师也是推荐我看诗歌还让我们自己原创一首 我当时就纳闷了 中文诗歌都不太会 还让我写英文呢 不过 我同意楼主的观点 确实那些诗歌读起来很美 文学真是不分国界 不管是哪种文化 诗歌总是让人有最深的感动 这是我找到的一些资料 与楼主共同分享 希望楼主受用哦，满意别忘采纳哦： 20世纪临近终结的几十年见证了美国诗歌中主要人物的逝世，正是他们的作品及其影响，促进了美国诗歌的形成。罗伯特·洛厄尔、伊利莎白·毕肖普、詹姆斯· 赖特、罗伯特·邓肯、罗伯特·海顿以及罗伯特·潘·华伦，均死于1970年代和1980年代。詹姆斯·梅里尔、艾伦·金斯堡、丹尼丝·莱弗托夫、格温多琳 ·布鲁克斯和安蒙斯在1990年代和21世纪初的过世，随着新世纪的开始，改变了美国诗歌的格局。梅里尔是一位形式方面的大师，他的境界和对美国诗歌的影响仅仅是随着2001年其《诗选》的出版才增长起来。他的作品聪明、优雅、节制，但又出奇地动人，像奥登或弗罗斯特一样，通过机智而转向了严肃（以及情感）。金斯堡是该阶段形式上的革新者和情感的展示者；在将美国诗歌从限制性的诗学教条中解放出来这个方面，《嚎叫》继承了惠特曼和威廉斯的传统。莱弗托夫可爱而神秘的诗歌，是从日常经验中发展出来的，与威廉斯和H.D.的意象派作品有着重要的关联，她曾经写道，“他们把语言交到了我们手中。”布鲁克斯给美国诗歌带来了对形式和语言堪称典范的热爱，她将非洲裔美国人敏锐的历史感与生动经验结合起来。更年轻的一代诗人，如丽塔·德芙和迈克尔·哈珀，现在他们已成为杰出人物，他们所接触到的诗歌部分地是以布鲁克斯为榜样而形成的。安蒙斯以自己的方式成了一个与金斯堡一样伟大的实验者；与约翰·凯奇在音乐上面一样，他愿意把任意性包括在形式之中，例如，在一条计算机纸带上写作一首长诗。他的整本书长度的诗歌《垃圾》，其散漫的形式、面对无常的快乐能量，现在都可被视为20世纪后期美国诗歌的杰作之一。尽管它的标题《垃圾》带有故意的不敬——就和艾略特的《四个四重奏》和威廉斯《佩特森》的片段一样——但是此诗可以恰当地读解为对自然与精神的史诗式探索。 梅里尔、布鲁克斯和安蒙斯对于当代诗人不断增长的意义是以1979年去世的伊利莎白·毕肖普为榜样的。她的作品蔑视了其后形成的有关她的时代的大部分抽象概括；它里面没有扩展的序列，也没有史诗的结构，借用罗伯特·洛厄尔的话说，却具有一种单纯的“使偶然完美”的能力。自从她过世后，她的描述策略、逸事趣闻以及对自己的类比所做的持续不断的怀疑，都对20世纪晚期和21世纪初期诗歌产生了最为重要的影响。在我们能从中觉察到受惠于毕肖普作品的诗人中，丽塔 ·德芙、罗伯特·品斯基、简·肯庸、简·肖尔、凯希·宋和毕肖普的朋友詹姆斯·梅里尔（在他最后的诗集《盐的分散》中）仅仅是很少的一部分。她的作品所提供的另外的功课是矫正了形式主义者与反形式主义者之间在1990年代形成的区分。我们现在回顾那个时代的诗人的作品，我们看见，有多少人像毕肖普一样在传统形式中进进出出，有的，如梅里尔，大胆地更新了十四行诗；有的，如安蒙斯、布鲁克斯、品斯基或者路易斯·格吕克，非常敏锐地意识到诗歌在韵律和形式上的特性，但却没有被传统的形式所束缚。 还有很多的 像莎士比亚的小诗 雪莱 以及很多当代的诗歌都很棒的 楼主可以去找找这方面的资料·· |