1.唐朝诗人的朋友圈是什么样古代的朋友圈内容，大略分两种。一种@博主；一种致敬博主。我们先聊第一种，第一种比较直观。稍后聊第二种。 @郑谷：扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。（《淮上与友人别》） 这是原状态，以下是评论。 @高棅：以博主的水平，能写出这诗，不容易了。（《批点唐诗正声》） @王鏊：君向潇湘我向秦，这句不错。不说怅别，意思却有了。（《震泽长语》） @谢榛：写诗第一句要像放炮，一声hold住全场，才是开头的作法。屁股要像敲钟，带点余响。博主搞反了。我改改，你们体会一下：君向潇湘我向秦，杨花愁杀渡江人。数声长笛离亭晚，落日空江不见春。（《四溟诗话》） @陆次云：楼上智商堪忧。原结尾明明很好，楼上不懂装懂，可嗤，可鄙！（《五朝诗善鸣集》） @贺贻孙：同楼上。放开头绝逼不行，放结尾才有味道。另，这不是博主的独创好么，唐朝流行这种写法。（《诗筏》） @吴昌祺：楼上都好弱。其实第三句才是关键，说了你们也不懂。（《删订唐诗解》） @周珽：说最后一句好的是什么审美？这么直白也叫诗！（《唐诗选脉会通评林》） @王尧衢：太沉重，没生趣。（清朝《古唐诗合解》） @沈德潜：最后一句致敬韦应物《落雁》，可惜博主没学到要领。（《唐诗别裁》） @黄叔灿：有盛唐的味道，和王昌龄、王维有得一拼。（《唐诗笺注》） 以上，属于第一种。直接评论，就事说事。第二种，是款曲暗通的。 比如一千年后，有个人叫南怀瑾，他和朋友分别，写一篇词，结尾说：“樽前酒醒荒唐梦，君向潼南我向滇。”这就是致敬，款曲暗通。 我们还以郑谷为引子，说道说道。以下就不注出处了，理由是，理由是我比较懒，上边注出处注累了。 @欧阳修：郑谷的诗很有意思，好句子也不少，但是格调不高。因为通俗，大家都拿来教小孩，我小的时候就读过，今天他的诗集已经失传了。 @苏东坡：黄州有个张大憨，脑子不正常，见人就骂放火贼，后来，稍微读了点书，一见到纸，就拿去写郑谷的咏雪诗。 东坡说的，是郑谷的《雪中偶题》： @郑谷：乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。 苏东坡才高，但他有一种智商上的优越感，总喜欢鄙视人家。郑谷被他鄙视过很多次。 @苏东坡：“江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归”，这两句，是村儿里教小孩的水平。 2.唐朝诗人的朋友圈是怎样的炫富是门技术活。 炫得好，你炫我赞，双赢。炫不好，有被拉黑的风险。 李白擅长的是“豪放炫富法”：旅游回来，发个朋友圈：“不逾一年，散金三十余万。”；跟朋友喝酒，没钱买单了，就“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒。” 宝马车、貂皮大衣都不要了，也要请朋友喝酒。他被唐玄宗炒鱿鱼，拿了赔偿款“五百金”。 可是呢，他没用这钱去炒股、也没用作买房首付款，而是“徒赐五百金，弃之若浮烟”。他居然给扔了。 这种炫法的高明之处在于，不是我多有钱，而是我不在乎钱。但这不是谁都能用的，炫的人得很有才华，让大家觉得你能挣钱，觉得你真的不在乎钱，不然会觉得你很装。 最好性格也够单纯正直，这样一炫，兄弟们会点赞：白哥威武。前辈们会善意一笑：这孩子，太直了。 贺知章的炫富，技巧拿捏的也很到位。众所周知，贺知章虽然是朝廷老干部，官大、人脉广，但其实一点也不油腻，自己取了个昵称，叫“四明狂客”。 你听听，大唐诗人，哪个不狂，但没人敢明目张胆这么叫的。那一天，老贺同志翘班，去长安郊区的一个山庄散心。 但他没开专车，也没带秘书，官服也没穿。老板一看，我这是高消费场所呀，你个老头凑什么热闹：“走吧，没酒啦。” 身为狂客，哪受得了这个，老贺同志生气了：“没酒买去，老子给你钱。”喝完酒回来，就炫了一把：《题袁氏别业》主人不相识，偶坐为林泉。 莫谩愁沽酒，囊中自有钱。意思是：那个老板连我都不认识，估计是我因为偶尔才去一趟。 可是，让你去买个酒你怕个毛线呀，我口袋里又不是没钱。可以想象，这种炫法只要一发朋友圈，肯定点赞一片。 谁都知道，你一个太子导师，部长级领导，什么酒喝不起呀。“囊中自有钱”，炫的不是钱，是身份。 李白、贺知章是炫钱，到了白居易先生，炫的就高级了。彼时，老白先生已经半退休状态，从首都长安，调到东都洛阳。 脱离了官场，嗨的是不要不要的，他的朋友圈，就是各种炫。炫宅子、炫酒宴、炫女朋友。 那一天，他在家里搞了一场Party，酒宴结束，白居易就写了一首诗：《宴散》小宴追凉散，平桥步月回。笙歌归院落，灯火下楼台。 残暑蝉催尽，新秋雁戴来。将何还睡兴，临卧举残杯。 宴会结束了，我从平桥上带着月光回来。笙歌、灯光都停止了。 最后两句又说：还是睡不着怎么办？再把剩下的酒喝完吧。看出信息量了吧，他家里有楼台、还有桥！？招呼一声，一个乐队就过来了。 关键是，人家一开始就说，这只是一场“小宴”。这就好比有人发了个朋友圈说：刚买了一辆买菜车。 你一看就蒙了，法拉利。刚从长安调到洛阳那会，捡了个闲差，要是一般人都得低调点，白居易偏不，非要炫：“月俸百千官二品，朝廷雇我作闲人。” 钱多活少离家近，你偷着乐多好，非要说出来，一点都不遵守职场规则，你让我们坐地铁上班的人咋想？不过这也拉不了仇恨，谁让人家是当时的第一大咖呢，连朝鲜、日本都有他的粉丝。看出来了吧，白居易采用的是“任性炫富法”，你必须非常厉害，否则万不可任性。 跟白居易惺惺相惜的，也有一位大咖，他就是杜牧。要是论出身，杜牧可比白居易厉害多了，他的爷爷杜佑，曾当过宰相。 杜牧给他的侄子写了一首诗，其中几句是这样的：“旧第开朱门，长安城中央。第中无一物，万卷书满堂。” 这首诗，千万别光看字面意思，其实信息量也很大。首先这是个老宅子，在长安城中央。 相当于在北京的长安街有套四合院，啥概念？最关键的，大门还是红色。在唐朝，大门的颜色不是乱用的，红色是王公贵族的专用色。 你要乱用颜色，朝廷也会再给你点颜色看看。后两句就有意思了，表面上是说：咱家里穷，连件像样的家具都没有，都堆满了书。 可是在唐朝，还没有活字印刷，只有雕版印刷，费时费人工，书是很贵的，一般家庭的孩子，都买不起书。李商隐同学小时候，就是因为家里穷，只能到处借书抄，而杜牧家里居然“书满堂”。 哎，知识就是金钱呀。你看出来了吧。 诗人们炫富，通常都比较有分寸，有水平，就算狂，也狂得恰。 3.盛唐气象的盛唐诗说盛唐诗雄壮浑厚，是就其总体风貌特征和主要倾向而言。大致说来，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮。这类诗篇在盛唐诗中毕竟只占少数。盛唐气象是一种宏观性的概括。 盛唐气象形成的原因，大致有二。一是盛唐诗人的豪情壮志。诗人们面对当时国势强大、经济文化繁荣的局面，大抵胸襟开阔，意气昂扬，希冀建功立业。他们喜欢描写祖国壮丽的山河，边陲奇伟的风光、紧张的战斗和自己的豪情壮志。他们追求“鲸鱼碧海”（杜甫《戏为六绝句》语）的壮阔诗境。这就形成了盛唐诗的雄壮风貌。二是对前代优秀诗歌传统的继承和发扬。盛唐诗人竭力扫除南朝至初唐的浮靡诗风，重视向汉魏古诗、乐府诗学习，注意发扬汉末建安时代明朗刚健的优良诗风。从诗歌本身的继承关系说，盛唐诗的雄浑特征，得力于此。 4.初唐诗对盛唐诗的影响雄壮浑厚确是盛唐诗的风貌特征。南朝以至初唐诗风，大抵绮靡柔弱，雕琢词句，缺乏雄浑之气，它被盛唐诗人扬弃了。盛唐以后的中晚唐诗，有的偏于平易柔弱，如大历十才子、白居易、贾岛、姚合等，缺乏雄壮；有的偏于雄健，如韩愈，但因刻意追求奇险，缺乏浑成自然，所以雄浑确是盛唐诗区别于初唐与中晚唐诗的突出特征。严羽最推崇盛唐诗，于盛唐诗中最推崇李白、杜甫两大家。《沧浪诗话·诗评》称道李杜等盛唐诗人诗“如金鳷〔鳷（zhī）〕传说中的异鸟。（大鸟）擘海，香象渡河”，是赞美其雄壮。严羽又强调诗歌应写得浑然天成，不露文辞斧凿痕迹，即所谓“如羚羊挂角，无迹可求”（《沧浪诗话·诗辩》），并认为盛唐诗在这方面表现突出。严羽大力推崇提倡盛唐诗风，不但因为盛唐诗的确写得好，还有其时代背景。宋代影响最大的江西诗派，其作品以杜甫晚年一部分刻意锤炼字句的篇章和韩愈、孟郊诗为学习对象，写得瘦硬刚健而缺乏自然浑成之美。南宋后期流行的永嘉四灵诗派，取法贾岛、姚合，气局狭小，缺乏雄壮阔大的气象。严羽竭力主张作诗应取法盛唐，寓有针砭当代诗风、补偏救弊之意。 说盛唐诗雄壮浑厚，是就其总体风貌特征和主要倾向而言。大致说来，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮。这类诗篇在盛唐诗中毕竟只占少数。盛唐气象是一种宏观性的概括。 |