1.beyond的不再犹豫的词是小美写的,他是谁梁美微小美是黄家强的同学，真名叫梁美微。 /attachments/month_0511/express_272_001_jWMel2Z4mTtt.jpg 小美是一个擅於在平凡中创造不平凡的词人。 本来，作为词人，小美倾向重复使用某些特定的意象，歌词的描写有时甚为平淡，对人生和感情的体悟也不够深刻。 然而，她往往能在平凡的歌词里，加入一两句神来之笔，让歌曲成为传诵一时的名篇。此外，她近年也乐於创新，在题材和风格上有时会给人意外的惊喜。 小美的成名作是1986年为罗文而写的 。 这首歌掀起了自传式歌词的热潮，词人成功之处是以「风雨」作为词的基调，为典型的自勉励志式作品配上了适当的氛围。 词中的风雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意，令情景互相配合，最后将自勉的讯息以含蓄的方法带引出来。其中「怒骂著厌倦」和「尝尽雨丝轻风的加冕」，都是一些较新鲜的遣词用字，为词作添上一丝生气。 这首平稳流畅的词作，可说是在天时地利之下脱颖而出。之后，为谭咏麟写的 则不再靠风风雨雨作为点缀，而是藉夜里回望过去作为词的基本氛围，写来较有深度。 情词方面，小美早期的 写出了男性词人作品中少见的女性味道。这首词突出之处在於词人围绕「堆积」所作的比喻，将词人的感情烦恼形象化地积聚起来。 而 更将 的柔情更进一步的堆积、展现在听众面前。「雨」、「夜」和「梦」是小美常用的题材。 用雨的意象突出了物是人非 （「在某雨夜我心爱别离」） 的感觉，也幻化成为「拦路」、「痛哭」以至冲去记忆的雨，达到情景交溶的效果。的「夜」也担当了深化词境的任务。 是以「梦」贯穿全词，从「梦接梦」开始，到「躺在迷梦」到「怀内有梦」到「梦已非梦」，让梦与词境一起同步深化，令词中的情怀更有深度。在 里，「梦」很巧妙地化作了形容词，言简意赅地将旧日诗句变成徒具空瞉外表的悲哀表露出来。 可惜小美有时会太滥用这些雨、夜和梦的意象，当感情堆积不够而流於堆砌的时候，便变成了无雨不成歌，空洞浮面的「无梦之词」。小美的情词中，最出色的是那些以某种氛围笼罩词境，并藉此带出词中情感的作品。 藉著描写夕阳的「浪漫」与「放任」，带出了既浪漫又忐忑不安的情怀，能将意象的不同向度加以发挥。激情的情感告白并非小美的强项。 是写得较为动人的一首，其中「有你有我有情有生（天）有死（海）有义 （地） 」可说是神来之笔，振起了全篇本来不太突出的感情描写。词人也有许多的非情词作品，题材主要是围绕人生的无聊和人面对现实时的无奈。 这类词作可说是其情歌的延展，往往是由词中人的默然回想开始，继而逐渐带出现实的荒谬。在 一曲里，词中人在无聊时候才惊觉生活的孤单，才能矛盾地从现实中抽身而出，细想人生的无聊。 可惜，到最后人仍然摆脱不了人生的桎梏，变得习惯成自然，连「哭诉」的能力也失去了。 则是以一星期中抽取一天可以脱下面具为主题，变相是将其他六日的日常生活中的虚伪无聊暴露出来。 是这类词作中的代表作，带出了「人到无求」才是真正自由的道理；而 和 则是词人人生态度豁达的一章，道出了只有将昨日的真摰心化为心底常新的歌，才可以面对人生的幻变。小美其他的非情词中，为 Beyond 而写的 是较受欢迎的一首。 其成功之处是混合了母爱和她最擅长的自传 / 励志式写法，在简单的母爱主题中渗进了 Beyond 的奋斗历程，在本来平凡的歌词上添上光彩。在题材新颖和文字流丽两方面， 一曲既写出了简单的人物素描 （船主的无情无义），也带出了宠物雪儿那种忠诚不变。 这是流行词坛中罕见的题材，也可见小美在观察人生小故事方面有十分敏锐的目光，并能转化为词中清新可喜的作品。直至成为郭富城的经理人，成立「小美工作室」时期，可说是小美在词坛的第二春。 及 都是以崭新的形式写旧题材的试验。前者以唐诗入词，由「春眠不觉晓」化为「为你不能眠」；本来十分平凡的歌词内容便因为这种「文本套文本」的手法而变得可观。 后者以书信体入词，也甚具创意。 也是词人近年创新之作。 词中道出了人人都迷失了自己，以「失忆」来掩饰内心的虚空；并以热门的政治话题「谅解备忘录」作为词的基本架构，利用了「失忆」作为「备忘」的反讽。，扭转了目光短浅的「青蛙」坐井观天的寓言，以青蛙的纯真对比世界的矛盾善变，也令人耳目一新。 2.短歌行古诗短歌行 两汉：曹操 对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。 契阔谈讌，心念旧恩。（谈讌 一作：谈宴） 月明星稀，乌鹊南飞。 绕树三匝，何枝可依？山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。 （水 一作：海） 翻译：一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。 靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。 只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。阳光下鹿群呦呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。 一旦四方贤才光临舍下，我将奏瑟吹笙宴请嘉宾。当空悬挂的皓月哟，什么时候才可以拾到；我久蓄于怀的忧愤哟，突然喷涌而出汇成长河。 远方宾客踏着田间小路，一个个屈驾前来探望我。彼此久别重逢谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说。 月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。 我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心归顺与我。赏析：《短歌行》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。 “对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧，唯有杜康。” 在这八句中，作者强调他非常发愁，愁得不得了。 那么愁的是什么呢？原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作，一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁，那该有多大的宣传作用。 假如庶族地主中真有“贤才”的话，看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢，没有想到曹操却在那里渴求人才，于是那真正有才或自以为有才的许许多多人，就很有可能跃跃欲试，向他“归心”了。 “对酒当歌”八句，猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子，而其实大不相同。这里讲“人生几何”，不是叫人“及时行乐”，而是要及时地建功立业。 又从表面上看，曹操是在抒个人之情，发愁时间过得太快，恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”，提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失，岁月流逝已经很多，应该赶紧拿定主意，到我这里来施展抱负。 所以一经分析便不难看出，诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端，这固然表明曹操真有他的愁思，所以才说得真切；但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。 所以说用意和遣词既是真切的，也是巧妙的。在这八句诗中，主要的情感特征就是一个“愁”字，“愁”到需要用酒来消解（“杜康”相传是最早造酒的人，这里就用他的名字来作酒的代称）。 “愁”这种感情本身是无法评价的，能够评价的只是这种情感的客观内容，也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁，那么这愁就是一种消极的感情；反之，为着某种有进步意义的目的而愁，那就成为一种积极的情感。 放到具体的历史背景中看，曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者，应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说：“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。 ‘人生几何’发端，盖传所谓古之王者知寿命之不长，故并建圣哲，以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意；不过所谓“并建圣哲，以贻后嗣”还未免说得迂远。 曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱，统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处，也有不同之处的。 “青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。” 这八句情味更加缠绵深长了。“青青”二句原来是《诗经·郑风·子衿》中的话，原诗是写一个姑娘在思念她的爱人，其中第一章的四句是：“青青子衿，悠悠我心。 纵我不往，子宁不嗣音？”（你那青青的衣领啊，深深萦回在我的心灵。虽然我不能去找你，你为什么不主动给我音信？）曹操在这里引用这首诗，而且还说自己一直低低地吟诵它，这实在是太巧妙了。 他说“青青子衿，悠悠我心”，固然是直接比喻了对“贤才”的思念；但更重要的是他所省掉的两句话：“纵我不往，子宁不嗣音？”曹操由于事实上不可能一个一个地去找那些“贤才”，所以他便用这种含蓄的方法来提醒他们：“就算我没有去找你们，你们为什么不主动来投奔我呢？”由这一层含而不露的意思可以看出，他那“求才”的用心实在是太周到了，的确具有感人的力量。而这感人力量正体现了文艺创作的政治性与艺术性的结合。 他这种深细婉转的用心，在《求贤令》之类的文件中当然无法尽情表达；而《短歌行》作为一首诗，就能抒发政治文件所不能抒发的感情，起到政治文件所不能起的作用。紧接着他又引用《诗经·小雅·鹿鸣》中的四句，描写宾主欢宴的情景，意思是说只。 3.《真的爱你》和《不再犹豫》的词作者小美是谁啊相片： /baike/pic/item/507c38976b1dd17a54fb9628.jpg BEYOND填词人小美介绍 小美 填 词 人：小 美 曾为BEYOND〈真的爱你〉填词 获得91香港10大中文金曲奖 真 名：梁美薇 所 属 年 代：80 年 代 小美是一个擅於在平凡中创造不平凡的词人。 本来，作为词人，小美倾向重复使用某些特定的意象，歌词的描写有时甚为平淡，对人生和感情的体悟也不够深刻。然而，她往往能在平凡的歌词里，加入一两句神来之笔，让歌曲成为传诵一时的名篇。 此外，她近年也乐於创新，在题材和风格上有时会给人意外的惊喜。 小美的成名作是1986年为罗文而写的 。 这首歌掀起了自传式歌词的热潮，词人成功之处是以「风雨」作为词的基调，为典型的自勉励志式作品配上了适当的氛围。词中的风雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意，令情景互相配合，最后将自勉的讯息以含蓄的方法带引出来。 其中「怒骂著厌倦」和「尝尽雨丝轻风的加冕」，都是一些较新鲜的遣词用字，为词作添上一丝生气。这首平稳流畅的词作，可说是在天时地利之下脱颖而出。 之后，为谭咏麟写的 则不再靠风风雨雨作为点缀，而是藉夜里回望过去作为词的基本氛围，写来较有深度。 情词方面，小美早期的 写出了男性词人作品中少见的女性味道。 这首词突出之处在於词人围绕「堆积」所作的比喻，将词人的感情烦恼形象化地积聚起来。而 更将 的柔情更进一步的堆积、展现在听众面前。 「雨」、「夜」和「梦」是小美常用的题材。 用雨的意象突出了物是人非 （「在某雨夜我心爱别离」） 的感觉，也幻化成为「拦路」、「痛哭」以至冲去记忆的雨，达到情景交溶的效果。 的「夜」也担当了深化词境的任务。 是以「梦」贯穿全词，从「梦接梦」开始，到「躺在迷梦」到「怀内有梦」到「梦已非梦」，让梦与词境一起同步深化，令词中的情怀更有深度。 在 里，「梦」很巧妙地化作了形容词，言简意赅地将旧日诗句变成徒具空瞉外表的悲哀表露出来。 可惜小美有时会太滥用这些雨、夜和梦的意象，当感情堆积不够而流於堆砌的时候，便变成了无雨不成歌，空洞浮面的「无梦之词」。 小美的情词中，最出色的是那些以某种氛围笼罩词境，并藉此带出词中情感的作品。 藉著描写夕阳的「浪漫」与「放任」，带出了既浪漫又忐忑不安的情怀，能将意象的不同向度加以发挥。 激情的情感告白并非小美的强项。 是写得较为动人的一首，其中「有你有我有情有生（天）有死（海）有义 （地） 」可说是神来之笔，振起了全篇本来不太突出的感情描写。 词人也有许多的非情词作品，题材主要是围绕人生的无聊和人面对现实时的无奈。这类词作可说是其情歌的延展，往往是由词中人的默然回想开始，继而逐渐带出现实的荒谬。 在 一曲里，词中人在无聊时候才惊觉生活的孤单，才能矛盾地从现实中抽身而出，细想人生的无聊。可惜，到最后人仍然摆脱不了人生的桎梏，变得习惯成自然，连「哭诉」的能力也失去了。 则是以一星期中抽取一天可以脱下面具为主题，变相是将其他六日的日常生活中的虚伪无聊暴露出来。 是这类词作中的代表作，带出了「人到无求」才是真正自由的道理；而 和 则是词人人生态度豁达的一章，道出了只有将昨日的真摰心化为心底常新的歌，才可以面对人生的幻变。 小美其他的非情词中，为 Beyond 而写的 是较受欢迎的一首。其成功之处是混合了母爱和她最擅长的自传 / 励志式写法，在简单的母爱主题中渗进了 Beyond 的奋斗历程，在本来平凡的歌词上添上光彩。 在题材新颖和文字流丽两方面， 一曲既写出了简单的人物素描 （船主的无情无义），也带出了宠物雪儿那种忠诚不变。这是流行词坛中罕见的题材，也可见小美在观察人生小故事方面有十分敏锐的目光，并能转化为词中清新可喜的作品。 直至成为郭富城的经理人，成立「小美工作室」时期，可说是小美在词坛的第二春。 及 都是以崭新的形式写旧题材的试验。 前者以唐诗入词，由「春眠不觉晓」化为「为你不能眠」；本来十分平凡的歌词内容便因为这种「文本套文本」的手法而变得可观。后者以书信体入词，也甚具创意。 也是词人近年创新之作。词中道出了人人都迷失了自己，以「失忆」来掩饰内心的虚空；并以热门的政治话题「谅解备忘录」作为词的基本架构，利用了「失忆」作为「备忘」的反讽。 扭转了目光短浅的「青蛙」坐井观天的寓言，以青蛙的纯真对比世界的矛盾善变，也令人耳目一新。 展望将来，这种创新的态度如果能持续下去，也许可以令小美的词人事业有新的突破，在流行词坛上更上一层楼。 郭富城 幕后第一功臣：小美 小美原名梁美薇，最初出道时创作颇丰，是与林夕齐名的的词人。后来做过电视编导，直到遇到从台湾返港发展的郭富城，并成立小美工作室之后，她的事业出现了第二春。 在未遇到郭富城之前，她帮罗文、张国荣、Beyond乐队、王杰、李克勤、黄凯芹等写过多首流传颇广的歌，但是从此以后她的名字就只与郭富城的名字连在一起，即使写歌词也成为郭富城量身定做。小美对郭富城的影响不止这些，时到今日，完全可以这样说，没有小美，就没有今。 4.求Beyond 不再犹豫 情人 光辉岁月 真的爱你 午夜怨曲 喜欢你 遥望 谁不再犹豫无聊望见了犹豫 达到理想不太易 即使有信心 斗志却抑止 谁人定我去和留 定我心中的宇宙 只想靠两手向理想挥手 问句天机高心中志比天更高 自信打不死的心态活到老 oh…我有我心底故事 亲手写上每段得失乐与悲与梦儿 oh…纵有创伤不退避 梦想有日达成找到心底梦想的世界 终可见 谁人没试过犹豫 达到理想不太易 即使有信心 斗志却抑止 谁人定我去和留 定我心中的宇宙 只想靠两手向理想挥手 问句天机高心中志比天更高 自信打不死的心态活到老 oh…我有我心底故事 亲手写上每段得失乐与悲与梦儿 oh…纵有创伤不退避 梦想有日达成找到心底梦想的世界 终可见 oh。 亲手写上每段得失乐与悲与梦儿 oh。梦想有日达成找到心底梦想的世界 终可见情人词刘卓辉.曲黄家驹.主唱黄家驹.盼望你没有为我又再渡暗中淌泪我不想留底你的心空虚盼望你别再让我象背负太深的罪我的心如水你不必痴醉盼望我别去后会共你在远方相聚每一天望海每一天相对盼望你现已没有让我别去的恐惧我即使离开你的天空里哦你可知谁甘心归去你与我之间有谁是缘是情是童真还是意外有泪有罪有付出还有忍耐是人是墙是寒冬藏在眼内有日有夜有幻想没法等待多少春秋风雨改多少崎岖不变爱多少唏嘘的你在人海歌曲：光辉岁月歌手：beyond 专辑：光辉岁月曲：黄家驹词：黄家驹编： beyond钟声响起归家的讯号在他生命里仿佛带点唏嘘黑色剪给他的意义是一生奉献肤色斗争中年月把拥有变做失去疲倦的双眼带着期望今天只有残留的驱壳迎接光辉岁月风雨中抱紧自由一生经过傍徨的挣扎自信可改变未来问谁又能做到真的爱你无法可修饰的一对手带出温暖永远在背后纵使罗嗦始终关注不懂珍惜太内疚沉醉于音阶她不赞赏母亲的爱却永未退让决心冲开心中挣扎亲恩总可报答春风化雨暖透我的心一生眷顾无言地送赠是你多么温馨的目光教我坚毅望着前路叮嘱我跌倒不应放弃没法解释怎可报尽亲恩爱意宽大是无限请准我说声真的爱你仍记起温馨的一对手始终给我照顾未变样理想今天终于等到分享光辉盼做到午夜怨曲从来不知想拥有多少的理想 还离不开种种困忧勉强去掩饰失意的感觉 再次听到昨日的冷嘲徘徊于街中恐怕只得孤独 寻回思忆中的碎片变作了一堆草芥风中散 与你奏过午夜的怨曲总有挫折打碎我的心 紧抱过去抑压了的手 我与你也彼此一起艰苦过写上每句冰冷冷的诗 不会放弃高唱这首歌 我与你也彼此真的相识过从回忆中找不到天真的笑声 曾留不底心中斗争每次去担当失意的主角 冷笑变作故事的作者障碍能冲破喜欢你（粤）beyond细雨带风湿透黄昏的街道抹去雨水双眼无辜的仰望望向孤单的晚灯是那伤感的记忆再次返起心里无数的思念以往片刻欢笑永挂在脸上愿你此刻可会知是我衷心地说声喜欢你那双眼动人笑声更迷人愿再可轻抚你那可爱面容挽手说梦话像昨天你共我满带理想的我曾经多冲动抱怨与她相爱难有自由愿你此刻可会知是我衷心地说声喜欢你那双眼动人笑声更迷人愿再可轻抚你那可爱面容挽手说梦话像昨天你共我每晚夜里自我独行随处荡多冰冷以往为了自我挣扎从不知她的痛苦喜欢你那双眼动人笑声更迷人愿再可轻抚你那可爱面容挽手说梦话像昨天你共我should be do。 should be do遥望仍是雨夜 凝望窗外沉默的天际 问苍天可会知心里的感觉随着岁月 无尽爱念藏在于心里 像冰封的眼光失去了方向让雨点轻轻的洒过 强把忧郁再掩盖 像碎星闪闪于天空叫唤你遥望盼望能像清风陪伴她飘去 让孤单的臂弯一再抱紧你回望往日 如雾似梦 无奈的轻叹是她的欢笑声 风似轻吹过每天多么的需要 永远与你抱拥着 忘掉世间一切痛苦悲哀纵使分开多么远 也会听到你呼唤 期待我这一生再会你谁伴我闯荡前面是那方 谁伴我闯荡前路没有指引 若我走上又是窄巷 寻梦像扑火 谁共我疯狂 长夜渐觉冰冻 但我只有尽量去躲 几多天真的理想 几多找到是颓丧 沉默去迎失望 几多心中创伤 只有淡忘 从前话说要如何 其实你与昨日的我 活到今天变化甚多 只有顽强 明日路纵会更彷徨 疲倦惯了再没感觉 别再可惜计较什么 谁愿夜探访 留在我身旁 陪伴渡过黑暗 让我驱散寂寞痛楚寻觅没结果 谁伴我闯荡 期望暴雨飘去 便会冲破命运困锁 几多天真的理想 几多找到是颓丧 沉默去迎失望 几多心中创伤 只有淡忘 从前话说要如何 其实你与昨日的我 活到今天变化甚多 只有顽强 明日路纵会更彷徨 疲倦惯了再没感觉 别再可惜计较什么 只有淡忘 从前话说要如何 其实你与昨日的我 活到今天变化甚多 只有顽强 明日路纵会更彷徨 疲倦惯了再没感觉 别再可惜计较什么 始终上路过Amani Amani Nakupenda Nakupenda We WeAmani Nakupenda Nakupenda We We他主宰世上一切 他的歌唱出爱 他的真理遍布这地球他怎么一去不返 他可否会感到烽烟掩盖天空与未来无助与冰冻的眼睛 流泪看天际带悲愤 是控诉战争到最后伤痛是儿童我向世界呼叫Amani Nakupenda Nakupenda We WeTuna Taka We WeAmani Nakupenda Nakupenda We We天 天空可见飞鸟 惊慌展翅飞舞 穿梭天际只想觅自由心 千亿颗爱心碎 今天一切厄困 仿佛真理消失在地球无助与冰冻的眼睛 流泪看天际带悲愤 是控诉战争到最后伤痛是儿童我向世界呼叫Amani Nakupenda 。 |