1.形容“女孩子”的押韵的句子有哪些1. 增之一分则太长，减之一分则太短。 2. 清水出芙蓉 天然去雕饰。 3. 回头一笑百媚生 六宫粉黛无颜色。 4. 你是如此多娇，引得无数英雄竞折腰。 5. 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 1. 你曾说此间相遇定不负我闭月羞花 2. 后来庄生晓梦终究是一场易逝韶华； 3. 你曾说待落尽残花便与我共走天涯， 4. 后来征战狼烟厮马到底是水月镜花； 5. 你曾说已无牵挂君心似箭弃甲归家， 6. 后来恍若相离一刹却早已半生戎马； 7. 你曾说许我嫁衣红霞闲弄蒹葭桑麻， 8. 后来哭声喑哑一夜青丝换三千白发。 2.形容押韵的诗词诗歌的押韵诗歌要讲究韵律美，就要求押韵，并有和谐的节拍.古人说：“诗中韵脚，如大厦之有柱石.此处不牢，倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字，一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头， （t—ou，定韵）天险黄河一望收， （sh—ou，押韵）两岸峰烟红似火，此行当可慰同仇. （ch—ou，押韵）——**《出太行》幽兰在山谷，本自无人识. （sh—i，定韵）只为馨香重，求者遍山隅. （y—ü，押韵）——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头，收，仇”的韵母都是ou，同属“油求”辙，这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i，“隅”的韵母是ü，i 和 ü，韵母发音相近，同归于“一七”辙，也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”），一经“定韵”之后，后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里，就算“押韵”了（或叫“合辙”，如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”，《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”，就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉， （l—iɑnɡ）草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ）群燕辞归鹄南翔， （x—iɑnɡ）念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ）慊慊思归恋故乡， （x—iɑnɡ）君何淹留寄他方？ （f—ɑnɡ）贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ）忧来思君不敢忘， （w—ɑnɡ）不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ）援琴鸣弦发清商， （sh—ɑnɡ）短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床， （ch—uɑnɡ）星汉西流在未央. （y—ɑnɡ）牵牛织女遥相望， （w—ɑnɡ）尔独何辜限河梁？ （l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗，它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上，即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞，不仅情致委婉，而且音韵节奏优美，清人王夫之评价此诗：“倾情倾度，倾色倾声，古今无两.”这种句句用韵的押韵形式，韵与韵之间间隔的音节少，韵就比较紧迫，音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调，则会给人以单调之感；另外，句句用韵，增加了押韵的字数，也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此，人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵，一般都在诗行的双句押韵，叫做押双不押单，或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的，如果是四句的，一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓， （x—iɑo）处处闻啼鸟. （n—iɑo）夜来风雨声，花落知多少. （sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句 不入韵，从第二句起才定韵的.如：三日入厨下，洗手作羹汤. （t—ɑnɡ）未谙姑食性，先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ）——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化，用韵也更方便，而且韵与韵之间间隔音节并不多，韵律感依然是很强的，所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押，如一、二句用一个韵，三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少， （sh—ɑo）庄户人的日子过不了.（l—iɑo）天上无云地下旱， （h—ɑn）过不了日子另打算. （s—uɑn）羊群走路靠头羊， （y—ɑnɡ）陕北起了**. （d—ɑnɡ）领头的名叫刘志丹， （d—ɑn）把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ）草堆上落火星大火烧，（sh—ɑo）红旗一展穷人都红了.（l—iɑo）千里的雷声万里的闪，（sh—ɑn）陕北红了半个天. （t—iɑn）紫红犍牛自带耧， （l—ou）闹革命的心思人人有.（y—ou）……——李季《王贵与李香香》上面几节诗，每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵，包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海，我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）当我知道它是瀚海，——我才发现：我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ）青春呢？贮在了茫茫的沙浪里，只有沙枣向我吐露幽幽的情话， （h—uɑ）——在这高高的天山下.（x—iɑ）我是一粒沙. （sh—ɑ）如果我能补偿过去，我愿一身分作两下： （x—iɑ）一半儿搀进胶土里，——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中，——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ）——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节，押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行，“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行，“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵，用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好，则依具体情况而定，以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度。 3.形容一个人有才的诗句1、文采承殊渥，流传必绝伦。 出处：寄李十二白二十韵（唐·杜甫） 释义：李白被唐玄宗召入朝廷任翰林，他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。 2、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。 出处：浪淘沙·莫道谗言如浪深（唐·刘禹锡） 释义：要经过千遍万遍的过滤，历尽千辛万苦，最终才能淘尽泥沙，得到闪闪发光的黄金。 3、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 出处：别董大二首（唐·高适） 释义：不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君（你）？ 4、江山代有才人出，各领风骚数百年。 出处：论诗五首·其二（清·赵翼） 释义：国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。 5、潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 出处：登池上楼（南北朝·谢灵运） 释义：沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！ 6、敏捷诗千首，飘零酒一杯。 出处：不见（唐·杜甫） 释义：文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。 7、文章本天成，妙手偶得之。 出处：文章（宋·陆游） 释义：文章本是不加人工，天然而成的，是技艺高超的人在偶然间所得到的。 8、粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。 出处：和董传留别（宋·苏轼） 释义：生活当中身上包裹着粗衣劣布，胸中有学问气质自然光彩夺人。 9、白也诗无敌，飘然思不群。 出处：春日忆李白（唐·杜甫） 释义：李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。 10、李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。 出处：饮中八仙歌（唐·杜甫） 释义：李白饮酒一斗，立可赋诗百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。 拓展资料： 有才是一个汉语词语，意思是有才能，有才华，有本领。 才华，汉语词汇，拼音：cái huá，释义：表现出来的才能，多指文才。 出处：《北齐书·崔瞻传》：“崔瞻文词之美，实有可称，但举世重其风流，所以才华见没。” 用来称赞别人有才的词语有：才华出众、颇具才华、才华横溢、才华四溢、才华盖世、才华超众、才华惊人等。 4.用一句押韵的诗词来描述宋词和宋词人1.韵是诗词格律的基本要素之一。 诗人在诗词中用韵，叫做押韵。2.押韵是指在特定的文体里，在某些句子的一定位置上使用同韵的字。 押韵的文体称韵文，诗歌是最常见的韵文。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。 民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。 3.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。 但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。一般认识：诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。 大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中g是声母，ōng是韵母。 声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。 准确认识：韵”与“韵母”不同，韵指韵母中不包括韵头的部分，古代的时候韵还包括声调的成分，同韵的字必须同声调。韵头是指复韵母中韵腹前面的元音，一般由高元音充当，发音不响亮。 普通话中有i、u、ü[y]三个韵头。韵腹是指复韵母中开口度最大、发音最响亮的元音，也叫主要元音。 如ua[uA]中的a、ei[ei]中的e、iou[iou]中的o。韵腹前面的元音是韵头，韵腹后面的元音或辅音是韵尾。 韵尾指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。普通话中有n[n]、ng[？]两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾。 如ei[ei]中的i、iao[iɑu]中的u、an[an]中的n、ing[ing]中的ng。4.凡是同韵的字都可以押韵。 所谓押韵，就是把同韵的两个或的字放在同一位置上。一般总是把韵放在句尾（押韵的位置一般在句子的末一字），所以又叫“韵脚”。 试看下面一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi）。一水护田将绿绕，两山排闼送青来（lái）。 这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai。绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。 依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。在拼音中，a、e、o的前面可能还有i、u、ü，如ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng等。 这种i、u、ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：四时田园杂兴[宋]范成大昼出耘田夜绩麻（má），村庄儿女各当家（jiā）。 童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）“麻”、“家”、“瓜”的韵母是a、ia、ua。韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。 练习：春眠不觉晓，（xiǎo）处处闻啼鸟。（niǎo）夜来风雨声，花落知多少。 （shǎo）分析：晓、鸟、少字押韵，因为它们的韵母都是“ǎo”，而第二句中“声”字没有押韵。依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。 第一句则可押可不押。4.押韵的目的是为了声韵的谐和。 同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。 语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了。例如：山行[唐]杜牧远上寒山石径斜（xié），白去深处有人家（jiā）。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花（huā）。xié和jiā、huā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读xiá（s读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。 因此，在当时是谐和的。又如：江面曲[唐]李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期（qī）。 早知潮有信，嫁与弄潮儿（ér）。在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī和ér就不能算押韵了。 如果按上海的白话音念“儿”字，念象ní音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。 古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。 这种韵书，在唐代，和口语还是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来押韵，那就变为不合理的了。 今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。 三、现代诗歌古人的诗都是依照韵书来写的。但由于岁月久远，今古语音变化较大，再按古人的韵书来写诗，就变得不再合适了，而且弄不好，会造成别扭的感觉。 所以我们今天写诗只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。现代押韵一般不考虑声母、声调和韵头，也不要求韵腹、韵尾完全相同，在韵的归并上，相同、相近的韵母经常可以一起押韵，可归为一个韵。 例如：像园中的韭菜，不要割，（e）/让它绿绿地长着（e）/像谷底的泉水，不要断，/让它淡淡地淌着（e）/像枝头的青果，不要摘，/让它静静地挂着（e）/也许，人总有那么一点，/想忘又不能忘，想说又不能说（uo）/像怯光的蝙蝠，/扇翅于黄昏的角落。（uo）e同uo发音相近，可以押韵。 四、十三辙与十八韵辙也是韵的意思，将同韵的字归并在一起，就形成一个一个的韵，宋代的《广。 5.给我一些能激励人的诗句,要押韵的励志诗句大全： 少壮不努力，老大徒悲伤。 —— 汉乐府古辞《长歌行》 路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。 —— 屈 原《离骚》 位卑未敢忘忧国，事定犹须待盖棺。—— 陆 游《病起》 尺有所短；寸有所长。物有所不足；智有所不明。 —— 屈 原《卜居》 若要功夫深，铁杵磨成针。 —— 曹 学《蜀中广记•上川南道彭山县》 业精于勤，荒于嬉。—— 韩 愈《进学解》 一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。——《增广贤文》 天行健，君子以自强不息。 ——《周易•乾•象》 志不强者智不达。 ——《墨子•修身》 （励志古诗大全） 青，取之于蓝而青于蓝；冰，水为之而寒于水。——《荀子•劝学》 志当存高远。—— 诸葛亮《诫外生书》 （励志古诗大全） 丈夫志四海，万里犹比邻。 —— 曹 植《赠白马王彪》 有志者事竟成。 ——《后汉书•耿 列传》 （励志古诗大全） 锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。 ——《荀子•劝学》 石可破也，而不可夺坚；丹可磨也，而不可夺赤。 《吕氏春秋•诚廉》 精诚所加，金石为开。 ——《后汉书•光武十王列传》 忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。 ——《新五代史•伶官传序》 古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。 —— 苏 轼《晁错论》 坚志而勇为，谓之刚。刚，生人之德也。——《练兵实纪•刚复害》 捐躯赴国难，视死忽如归。 —— 曹 植《白马篇》 天下兴亡，匹夫有责。 —— 顾炎武 （励志古诗大全） 丈夫不报国，终为愚贱人。—— 陈恭尹《射虎射石头》 时危见臣节，世乱识忠良。—— 鲍 照《代出自蓟北门行》 苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。—— 林则徐《赴戎登程口占示家人》 不为外撼，不以物移，而后可以任天下之大事。吕 坤《呻吟语•应务》 真者，精诚之至也，不精不诚，不能动人。——《庄子•渔夫》 欲穷千里目，更上一层楼。 —— 王之涣《登鹳雀楼》 会当凌绝顶，一览众山小。 —— 杜 甫《望岳》 岁寒，然后知松柏之后凋也。 ——《论语•子罕》 天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子•告子下》 绳锯木断，水滴石穿。—— 罗大经《鹤林玉露》 日日行，不怕千万里；常常做，不怕千万事。 ——《格言联璧•处事》 恢弘志士之气，不宜妄自菲薄。—— 诸葛亮《出师表》 天下之事常成于困约，而败于奢靡。 —— 陆 游 积土而为山，积水而为海。——《荀子•儒效》 人非圣贤，孰能无过。——《训俗遗规》 6.求赞美一个人有才的诗句1、文采承殊渥，流传必绝伦。 出处：寄李十二白二十韵（唐·杜甫） 释义：李白被唐玄宗召入朝廷任翰林，他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。 2、千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。 出处：浪淘沙·莫道谗言如浪深（唐·刘禹锡） 释义：要经过千遍万遍的过滤，历尽千辛万苦，最终才能淘尽泥沙，得到闪闪发光的黄金。 3、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 出处：别董大二首（唐·高适） 释义：不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君（你）？ 4、江山代有才人出，各领风骚数百年。 出处：论诗五首·其二（清·赵翼） 释义：国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。 5、潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 出处：登池上楼（南北朝·谢灵运） 释义：沉潜的龙，姿态是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！ 6、敏捷诗千首，飘零酒一杯。 出处：不见（唐·杜甫） 释义：文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。 7、文章本天成，妙手偶得之。 出处：文章（宋·陆游） 释义：文章本是不加人工，天然而成的，是技艺高超的人在偶然间所得到的。 8、粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。 出处：和董传留别（宋·苏轼） 释义：生活当中身上包裹着粗衣劣布，胸中有学问气质自然光彩夺人。 9、白也诗无敌，飘然思不群。 出处：春日忆李白（唐·杜甫） 释义：李白的诗作无人能敌，他那高超的才思也远远地超出一般人。 10、李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。 出处：饮中八仙歌（唐·杜甫） 释义：李白饮酒一斗，立可赋诗百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。 |