1.描写古画的句子【描写夏天的诗句】： 1.晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。（王安石：《初夏即事》） 2.深居俯夹城，春去夏犹清。（李商隐：《晚晴》） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇。（谢灵运：（游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉。（杜甫：《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴复古：《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长。（李昂：《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚。（岑参：《水亭送华阴王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深。（范成大：《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。（杜甫：《江村》） 10.绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。 （高骈：《山亭夏日》） 11.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。（秦观：《三月晦日偶题》） 12.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人-----------宋·秦观《三月晦日偶题》 13.力尽不知热，但惜夏日长。（白居易：《观刈麦》） 14.永日不可暮，炎蒸毒我肠。（杜甫：《夏夜叹》） 15.东窗晚无热，北户凉有风。（白居易：《夏日》） 2.形容古画的词语关于绘画的成语及解释如下：【笔底春风】：形容绘画、诗文生动，如春风来到笔下。 【笔精墨妙】：笔触精到，着墨巧妙。形容书法、绘画、诗文等的技法巧妙，笔意精微。 【笔下春风】：形容绘画、作文栩栩如生，如同春风来到笔底下。也比喻能使人受惠的文字。 【惨澹经营】：①原指作画前先用浅淡颜色勾勒轮廓，苦心构思，经营位置。南朝齐谢赫《古画品录》以经营位置为绘画六法之一。 ②引申指苦心谋划并从事某项事情。亦作“惨淡经营” 【粗枝大叶】：绘画，画树木粗枝大叶，不用工笔。 比喻工作粗糙，不认真细致。【丹青不渝】：丹、青：丹砂、青雘，是古代绘画中常用的两种颜料，不易褪色。 始终不渝，光明显著。【丹青过实】：丹青：红色和青色的颜料，借指绘画。 绘画景物的美超过了实际景物。形容绘画技艺高超。 【点屏成蝇】：屏：屏风。把屏风上的污点画成苍蝇。 形容绘画技术十分高超。【雕冰画脂】：在冰上雕刻，在凝固的油脂上绘画。 比喻白费工夫，劳而无功。【东抹西涂】：比喻用笔随便写写画画。 后用作自己写作或绘画的谦词。同“东涂西抹”。 【画角描头】：刻意描绘，使轮廓或形象分明。多指绘画或写作刻意模仿，毫无新意。 【画脂镂冰】：镂：雕刻。在油脂上绘画，在冰上雕刻。 比喻劳而无功。【浑然一体】：浑然：混同在一起的样子。 融合成一个整体，不可分割。也形容文章绘画，布置匀整，结构谨严。 【混然一体】：混然：混同在一起的样子。融合成一个整体，不可分割。 也形容文章绘画，布置匀整，结构谨严。【家鸡野雉】：雉：野鸡。 原意是晋庚翼把自己的书法喻为家鸡，把王羲之的书法喻为野鸡，以示贱近与贵远。亦比喻风格迥异的书法绘画等。 【江山之助】：江山：山水风景；助：帮助。自然景色的帮助。 形容清雅、拔俗的诗文、绘画都借助于自然山水的熏陶感染。【开佛光明】：指雕塑或绘画佛像，最后点眼睛。 【历历如画】：形容描述清楚、生动，犹如绘画一般。【历历如绘】：形容描述清楚、生动，犹如绘画一般。 【落笔成蝇】：把屏风上的因误笔而成的污点画成苍蝇。形容绘画技术十分高超。 【妙手丹青】：妙手：技能高超的人；丹青：绘画的颜料，比喻绘画的艺术。指优秀的画家。 【拈毫弄管】：拿笔。借指写作或绘画。 【琴棋书画】：弹琴、弈棋、写字、绘画。常以表示个人的文化素养。 【神工意匠】：形容建筑、绘画等构思精妙，非人力所能为。【舐毫吮墨】：舐毫：以舌舔毛笔的笔尖；吮墨：以口吮吸毛笔上的墨。 指写诗作文或绘画等。【疏密有致】：疏：稀疏；密：茂密；致：情趣。 指园林的布置或绘画的布局有稀疏浅淡处，也有茂密浓重处，很有情趣。【吮墨舐毫】：吮墨：以口吮吸毛笔上的墨；舐毫：以舌舔毛笔的笔尖。 指写诗作文或绘画等。【唐临晋帖】：临：摹仿字画；帖：书法、绘画的范本。 唐人书法多临摹晋人范本，脱胎变化而成。比喻善临摹，少独创。 【兔起鹘落】：鹘：打猎用的鹰一类的猛禽。兔子刚跳起来，鹘就飞扑下去。 比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。 【兔走鹘落】：比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。 见“兔起鹘落”。【误笔成蝇】：把屏风上的因误笔而成的污点画成苍蝇。 形容绘画技术十分高超。【下笔风雷】：形容书法或绘画运笔迅速，气势浩大。 【胸次丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。 也比喻对事物的判断处置自有高下。【胸有丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。 指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。也比喻对事物的判断处置自有高下。 【胸中丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。 也比喻对事物的判断处置自有高下。【绣闼雕甍】：闼：门楼上的小屋；甍：屋脊。 五彩绘画的门楼，经过雕刻的屋脊。形容建筑物的精巧、雄伟。 【意到笔随】：指写诗绘画时一旦思绪或构思清晰成熟，即刻可将意境现诸笔端。形容运笔时文思敏捷。 【溢于楮墨之表】：楮墨：纸墨。诗文、绘画作品所要表达的某种思想感情超出纸墨之外。 3.形容古画的词语关于绘画的成语及解释如下：【笔底春风】：形容绘画、诗文生动，如春风来到笔下。 【笔精墨妙】：笔触精到，着墨巧妙。形容书法、绘画、诗文等的技法巧妙，笔意精微。 【笔下春风】：形容绘画、作文栩栩如生，如同春风来到笔底下。也比喻能使人受惠的文字。 【惨澹经营】：①原指作画前先用浅淡颜色勾勒轮廓，苦心构思，经营位置。南朝齐谢赫《古画品录》以经营位置为绘画六法之一。 ②引申指苦心谋划并从事某项事情。亦作“惨淡经营”【粗枝大叶】：绘画，画树木粗枝大叶，不用工笔。 比喻工作粗糙，不认真细致。【丹青不渝】：丹、青：丹砂、青雘，是古代绘画中常用的两种颜料，不易褪色。 始终不渝，光明显著。【丹青过实】：丹青：红色和青色的颜料，借指绘画。 绘画景物的美超过了实际景物。形容绘画技艺高超。 【点屏成蝇】：屏：屏风。把屏风上的污点画成苍蝇。 形容绘画技术十分高超。【雕冰画脂】：在冰上雕刻，在凝固的油脂上绘画。 比喻白费工夫，劳而无功。【东抹西涂】：比喻用笔随便写写画画。 后用作自己写作或绘画的谦词。同“东涂西抹”。 【画角描头】：刻意描绘，使轮廓或形象分明。多指绘画或写作刻意模仿，毫无新意。 【画脂镂冰】：镂：雕刻。在油脂上绘画，在冰上雕刻。 比喻劳而无功。【浑然一体】：浑然：混同在一起的样子。 融合成一个整体，不可分割。也形容文章绘画，布置匀整，结构谨严。 【混然一体】：混然：混同在一起的样子。融合成一个整体，不可分割。 也形容文章绘画，布置匀整，结构谨严。【家鸡野雉】：雉：野鸡。 原意是晋庚翼把自己的书法喻为家鸡，把王羲之的书法喻为野鸡，以示贱近与贵远。亦比喻风格迥异的书法绘画等。 【江山之助】：江山：山水风景；助：帮助。自然景色的帮助。 形容清雅、拔俗的诗文、绘画都借助于自然山水的熏陶感染。【开佛光明】：指雕塑或绘画佛像，最后点眼睛。 【历历如画】：形容描述清楚、生动，犹如绘画一般。【历历如绘】：形容描述清楚、生动，犹如绘画一般。 【落笔成蝇】：把屏风上的因误笔而成的污点画成苍蝇。形容绘画技术十分高超。 【妙手丹青】：妙手：技能高超的人；丹青：绘画的颜料，比喻绘画的艺术。指优秀的画家。 【拈毫弄管】：拿笔。借指写作或绘画。 【琴棋书画】：弹琴、弈棋、写字、绘画。常以表示个人的文化素养。 【神工意匠】：形容建筑、绘画等构思精妙，非人力所能为。【舐毫吮墨】：舐毫：以舌舔毛笔的笔尖；吮墨：以口吮吸毛笔上的墨。 指写诗作文或绘画等。【疏密有致】：疏：稀疏；密：茂密；致：情趣。 指园林的布置或绘画的布局有稀疏浅淡处，也有茂密浓重处，很有情趣。【吮墨舐毫】：吮墨：以口吮吸毛笔上的墨；舐毫：以舌舔毛笔的笔尖。 指写诗作文或绘画等。【唐临晋帖】：临：摹仿字画；帖：书法、绘画的范本。 唐人书法多临摹晋人范本，脱胎变化而成。比喻善临摹，少独创。 【兔起鹘落】：鹘：打猎用的鹰一类的猛禽。兔子刚跳起来，鹘就飞扑下去。 比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。 【兔走鹘落】：比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。 见“兔起鹘落”。【误笔成蝇】：把屏风上的因误笔而成的污点画成苍蝇。 形容绘画技术十分高超。【下笔风雷】：形容书法或绘画运笔迅速，气势浩大。 【胸次丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。 也比喻对事物的判断处置自有高下。【胸有丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。 指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。也比喻对事物的判断处置自有高下。 【胸中丘壑】：丘：山丘；壑：山沟。指绘画、作文时，心中已把握到了深远的意境。 也比喻对事物的判断处置自有高下。【绣闼雕甍】：闼：门楼上的小屋；甍：屋脊。 五彩绘画的门楼，经过雕刻的屋脊。形容建筑物的精巧、雄伟。 【意到笔随】：指写诗绘画时一旦思绪或构思清晰成熟，即刻可将意境现诸笔端。形容运笔时文思敏捷。 【溢于楮墨之表】：楮墨：纸墨。诗文、绘画作品所要表达的某种思想感情超出纸墨之外。 4.有关水墨的诗句有哪些1、晚来秋水映残霞，水墨新描图画。 ——《西江月·谁把蓝揉翡翠》周紫芝2、吹回溪面舞因风，身游水墨画图中。——《浣溪沙》李洪3、真个美。 水墨观音难比。——《谒金门·真个美》无名氏4、云间二室劳君画，水墨苍苍半壁阴。 ——《赠李伊阙》许浑5、五冠西畔九龙东。水墨古屏风。 ——《巫山一段云 北山烟雨》 李齐贤6、今古渔樵话里，江山水墨图中。——《木兰花慢·到闲人闲处》刘秉忠7、笔下淋漓水墨，满空雨响风声。 ——《清平乐 题碧梧苍石图 珊瑚网名书题跋卷八》8、水墨画图春淡淡，莺花庭院日迟迟。——《春阴》方岳9、风流文采磨不尽，水墨自与诗争妍。 ——《王晋卿作烟江叠嶂图仆赋诗十四韵晋卿和之语》苏轼10、番罗夹背紫竹把，中有水墨新图画。——《谢曹隐君惠扇歌》王冕11、水墨古画山石屏，雷起龙蛇枯木藤。 ——《息暑岩》 黄庭坚12、便当闭门学水墨，洒作江南骤雨图。——《谢景文惠浩然所作廷珪墨》黄庭坚13、狼藉墨池池水墨，只应掷笔斗牛旁。 ——《王右军墨池》金天羽14、烟里山光陈水墨，云边日影乱青红。——《秋日野步和王觉民十六首》 王之道15、一色寰区水墨天，子无尘翳自天然。 ——《春夜雪再用韵十首》杨公远。 5.形容古董的成语古色古香、无价之宝、价值连城、稀世之宝、奇珍异宝 一、古色古香 [ gǔ sè gǔ xiāng ] 【解释】：形容器物书画等富有古雅的色彩和情调。 【出自】：宋·赵希鹄《洞天清录》：“古画色墨，或淡墨，则积尘所成，有一种古香可爱。” 【释义】：古画的色墨，有一些淡黑色，是积尘所致，有一种古香的可爱 【示例】：你可以从明亮的窗玻璃后面看到古色古香的字画、瓷器、铜鼎和小铜佛等等。 二、无价之宝 [ wú jià zhī bǎo ] 【解释】：无法估价的宝物。指极珍贵的东西。 【出自】：唐·鱼玄机《赠邻女》诗：“易求无价宝，难得有心郎。” 【释义】：无价格的宝物容易得到，但是心爱的人难以寻得 【示例】：我这珠衣是无价之宝哩。 三、价值连城 [ jià zhí lián chéng ] 【解释】：连城：连在一起的许多城池。形容物品十分贵重。 【出自】：西汉 司马迁《史记·廉颇蔺相如列传》：“赵惠文王时，得楚和氏璧。秦昭王闻之，使人遗赵王书，原以十五城请易璧。” 【释义】：赵惠文王的时候，赵国得到了楚国的和氏璧。秦昭王知道这件事以后，就派人给赵王送信，原用十五座城换玉璧 【示例】：周先生，此乃府上之宝，价值连城。 四、稀世之宝 [ xī shì zhī bǎo ] 【解释】：稀世：世所稀有。世上稀有的珍宝。 【出自】：宋·黄休复《益州名画录》：“当时卿相及好事者，得居寀父子图障卷簇，家藏户宝，为稀世之珍。” 【释义】：当时公卿宰相和喜欢的人，能居寀父子图障卷簇，家藏产宝，为减少世界的珍贵。 【示例】：难道你不希望我们中国人的艺术品在外国人眼里被看作稀世之宝吗？ 五、奇珍异宝 [ qí zhēn yì bǎo ] 【解释】：珍异难得的宝物。 【出自】：宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集·东坡四》：“嗟呼，世不乏奇珍异宝，乏识者耳。” 【释义】：唉，世上不缺乏奇珍异宝，缺乏认识的人罢了 【示例】：卿既不受职，朕所有黄金白璧，奇珍异宝，惟卿所好。 6.求关于欣赏古画的作文《富春山居图》是元朝画家黄公望的作品，是黄公望为无用师所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。 明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，险在吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。 2011年5月18日，《剩山图》点交仪式在京举办，于6月1日在台北故宫与《无用师卷》合展 据记载，黄公望三十一岁开始作画，由于际遇的坎坷，到五十岁左右，也就是出狱后才专心从事山水画创作。由于他热爱自然，有较全面的文化修养，早期又在临摹众多的古代名家作品中练就了深厚的功力，胸中积累博大精深，使之一起步便显示了艺术上的高格调。 他以北宋大画家董源的画法为基础，吸取其他名家的长处，融合在师法造化中获取的营养，逐渐创造了自己的艺术面貌。他的山水画大致有两种风格：一作浅绛色，山头多岩石，笔势雄伟；一作水墨，皴纹较少，笔意简远逸迈，充分体现出“寄兴于画”的思想和“浑厚华滋”的笔墨效果。 黄公望与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇交往密切，诗画互赠，切磋探讨，常以合作山水画为乐。他们不但都创造了自己的独特绘画风格，并致力于意境章法及诗文与绘画的有机结合，共同把中国文人画推进到一个崭新的天地，因此获得 “元季四大家”的殊荣。 而黄公望尤以卓越的成就兀立顶峰，对后世画坛产生巨大影响，被推为“元四家之首”。 黄公望与富阳有着不解之缘。 他遍游名山大川，却独钟情于富春山水，晚年结庐定居富春江畔的筲箕泉（今富阳市东郊黄公望森林公园内），在这里度过了他人生最辉煌的时期，留下了一大批杰作。从此，黄公望的名字与美丽的富春江紧密地联结在一起，富春江是造就他成为一代大师的摇篮，而他也为美丽的富春江增添了夺目的光彩。 《富春山居图》是黄公望七十九岁高龄时开始创作的。这幅纵33厘米，横636.9厘米的长卷，是他生活在富阳，又以富春江为题材推出的力作。 为了画好这幅画，他终日不辞辛劳'奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。 千丘万卷，壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成，前后倾注了大约七年的心血，这是画家与富春山水情景交融的结晶。 展开画呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。 近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。 正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。 整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。时至今日，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领。 元代以来，历代书画家、收藏家、鉴赏家，乃至封建帝皇权贵都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸，使得这卷宝图既备受赞颂，也历尽沧桑。在辗转流传过程中，曾引发出乾隆年间有趣的“富春疑案”，弄得弘历皇帝神魂颠倒，误判真伪；也曾因收藏家的酷爱而遭焚烧毁容之灾。 如今，它的前段珍藏于浙江博物馆，后段藏于台湾。海内外炎黄子孙无不翘首企盼着祖国的统一，盼望宝图早日珠联璧合。 7.关于“屏”的诗句屏 作者 李峤 洞彻琉璃蔽 威纡屈膝回 锦中云母列 霞上织成开 山上含春动 神仙倒景来 修身兼竭节 谁识作铭才 咏屏风 作者 袁恕己 绮阁云霞满 芳林草树新 鸟惊疑欲曙 花笑不关春 山对弹琴客 溪留垂钓人 请看车马客 行处有风尘 屏风曲 作者 李贺 蝶栖石竹银交关 水凝绿鸭瑠璃钱 团回六曲抱膏兰 将鬟镜上掷金蝉 沈香火暖茱萸烟 酒觥绾带新承懽 月风吹露屏外寒 城上乌啼楚女眠 咏破屏风 作者 姚合 时人嫌古画 倚壁不曾收 露滴胶山断 风吹绢海秋 残云飞屋里 片水落牀头 尚胜凡花鸟 君能补缀不 屏风绝句 作者 杜牧 屏风周昉画纤腰 岁久丹青色半销 斜倚玉窗鸾髪女 拂尘犹自妬娇娆 屏风 作者 李商隐 六曲连环接翠帷 高楼半夜酒醒时 掩灯遮雾密如此 雨落月明俱不知 草书屏风 作者 韩偓 何处一屏风 分明怀素踪 虽多尘色染 犹见墨痕浓 怪石奔秋涧 寒藤挂古松 若教临水畔 字字恐成龙 浣溪沙 作者 秦观 漠漠轻寒上小楼 晓阴无赖似穷秋 淡烟流水画屏幽 自在飞花轻似梦 无边丝雨细如愁 宝帘闲挂小银钩 秋夕 杜牧 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 李商隐 云母屏风烛影深，银河渐落晓星沉 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天液液心 韦庄《荷叶杯》 绝代佳人难得， 倾国， 花下见无期。 一双愁黛远山眉， 不忍更思惟。 闲掩翠屏金凤， 残梦， 罗幕画堂空。 碧天无路信难通， 惆怅旧房栊。 |