1.45字古诗1、《渔翁 》 柳宗元 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹 。 烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。 2、《次北固山下》 王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。 1、《送友人》 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬万里征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 2、《望岳》 杜甫 岱宗夫如何，齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。 2.45首古诗《春江花月夜》 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟（yàn ）随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸（diàn），月照花林皆似霰（xiàn）。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只（一作“望”）相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧（zhēn ）上拂（一作“指”）还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（为了押韵，所以读xiá）。 斜（这里是句首，不要押韵，所以读xié）月沉沉藏海雾，碣（读作jié）石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月（一作“花”）摇情满江树 《一剪梅》 李清照 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 《行路难》 李白 金樽青酒斗十千，玉盘珍羞值万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 《将进酒》 李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与你同销万古愁。 《登高》 杜甫 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 《离思》 元稹 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 《七步诗》 曹植 煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急？ 《雁门太守行》 李贺 黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。 角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。 半卷红旗临易水， 霜重鼓寒声不起。 报君黄金台上意， 提携玉龙为君死。 《相思》 王维 红豆生南国，春来发几枝？ 愿君多采撷，此物最相思。 《劝学》 颜真卿 三更灯火五更鸡， 正是男儿读书时。 黑发不知勤学早， 白首方悔读书迟。 《诗经》 关雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。 [编辑本段]古诗歌的常识： 1.韵脚：韵文句末压韵的字，如李白《静夜思》窗前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。光霜乡是韵脚。 2.押韵：诗歌辞赋押韵使音调和谐优美，如李白《静夜思》押ang韵。 3.律诗的结构：共八句，一二句为首联，三四句为颔联，五六句为颈联，七八句为尾联。 3.哪些古诗是40字的1. 《赋得古原草送别》 离离原上草， 一岁一枯荣. 野火烧不尽，春风吹又生. 远芳侵古道，晴翠接荒城. 又送王孙去，萋萋满别情. 2. 《春夜喜雨》 好雨知时节， 当春乃发生. 随风潜入夜， 润物细无声. 野径云俱黑， 江船火独明. 晓看红湿处， 花重锦官城. 3. 春望 [唐]杜甫 国破山河在，城春草木深. 感时花溅泪，恨别鸟惊心. 烽火连三月，家书抵万金. 白头搔更短，浑欲不胜簪. 4. 杜甫 登岳阳楼 昔闻洞庭水， 今上岳阳楼. 吴楚东南坼， 乾坤日夜浮. 亲朋无一字， 老病有孤舟. 戎马关山北， 凭轩涕泗流. 5. 送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城. 此地一为别，孤蓬万里征. 浮云游子意，落日故人情. 挥手自兹去，萧萧班马鸣. 4.5言九句共45字的古诗1、《静夜思》 唐·李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 2、《咏鹅》 唐·骆宾王 鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。 白毛浮绿水，红掌拨清波。 3、《终南望余雪》 唐·祖咏 终南阴岭秀，积雪浮云端。 林表明霁色，城中增暮寒。 4、《登鹳雀楼》 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 5、《江雪》 唐·柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 6、《寻隐者不遇》 唐·贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 7、《江上渔者》 宋·范仲淹 江上往来人，但爱鲈鱼美。 君看一叶舟，出没风波里。 8、《夏日绝句》 宋·李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 9、《所见》 清·袁枚 牧童骑黄牛，歌声振林樾。 意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。 10、《春夜喜雨》 唐·杜甫 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 5.45个字水的古诗急1、滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。 ____杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》2、独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。____**《沁园春·长沙》3、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 ____李白《登金陵凤凰台》4、江碧鸟逾白，山青花欲燃。____杜甫《绝句二首》5、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 ____苏轼《念奴娇·赤壁怀古》6、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。____苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》7、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ____杜甫《登高》8、春江潮水连海平，海上明月共潮生。____张若虚《春江花月夜》9、青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。 ____高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》10、大漠孤烟直，长河落日圆。____王维《使至塞上》11、借问江潮与海水，何似君情与妾心？____白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》12、萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。 ____叶绍翁《夜书所见》13、我住长江头，君住长江尾。____李之仪《卜算子·我住长江头》14、江畔何人初见月？江月何年初照人？____张若虚《春江花月夜》15、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 ____白居易《忆江南·江南好》16、千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。 ____辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》17、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。____白居易《暮江吟》18、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 ____王之涣《凉州词二首·其一》19、峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。____李白《峨眉山月歌》20、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ____柳宗元《江雪》21、星垂平野阔，月涌大江流。____杜甫《旅夜书怀》22、九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 ____刘禹锡《浪淘沙·九曲黄河万里沙》23、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。____李白《早发白帝城 / 白帝下江陵》24、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 ____李白《行路难·其一》25、登高壮观天地间，大江茫茫去不还。____李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》26、不积小流，无以成江海。 ____荀子《劝学》27、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。____崔颢《黄鹤楼 / 登黄鹤楼》28、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。 ____陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》29、海日生残夜，江春入旧年。____王湾《次北固山下》30、野旷天低树，江清月近人。 ____孟浩然《宿建德江》31、蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。____白居易《长恨歌》32、白日依山尽，黄河入海流。 ____王之涣《登鹳雀楼》33、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。____韦庄《台城》34、天门中断楚江开，碧水东流至此回。 ____李白《望天门山》35、郁孤台下清江水，中间多少行人泪？____辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》36、河海不择细流，故能就其深；____李斯《谏逐客书》37、落木千山天远大，澄江一道月分明。____黄庭坚《登快阁》38、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。 ____佚名《涉江采芙蓉》39、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。____杜甫《江畔独步寻花·其五》40、山随平野尽，江入大荒流。 ____李白《渡荆门送别》41、湘江两岸花木深，美人不见愁人心。____卢仝《有所思》42、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 ____王昌龄《芙蓉楼送辛渐》43、唯有长江水，无语东流。____柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》44、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 ____李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》45、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。____刘禹锡《竹枝词二首·其一》46、高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。 ____王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》47、深知身在情长在，怅望江头江水声。____李商隐《暮秋独游曲江》48、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 ____张养浩《山坡羊·潼关怀古》49、江流天地外，山色有无中。____王维《汉江临泛 / 汉江临眺》50、渭北春天树，江东日暮云。 ____杜甫《春日忆李白》51、杨柳东风树，青青夹御河。____王之涣《送别》52、黄河之水天上来，奔流到海不复回。 ____李白《将进酒》53、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。____杜甫《登楼》54、江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。 ____杜甫《秋兴八首·其一》55、山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。____刘禹锡《竹枝词·山桃红花满上头》56、江上春山远，山下暮云长。 ____葛长庚《水调歌头·江上春山远》57、人生有情泪沾臆，江水江花岂终极！____杜甫《哀江头》58、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。____柳中庸《征人怨 / 征怨》59、黄云万里动风色，白波九道流雪山。 ____李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》60、江深竹静两三家，多事红花映白花。____杜甫《江畔独步寻花七绝句》。 6.40字以内的宋词江 城 子 苏轼 乙卯正月二十夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处：明月夜，短松冈。 【评析】 这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。 作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。 词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。 作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。 所以开篇点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。 生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。 作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。 “千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。 王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地阻隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。 “十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。 以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。 这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。 因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。 下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲。 本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。 仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。 “相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。 这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。 这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。 如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。 并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。 另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。 全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。 情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。 由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境.明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。 具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。 唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。 苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。 在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。 本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。 |