1.古诗词中如何划分虚字实字学会写对联，必须掌握对仗方式的基本要求。古人曰：“不以规矩，不能成方圆。”前人讲对仗，有明确的原则。《缥湘对类》一书提出“实对实，虚对虚”的基本法则，强调“有无虚与实，死活重兼轻”，这为后来的楹联艺术奠定了基本框架。古人做对仗，又将汉字分为实字、虚字、助字三大类。实字类又另外分出半实字，虚字类又分出活与死两小类，并且又另附半虚字。分类如下： 实字：花、草、林、山、天、地…… 半实：力、雄、文、武、光、雷…… 虚字（死）：高、新、强、大、精、小…… 虚字（活）：流、歌、升、斗、照、开…… 半虚：上、下、中、内、外。里…… 助字：之、也、然、哉、焉、何…… 前人对以上这种分类，概括了几句话：“无形可见为虚，有迹可指为实，体本乎静为死，用发乎动为生，似有似无者半虚半实。”这种分类方法，比起我们现在的汉语分类，似乎单调而新颖，然而仔细分析，它同现代汉语分类也有相通之处。古人所说的实字，即是我们今天所说的名词；所谓半实，则是抽象名词；所谓虚字部分，活的是动词，死的是形容词；助词，即是虚词，包括介词和连词、助词等。“半虚”则包括较抽象的时间词和形容词。掌握和熟悉古代词分类法，对我们今天研究和欣赏对联很有帮助。 2.【古诗词中如何划分虚字实字】学会写对联，必须掌握对仗方式的基本要求.古人曰：“不以规矩，不能成方圆.”前人讲对仗，有明确的原则.《缥湘对类》一书提出“实对实，虚对虚”的基本法则，强调“有无虚与实，死活重兼轻”，这为后来的楹联艺术奠定了基本框架.古人做对仗，又将汉字分为实字、虚字、助字三大类.实字类又另外分出半实字，虚字类又分出活与死两小类，并且又另附半虚字.分类如下：实字：花、草、林、山、天、地……半实：力、雄、文、武、光、雷……虚字（死）：高、新、强、大、精、小……虚字（活）：流、歌、升、斗、照、开……半虚：上、下、中、内、外.里……助字：之、也、然、哉、焉、何……前人对以上这种分类，概括了几句话：“无形可见为虚，有迹可指为实，体本乎静为死，用发乎动为生，似有似无者半虚半实.”这种分类方法，比起我们现在的汉语分类，似乎单调而新颖，然而仔细分析，它同现代汉语分类也有相通之处.古人所说的实字，即是我们今天所说的名词；所谓半实，则是抽象名词；所谓虚字部分，活的是动词，死的是形容词；助词，即是虚词，包括介词和连词、助词等.“半虚”则包括较抽象的时间词和形容词.掌握和熟悉古代词分类法，对我们今天研究和欣赏对联很有帮助.。 3.诗词中的数字,有些是实指,但更常见的是“虚指”,是运用夸张、一去二三里， 烟村四五家， 楼台六七座， 八九十支花。 1、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 2、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 3、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 4、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 5、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 6、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 7、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 8、七八个星天外，两三点雨山前。 9、解落三秋叶，能开二月花。 10、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 11、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 4.古诗文中常见的词牌名都有哪些一些常见的词牌及其释义： 1. 暗香 词牌名。从小序中可知始自作者。绍熙二年冬天，作者冒雪去拜访石湖居士（范成大），逗了一个月，石湖拿出诗笺，向作者索要词章新作，作者填写了两首词。石湖吟赏不已，命两个歌妓演唱，音调节律和婉，作者就将这首词名为《暗香》。 2. 八声甘州 词牌名。 3. 拜星月慢 词牌名。原是唐教坊曲名。 4. 卜算子 又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。相传是借用唐代诗人骆宾王的绰号。骆宾王写诗好用数字取名，人称“卜算子”。 5.. 采莲令 词牌名。 6.. 采桑子 原唐教坊大曲中有《采桑》，后截取一“遍”单行，取为词。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚》等，四十四字。宋词中又创慢词，《采桑子慢》等，九十字。唐代无此词牌，始于晏殊。 7. 苍梧谣 词牌名。 8. 钗头凤 原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。 9. 长相思 词牌名。原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，故名。 10. 朝中措 词牌名。宋以前旧曲，名为《照江梅》、《芙蓉曲》。 11. 丑奴儿 词牌名。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。 12. 捣练子 词牌名。以捣衣而名。晚唐已有此词调。 13. 点绛唇 又名《南浦月》《点樱桃》等。 14. 蝶恋花 本名《鹊踏枝》，唐教坊曲名，后改名《蝶恋花》，另名《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。 15. 定风波 唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。 16. 东风第一枝 词牌名。又名《琼林第一枝》，此调最早见于史达祖。 洞仙歌 词牌名。原是唐教坊曲名。又称《羽仙歌》、《洞中仙》。 17. 芳心苦 原名《踏莎行》，因词中有“红衣脱尽芳心苦”，故名。 18. 风流子 词牌名。 19是风入松 后取用为词调。 20. 凤萧吟 《词谱》误将这首词的标题“芳草”，当作词牌。 5.诗词常用的重要描写手法虚头结合如何实施虚实结合就是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来，以达到虚中有实、实中有虚的境界，从 而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充 实人们的审美趣味。 清代唐彪在《读书作文谱》中说：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。 ”虚实结合，虚实相生，趣味、诗韵俱存， 使其内涵丰富，外延无边。 例如杜甫的《闻官军收河南河北》：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白曰放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 这首诗前两联写实。 诗人初闻蜀中大地“收蓟北”，禁不住“涕泪满衣裳”，与自己一同饱受战乱苦难的妻子儿女哪里还有愁云？遂卷起诗书，与家 人同喜同乐。 这些都是真实的生活情景。后两联写虚，也就是未来。 诗人虽 然此时身在异域，思绪早已鼓翼而飞，沿着涪江人嘉陵江，穿巴峡人长江， 再出巫峡至襄阳，转向洛阳还故乡。 正如王世贞《艺苑卮言》所云：“前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必虚。” 假如没有这两句虚笔，一路实写到底，就难以表现诗人乍闻胜利消息时的喜极心情和急欲赶路返乡的愿望。 又如李清照的《武陵春》：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。这首词虚实结合，上阕中风、花、尘、倦梳头等都是实写，只有“欲语” 后引的“泪先流”是虚写。 而下阕侧重内心发掘，听说金华郊外的双溪正春 光明媚、游人如织，也来了出游之兴，准备划船前往。但又担心舴艋“轻舟” 太小，载不动自己那许许多多的忧愁。 连用“闻说”、“也拟”、“只恐”三组 虚字，作为词意转折，配合实字表达，可谓尺水兴波，感人至深。 6.唐诗宋词中最常用的典故原发布者：龙源期刊网 【摘要】本文主要总结了古诗词中常见的13个典故，并说明诗中用典，贵在自然，贵在妥帖，贵在切合其事。 【关键词】古诗词；典故 典故，或称用典、用事，是指用过去的事来说明当前的问题，既要“师其意”，还须故中出新，使用典情思隽永，耐人寻味。用典，“有直用其事者，有反其意而用之者。”诗中用典，贵在自然，贵在妥帖，贵在切合其事。 1.龙城 杨炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”沈佺期《杂诗三首（其三）》：“谁能将旗鼓，一为取龙城。”王昌龄《出塞二首（其一）》：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”“龙城”，匈奴名城，秦汉时匈奴祭祀的地方，泛指敌方要塞。 2.投笔 祖咏《望蓟门》：“少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。”辛弃疾《水调歌头》：“莫学班超投笔，纵得封侯万里，憔悴老边州。”王勃《滕王阁序》：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”《后汉书》：班超家境贫寒，靠为官府抄写文书来生活。曾投笔感叹，要效法张骞立功边境，取爵封侯。后“投笔”即弃文从武。 3.折腰 |