1.古诗今译：田园乐桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟.花落家童未归,莺啼山田园乐（其六） 王维 桃红复含宿雨， 柳绿更带朝烟。 花落家童未扫， 莺啼山客犹眠。 [译文]： 桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。 被雨打落的花瓣洒满庭院，家童还未起床打扫，黄莺啼鸣，山客还在酣眠。 《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣，所以一题作“辋川六言”。 这里选的是其中一首。诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，容易令人想起孟浩然的五绝《春晓》。 两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。 彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。 第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。 王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画，使读者先见画，后会意。 写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。 通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也显然有同样艺术效果。在钩勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。 读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。 着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香，使人心醉；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。 经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。 一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。 王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。 花落就该打扫，然而“家童未扫”。 未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。 这无人过问满地落花的情景，不是别有一番清幽的意趣么。这正是王维所偏爱的境界。 “未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。 但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。 花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。 王维之“乐”也就在这里。 人们说他的诗有禅味，并没有错。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。 他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的，美的。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，让人间接感到境，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，让人从境中悟到作者之意，如此诗就是。 而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。 第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。 由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。 从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。 如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。 “含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。 “桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。 这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。 对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。 2.范仲淹的渔家傲古诗今译帮忙写啊谢谢各位辛苦了还有宣州谢眺楼饯别宣州谢眺楼饯别校书叔云 舍弃我而去的，昨日的时光已不可挽留 搅乱我心的，今日的时光令人多么烦恼忧愁 长风万里哈，送来一队队秋雁，面对这美景，正好可以在高楼上畅饮 想那汉魏文章建安的风骨，这以后又有小谢诗歌清丽携秀 你和我都满怀逸兴，神思遨游，要飞上青天，揽持明月的风流 我要抽出宝刀砍断水流，水波确激起更高的浪头，举杯饮酒解愁，却更添几分担忧 人生在世不能称心如意，还不如披头散发，乘坐小舟四海遨游 渔家傲 边塞的秋天到了，它的景物和江南大不一样 大雁向衡阳飞去，没有留恋之意 随着军营的号角声起，四面传来战马嘶鸣的声音，烟尘滚滚声音悲切 象千里屏障一样并列的山峰 烟雾弥漫中。 落日朦胧，只见四野荒漠，一座孤城紧紧关闭 空队愁酒一杯，离家万里，思绪万千 想起边患不平，功业未成，不知何时返回故里 只听见羌管悠悠，又见寒酸满地 人整夜难以入睡 那是出征在外的白发将军在伤心流泪。 3.白居易 诗 杨柳枝的今译柳，是泄露春天信息的使者，复苏蛰眼生命的物候。它，风姿绰约，婀娜含情，自古以来就深受人们的喜爱。不少名流志士和墨客骚人因与柳树“心有灵犀”，结下了不解之缘，并赞美它有诗的风韵，舞的倩影，刚的禀赋。白乐天，这位唐代诗词大家，在《杨柳枝》诗中云：“依依袅袅复青青，勾引春风无限情。白雪花繁空扑地，绿丝条羽不胜莺。”均把柳树枝的长、轻、软的风姿，在春风里翩翩起舞，染得春色浓如酒的诱人景象描绘得真切动人。 【注 释】1 “依依”二句：是说青青的杨柳枝相偎相依，勾引来春风吹拂，摇曳起舞，婀娜多姿，显出无限风情。 “依依”，相偎相依，依依不舍。 “袅袅”，经风摇曳的样子。 2 “白雪”二句：是说像白雪一样的柳絮，随风在空中飘舞，然后落下沿着地面飞滚；绿嫩的柳条弱不禁风，轻得似乎站不住一只黄莺。 “白雪花繁”，指柳絮。 “扑地”，满地。唐时人口语。 【评 析】 这首诗咏春日杨柳娇弱的姿态，前两句写杨柳经风的美态，第三句写柳絮，第四句写柳条，无不自然生动，活灵活现，引人入胜。 4.有名的宋词岳飞 满江红 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。 【今译】 倚在栏杆旁，我不由得怒发冲冠，一场潇潇秋雨刚刚停歇。 举目远望，仰天长啸，万千思绪，奔涌激烈。 为祖国奋斗，三十年的功名，自当视若尘土； 与敌人周旋，八千里的征程，何惧披星戴月。 千万不要随便虚掷了少年时光，等到头发白了才徒自悲切！ 靖康年间的国耻啊，还没洗雪；臣子的复仇之恨啊，何时能灭？ 驾起远征的战车吧，直把那贺兰山踏裂！壮志凌云，饿了就饱餐敌人肉； 谈笑风声，渴了就痛饮敌人血。 期待着这一天吧，让我们从头收拾好旧日的山河， 向祖国献捷！ 5.最有名的宋词最有名的宋词应该是：《水调歌头.明月几时有》·苏轼 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合，便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”所以我认为这是写得最有名的一首词，此说也是一点都不过分的。 6.古代诗词中的哲理名句.瓜田不纳履，李下不正冠。 [汉] 乐府古辞 《君子行》 [今译]在瓜田里不要提鞋免得被人误认为摘瓜， 李树下不正帽子免得被人误认为偷李子。 鸟尽良弓藏，谋极身必危。 [三国？？魏] 稽康 《赠秀才入军十九首》之十九 [今译]鸟被杀了射鸟的良弓就被搁置收藏， 计谋用完了献计人必然要遭遇身危。 它山之石，可以攻玉。 《诗？？小雅？？鹤鸣》 [今译]使用其它山上的粗石， 可用来打磨美玉成器。 贞脆由人，祸福无门。 [晋] 陶潜《荣木一首》 [今译]坚强和脆弱是人们自己所采取的态度， 采取什么样的态度决定遭祸还是得福。 自古经纶足是非，阴谋最忌夺天机。 [唐] 司空图 《有感》二首之一 [今译]古代丰富的历史事实完全可以说明什么是是与非， 治理国家大事最忌讳的就是用阴谋诡计取代天意。 行到水穷处，坐看云起时。 [唐] 王维 《终南别业》 [今译]行走到水流已干枯穷尽之处， 坐待良机等候东山再起之时。 [注释]诗原意是作者在观赏行云流水时流露出的“万事不关心”的生活情趣。 名高毁所集，言巧智难防。 [唐] 刘禹锡 《萋兮吟》 [今译]名望高了就容易招致毁谤的聚集， 花言巧语的中伤聪明人也难预防。 衣不如新，人不如故。 [汉] 无名氏《古艳歌》 [今译]旧衣不如新衣颜色鲜艳质地新， 新人不如旧人恩义绵厚感情深。 字人无异术，至论不如清。 [唐] 杜荀鹤 《送人宰吴县》 [今译]爱护老百姓没有什么特殊的办法， 最好的理论也不如为官清正廉洁。 羊羹虽美，众口难调。 [元] 邓玉宾《中吕粉蝶儿》 [今译]羊羹虽然味道鲜香淳美， 众人口味难以统一协调。 好事尽从难处得，少年无向易中轻。 [唐]李咸用《送谭孝廉赴举》 [今译]好事都是经过难处成功而得， 少年不要自负妄想易中轻取。 志士惜日短，愁人知夜长。 [晋] 傅玄 《杂诗三首》之一 [今译]有志之士要有所为惋惜白天太短， 忧愁之人苦思难眠感觉黑天太长。 苍蝇间黑白，谗巧反亲疏。 [三国？？魏] 曹植 《赠白马王彪》 [今译]苍蝇般的邪恶小人混淆是非颠倒黑白， 他们的谗言巧语使应疏反亲应亲反疏。 芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。 [唐] 刘禹锡 《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》 [今译]春天的树木新叶在催换旧叶， 水奔流的波浪前波退让后波。 自然界的规律就是新陈代谢， 这两句诗富含哲理寓意深刻。 7.宋词的意思此为送别词。词之上片由此番遽别，忆及上次分别后六年阔别的情景，自然地将眼前的伤离意绪反跌出来。下片运用想象手法，拟写友人边地的生活情状，委婉曲折地表达了鼓励他边塞建功立业的情意。 全词表情达意十分熨贴动人，表现手法别具一格，堪称送别词中的佳作。 开篇“记得武陵相见日，六年往事堪惊。”“记得”二字将词带入对往事的回忆之中。武陵，今湖南常德市。“相见日”三字，虽极平常，但却包含着那次相聚中种种快乐的情事，极为明白而又十分含蓄。从那以后，他们阔别六年之久，两人都尝尽了天涯作客的况味。这一切，作者只用“往事堪惊”四字一笔抹过，简括地表现出辛酸沉痛，不堪回首的情绪。“回头双鬓已星星”，现见面，两人鬓发已经花白了。这句上片是关合前后的过渡句。正因为词人对他们的武陵相会有着美好的记忆，而对分别以来的生活感到很哀伤，所以，他非常希望刚刚重新见面的朋友能长期一起，以慰寂寞无聊之思，以尽友朋相得之欢。“谁知江上酒，还与故人倾”。哪知道又要这样匆匆作别呢？“谁知”、“还与”的搭配，表达了作者对这次分别事出意料，与愿望乖违，但又不得不送友人登程的伤离情绪。虽说词只写江上杯酒相倾的一个细节，实际上，他们尽情倾诉六年阔别的衷肠，以及眼前依依惜别的情怀，都涵括里面了。 下片是对曾使君到达光州边地后生活和心境的想象。过片二句，上句有情有景，境界雄阔悲壮。寒日的傍晚，一派萧瑟的边塞上，铁马奔驰，红旗飘扬，士气高昂，真是令人激奋的场面。使君不仅身其中，而且还是长官和塞主。一般诗人的笔下，久守边城，则不免要流露出思归的凄怆之情。而这首词则一反常调，别出新意。作者想象曾使君为豪壮的军队生活所激发，根本不想离开边地，反而担心皇帝下诏书，命令他回京，“只愁飞诏下青冥”，使他不能继续呆那里。他何以要留恋边地呢？词的最后两句作了剖露：“不应霜塞晚，横槊看诗成。”“不应”，不顾。“霜塞晚”，呼应上文“寒日暮”。张相《诗词曲语辞汇释》串解这几句云：“言只恐诏宣入朝，不顾使君边塞，正有横槊之诗兴也。”横槊赋诗，语出元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》，云“曹氏父子鞍马间为文，往往横槊赋诗”。后来引用它赞扬人的文才武略。 词从友人的角度想象，说他热爱雄壮的边塞生活，并有写诗赞美的豪兴。作为一首送别词，它的真正用意是勉励友人边塞上施展文武才干，为国立功。 此词写惜别之情，却一反常态，花费较多笔墨回忆六年阔别中两人天各一方、辛苦劳顿的种种情状，为抒写别情作了蓄势充足的铺垫。这种写法，具有较强烈的艺术感染力，显示了作者的高超才情。 |