1.形容重量的成语【半斤八面】：旧制一斤合十六两，半斤等于八两。一个半斤，一个八两，重量相等。比喻彼此一样，不分上下。亦作“一个半斤，一个八两”、“半斤对八两”。 【擘两分星】：指很小的重量都分辨得清清楚楚。比喻准确清楚。两，较小的重量单位；星，秤杆上标记斤两的小点子。 【不差累黍】：累黍：是古代两种很小的重量单位，形容数量极小。形容丝毫不差。 【不担斤两】：担：承担；斤、两：皆重量单位。不承担分量。比喻不承担责任。 【不失毫厘】：失：差。毫厘：很小的重量或长度的单位。不差一毫一厘米。 【不失黍絫】：犹言丝毫不差。絫、黍，微小的重量。 【不爽累黍】：犹言丝毫不差。絫、黍，微小的重量。 【蝉翼为重，千钧为轻】：把蝉的翅膀看成是重的，三万斤的重量看成是亲轻的。喻指是非颠倒，真伪混淆。 【寸积铢累】：铢：我国古代极小的重量单位，汉代以一百黍的重量为一铢。形容一点一滴地积累。也形容事物完成的不容易。 【衡石量书】：古时文书用竹简木札，以衡石来计算文书的重量，因用以形容君主勤于国政。 【雷霆万钧】：霆：急雷；钧：古代重量单位，三十斤为一钧。形容威力极大，无法阻挡。 【力敌千钧】：敌：抵挡；钧：古代重量单位，合当时三斤。形容力气大，能抵挡住几万斤。 【墨丈寻常】：古代重量单位，1墨=5尺，1丈=2墨；1寻=8尺，1常=2寻。比喻不太长的距离。 【千钧重负】：钧：古代的重量单位，合三十斤。比喻很沉重的负担。也比喻非常重大的责任。 【如不胜衣】：胜：能承受，能承担。身体不能承受衣服的重量。形容身体瘦弱。也形容谦退的样子。 2.表示“重量”的成语有哪些1、半斤八面 读音：[ bàn jīn bā miàn ] 释义：旧制一斤合十六两，半斤等于八两。一个半斤，一个八两，重量相等。比喻彼此一样，不分上下。 例句：你们俩的嘴都厉害，吵架谁也不肯让谁，真是半斤八面。 2、寸积铢累 读音：[cùn jī zhū lěi ] 释义：点点滴滴地积累。 例句：公共权力只有在权力实施过程中，寸积铢累确实赢得社会系统的信任，才可能体现出公共权威。 3、衡石量书 读音：[ héng shí liàng shū] 释义：古时文书用竹简木札，以衡石来计算文书的重量，因用以形容君主勤于国政。 例句：第四，秦始皇每天以衡石量书，不批完不休息（“石”为重量单位，每“石”为一百二十斤。 4、雷霆万钧 读音：[ léi tíng wàn jūn] 释义：霆：急雷；钧：古代重量单位，三十斤为一钧。形容威力极大，无法阻挡。 例句：长江以雷霆万钧之势，咆哮而下，滚滚东流，昼夜不息。 5、不失毫厘 读音：[ bù shī háo lí] 释义：失：差。毫厘：很小的重量或长度的单位。不差一毫一厘米。 例句：公子所言甚是，草民极其赞同公子大学之创举，只有集众人之长才能不失毫厘。 3.表示重量的词语半斤八面 旧制一斤合十六两，半斤等于八两。 一个半斤，一个八两，重量相等。比喻彼此一样，不分上下。 亦作“一个半斤，一个八两”、“半斤对八两”。 擘两分星 指很小的重量都分辨得清清楚楚。 比喻准确清楚。两，较小的重量单位；星，秤杆上标记斤两的小点子。 出处：元·李寿卿《伍员吹箫》第三折：“只我问他个擘两分星，说一段从头的至尾。” 不差累黍 累黍：是古代两种很小的重量单位，形容数量极小。 形容丝毫不差。 出处：《汉书·律历志上》：“权经重者不失黍累。” 不失毫厘 失：差。毫厘：很小的重量或长度的单位。 不差一毫一厘米。 出处：《荀子·儒效》：“圣人也者，本仁义，当是非，齐言行，不失豪（毫）厘，无它道焉，已乎行之矣。” 不失黍絫 犹言丝毫不差。絫、黍，微小的重量。 出处：《汉书·律历志上》：“权轻重不失黍絫。”颜师古注引应劭曰：“十黍为絫，十絫为一铢。” 不爽累黍 犹言丝毫不差。絫、黍，微小的重量。 出处：清·王韬《淞隐漫录·姚云纤》：“女凿壁偷听，得其指授，无人时转喉学唱，音韵抑扬，不爽累黍。” 衡石量书 古时文书用竹简木札，以衡石来计算文书的重量，因用以形容君主勤于国政。 出处：《史记·秦始皇本纪》：“天下之事，无大小皆决於上，上至以衡石量书，日夜有呈，不中呈不得休息。”。 4.李清照 愁有重量的诗词李清照词《武陵春》 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。 物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艨舟， 载不动、许多愁。 这是李清照避难金华时所写的一首词。当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。 首句写当前所见，“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。次句写由于所见所闻，故所为如此。日头已高，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。 三四句，由含蓄转而纵笔直写，点明一切悲苦，由来皆因物是人非。而这种变化是广泛的、重大的、剧烈的变化，无尽的痛苦、悲哀全在其中。所以，词人以事事休来作结，来概括自己的绝望之情。 前两句含蓄，后两句真率。含蓄，是由于此情无处所诉；真率，是由于虽明知无处可诉，仍不得不诉。故似相反，而实则相辅相成。 上片既极言所见景色之凄惨，心境之凄苦，所以，下片便宕开，从远处说起。李清照是极爱游山玩水的。双溪是浙江金华的名胜风景区，她想借游览来排遣心中的凄惨心境。但实际上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重舟轻，不能承担了。词人的设想既新颖，又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。试想，春日的双溪好呀，只是听说；泛舟出游，也不过是“也拟”，下面又忽然出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢？还是一个人做在家里发愁。 这首词的文思新颖，自然贴切，丝毫无矫柔造作之嫌。以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。在布局上，古人以“扫处即生”来评判。扫即扫除之扫，生即发生之生。先写前一段情景的结束：春光已尽，又由风住香留触发到物是人非的深沉痛苦，作者在这里才是要表现的最动人的部分。抒情诗因受着篇幅的限制，只能反映出有代表性的一个点或一个侧面。而本词这种写法，就能够将省略的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量。 |