1.宋词 词由几部分组成词，诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。 词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌约100个。词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。 由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说。随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。 2.宋词词由几部分组成词是由词牌等哪几个部分组成词，诗歌的一种.因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等.始于隋，定型于中晚唐，盛于宋.隋唐之际，从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐.原来整齐的五、七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词.词最早起源于民间，后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”.从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗.五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美.词有词牌，即曲调.有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”.比较常用的词牌约100个.词的结构分片或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠.按音乐又有令、引、近、慢之别.“令”一般比较短，早期的文人词多填小令.如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等.“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》.而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法.词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等.依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分.据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调.最长的词牌《莺啼序》，240字.一定的词牌反映着一定的声情.词牌名称的由来，多数已不可考.只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词.词的韵脚，是音乐上停顿的地方.一般不换韵.有的句句押，有的隔句押，还有的几句押.象五、七言诗一样，词讲究平仄.而仄声又要分上、去、入.可以叠字.由于词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，故有“词为小道、艳科”、“诗庄词媚”之说.随着词的发展，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁.。 3.宋词的结构本词谱使用符号说明 用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵 标记符号 ○ ● ◎ △ ▲ 十六字令 捣练子 词例：〔元〕周晴川 眠， △， 月 影 穿 窗 白 玉 钱。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无 人 弄， ◎ ◎ ●， 移 过 枕 函 边。 ◎ ● ● ○ △。 说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。 词例：〔南唐〕李煜 深 院 静， ○ ● ●， 小 庭 空， ● ○ △， 断 续 寒 砧 断 续 风。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无 奈 夜 长 人 不 寐， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 数 声 和 月 到 帘 栊。 ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。 说明：《捣练子》又称《捣练子令》， 单调廿七字，三平韵。 忆江南 忆王孙 词例：〔唐〕白居易 江 南 好， ○ ◎ ●， 风 景 旧 曾 谙。 ◎ ● ● ○ △。 日 出 江 花 红 胜 火， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 春 来 江 水 绿 如 蓝。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 能 不 忆 江 南？ ◎ ● ● ○ △。 说明：《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等， 单调二十七字，三平韵，北宋起开始 有双调，实际不过是将单片重复而已。 词例：〔宋〕李重元 萋 萋 芳 草 忆 王 孙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 柳 外 楼 高 空 断 魂。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 杜 宇 声 声 不 忍 闻。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 欲 黄 昏， ● ○ △， 雨 打 梨 花 深 闭 门。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 说明：《忆王孙》，单调三十一字， 五平韵，句句用韵，亦有将单片重复 做双调者。 如梦令 乌夜啼 词例：〔宋〕秦观 遥 夜 月 明 如 水， ◎ ● ◎ ○ ○ ▲， 风 紧 驿 亭 深 闭。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 梦 破 鼠 窥 灯， ◎ ● ● ○ ○， 霜 送 晓 寒 侵 被。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 无 寐！ ○ ▲， 无 寐！ ○ ▲。 门 外 马 嘶 人 起。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》， 单调三十三字，五仄韵， 一叠韵，上去通押。 词例：〔南唐〕李煜 无 言 独 上 西 楼， ◎ ○ ◎ ● ○ △， 月 如 钩。 ● ○ △。 寂 寞 梧 桐 深 院、◎ ● ◎ ○ ○ ●、锁 清 秋。 ● ○ △。 剪 不 断， ◎ ◎ ●， 理 还 乱， ◎ ○ ●， 是 离 愁。 ● ○ △。 别 是 一 般 滋 味、◎ ● ◎ ○ ○ ●、在 心 头。 ● ○ △。 说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三 平韵，后阕两仄韵、两平韵。 长相思 生查子 词例：〔唐〕白居易 汴 水 流， ◎ ◎ △， 泗 水 流， ● ◎ △， 流 到 瓜 洲 古 渡 头。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 吴 山 点 点 愁。 ◎ ○ ◎ ● △。 思 悠 悠， ◎ ◎ △， 恨 悠 悠， ● ◎ △， 恨 到 归 时 方 始 休。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 月 明 人 倚 楼。 ◎ ○ ◎ ● △。 说明：又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》， 双调三十六字，前后阕格 式相同，各三平韵，一叠 韵，一韵到底。 词例：〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押。 浣溪沙 菩萨蛮 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底。 后阕开始两句一般要 求对仗。 词例：〔唐〕李白 平 林 漠 漠 烟 如 织， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 寒 山 一 带 伤 心 碧。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 暝 色 入 高 楼， ◎ ● ● ○ △， 有 人 楼 上 愁。 ◎ ○ ◎ ● △。 玉 阶 空 伫 立， ◎ ○ ○ ● ▲， 宿 鸟 归 飞 急， ◎ ● ○ ○ ▲。 何 处 是 归 程， ◎ ● ● ○ △， 长 亭 连 短 亭。 ◎ ○ ◎ ● △。 说明：又名《子夜歌》， 双调四十四字，前后阕各 两仄韵，两平韵，平仄换 韵，方式是“甲乙丙丁”。 卜算子 采桑子 词例：〔宋〕苏轼 缺 月 挂 疏 桐， ◎ ● ● ○ ○， 漏 断 人 初 静。 ◎ ● ○ ○ ▲。 时 见 幽 人 独 往 来， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 缥 缈 孤 鸿 影。 ◎ ● ○ ○ ▲。 惊 起 却 回 头， ◎ ● ● ○ ○， 有 恨 无 人 省。 ◎ ● ○ ○ ▲。 拣 尽 寒 枝 不 肯 栖， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 寂 寞 沙 洲 冷。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：双调四十四字，前后 阕各两仄韵，上去通押。 也 有一体单押入声韵。 词例：〔宋〕欧阳修 群 芳 过 后 西 湖 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 狼 籍 残 红， ◎ ● ○ △， 飞 絮 蒙 蒙。 ◎ ● ○ △。 垂 柳 栏 干 尽 日 风。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 笙 歌 散 尽 游 人 去， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 始 觉 春 空， ◎ ● ○ △， 垂 下 帘 栊。 ◎ ● ○ △， 双 燕 归 来 细 雨 中。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》， 双调四十四字，前后阕各两平韵，一 韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 减字木兰花 诉衷情 词例：〔宋〕秦观 天 涯 旧 恨， ◎ ○ ◎ ▲， 独 自 凄 凉 人 不 问。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 欲 见 回 肠， ◎ ● ○ △， 断 尽 金 炉 小 篆 香。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 黛 蛾 长 敛， ◎ ○ ◎ ▲， 任 是 春 风 吹 不 展。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 困 依 危 楼， ◎ ● ○ △， 过 尽 飞 鸿 字 字 愁。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 说明：又名《减兰》，双调四 十四字，前后阕各两仄韵，两 平韵，换韵方式“甲乙丙丁”。 词例：〔宋〕欧阳修 清 晨 帘 幕 卷 轻 霜， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 呵 手 试 梅 妆。 4.【宋词的结构特点是什么词是一种诗歌艺术形式，是中国古代诗体的一种，亦称宋词、曲子词、诗余、长短句.始于中国南北朝时期的南朝梁代，形成于唐代，在宋代达到其顶峰.一开始伴曲而唱，所以写词又称作填词、倚声.后来逐渐独立出来，成为一门专门的诗歌艺术.词牌，也称为词格，是填词用的曲调名.词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏.这些旋律、节奏的总和就是词调.词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定.宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关.当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式.按长短规模分，词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）.一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠.按音乐性质分，词可分为令、引、慢、三台、序子 、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种.按拍节分，常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的.按创作风格分，大致可以分成婉约派和豪放派在宋词的发展繁荣过程中，整个社会的导向作用同样十分明显.如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，并成为宋代政治舞台上的主角.宋代皇帝个个爱词，宋代大臣则个个是词人.宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人.在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗，名垂千古.在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹.”由此足见词人苏轼被崇拜的程度.正是全社会的认同和推崇，宋词才得以佳篇叠出，影响久远.原因如下：① 两宋城市手工业、商业经济的繁荣，是宋词兴盛的物质基础.② 市民阶层的扩大，生活水平的提高，要求丰富的文化娱乐生活.③ 两宋社会矛盾尖锐，文学家用词更能表达自己的思想情感宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系.词产生于民间，本身就带有浓厚的娱乐色彩.宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇非常优厚.宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”.上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气.又由于宋代（特别是北宋）社会相对安定，政局相对稳定.词这种带着浓厚的娱乐色彩，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代终于找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了.宋词的艺术成就十分突出：首先，宋词不同于一般宋诗的散文化、议论化，善于将抒情与写景完美结合.在唐五代小令的基础上，宋代演为许多中调和长调，在曲折动宕、开阖变化中，使情景紧密交融，其细致、具体、微妙处，有的甚至胜过唐诗.其次，宋词又长于比兴，多以微妙而又细致的比兴手法，藉景物表达内心复杂而隐幽的感情，常以香草美人的传统来寄托政治上的感慨，感人至深.再次，宋词形成了众多的艺术风格.宋词虽沿袭着唐五代的传统以抒发感情、性灵为主，形成“诗庄词媚”的分野，以婉约为宗，但后来由于时代生活的变化，题材的扩大，艺术个性得到重视，艺术手法渐趋多样，所以使宋词风格在婉约和豪放之外，兼有真率明朗、高旷清雄、典雅精工、骚雅清劲、密丽险涩等多种风格.。 5.宋词的结构在宋词中，不同的词牌有不同的结构。 给楼主附上一个参考资料吧。本词谱使用符号说明 用字 平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵 标记符号 ○ ● ◎ △ ▲ 十六字令 捣练子 词例：〔元〕周晴川 眠， △， 月 影 穿 窗 白 玉 钱。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无 人 弄， ◎ ◎ ●， 移 过 枕 函 边。 ◎ ● ● ○ △。 说明：十六字令，又名《苍梧谣》、《归字谣》，单调十六字，三平韵。 词例：〔南唐〕李煜 深 院 静， ○ ● ●， 小 庭 空， ● ○ △， 断 续 寒 砧 断 续 风。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 无 奈 夜 长 人 不 寐， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 数 声 和 月 到 帘 栊。 ◎ ◎ ◎ ● ● ○ △。 说明：《捣练子》又称《捣练子令》， 单调廿七字，三平韵。 忆江南 忆王孙 词例：〔唐〕白居易 江 南 好， ○ ◎ ●， 风 景 旧 曾 谙。 ◎ ● ● ○ △。 日 出 江 花 红 胜 火， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， 春 来 江 水 绿 如 蓝。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 能 不 忆 江 南？ ◎ ● ● ○ △。 说明：《忆江南》又名《望江南》、《梦江南》、《望江梅》、江南好等， 单调二十七字，三平韵，北宋起开始 有双调，实际不过是将单片重复而已。 词例：〔宋〕李重元 萋 萋 芳 草 忆 王 孙， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， 柳 外 楼 高 空 断 魂。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 杜 宇 声 声 不 忍 闻。 ◎ ● ◎ ○ ● ● △。 欲 黄 昏， ● ○ △， 雨 打 梨 花 深 闭 门。 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● △。 说明：《忆王孙》，单调三十一字， 五平韵，句句用韵，亦有将单片重复 做双调者。 如梦令 乌夜啼 词例：〔宋〕秦观 遥 夜 月 明 如 水， ◎ ● ◎ ○ ○ ▲， 风 紧 驿 亭 深 闭。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 梦 破 鼠 窥 灯， ◎ ● ● ○ ○， 霜 送 晓 寒 侵 被。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 无 寐！ ○ ▲， 无 寐！ ○ ▲。 门 外 马 嘶 人 起。 ◎ ● ◎ ○ ○ ▲。 说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》， 单调三十三字，五仄韵， 一叠韵，上去通押。 词例：〔南唐〕李煜 无 言 独 上 西 楼， ◎ ○ ◎ ● ○ △， 月 如 钩。 ● ○ △。 寂 寞 梧 桐 深 院、◎ ● ◎ ○ ○ ●、锁 清 秋。 ● ○ △。 剪 不 断， ◎ ◎ ●， 理 还 乱， ◎ ○ ●， 是 离 愁。 ● ○ △。 别 是 一 般 滋 味、◎ ● ◎ ○ ○ ●、在 心 头。 ● ○ △。 说明：又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》，双调三十六字，前阕三 平韵，后阕两仄韵、两平韵。 长相思 生查子 词例：〔唐〕白居易 汴 水 流， ◎ ◎ △， 泗 水 流， ● ◎ △， 流 到 瓜 洲 古 渡 头。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 吴 山 点 点 愁。 ◎ ○ ◎ ● △。 思 悠 悠， ◎ ◎ △， 恨 悠 悠， ● ◎ △， 恨 到 归 时 方 始 休。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 月 明 人 倚 楼。 ◎ ○ ◎ ● △。 说明：又名《长相思令》、《相思令》、《吴山青》， 双调三十六字，前后阕格 式相同，各三平韵，一叠 韵，一韵到底。 词例：〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月。 ◎ ● ○ ○ ▲。 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪。 ◎ ● ○ ○ ▲。 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛。 ◎ ● ○ ○ ▲。 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押。 浣溪沙 菩萨蛮 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △。 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●。 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底。 后阕开始两句一般要 求对仗。 词例：〔唐〕李白 平 林 漠 漠 烟 如 织， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 寒 山 一 带 伤 心 碧。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 暝 色 入 高 楼， ◎ ● ● ○ △， 有 人 楼 上 愁。 ◎ ○ ◎ ● △。 玉 阶 空 伫 立， ◎ ○ ○ ● ▲， 宿 鸟 归 飞 急， ◎ ● ○ ○ ▲。 何 处 是 归 程， ◎ ● ● ○ △， 长 亭 连 短 亭。 ◎ ○ ◎ ● △。 说明：又名《子夜歌》， 双调四十四字，前后阕各 两仄韵，两平韵，平仄换 韵，方式是“甲乙丙丁”。 卜算子 采桑子 词例：〔宋〕苏轼 缺 月 挂 疏 桐， ◎ ● ● ○ ○， 漏 断 人 初 静。 ◎ ● ○ ○ ▲。 时 见 幽 人 独 往 来， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 缥 缈 孤 鸿 影。 ◎ ● ○ ○ ▲。 惊 起 却 回 头， ◎ ● ● ○ ○， 有 恨 无 人 省。 ◎ ● ○ ○ ▲。 拣 尽 寒 枝 不 肯 栖， ◎ ● ○ ○ ● ● ○， 寂 寞 沙 洲 冷。 ◎ ● ○ ○ ▲。 说明：双调四十四字，前后 阕各两仄韵，上去通押。 也 有一体单押入声韵。 词例：〔宋〕欧阳修 群 芳 过 后 西 湖 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 狼 籍 残 红， ◎ ● ○ △， 飞 絮 蒙 蒙。 ◎ ● ○ △。 垂 柳 栏 干 尽 日 风。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 笙 歌 散 尽 游 人 去， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ●， 始 觉 春 空， ◎ ● ○ △， 垂 下 帘 栊。 ◎ ● ○ △， 双 燕 归 来 细 雨 中。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 说明：又称《罗敷媚》、《丑奴儿》， 双调四十四字，前后阕各两平韵，一 韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。 减字木兰花 诉衷情 词例：〔宋〕秦观 天 涯 旧 恨， ◎ ○ ◎ ▲， 独 自 凄 凉 人 不 问。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 欲 见 回 肠， ◎ ● ○ △， 断 尽 金 炉 小 篆 香。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 黛 蛾 长 敛， ◎ ○ ◎ ▲， 任 是 春 风 吹 不 展。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 困 依 危 楼， ◎ ● ○ △， 过 尽 飞 鸿 字 字 愁。 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △。 说明：又名《减兰》，双调四 十四字，前后阕各两仄韵，两 平韵，换韵方。 6.诗词的基本构成清平乐 ·六盘山 作者：** 天高云淡， 望断南飞雁。 不到长城非好汉， 屈指行程两万。 六盘山上高峰， 红旗漫卷西风。 今日长缨在手， 何时缚住苍龙？ 词牌定格 四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。 ⊙平⊙仄（仄韵） ⊙仄平平仄（叶仄） ⊙仄⊙平平仄仄（叶仄） ⊙仄⊙平⊙仄（叶仄） ⊙平⊙仄平平（换平韵） ⊙平⊙仄平平（叶平） ⊙仄⊙平⊙仄（句） ⊙平⊙仄平平（叶平） 7.跪求唐诗宋词，中国文学长河中熠熠生辉的双子星座。 打开一本唐诗集，仿佛走进了一座瓷器馆，高贵的瓷器穿越时空，静静展示它们的美。它们带着岁月的味道，什么都不能掩饰它们的光辉。 无论典雅，活泼，庄重，灵动，都动人心弦；无论长短，都精致细腻。只有那样伟大的时代，能造就那样伟大的美。 唐诗讲究对仗，讲究押运，讲究形音意的统一；瓷器讲究形态，讲究对称，讲究形态花纹色彩的和谐。 瓷器讲究好料，上好的泥料是千百年地质变迁土质沉积的结果，有了好料，想做什么，信手拈来，再细细的塑形，上彩，描花，精打细磨，直至烧出成品。 唐诗也是文化沉积的结果，是反复推敲凝练的文学结晶。 唐诗和瓷器都讲究韵味，火侯不足，意犹未尽；火候太过，犹显不及。 只有炼成“雨过天晴云破处，者般颜色作将来”，才是最佳状态。 诗和瓷的灵感之作，是用料，手法，火候都恰到好处，仿佛无意之间，却又浑然天成。 唐诗和瓷器，是中国人的哲学，无论长短大小，悲喜情仇，都不能失去分寸方圆。中国人讲究心有城府，城府，无论里面多么五光十色，表面永远整整齐齐；一首诗看来几十个字平淡无奇，意味却一延千里，像中国的象棋，尺寸之间的棋盘，承载着金戈铁马，平淡间，是杀气腾腾，气象万千。 宋词是袅袅轻烟，是细语碎花荫，是一段闲愁，剪不断，理还乱，直触灵魂。无论远看近看，都是艺术品；红楼里面讲纱窗的上品叫做软烟罗，因为用它们“做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样”； 软烟罗有四个颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，又叫作`霞影纱'.美丽的名字，美丽的纱；宋词深沉活泼，激昂伤感，大江东去晓风残月，美丽的词牌名，在缥缈流动间； 宋词最初触动我们的，正是以它的柔软和伤感，它淡淡的情怀。 宋词似乎更容易上口，更随意，虽然词牌名规定了它的形式；它是中国的散文诗，是繁华之后的繁华，梦境之上的梦境 。“衣食足而知礼节，仓廪实而知荣辱”只有宋朝这样雍容华贵的朝代，才能产生这样直逼心灵的作品。 很庆幸生在中国，继承了这样的文化。唐诗宋词的美丽，足以让我们驻足观赏，至少值得每一个国人由衷的尊重。 8.跪求唐诗宋词，中国文学长河中熠熠生辉的双子星座。 打开一本唐诗集，仿佛走进了一座瓷器馆，高贵的瓷器穿越时空，静静展示它们的美。它们带着岁月的味道，什么都不能掩饰它们的光辉。无论典雅，活泼，庄重，灵动，都动人心弦；无论长短，都精致细腻。只有那样伟大的时代，能造就那样伟大的美。 唐诗讲究对仗，讲究押运，讲究形音意的统一；瓷器讲究形态，讲究对称，讲究形态花纹色彩的和谐。 瓷器讲究好料，上好的泥料是千百年地质变迁土质沉积的结果，有了好料，想做什么，信手拈来，再细细的塑形，上彩，描花，精打细磨，直至烧出成品。唐诗也是文化沉积的结果，是反复推敲凝练的文学结晶。 唐诗和瓷器都讲究韵味，火侯不足，意犹未尽；火候太过，犹显不及。只有炼成“雨过天晴云破处，者般颜色作将来”，才是最佳状态。 诗和瓷的灵感之作，是用料，手法，火候都恰到好处，仿佛无意之间，却又浑然天成。 唐诗和瓷器，是中国人的哲学，无论长短大小，悲喜情仇，都不能失去分寸方圆。中国人讲究心有城府，城府，无论里面多么五光十色，表面永远整整齐齐；一首诗看来几十个字平淡无奇，意味却一延千里，像中国的象棋，尺寸之间的棋盘，承载着金戈铁马，平淡间，是杀气腾腾，气象万千。 宋词是袅袅轻烟，是细语碎花荫，是一段闲愁，剪不断，理还乱，直触灵魂。无论远看近看，都是艺术品；红楼里面讲纱窗的上品叫做软烟罗，因为用它们“做了帐子，糊了窗屉，远远的看着，就似烟雾一样”； 软烟罗有四个颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的，又叫作`霞影纱'.美丽的名字，美丽的纱；宋词深沉活泼，激昂伤感，大江东去晓风残月，美丽的词牌名，在缥缈流动间； 宋词最初触动我们的，正是以它的柔软和伤感，它淡淡的情怀。宋词似乎更容易上口，更随意，虽然词牌名规定了它的形式；它是中国的散文诗，是繁华之后的繁华，梦境之上的梦境 。“衣食足而知礼节，仓廪实而知荣辱”只有宋朝这样雍容华贵的朝代，才能产生这样直逼心灵的作品。 很庆幸生在中国，继承了这样的文化。唐诗宋词的美丽，足以让我们驻足观赏，至少值得每一个国人由衷的尊重。 |