1.古诗教学可以跟哪些学科整合历史。 鄙人觉得可以和历史整合，要说为什么，大约是文史不分家吧。了解历史，了解诗人生平事迹和其创作背景，整个朝代大的环境，对理解古诗词是很有帮助的。例如陶渊明的《饮酒》我们知道陶渊明是个不为五斗米折腰的人，被称为“隐逸诗人之宗”。其隐逸文化总的风格有三：其一是柔，其二是淡，其三是远。他的创作开创了田园诗的体系，从而使中国古典诗歌达到了一个新的境界。和谢灵运一起被称为“山水田园诗”的鼻祖。为什么是他们不是别人呢？就要联系到魏晋时期的朝代背景了：阶级矛盾尖锐，民族大融合，南北经济趋于平衡，汉文化和外来宗教文化的传播等等一系列的特点。所以诗歌或者说文学作品在这一时期摆脱了经学的束缚，整个文学思潮的方向也是脱离儒家所强调的政治教化的需要，寻找文学自身独立存在的意义。这时提出了一些崭新的概念和理论，如风骨、风韵、形象，以及言意关系、形神关系等，并且形成了重意象、重风骨、重气韵的审美思想。 了解这些，我们就不难得出陶渊明的田园诗了 2.怎样将音乐巧妙地整合到语文课堂教学中说音乐美好，绝不是因为在欣赏音乐的过程中感受到了旋律的优美，得到了美的享受。 我确实是喜欢音乐的，可我现在要说“音乐是这样美好”纯粹是因为音乐让我的语文课更有味儿啦。它就像是加入红酒的冰块，放入咖啡的奶糖。 当然，把音乐引进语文课堂绝不是什么新鲜事，配乐朗读课文，听音乐写想象作文，这些都已经是公开课上快用烂了的“包袱”。把“乐”与“文”联系起来，也绝对不是小语界的首创。 翻开人类历史，揭示文学与音乐密切关系的事实随处可见。我国最早的一部诗歌总集《诗经》，无论在中国文学史上还是在中国音乐史上，都具有着无可替代的第一个高峰的地位。 古希腊罗马时期，无论是再现旷日持久的特洛伊战争的荷马史诗，还是萨福、维吉尔、奥维德等诗人的诗歌，无论是埃斯库罗斯、欧里庇德斯、阿里斯托芬等剧作家的戏剧，还是大量产生于民间的情歌、酒歌、赞歌等，也都兼具有文学作品和音乐作品的双重属性。只不过，对于我，直到这两年才开始爱上“在语文课堂上加点音乐的调料”。 （偶尔几次公开课上使用除外。）一、借助音乐的魅力，升华情感——让音乐走进阅读课堂案例1：用音乐营造气氛，让学生尽快进入角色《美丽的小兴安岭》是一篇文质兼美的写景散文。 上课时，我选用了清新优美的排箫曲《肯尔沃的早晨》来作为播放美丽的小兴安岭风光片时的背景音乐。舒缓柔美的音乐响起，几秒钟后，孩子们的情绪得到了安抚，教室里顿时显得非常安静了。 这时在电脑大屏幕上呈现唯美的小兴安岭的景色，孩子们就以一种真正地欣赏者的身份去感受小兴安岭的美。他们的注意力高度集中并很快进入了课文意境，进入了学习角色。 （这又对于后面的文本理解起到了很好的情绪奠定作用。）课后，有二班的小豆豆之称的依一同学跑来跟我说：“金老师，我觉得这节课太美了。 我喜欢上有音乐的语文课。下次上课再给我们听音乐好不好？”我感叹——感叹音乐的无限魅力。 这甚至让我开始改变 “对‘听音乐可以开发孩子智力’的观点持不以为然的态度”。案例2：用音乐触发情感，让学生领悟作品内涵课文《掌声》写的是残疾孩子英子内心很自卑，同学们的掌声，让她走出心灵的忧郁，走向充满希望和欢乐的生活。 课堂上，在学生们理解了“英子总是默默坐在教室一角，早早来到学校，最后一个离开，都是为了不让别人看到她走路的姿势，看起来很文静，其实是她自卑的心理在作怪”之后，我播放了一首《蓝色生死恋》中的曲子。舒缓的音乐流淌着，传递着淡淡的忧伤。 伴着音乐，孩子们情不自禁地就读起了课文。那一刻，四十五个孩子都已经走进了英子的内心，不，甚至可以说：他们仿佛都成了英子。 他们的朗读声情并茂，完全就成为了一个有着强烈自卑心理的孩子的内心倾诉。孩子们感动了——，掌声情不自禁地响起。 我感叹——感叹音乐的无穷魅力。朗读前，我甚至没有来得及提醒一句“想想朗读的时候我们该用什么样的心情去读？”可是音乐帮我做到了，它毫不费力地就让孩子们走进了英子的内心。 （事实证明，配乐朗读，可创设意境，调动情绪，对学生领悟作品内容具有积极的作用。）二、乘着音乐的翅膀，放飞想象——把音乐引进习作课堂《语文课程标准》在第二学段的写作目标中特别强调“注意表现自己觉得新奇有趣的或印象最深、最受感动的内容。” 中年级小学生处在创造性想像能力发展的最佳期，想像类的作文深受学生喜爱。习作训练“听音乐编故事”是对教材想像作文训练的适当补充。 案例：听音乐编故事，放飞学生想象翅膀《百鸟朝凤》是一首唢呐独奏曲，具有鲜明的民族特色。乐曲以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生机勃勃的大自然景象。 曲中唢呐模仿的鸟儿鸣叫声变化极为丰富，表现出一定的趣味性，非常利于让学生通过欣赏乐曲放飞想象。课堂上，我并没有告诉孩子要上习作课，而是说：这节课，我们来欣赏一首中国古典名曲。 语文课上欣赏音乐？孩子们很兴奋。音乐响起，唢呐模仿的鸟叫声此呼彼应，一下子把孩子们逗乐了：“哈，是鸟儿在叫。” “这首曲子真好玩！”“这是麻雀在叫！”“这是布谷鸟。”“不是的，是燕子。” ……边听着，孩子边情不自禁地叫着。听完曲子，我问：“听了这首曲子有什么感受？”“很热闹！”“有很多鸟在叫。” 还没等我指名举手的同学来发言，性急的几个已经大声叫出来了。于是 “听音乐编故事”的游戏就开始了。 学生在音乐声中愉悦地进入想象的境界。有的说“很多鸟儿聚在一起在庆祝生日”；有的说“鸟儿们在进行超级鸟声比赛，百灵鸟是评委老师”；还有的说“鸟儿们在开运动会，他们在争是老鹰得冠军还是鸵鸟得冠军。” ……大家七嘴八舌地争说着，兴致越来越高。我趁机为孩子“献计”一个：七嘴八舌说着，谁也听不清了，这样吧，咱们都动笔把自己的故事写下来吧。” 就这样，音乐成为想象习作的依托，孩子们很轻松就完成了在实践中实现创造性想象能力和言语表达能力的提高。（事实证明：这次习作教学将音乐资源与语文整合起来，引导学生展开想象，编写充满童趣的动物童话故事，是一次能激发学生写作兴趣、有。 3.浅谈如何对小学语文课程进行整合当前，由于现代教育技术的不断发展，所带来的不仅仅是教学手段的变化，同时它也带来了教育内容、教学组织新式及课堂教学中师生关系的变化。 小学语文作为一门基础学科，它立足于促进学生的发展，为他们的终身学习、生活和工作奠定基础。“它是一门极富情感、极具个性、极易激发想象和创造思维的学科。 它在培养学生创新意识、创新思维方面有独特的作用”。因此，如果能在小学语文教学中充分发挥信息技术的优势，为学生开辟出一些培养其创新意识、创新思维、创新能力的方法和途径，势必会带来小学语文教学的一些新的变化。 本文针对网络语文教学实验中出现的若干问题从教学环境、课件设计、情感教育、教师职能转变等方面进行了探讨，并设计了相关的实行方案。一、信息技术与小学语文教学方式的整合，为学生营造宽松的学习环境，激发学生的创新意识。 “学会学习”已经成为一个具有鲜明时代特征的世界性口号。传统的教学是以教师为中心的“讲授式”教学方式，课堂气氛沉闷，学生自主学习空间萎缩，缺乏活力。 教出来的学生就好比算盘珠子，拨一拨，动一动，原本聪灵的个性必被扼杀。这样的学生怎能适应信息化、数字化的时代，怎能成为时代的弄潮儿？作为创新教学的尝试，信息技术与语文课程整合教学中摒弃了传统教学方式。 在网络环境下学习，是一种以学生为中心、以参与为中心的教学模式。所以我们有意识地让学生自己去查阅资料或进行社会调查，将语文知识从空间和时间上向课外延伸，不仅开阔学生的知识视野、丰富了课余知识，并且培养学生求得知识的能力，提高学生搜集和处理信息的能力。 例如在小学语文《鲸》的教学时，我根据教学目标对教材进行分析、处理、补充，并以网页的形式呈现给学生。上课时，学生提出了学习过程中遇到的不能解决的问题，在我的引导下，利用教师提供的资料和自己上网查找信息，进行个别化和小组合作相结合的学习方式，不仅轻轻松松地完成了本课的教学任务，而且对鲸的一些其它知识了解了很多。 众多教育者提出：一个良好的宽松的学习环境必将会给学生创新意识的激发带来很大的帮助。斯坦福大学校长卡斯帕尔教授在谈到斯坦福和硅谷的成功时，认为宽松自由的学习环境是培养学生创新能力的重要因素。 这一要求的提出奠定了信息技术的学科运用价值。1、聆听音乐，营造优美的学习环境。 每堂课一上课，学生的思想都会由下课时地松弛变为上课时的紧张，这从很大程度上限制了学生创新意识的萌发。为此，我们在上课前播放一段韵律优美的轻音乐。 优美的乐曲调节了课堂里的气氛，改变了教室里紧张的学习环境。学生通过听音乐放松了神情，活跃了思绪，创新意识也就自然而然地得以正常发挥。 2、展示图片，营造民主的学习环境。不同的图片会给不同的学生带来不同的视觉效果，引起学生不同的情绪变化，而不同的情绪变化正是激发学生创新意识的基础。 我们可以在课堂中充分发挥教学投影片的视觉效果，通过展示与课文内容相联系的不同投影片，放手让学生自由观察，民主讨论，发现问题，解决问题，为学生创新意识的激发营造一个民主的学习环境。3、播放动画，营造自由的学习环境。 动画片是小学生的喜好。让学生对动画片中的内容进行讨论，学生更是一个比一个发言积极。 针对学生的这个特点，利用现行小学语文教科书中所配备的动画素材，引导学生观察，各抒己见，必将会使学生的创新意识在自由的学习环境中得以最大程度的体现。我们将传统的课堂教学模式引向信息技术和学科有效课程整合的网络信息领域，教师在设计和表现课堂时，要按不同的教学内容、不同的教学对象，精心安排、设置情景、充分考虑增强教学的吸引力，运用声像媒体使文字型、抽象型的内容生动地、具体地、形象地表现出来，从而激发学生兴趣和求知欲。 这种教学将会充分考虑学生的个体特点，在完成学习任务的同时，最大限度地挖掘每个人的潜能，张扬学生的个性特征。二、信息技术与小学语文教学内容的整合，展示不同的学习内容，训练学生的创新思维。 现行苏教版小学语文教材内容的选择贴近儿童生活，符合现代科学技术发展，趋向社会发展需要，洋溢着现实的生活气息，不仅能够使学生体会到所学的内容与自己接触的问题息息相关，而且能够大大调动学习的兴趣和积极性。但人无完人，书亦无完书。 现行的小学语文教材中，还出现一些离生活现实、离这个时代比较远的信息，而利用网络教学就能弥补此中不足。例如苏教版的小学语文第五册中《石头书》这一课，“化石”、“煤炭”的形成，以及地壳的运动，离学生的知识基础和生活实际都比较远，在教学中，我们通过学生上网查询资料，借助信息技术，解决无法跨越的时间和空间的限制，把千万年的漫长时间变化缩短至几分、几秒展现在学生面前；把有趣、复杂的化石、煤炭形成过程、复杂的地壳运动具体、形象地展现在学生面前。 不仅让学生理解了课文内容，还让学生掌握了一定的科学知识。就小学语文而言，由于其涉及的内容涵盖面广、包容量大，因此这就要求学生在思维上能够不固于原有的定势，善于变换角度地。 4.怎样将音乐巧妙地整合到语文课堂教学中说音乐美好，绝不是因为在欣赏音乐的过程中感受到了旋律的优美，得到了美的享受。 我确实是喜欢音乐的，可我现在要说“音乐是这样美好”纯粹是因为音乐让我的语文课更有味儿啦。它就像是加入红酒的冰块，放入咖啡的奶糖。 当然，把音乐引进语文课堂绝不是什么新鲜事，配乐朗读课文，听音乐写想象作文，这些都已经是公开课上快用烂了的“包袱”。把“乐”与“文”联系起来，也绝对不是小语界的首创。 翻开人类历史，揭示文学与音乐密切关系的事实随处可见。我国最早的一部诗歌总集《诗经》，无论在中国文学史上还是在中国音乐史上，都具有着无可替代的第一个高峰的地位。 古希腊罗马时期，无论是再现旷日持久的特洛伊战争的荷马史诗，还是萨福、维吉尔、奥维德等诗人的诗歌，无论是埃斯库罗斯、欧里庇德斯、阿里斯托芬等剧作家的戏剧，还是大量产生于民间的情歌、酒歌、赞歌等，也都兼具有文学作品和音乐作品的双重属性。只不过，对于我，直到这两年才开始爱上“在语文课堂上加点音乐的调料”。 （偶尔几次公开课上使用除外。）一、借助音乐的魅力，升华情感——让音乐走进阅读课堂案例1：用音乐营造气氛，让学生尽快进入角色《美丽的小兴安岭》是一篇文质兼美的写景散文。 上课时，我选用了清新优美的排箫曲《肯尔沃的早晨》来作为播放美丽的小兴安岭风光片时的背景音乐。舒缓柔美的音乐响起，几秒钟后，孩子们的情绪得到了安抚，教室里顿时显得非常安静了。 这时在电脑大屏幕上呈现唯美的小兴安岭的景色，孩子们就以一种真正地欣赏者的身份去感受小兴安岭的美。他们的注意力高度集中并很快进入了课文意境，进入了学习角色。 （这又对于后面的文本理解起到了很好的情绪奠定作用。）课后，有二班的小豆豆之称的依一同学跑来跟我说：“金老师，我觉得这节课太美了。 我喜欢上有音乐的语文课。下次上课再给我们听音乐好不好？”我感叹——感叹音乐的无限魅力。 这甚至让我开始改变 “对‘听音乐可以开发孩子智力’的观点持不以为然的态度”。案例2：用音乐触发情感，让学生领悟作品内涵课文《掌声》写的是残疾孩子英子内心很自卑，同学们的掌声，让她走出心灵的忧郁，走向充满希望和欢乐的生活。 课堂上，在学生们理解了“英子总是默默坐在教室一角，早早来到学校，最后一个离开，都是为了不让别人看到她走路的姿势，看起来很文静，其实是她自卑的心理在作怪”之后，我播放了一首《蓝色生死恋》中的曲子。舒缓的音乐流淌着，传递着淡淡的忧伤。 伴着音乐，孩子们情不自禁地就读起了课文。那一刻，四十五个孩子都已经走进了英子的内心，不，甚至可以说：他们仿佛都成了英子。 他们的朗读声情并茂，完全就成为了一个有着强烈自卑心理的孩子的内心倾诉。孩子们感动了——，掌声情不自禁地响起。 我感叹——感叹音乐的无穷魅力。朗读前，我甚至没有来得及提醒一句“想想朗读的时候我们该用什么样的心情去读？”可是音乐帮我做到了，它毫不费力地就让孩子们走进了英子的内心。 （事实证明，配乐朗读，可创设意境，调动情绪，对学生领悟作品内容具有积极的作用。）二、乘着音乐的翅膀，放飞想象——把音乐引进习作课堂《语文课程标准》在第二学段的写作目标中特别强调“注意表现自己觉得新奇有趣的或印象最深、最受感动的内容。” 中年级小学生处在创造性想像能力发展的最佳期，想像类的作文深受学生喜爱。习作训练“听音乐编故事”是对教材想像作文训练的适当补充。 案例：听音乐编故事，放飞学生想象翅膀《百鸟朝凤》是一首唢呐独奏曲，具有鲜明的民族特色。乐曲以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，表现了生机勃勃的大自然景象。 曲中唢呐模仿的鸟儿鸣叫声变化极为丰富，表现出一定的趣味性，非常利于让学生通过欣赏乐曲放飞想象。课堂上，我并没有告诉孩子要上习作课，而是说：这节课，我们来欣赏一首中国古典名曲。 语文课上欣赏音乐？孩子们很兴奋。音乐响起，唢呐模仿的鸟叫声此呼彼应，一下子把孩子们逗乐了：“哈，是鸟儿在叫。” “这首曲子真好玩！”“这是麻雀在叫！”“这是布谷鸟。”“不是的，是燕子。” ……边听着，孩子边情不自禁地叫着。听完曲子，我问：“听了这首曲子有什么感受？”“很热闹！”“有很多鸟在叫。” 还没等我指名举手的同学来发言，性急的几个已经大声叫出来了。于是 “听音乐编故事”的游戏就开始了。 学生在音乐声中愉悦地进入想象的境界。有的说“很多鸟儿聚在一起在庆祝生日”；有的说“鸟儿们在进行超级鸟声比赛，百灵鸟是评委老师”；还有的说“鸟儿们在开运动会，他们在争是老鹰得冠军还是鸵鸟得冠军。” ……大家七嘴八舌地争说着，兴致越来越高。我趁机为孩子“献计”一个：七嘴八舌说着，谁也听不清了，这样吧，咱们都动笔把自己的故事写下来吧。” 就这样，音乐成为想象习作的依托，孩子们很轻松就完成了在实践中实现创造性想象能力和言语表达能力的提高。（事实证明：这次习作教学将音乐资源与语文整合起来，引导学生展开想象，编写充满童趣的动物童话故事，是一次能激发学生写作兴趣、有。 5.如何实现音乐媒体与小学语文教学深度融合一、选择合适的音乐营造恰当的气氛 小学语文教学活动与音乐的结合必须考虑到两者之间的契合度，须知两者不是机械性的搭配，而是两种因素的结合，教师要深入把控教材，掌握教材内容中蕴含的情感价值、人文内涵，深入提取、捕捉、挖掘情感寓意，从而能够较好的掌握文章和相关音乐之间的关联性，让学生获得 视听上的双重心理冲击。 例如， 在讲解《找春天》这篇课文的时候，教师可以依照文章主旨选择《春天在哪里》这首歌，两者之间的契合显然是很明显的，能够较好的将学生带入到文章中，愉悦的音乐声让学生情绪上产生欢快感，受到渲染后极好的活跃了课堂上的学习热情教师在适时恰当的引入课本内容，引导学生感受文章中的主旨，推动学生主动学习的兴趣，达到事半功倍的效果。 二、利用音乐进行情感升华 有鉴于小学生生理和心理上都处于较为幼稚的状态，他们的人生阅历较浅，情感沉淀少，无法较好的理解具备丰富情感的文学作品，这时候可以很好的利用音乐作为媒介向儿童传递文学作品中蕴含的情感，实现情感体验的升华。 教师应当在客观理解文章主旨后选择那些契合主体的音乐来构建较为合理恰当的情境，诱导学生体会文学作品中的情感，提升学生从中获得的情感体验，从作品中的思想性获得与作者的共鸣。例如，在古诗词《忆江南》的教学活动时，选择歌曲进行播放，再结合学生自主性的阅览词的效果，显然要好于单纯性的阅读文字，语文教学活动的效率得到了升华。 总之，教师需要不断革新自身知识储备体系，革新自身教学理念，探讨更加符合时代趋势的教学活动策略，选择符合客观需要的音乐，通过音乐让学生将思绪带入到文字中，学生获得了与作者的情感上的共鸣，自然也就可以更好的理解文章所表达的内涵，从而感受到语文的乐趣，实现深层次挖掘学生语文能力的目标。 6.如何实现音乐媒体与小学语文教学深度融合一、选择合适的音乐营造恰当的气氛 小学语文教学活动与音乐的结合必须考虑到两者之间的契合度，须知两者不是机械性的搭配，而是两种因素的结合，教师要深入把控教材，掌握教材内容中蕴含的情感价值、人文内涵，深入提取、捕捉、挖掘情感寓意，从而能够较好的掌握文章和相关音乐之间的关联性，让学生获得 视听上的双重心理冲击。例如， 在讲解《找春天》这篇课文的时候，教师可以依照文章主旨选择《春天在哪里》这首歌，两者之间的契合显然是很明显的，能够较好的将学生带入到文章中，愉悦的音乐声让学生情绪上产生欢快感，受到渲染后极好的活跃了课堂上的学习热情教师在适时恰当的引入课本内容，引导学生感受文章中的主旨，推动学生主动学习的兴趣，达到事半功倍的效果。 二、利用音乐进行情感升华 有鉴于小学生生理和心理上都处于较为幼稚的状态，他们的人生阅历较浅，情感沉淀少，无法较好的理解具备丰富情感的文学作品，这时候可以很好的利用音乐作为媒介向儿童传递文学作品中蕴含的情感，实现情感体验的升华。教师应当在客观理解文章主旨后选择那些契合主体的音乐来构建较为合理恰当的情境，诱导学生体会文学作品中的情感，提升学生从中获得的情感体验，从作品中的思想性获得与作者的共鸣。例如，在古诗词《忆江南》的教学活动时，选择歌曲进行播放，再结合学生自主性的阅览词的效果，显然要好于单纯性的阅读文字，语文教学活动的效率得到了升华。 总之，教师需要不断革新自身知识储备体系，革新自身教学理念，探讨更加符合时代趋势的教学活动策略，选择符合客观需要的音乐，通过音乐让学生将思绪带入到文字中，学生获得了与作者的情感上的共鸣，自然也就可以更好的理解文章所表达的内涵，从而感受到语文的乐趣，实现深层次挖掘学生语文能力的目标。 7.浅谈中国音乐与古诗词的关系我国历代文化里，诗歌与音乐的关系密不可分。 音乐不仅对我国诗歌的内容、题材、形式和风格的形成有着深远的影响，对中国历代诗歌的生成、传播以及发展也起到了重要的推动作用。诗歌与音乐在向现代文明发展的过程中，两者时分时合。 诗歌是一种人们非常喜欢的艺术形式，要想弄清诗歌与音乐的关系，首先要弄清诗的根。“诗歌”，顾名思义，“诗”和“歌”是密不可分的，好诗的诞生激发了音乐的多样化，它们就是这样相辅相成地陪伴着。 一、我国历代诗歌与音乐的历史关联性诗是最早绽露的文学萌芽。诗和音乐像一对孪生的姐妹，从诞生之日起就紧密地结合在一起，以它特有的声情韵律感染着万千读者，影响着人们的精神世界。 （一）诗歌与音乐的渊源我国古代第一部诗歌总集《诗经》中的每一首诗，都是可以合乐歌唱的，“风”“雅”“颂”便是根据音乐特点所做的分类。从《诗经》到《楚辞》，以至律、绝、词、散曲，都清晰地展现了我国古代诗歌创作中对音乐美的追求与进步的足迹。 历代文论对此问题也不乏探索与灼见。白居易在《与元九书》中说：“诗者，根情，苗言，华声，实义”；袁枚《随园诗话》说“其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗”；明代诗论家谢榛的《四溟诗话》主张“诵要好，听要好……诵之行云流水，听之金声玉振”；清人刘大在《论文偶记》中说“积字成章，积章成篇，合而读之，音节见矣；歌而咏之，神气出矣。” 从几千年的中国文化来看，诗歌和音乐相结合更是水**融的艺术表现手段。诗歌与音乐有很多共同之处，它们都是以抒情见长，都十分讲究节奏、韵律、音调。 我国历代诗歌都具有格律化、音乐性、“韵律美”。在古代文化里，“音乐入诗”是个热门的话题。 音乐艺术，可谓是古代传承下来的“永恒主题”。诗歌传唱的盛行不仅为古代文化的传播发展、继承做出了贡献。 使我国历代、现代的诗歌和音乐紧密地结合在一起。从诗歌与音乐文化渊源的角度来研究，是一个极其重要的视角，这会使我们对诗歌与音乐之间的认识变得更加全面和清晰。 （二）以汉代为分界的诗、乐相互关系在我国汉代诗歌与音乐的研究领域中，中国古代文化精神史上它们也极有相当重要的地位作用。在汉代，人们继承并发扬了我国诗歌与音乐结合的传统，新创立的律、绝二体新诗，尤其渗透了音乐元素，比古体诗歌更适宜入乐。 由此，诗歌与音乐的交互关系密不可分，让我们重温了诗歌与音乐的融合性，在我国诗歌与音乐的演变史上，汉代是一个重要的文化演变阶段。自汉代开始，乐发达，诗鼎盛，是乐与诗的完美结合，促进了音乐与诗歌的共同发展；同时诗对乐的精妙描写， 使热衷于音乐、诗歌的人都受益匪浅；保证了音乐与诗歌朝着更加健康和理性的方向发展。 （三）现代诗歌与音乐的传承与发展现代诗歌与传承音乐是音乐和实际意义的语言结合，这就是诗歌的本质意义所在。而任何一个时代的诗歌形式必须是与该时代的音乐相适应的，顺着这条线索，我们就会发现，现代歌曲正是现代诗歌与现代音乐的结合，反映着现代人的喜怒哀乐，强烈的抒情性是它突出的特点；它也继承了赋、比、兴的手法，也采用重章叠唱的传承方式。 因此，每个时代亦有与该时代音乐相适应的诗歌形式，音乐的变化发展必然引起诗歌形式的变化发展。认识到现代音乐是当代的诗歌形式，那我们就不应再去盲目探索新诗的形式。 现代的人们应更加投入到现代音乐歌曲的创作中去，尤其是要投入通俗歌曲的创作中去，使这种诗歌形式得以提高，从而得到不断的新发展。二、诗歌与音乐在文体上的相辅相成性诗歌与音乐来自语言文字的内在支出，只有载着情感的语言，才能将潜藏在语言内部的音乐借节奏、音调、韵律美等语言形式表现出来，并引起读者们的心灵感应和共鸣，从而给人以美的享受。 以下就从诗歌和音乐的节奏、音调、韵律美来展开说明：（一）诗歌中的乐感呈现（节奏、音调、韵律美）在我国古代生活中，任何事物的节奏都是调节感觉反应一致的，节奏在诗歌的音乐里表现得淋漓尽致。诗歌与音乐的节奏，是由不同语音排列次序，形成抑扬顿挫的韵律，主要有一定的轻重高低的音律和一定时间间歇所形成，每一个顿数之间的时值相等，这样读、唱起来就形成了有力的节奏感，因此诗歌与音乐节奏才真正和谐、表里如一，更为融合。 历代诗歌与音乐的音调调配上也很讲究，所以读的时候抑扬顿挫，唱的时候也更富有旋律感。音调是表达感情的，诗歌与音乐是感情宣泄的窗口，诗歌与音乐的音均是四种音调，每一个音调一旦改变其高低升降，就改变了其意义，这是音调的特色之一。 音调的高低、升降、构成了语言的音调，而高低、升降是音调的主要表现所在。我国历代诗歌与音乐以其独有的艺术魅力，“韵律美”充分体现出诗歌与音乐的精髓之处。 诗歌具有一定的音乐性和“韵律美”。完美的“韵律”，一方面可以加强诗歌与音乐的节奏感，达到和谐整齐的感官审美效果；另一方面则可以促进情感的抒发。 可见，诗歌与音乐的韵律与感情的抒发有很大的关系。我国历代的诗歌与乐上十分注重“韵律美”，但“韵律。 8.小学教学中怎样进行音乐课程的整合音乐教学目标是指教学中师生预期达到的结果和标准。它具有导向、调控、激励和评价的作用。 我认为音乐教学目标的确立和表述是每一位音乐教师进行教学设计的自主行为，必须根据音乐内容来设计切实可行的目标。不必过于追求统一，千篇一律；因为音乐教学本身就是艺术，而艺术是需要个性的，没有个性就形不成独特的教学风格，更谈不上创新与发展。音乐教学目标的设计和实践，应该是三个维度的整合，应该形成一个有机的联系，所以新课标指出要重视情感、态度和价值观的正确导向，注意过程与方法的教学体现。三维目标各有各的规定性，我们要把它统一成有机的整体，来加以关注。 比如《太阳出来喜洋洋》一课，教学目标的两种设计表述， 第一种：1、通过学唱歌曲，使学生会用高亢弹性的声音演唱。2、以组织学生为歌曲选择节奏型参与合奏的形式，来提高学习兴趣，加深音乐体验。3、以组织学生即兴创作音乐剧的形式，发展学生的想象力与创造力。 第二种：1、情感态度目标：分析了解作品的形成环境，感受民歌魅力，并能喜欢这些民歌。2、过程与方法：乐于参与小组活动，尝试用不同的方式表现音乐作品。3、知识技能目标：了解四川民歌的特点，以及传统民族音乐的相关知识。 可以看出，同一课目标的设计表述完全不同。第一种从教师的角度出发，第二种从学生的角度出发；第一种第一条是知识目标，二三条是过程与方法。第二种三个维度有机结合，体现了新课程的要求。第一种属于传统音乐教学目标，强调共性，过于追求标准化与规范化，而眼下我们的音乐新课程则首先关注一个 新字，在新的课程理念指导下，音乐教学目标的设计与表述必然会精彩纷呈，焕然一新。 所以，作为音乐教师，在音乐教学的设计中，我们必须做到以学生为本，从实际出发，爱学生，尊重学生的人格，尊重学生在学习中的主体地位和创造精神；以音乐为本，紧紧抓住音乐要素，深化音乐审美，运用音乐语言的手段来促成音乐教学，从而科学的整合教学目标。 相信在新课标的指引下，在师生情感的交融中，一定能愉快地完成音乐任务。 9.浅谈如何进行古诗词教学万宁市礼纪镇中心学校 黄丽 古诗是我国传统文化的精粹，经过千百年的沉淀流传下来的，能够选入小学课本里的古诗更是精华中的精华。 它们大都具有如下特点：语言优美精炼、想象丰富新奇、韵律朗朗上口、情感动人心魄、哲理深刻入微。小学古诗的教学，对于小学生认识中华文化的丰厚博大，吸收民族文化智慧，提高文化品位和审美情趣，培养热爱祖国语言文字的情感，受到高尚情操与趣味的熏陶，发展个性，丰富学生的精神世界有着举足轻重的意义。 那么，如何进行古诗教学呢？本着教学的经验，略谈自己的一些做法.： 一、尊重个性化理解，创导自主诵读 一首古诗，诗人在创作时，有它特定的时代背景，不同的人，读它会有不同的见解，可谓仁者见仁，智者见智，老师如果把自己的理解强加于学生是不对的，也抑制了学生创造性思维的发展。就拿诗意来说，我认为只要借助注释大体理解即可，因为诗人要表达的情怀深藏于字里行间，这是只可意会，不可言传的意境美，这种意境美最好的表现方式，是通过激发学生的想象力，使诗情画意尽在学生脑海中。 如何去展现？诵读是最好的方式。只有有感情地诵读，才能体会出诗的真味。 学生诵诗文，抑扬顿挫，韵味无穷，不仅可以感受到汉语言的韵律之美，诗文意境之美，形象之美，还可以积累语言，受到熏陶感染。比如在教学五年级下册第五课《古诗词三首》中的《清平乐。 村居》时，上课伊时，笔者引导学生理解诗题，词人，学生根据注释大概了解诗意后，我重点引导学生诵读。先是划节奏读，然后学生自由朗读，再次比赛谁能美美地背诵，最后根据画面想象这是怎样的一幅田园风光？这一家子的生活如何？你有什么感受？词人想表达什么情感？班上的大部分学生都能体验理解，并能背诵和说说词的意境，思维活跃，表达优美，虽说法不尽相同，但词的意境美已淋漓尽致了，词人对田园生活的热爱和向往已悄悄地感染了学生，情感得以共鸣。 学生在自主的诵读中，得到了个性化理解。 二、反复吟诵想象，读中悟情。 古人有七分诗三分读的说法，诵读对于古诗学习之所以这样重要，是因为古诗有语言之美、节奏之美、音韵之美、意境之美。教师应多种途径引导学生投入感情朗读，感悟文本的空白意义，直指作者的心灵，进而唤醒学生的心灵。 重视朗读要尊重学生独特的体验，教师要成为引领学生朗读的组织者、合作者和促进者，让学生渐入佳境，读出层次。笔者在教学张继的《牧童》时，按照这样的教学流程进行朗读指导：一是找出诗中描写景物的四个词，根据自己的理解，描绘这些景物（如西沉的明月、皎洁的明月，广阔的原野、悠扬的笛声，无悠无滤的牧童等），读出自己的理解。 二是教师描绘意境：一个美丽的黄昏，一位牧童吹着木笛放牧归来，他来不及脱下蓑衣就学生诵读古诗并说说读后的感受。三是补充介绍这首诗的写作背景，让学生说说如果你是放牧归来的牧童，此时此刻是什么心情？带着这样的心情再读这首诗。 四是播放 音乐《走在乡间的小路上》，教师描绘意境，师生共同吟诵诗句，进一步体会诗的意境和情感。 别林斯基说过：在诗中，想象是主要的活动力量，创造过程只有通过想象才能完成。 诗中有画，画中有诗，诗歌创造的形象不能直接作用于欣赏者，只有欣赏者自己用丰富的想象，才能去感受和再现诗歌中所塑造的艺术形象。所以，使学生进入意境之中的最好方法就是要求学生充分吟诵加联想，将自己设想成作者本人，从作者当时的立场设身处地地考虑感受，使诗中描写的形象和景象，形成画面。 至此，学生才可以说进入了诗的意境。一旦进入意境，那么诗人的思想感情以及诗词所反映的社会现实则不言而喻，学生也就掌握了诗词的精髓。 因此，指导学生反复诵读中，教师创设情境，引导学生想象诗词的意境，与诗人的情感产生共鸣。 三、整合教学内容，强化语言积累 古诗词积累，强调阅读记诵的过程，课改提出的新理念，不能教教材，而要教材教，即要创造性地理解、使用教材，积极开展课程资源，灵活运用多种教学策略。 我们更不能就诗教诗，要课内外结合，要前后联系，要和学生一道开发和生成开放、富有活力的课程资源。例如，我们高学段的语文老师在教学古诗词时，可以巧妙地根据主题引导学生回忆读前面学的诗词，适当推荐同主题的诗词引导学生诵读。 我在执教吕岩的《牧童》时，引导学生回忆描绘童趣的诗词，如《所见》、《村居》、《小儿垂钓》等，又出示介绍白居易的《池上》对比略读，这样的整合对比学习，既有利于在对比中深化理解，又让学生投醉快乐童年，同时，增加了学生的古诗词阅读量，又提高了学生的阅读兴趣，同时情感与文本产生共鸣。另外在复习时，可引导学生对已学的古诗进行题材分类咏物诗、送别诗、思乡诗、爱国诗这样的整合教学，既增强了古诗词教学的有效性，又强化了学生的语言积累，收到很好的效果。 四、拓展实践，深化古诗词的学习 俗话说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟，古诗词文化的作用是众所周知的，它精练的语言，深远的哲理，丰富的内涵，优美的意境，是值得每一位学子去学习和运用的。新一轮基础。 |