1.有谁能给给我推荐几首说唱,是关于古诗词的是不是自挂东南枝？ 少壮不努力 不如自挂东南枝 去年今日此门中 映日荷花别样红 飞流直下三千尺 人生长恨水长东 相见时难别亦难 一别西风又一年 明朝散发弄扁舟 载将离恨过江南 在河之洲 月上柳梢头 独上兰舟 问君能有几多愁 却道天凉好个秋 青青河畔草 二月春风似剪刀 花落知多少 今日少年明日老 空山新雨后 自挂东南枝 欲穷千里目 自挂东南枝 亲朋无一字 自挂东南枝 人生在世不称意 不如自挂东南枝 秋风肃肃晨风飔 菊残犹有傲霜枝 廉颇老矣 宛转蛾眉能几时 举杯邀明月 一枝红杏出墙来 低头思故乡 一枝红杏出墙来 采菊东篱下 一枝红杏出墙来 侯门一入深似海 N枝红杏出墙来 车辚辚 马萧萧 红杏枝头春意闹 桃之夭夭 且向花间留晚照 日边红杏倚云栽 蓬门今始为君开 仰天大笑出门去 无人知是荔枝来 卧龙跃马终黄土 美人帐下犹歌舞 蓬莱文章建安骨 此时有子不如无 诗书万卷 落纸如云烟 下笔千言 须无一字不用典 离题万里若等闲 爷娘闻女来 举身赴清池 阿姊闻妹来 自挂东南枝 小弟闻姊来 琵琶声停欲语迟 横眉冷对千夫指 安能辨我是雄雌 亲射虎 看孙郎 一见知君即断肠 置彼周行 一树梨花压海棠 问君何所之 宣城太守知不知 危楼高百尺 宣城太守知不知 此物最相思 宣城太守知不知 江州司马青衫湿 宣城太守知不知 红酥手 将进酒 你既无心我便休 雨疏风骤 韶华不为少年留 东风不与周郎便 遍插茱萸少一人 夜深忽梦少年事 惟梦闲人不梦君 后宫佳丽三千人 铁杵磨成绣花针 出师未捷身先死 分明怨恨曲中论 满园春色关不住 芦橘杨梅次第开 病中垂死惊坐起 笑问客从何处来 欲得周郎顾 从此君王不早朝 春眠不觉晓 从此君王不早朝 无端嫁得金龟婿 从此君王不早朝 轻拢慢捻抹复挑 从此君王不早朝 长亭外 古道边 一行白鹭上青天 争渡争渡 栗深林兮惊层巅 道路阻且长 不如高卧且加餐 人生不相见 不如高卧且加餐 驱车登古原 不如高卧且加餐 蒌蒿满地芦芽短 不如高卧且加餐 思悠悠 恨悠悠 独立小楼风满袖 知否知否 与尔同销万古愁 2.有关酸的诗句有关酸的诗句：“梅子留酸软齿牙” 【原文】 闲居初夏午睡起 [宋]杨万里 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 【译文】 梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。 春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。 【赏析】 这首写芭蕉分绿，柳花戏舞，诗人情怀也同有景物一样清新闲适，童趣横生。儿童捉柳花，柳花似也有了无限童心，在风中与孩童们捉迷藏。不时有笑声漾起，诗人该是从睡梦中被它叫醒的吧？如此光景，长睡不起也未免可惜了。 【作者简介】 杨万里，字廷秀，号诚斋，男，汉族。吉州吉水（今江西省吉水县）人。南宋杰出诗人，与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”、“南宋四大家”。 3.喊麦的词和古诗词中的词有何区别【一】从时间上： 词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。诗就可以从《诗经》追溯起。 【二】从题目方面： 诗是自由取题目的，词必须有词牌名 【三】从和音乐的关系方面： 古代称不合乐的为诗，合乐的称为歌，现代统称为诗歌。但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋，词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写。 【四】从形式方面： 1、句式不同： 诗有律诗和绝句，有七言和五言之分，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意。 如柳宗元的《渔翁》为七言诗： 渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚烛。 烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。 回看天际下中流，岩上无心云相逐。 王维的《送别》为五言诗； 下马饮君酒，问君何所之。 君言不得意，归卧南山陲。 但去莫复闻，白云无尽时 词大致可分小令（58字以内）、中调（59一90字）和长调（91字以上，最长的词达240字）。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。并且词有词牌，词在每种词牌名下有固定格式，每句几个字都有要求。 如《南歌子》的一种词牌格式为：（例词：温庭筠） 仄仄平平仄，平平仄仄平，平仄仄平平，仄平平仄仄，仄平平。 手里金鹦鹉。胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与。作鸳鸯。 《如梦令》的词牌格式（例词：李清照） 仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄（叠句），仄仄仄平平仄。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。 2、诗词的押韵规则也不同： 格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压； 词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定。 3、诗词的对仗规定也很不相同： 格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。这两点可以从上面例子可以看出。从题材内容方面：逗诗言志地（多写家国之事、人生沉浮）；逗词言情地（多写风花雪月、男女之情）。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感，如谭嗣同《狱中题壁》一诗中逗我自横刀向天笑。去留肝胆两昆仑地； 而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。词大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的逗今宵酒醒何处看杨柳岸，晓风残月地；晏殊的逗无可奈何花落去，似曾相识燕归来地；晏几道的逗舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风地等名句，是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。 【五】从语言特色方面： 从语言来区分诗的语言偏于自然清新，词的语言偏于精工华美。诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩纤柔香艳。 【六】从风格和意境方面： 诗庄词媚。诗的情感表达偏于庄重；词的情感表达偏于妩媚。逗诗显词隐地诗的情感表达偏于显豁明朗；词的情感表达偏于含蓄蕴藉。逗诗刚词柔地：诗的情感表达偏于刚劲明快，词的情感表达偏于柔婉细腻。逗诗之境阔，词之言长地。诗的境界开阔，词的境界狭深。 例如： 唐诗：（刘禹锡《秋词》） 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。 晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。 诗人的豪情壮志表达在振翅高举的鹤，在秋日晴空中，排云直上。 4.诗词中由醋引申的酸的诗句有哪些《北庭作》岑参 雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。 孤城天北畔，绝域海西头。 秋雪春仍下，朝风夜不休。 可知年四十，犹自未封侯。 《东院》白居易 松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床。 净名居士经三卷，荣启先生琴一张。 老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。 有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。 《三言拟五杂组二首》颜真卿 五杂组，绣与锦。 往复还，兴又寝。 不得已，病伏枕。 五杂组，甘咸醋。 往复还，乌与兔。 不得已，韶光度。 5.MC的喊麦词 最经典最实用的是什么中国MC戴宽带你摇摆 全新2012 全新感觉 螃蟹想摸王八脸，社会大哥太显眼， 天在呐喊海在啸，宽哥有才更有道！ 男人要有道，女人要招操！ 生活要像宽哥哥，道多钱多女人多！ 身边姑娘一排排，哪个不比你会来。 花有百样红，人与狗不同，！ 狐狸未成精，纯属骚的轻，！ 谁也别说谁最骚，都是插座找插销，！ 只要男女认真拍，平拍侧拍各种嗨，！ 女人为钱陪睡、男人为逼憔悴！ 女人就像唱戏，全靠自己演技。 劈跨的年代，何来的真爱，？ 青春不长在，抓紧谈恋爱， 恋爱不为感情在，只为床上做回爱！ 放眼过去全是货，老妹你想跟谁过。 宽哥不过是个局，老妹你却入了迷。 小伙小伙温柔的侩，老妹老妹潇洒地甩。 各种小房各种开，各种小女各种拍 各种语言各种唠，各种小嗑各种套。 社会流行一句话，其实宽哥是你爸。 你在牛逼你在昌，借的也是宽哥光。 人又悲欢离合，宽哥点缀生活！！ 手拿菜刀砍电线，一路火花带闪电！ 生活多美好，有吃有喝有电脑， 日子多澎湃，有酒有菜有人爱！ 初恋无限好，可怜挂的早！！ 踏遍青楼人未老，宽哥生活一般好！` 人生能有几多愁，太监也想去青楼！！ 早起的男人身体好，早起的女人没人搞！！ 耗子敢吃窝边草，猫的女人都敢搞！！ 不以风骚惊天下，就以**动世人！！ 万乐淫为首，**跟我走！！ 哥骚哥有道，你骚你唉草 宽哥就像人民币，全世界里有人气！ B是一块肉，谁艹谁好受 小白袜子、小红鞋 ，不是马子就破鞋 真心不如红钞票 、感情只为性需要 宽抽白狼，办事时间长 软中华，硬玉溪，头发越短越牛逼 哥是老中医 专治吹牛逼 唠嗑归唠嗑.别甩社会磕 浪的有骨气 骚的够洋气 男人意志在坚强、**勾引也迷茫 货有过期日、人有看腻时。你在我心里、能牛逼几时！ 各种姿势、各种招、各种澎湃、各种飘！ 狐狸不是妖、性感不是骚！ 放眼过去全是货、老妹你想跟谁过！ 低头靠勇气、抬头看实力！ 大金链子小手表，一天3顿小烧烤！ 社会小酒天天喝、早晚死在小饭桌 命犯桃花一朵朵，每朵都有新结果 哥行哥有理，你行哥拿你 世界那么乱，你装纯给谁看 男人看手腕，女人看脸蛋 流氓不可怕，就怕流氓有文化 玩的嗨，想的开.啪啪一顿小平拍. 社会有型╮哥有样╮宽哥不是你对象 澎湃社会 澎湃人 澎湃宽哥最撩人 怎么摇摆怎么嗨、怎么性感怎么来 只要宽哥不差事，老妹永远不多事 天若有情天亦老 -宽哥明天会更好 这个可以吗 不可以的话我还有 |