1.有哪些之前很清新美好的诗句现在看起来很污埋下一座城，关了所有灯° 你是心底无法抹去的回忆° 一些不属于我的别强加在我身上° 鱼不是怕水是怕眼泪° 我的世界早已不是一切° 你要我怎么做怎么说怎么不难过° 让我躲在角落安静的放空呼吸° 那片海还在不在° 我爱我自己没有情敌° 你说海是黑色的° 我很好只要你不好° 我猜到开头却猜不到结果° 我把全世界的温暖送给我自己° 我不想伤心我不想哭我不想难过° 无法改变我的过去我的曾经° 你的夕阳、我的容颜、谁的三分之一年。 摇曳在笔尖的舞姿、是聚光灯下最浓烈的一抹艳红。 我目送沿海的日落、紧抱一个醉生梦死的枕头、游不出回忆却学不会放手、怎么走。 用一根火柴烧一座蜃楼、借这场大雨让自己逃走。 躲在万劫不复的街头、微笑参透覆水难收。 睫毛下的伤城路过了谁的风景谁的心。 当掉的浅色寂语、你开了一家收购店、等来了遗忘的海角天光。 女巫亲吻过的咒语破天而来、浇湿的誓言漉漉退场、我坐在海上补一张网、你伏在海底披星戴月的歌唱。等一个人、还是等一个故事。 泅渡一个世界、共一场生死。 那首关于我们的歌、你把结局唱给了谁听。 你掌心华丽的情色线条纠结进了谁的城池里欢声笑语。 把爱写成兵临城下的不朽传奇、那么、你会不会不辞冰雪披荆斩棘地奔赴而来。 把我们的故事刻在被风化的山墙上、路人看到的时候哭了。 你是谁朝思暮想的笔尖少年、在绝城的荒途里辗转成歌。 用一千年的时间去爱你、再用一万年的时间去忘记。 谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。 下一世的情歌、把词交由你填、看看你仍旧是谁高高在上的王。 橱窗里盛放的琳琅满目、是阜盛而过的年华栩栩生辉。 那首情歌有关风月、却无关你我。 戏子入画、一生天涯。 如花美眷 也敌不过似水流年。 绘一场生死契阔的游戏、为我们的故事写一个结局。 路过的风景、有没有人为你好好收藏。 我在漫天风雪的回忆里披荆斩棘、你却在哪一个的字典里演绎皈依。 绘一场生死契阔的游戏、为我们的故事写一个结局。 爱尔兰雪、土耳其蓝、莫斯科眼泪。 我都收藏在小小的太阳里、还有晴天和微笑。波斯湾海、维也纳厅、阿拉伯传说。 我都纪念在厚厚的相集里。还有七粉和公主。 把悲伤掩饰得天衣无缝。 为谁唱离歌、对谁说情话、给谁写天涯。 谁用微笑假装自己不悲伤。 把醉了的明天寄托在潘多拉的琴弦、浮沉余生虚伪地歌咏天上人间。 是宿命的悲、还是轮回的痛。 辗转在谁的年华谁的天涯。 那一场盛世流年、我们守着寂寞伤得面目全非。 寂寞这么多、在承受的有几个。 谁把谁的明媚尽收眼底、谁把谁的难过感同身受。 我有没有跟你说过爱是我不变的信仰、我有没有告诉过你爱就是永远把一个人放在心上。 喜欢的歌、静静地听。喜欢的人、远远的看。 过程和结局都有了、再去纠缠、连自己都觉得贪婪。 悲伤自找的，幸福是你给的。 怕冷的女子，心一定是凉的。 守住的是仓皇而班驳的灾难、是用整个生命也敌不过的假象。 只身步步海天涯、路无归、霜满颜。 如果有一双眼睛为我流泪、我愿意再次相信这个悲凉的人生。 星星的故事、是陪你走在人海里、却不会让你走丢。 舌间搁浅的妙蔓、是想为你舞一曲最后倾国倾城。 夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。 繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹、我转身雕下一朵花。 我徒手唱歌、你弹奏的肖邦、却盲了我的眼。 我流浪了那么久、还不想回家、因为你不在家、我便永远没有家。 那些纠缠到深夜里的流言蜚语我不怕让你听到、也不怕让全世界听到。我是怕你听到了、并相信。 只要心中有景、何处不是花香满径。 那些上演着繁华不肯谢幕的年华里开出一朵地老天荒的花。 来生我再来典当、来世我再来与你歃血为盟。 爱你、给你我生命所有的美好、然后退场、让万花筒灿烂你的眼瞳。 蔷薇开出的花朵没有芬芳、想念一个人、怀念一段伤、不流泪、不说话。 幸福右边、荒芜人烟。 始终在做着重复的两件事、爱他以及守护。 嘘、我的伤才刚刚睡着。 只为他放弃一座城池、在天光大亮的时候、奔赴一场或生或死的未知。 我想看一场盛大的流行陨落的过程、我要一直不停许愿、许到沧海桑田瞬息万变直到靠近你微笑淡晴的脸。 错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花、却荒芜了轮回的春夏。 你走过多少条街、会想起多少次我呢。 一再的隐忍，一再的退让，却换来了盛宴上的谎言。 曾听人说，回忆是一座桥，却是通向寂寞的牢。 我把所有的伤心走一遍，最伤心的是你不在终点。我把所有的绝望走一遍，最绝望的是你还在起点。 这年头，谁不是带着一箱子的面具走天涯？ 我只是难过不能陪你一起老，再也没有机会，看到你的笑。你我形同陌路，相遇也是恩泽一场。 我祈望，在某个风光明媚的街角，我遇见你，然后遇见我自己 你若赐我一段浮华，我便许你满世繁花。他在远方看我，眼神犹如雨天般辽远而悲伤。 我们的火，要把世界点燃。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。小时候我们哭着哭着就笑了，长大后，我们笑着笑着就哭了。 向来缘浅，奈何情深。静静倚在窗两边的鸳鸯蝴蝶，它们远走高飞——faye《红线》哀草连横向晚晴，半城柳色半。 2.变态的诗词..进来看看就知道了..1，先王赐地不能乱换，我就一布衣也能杀你 2，三人行，必有我师 3，学而不思则罔，思而不学则殆。孔子说的学而时习之，不亦乐乎。 4，孔子云：“何陋之有？”，谈笑有鸿儒，往来无白丁。 5，中通外直，不蔓不枝，予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖 6,1）出淤泥而不染，濯清涟而不妖，2）香远益清，3）可远观而不可亵玩焉。 7，出淤泥而不染，濯清涟而不妖 8，做官，为百姓忧，做民，为皇帝忧。 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 不以物喜，不以己悲。 浮光跃金， 静影沉壁 3.描写树叶变黄的古诗诗经 瓠叶 幡幡瓠叶，采之亨之，君子有酒，酌言尝之。 有兔斯首，炮之燔之，君子有酒，酌言献之。 有兔斯首，燔之炙之，君子有酒，酌言酢之。 有兔斯首，燔之炮之，君子有酒，酌言酬之。 诗经 匏有苦叶 匏有苦叶，济有深涉。深则厉，浅则揭。 有渳济盈，有鷕雉鸣。济盈不濡轨，雉鸣求其牡。 雝雝鸣雁，旭日始旦。士如归妻，迨冰未泮。 招招舟子，人涉昂否。人涉昂否，昂须我友。 早秋客舍 杜牧 风吹一片叶，万物已惊秋。 独夜他乡泪，年年为客愁。 别离何处尽？摇落几时休？ 不及磻溪叟，身闲长自由。 落叶 孔绍安 早秋惊落叶，飘零似客心。 翻飞未肯下，犹言惜故林。 和杜录事题红叶白居易 寒山十月旦，霜叶一时新。 似烧非因火，如花不待春。 连行排绛帐，乱落剪红巾。 解驻篮舆看，风前唯两人。 一叶落 白居易 烦暑郁未退，凉飙潜已起。 寒温与盛衰，递相为表里。 萧萧秋林下，一叶忽先委。 勿言微摇落，摇落从此始。 醉中对红叶 白居易 临风杪秋树，对酒长年人。 醉貌如霜叶，虽红不是春。 4.小桥流水人家这首诗改污《天净沙·秋思》马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。赏析：这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心。 这幅图画由两部分构成：一、由精心选取的几组能代表萧秋的景物组成一幅暮色苍茫的秋野图景；二、抒写内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子剪影。 第一幅画共18个字九个名词，其间无一虚词，却自然流畅而涵蕴丰富，作者以其娴熟的艺术技巧，让九种不同的景物沐于夕阳的清辉之下，象电影镜头一样以“蒙太奇”的笔法在我们面前依次呈现，一下子就把读者带入深秋时节：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的氛围，烘托出作者内心的悲戚。 我们可以想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！接下来，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。这种有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。 这一切，不能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人。在这里，以乐景写哀情，令人倍感凄凉，烘托出沦落他乡的游子那内心彷徨无助的客子之悲。 第二幅画里，我们可以看到，在萧瑟的秋风中，在寂寞的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯”，此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！一颗漂泊羁旅的游子心在秋风中鲜血淋淋…… 一支极为简短的小曲，表达了难以尽述的内蕴，形象地描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界，给人以震撼人心的艺术感受。 让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。 这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。 比较明显的特点是： 1.简约与深细相依 古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的恰到好处。《天净沙秋思》文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减一字的程度。 全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，在古道上踽踽独行。他走过缠满枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋；他走过横架在溪流上的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。 至于游子为什么飘泊到这里？他究竟要到哪里去？这些言外之意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少胜多的佳作。 小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都带上了鲜明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成了一个统一体。 作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细。 2.静景与动景相映 《天净沙秋思》的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映，更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相映，使道路更见苍凉；在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色；“小桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。 从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。 这正是相互映衬的妙用。 3.景色与情思相融 诗言志。 这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情，是抽象的东西，难于表达。 作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。 正如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，“愁”与“水”本无联系，但作者借江水之多，喻愁之多，二者有“恰似。 5.描写女人变老,或者正在变老的古诗词行宫 元稹 寥落古行宫， 宫花寂寞红。 白头宫女在， 闲坐说玄宗。 宫词 朱庆余 寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。 含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。 宫怨 （唐）司马札 柳色参差掩画楼， 晓莺啼送满宫愁. 年年花落无人见， 空逐春泉出御沟。 秋夕① 杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤②。 天阶夜？王昌龄《闺怨》 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。色凉如水，卧看牵牛织女星③。 6.诉说所有一切都变了的 古诗词1、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。——宋代·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 2、百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲！——汉代·佚名《长歌行》 3、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。——宋代·苏轼《赠刘景文 》 4、明日复明日，明日何其多。我生待明日，万事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋来老将至。——明代·钱福《明日歌》 5、夕阳无限好，只是近黄昏。——唐代·李商隐《登乐游原》 6、少年易老学难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。——宋代·朱熹《劝学诗》 7、分散逐风转，此已非常身。——魏晋·陶渊明《杂诗》 8、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——唐代·佚名《金缕衣》 9、绿草蔓如丝，杂树红英发。无论君不归，君归芳已歇。——南北朝·谢朓《王孙游》 10、白日何短短，百年苦易满。——唐代·李白《短歌行》 11、人生百年几今日，今日不为真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。——明代·文嘉《今日歌》 12、旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。——唐代·司空图《酒泉子·买得杏花》 13、愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音？——南北朝·鲍照《拟行路难·其一》 14、归来梦绕。歌云坠、依然惊觉。——宋代·施岳《解语花》 15、逝矣经天日，悲哉带地川。寸阴无停晷，尺波岂徒旋。——魏晋·陆机《长歌行》 |