1.如何写好粉笔字之三——古诗书写的章法按照银杏工作室的活动安排，针对大家粉笔字展示的情况，今天我们来交流一下古诗书写的章法。 书法章法，即篇章布局之法，是对整幅作品全盘安排布局的方法，古人称为“经营位置”，又称“布白”。书写者如果不懂得章法，即使单个笔画、单个字写得再好，作品也依然会散乱无章，缺乏构图上的美感。 先来看几幅作品（出示几幅展示作品）25号：这幅作品笔画遒劲有力，结构匀称大方，单个笔画、单个字写得很好，但整体偏于小黑板右方，并将25写得很大，有喧宾夺主之感。10号：这幅作品虽然只书写了古诗的四句诗句，但上有天头，下有地脚，左右有空档，每句字距相等，行距相当，看上去匀称清楚。由于每句都是居中书写，导致首字不能对齐，这不符合诗歌这种文体的排版要求。8号：这幅作品诗题稍偏左，行距是一行比一行紧，字距也不相等，“人”的一捺与“踪”的短竖靠在了一起，第三、四行越写越往右下斜。如何避免这些毛病呢？可以先打好格子，限定每个字的位置。19号：这幅作品诗题稍偏向左方，字距相等，且字距大于行距，上下没有间距，纵向上来看太满了。15号：这幅作品在写之前先画好了横向的直线，每个字底部靠线书写，所以看起来很齐整。章法上还不错，但有些点画不正确、不规范。如“山”最后一竖应写成垂露竖；“踪”第二点是由轻到重，不能写成撇点；“笠”的最后一横写得过长。21号：这幅作品运笔流畅到位，结构稳中有变，每个字的大小相当，虽然没有画直线或格子，但章法布局大致合理。有一个缺憾就是每句首字没能对得齐。 改变行距和大小后的25号：这幅作品大家看看是不是似曾相识？这是刚才出示的25号作品改变行距和大小后重新安排在同样的小黑板上的效果。效果截然不同，前者拥挤气塞，后者疏朗匀称，这就说明了书写时章法的重要。严格说，一幅完整的书法作品，应该包括正文、落款、印章的三个部分。但我们在小黑板上书写的古诗只需要书写正文，无须落款，更不要钤印。因此下面我就只从作品正文方面说说古诗在小黑板上的书写要求。 （出示示范作品）：一、根据古诗的字数、内容、字体在小黑板上统筹安排。整首古诗完成后，应上有天头，下有地脚，左右两边空档相当，不能太满，太满则气促神拘，也不能留白过疏，太疏则气懈神散。 二、横写，从左往右，逐行排列。 三、楷体书写；诗题居中；诗作者字体略小，可以居中也可以偏右；诗句前空格书写，空几格根据小黑板的宽度和诗句字数适当安排，每句首字对齐，字距均匀，字字齐平，行列整齐。 四、行距比字距稍大。这样符合当下欣赏者的阅读习惯。 五、建议画好方格子或横向直线，便于掌控全局，每字写在方格正中，字字中心相对。 2.赞粉笔 （古诗要自创的）“沙沙沙，沙沙沙……”这是粉笔无言的歌。 课堂里，粉笔总是在黑板上默默地奉献着自己，永远都用它那小小的身躯为我们做着贡献。它没有一丝怨言，用自己的青春换取了大家的智慧。 当粉笔在黑板前一截一截消失时，那最后一首赞歌已在我的心头荡漾，它与老师的一生是如此的相像。 我赞美粉笔，因为它心胸宽广，从不计较个人得失。 我赞美粉笔，因为它质朴的外表，从不刻意修鉓自己。 我赞美粉笔，因为它无悔的誓言，黑板下无数的“尸体”是它生命最后的赞歌。 …… 每晚，盒里的粉笔，静静地睡着，没有一个为明天将失去自己而感到悲哀，它们睡得是那样香甜，常常在梦中发出自豪的笑声与激动的感叹……。 3.关于粉笔的诗句有哪些“沙沙沙，沙沙沙……”这是粉笔无言的歌。 课堂里，粉笔总是在黑板上默默地奉献着自己，永远都用它那小小的身躯为我们做着贡献。它没有一丝怨言，用自己的青春换取了大家的智慧。 当粉笔在黑板前一截一截消失时，那最后一首赞歌已在我的心头荡漾，它与老师的一生是如此的相像。 我赞美粉笔，因为它心胸宽广，从不计较个人得失。 我赞美粉笔，因为它质朴的外表，从不刻意修鉓自己。 我赞美粉笔，因为它无悔的誓言，黑板下无数的“尸体”是它生命最后的赞歌。 …… 每晚，盒里的粉笔，静静地睡着，没有一个为明天将失去自己而感到悲哀，它们睡得是那样香甜，常常在梦中发出自豪的笑声与激动的感叹……。赞同121| 评论（3） 4.关于赞美粉笔的《诗歌》我敬仰你 -------致厦门一中历史老师黄美华 我敬仰你 如同仰望天空中的繁星 在漆黑的夜 有你耀眼的闪烁 在教育的战线上 你为争取知识的领地 艰苦的战斗着 粉笔依旧是你育人的武器 你穿梭在白色的“硝烟” 用汗水浇灌 渴望成长的心灵 你的一个转身 就是一个宁静的春天 因为你再一转身 就有一脸融化冰雪的笑容 知识在老黑板上开花 我在知识花园里 成长 北极君诗歌作品 |