1.赞粉笔 （古诗要自创的）“沙沙沙，沙沙沙……”这是粉笔无言的歌。 课堂里，粉笔总是在黑板上默默地奉献着自己，永远都用它那小小的身躯为我们做着贡献。它没有一丝怨言，用自己的青春换取了大家的智慧。 当粉笔在黑板前一截一截消失时，那最后一首赞歌已在我的心头荡漾，它与老师的一生是如此的相像。 我赞美粉笔，因为它心胸宽广，从不计较个人得失。 我赞美粉笔，因为它质朴的外表，从不刻意修鉓自己。 我赞美粉笔，因为它无悔的誓言，黑板下无数的“尸体”是它生命最后的赞歌。 …… 每晚，盒里的粉笔，静静地睡着，没有一个为明天将失去自己而感到悲哀，它们睡得是那样香甜，常常在梦中发出自豪的笑声与激动的感叹……。 2.赞粉笔 （古诗要自创的）“沙沙沙，沙沙沙……”这是粉笔无言的歌。 课堂里，粉笔总是在黑板上默默地奉献着自己，永远都用它那小小的身躯为我们做着贡献。它没有一丝怨言，用自己的青春换取了大家的智慧。 当粉笔在黑板前一截一截消失时，那最后一首赞歌已在我的心头荡漾，它与老师的一生是如此的相像。 我赞美粉笔，因为它心胸宽广，从不计较个人得失。 我赞美粉笔，因为它质朴的外表，从不刻意修鉓自己。 我赞美粉笔，因为它无悔的誓言，黑板下无数的“尸体”是它生命最后的赞歌。 …… 每晚，盒里的粉笔，静静地睡着，没有一个为明天将失去自己而感到悲哀，它们睡得是那样香甜，常常在梦中发出自豪的笑声与激动的感叹……。 3.粉笔字考试要考得诗句是哪些粉笔字展示内容 惠崇春江晚景 【宋】苏轼 竹外桃花三两枝 春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。 早春 【唐】韩愈 天街小雨润如酥， 草色遥看近却无。 最是一年春好处， 绝胜烟柳满皇都。 咏柳 【唐】贺知章 碧玉妆成一树高， 万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出， 二月春风似剪刀。 泊船瓜洲 【宋】王安石 京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。 春风又到江南岸， 明月何时照我还？ 江南春绝句 【唐】杜牧 千里莺啼绿映江， 水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺 多少楼台烟雨中。 春日 【宋】朱熹 胜日寻芳泗水滨， 无边光景一时新。 等闲识得东风面， 万紫千红总是春。 大林寺桃寺 【唐】白居易 人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。 江畔独步寻花 【唐】杜甫 黄四娘家花满蹊， 千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞， 自在娇莺恰恰啼。 饮湖上初晴后雨 【宋】苏轼 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。 横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。 不识庐山真面目， 只缘身在此山中。 上元侍宴 苏轼 淡月疏星绕建章， 仙风吹下御炉香 侍臣鹄立通明殿， 一朵红云捧玉皇。 花影 苏轼 重重叠叠上瑶台， 几度呼童归不开。 刚被太阳收拾去 却教明月送将来。 中秋月 苏轼 暮云收尽溢清寒， 银汉无声转玉盘。 此生此夜不长好， 明月明年何处看。 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子， 淡妆浓抹总相宜。 赠刘景文 苏轼 荷尽已无擎雨盖， 菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记， 最是橙黄橘绿时。 赠汪伦（李白） 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。 望庐山瀑布 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺 疑是银河落九天。 渡荆门送别 李白 天门中断楚江开， 碧水东流至此回 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。 惠崇春江晚景 苏轼 竹外桃花三两枝， 春江水暖鸭先知。 篓蒿满地芦芽短， 正是河豚欲上时。 送孟浩然之广陵 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧山尽， 唯见长江天际流。 朝辞白帝彩云间， 千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住， 轻舟已过万重山 4.如何写好粉笔字之三——古诗书写的章法按照银杏工作室的活动安排，针对大家粉笔字展示的情况，今天我们来交流一下古诗书写的章法。 书法章法，即篇章布局之法，是对整幅作品全盘安排布局的方法，古人称为“经营位置”，又称“布白”。书写者如果不懂得章法，即使单个笔画、单个字写得再好，作品也依然会散乱无章，缺乏构图上的美感。 先来看几幅作品（出示几幅展示作品）25号：这幅作品笔画遒劲有力，结构匀称大方，单个笔画、单个字写得很好，但整体偏于小黑板右方，并将25写得很大，有喧宾夺主之感。10号：这幅作品虽然只书写了古诗的四句诗句，但上有天头，下有地脚，左右有空档，每句字距相等，行距相当，看上去匀称清楚。由于每句都是居中书写，导致首字不能对齐，这不符合诗歌这种文体的排版要求。8号：这幅作品诗题稍偏左，行距是一行比一行紧，字距也不相等，“人”的一捺与“踪”的短竖靠在了一起，第三、四行越写越往右下斜。如何避免这些毛病呢？可以先打好格子，限定每个字的位置。19号：这幅作品诗题稍偏向左方，字距相等，且字距大于行距，上下没有间距，纵向上来看太满了。15号：这幅作品在写之前先画好了横向的直线，每个字底部靠线书写，所以看起来很齐整。章法上还不错，但有些点画不正确、不规范。如“山”最后一竖应写成垂露竖；“踪”第二点是由轻到重，不能写成撇点；“笠”的最后一横写得过长。21号：这幅作品运笔流畅到位，结构稳中有变，每个字的大小相当，虽然没有画直线或格子，但章法布局大致合理。有一个缺憾就是每句首字没能对得齐。 改变行距和大小后的25号：这幅作品大家看看是不是似曾相识？这是刚才出示的25号作品改变行距和大小后重新安排在同样的小黑板上的效果。效果截然不同，前者拥挤气塞，后者疏朗匀称，这就说明了书写时章法的重要。严格说，一幅完整的书法作品，应该包括正文、落款、印章的三个部分。但我们在小黑板上书写的古诗只需要书写正文，无须落款，更不要钤印。因此下面我就只从作品正文方面说说古诗在小黑板上的书写要求。 （出示示范作品）：一、根据古诗的字数、内容、字体在小黑板上统筹安排。整首古诗完成后，应上有天头，下有地脚，左右两边空档相当，不能太满，太满则气促神拘，也不能留白过疏，太疏则气懈神散。 二、横写，从左往右，逐行排列。 三、楷体书写；诗题居中；诗作者字体略小，可以居中也可以偏右；诗句前空格书写，空几格根据小黑板的宽度和诗句字数适当安排，每句首字对齐，字距均匀，字字齐平，行列整齐。 四、行距比字距稍大。这样符合当下欣赏者的阅读习惯。 五、建议画好方格子或横向直线，便于掌控全局，每字写在方格正中，字字中心相对。 5.如何写好粉笔字之三——古诗书写的章法按照银杏工作室的活动安排，针对大家粉笔字展示的情况，今天我们来交流一下古诗书写的章法。 书法章法，即篇章布局之法，是对整幅作品全盘安排布局的方法，古人称为“经营位置”，又称“布白”。书写者如果不懂得章法，即使单个笔画、单个字写得再好，作品也依然会散乱无章，缺乏构图上的美感。 先来看几幅作品（出示几幅展示作品）25号：这幅作品笔画遒劲有力，结构匀称大方，单个笔画、单个字写得很好，但整体偏于小黑板右方，并将25写得很大，有喧宾夺主之感。10号：这幅作品虽然只书写了古诗的四句诗句，但上有天头，下有地脚，左右有空档，每句字距相等，行距相当，看上去匀称清楚。 由于每句都是居中书写，导致首字不能对齐，这不符合诗歌这种文体的排版要求。8号：这幅作品诗题稍偏左，行距是一行比一行紧，字距也不相等，“人”的一捺与“踪”的短竖靠在了一起，第三、四行越写越往右下斜。 如何避免这些毛病呢？可以先打好格子，限定每个字的位置。19号：这幅作品诗题稍偏向左方，字距相等，且字距大于行距，上下没有间距，纵向上来看太满了。 15号：这幅作品在写之前先画好了横向的直线，每个字底部靠线书写，所以看起来很齐整。章法上还不错，但有些点画不正确、不规范。 如“山”最后一竖应写成垂露竖；“踪”第二点是由轻到重，不能写成撇点；“笠”的最后一横写得过长。21号：这幅作品运笔流畅到位，结构稳中有变，每个字的大小相当，虽然没有画直线或格子，但章法布局大致合理。 有一个缺憾就是每句首字没能对得齐。 改变行距和大小后的25号：这幅作品大家看看是不是似曾相识？这是刚才出示的25号作品改变行距和大小后重新安排在同样的小黑板上的效果。 效果截然不同，前者拥挤气塞，后者疏朗匀称，这就说明了书写时章法的重要。严格说，一幅完整的书法作品，应该包括正文、落款、印章的三个部分。 但我们在小黑板上书写的古诗只需要书写正文，无须落款，更不要钤印。因此下面我就只从作品正文方面说说古诗在小黑板上的书写要求。 （出示示范作品）：一、根据古诗的字数、内容、字体在小黑板上统筹安排。整首古诗完成后，应上有天头，下有地脚，左右两边空档相当，不能太满，太满则气促神拘，也不能留白过疏，太疏则气懈神散。 二、横写，从左往右，逐行排列。 三、楷体书写；诗题居中；诗作者字体略小，可以居中也可以偏右；诗句前空格书写，空几格根据小黑板的宽度和诗句字数适当安排，每句首字对齐，字距均匀，字字齐平，行列整齐。 四、行距比字距稍大。这样符合当下欣赏者的阅读习惯。 五、建议画好方格子或横向直线，便于掌控全局，每字写在方格正中，字字中心相对。 |