1.书法常用诗词作品1.关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。 （诗经）2.老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。 （曹操）3.山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。 （曹操）4.采菊东篱下，悠然见南山。（陶渊明）5.晨兴理荒秽，带月荷锄归。 （陶渊明）6.山随平野近，江入大荒流。（李白）7.清水出芙蓉，天然去雕饰。 （李白）8.读书破万卷，下笔如有神。（杜甫）9.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。 （杜甫）10.前不见古人，后不见来者。（陈子昂）11.谁言寸草心，报得三春晖。 （孟郊）12.青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾）13.海上生明月，天涯共此时。 （张九龄）14.野旷天低树，江清月近人。（孟浩然）15.感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （杜甫）16.烽火连三月，家书抵万金。（杜甫）17.会当凌绝顶，一览众山小。 （杜甫）18.星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）19.露从今夜白，月是故乡明。 （杜甫）20.野火烧不尽，春风吹又生。（白居易）21.大漠孤烟直，长河落日圆。 （王维）22.明月松间照，清泉石上流。（王维）23.莫道桑榆晚，为霞尚满天。 （刘禹锡）。 2.古诗词书法赏析,很多人都知道这五首古诗词,你知道么1.《将进酒》李白 2.《水调歌头·明月几时有》——苏轼 3.《天净沙·秋思》马致远 4.《念奴娇·赤壁怀古》宋 苏轼 5.《虞美人》——李煜 供参考。 3.毛笔书法作品欣赏古诗《舟过安仁》《舟过安仁》是南宋诗人杨万里创作的一首七言绝句。这首诗浅白如话，充满情趣，展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为，其行为中透出了只有儿童才有的奇思妙想与聪明。体现了两小童的可爱与思维的敏捷。 全诗字面意思是：一只渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停下了船桨，坐在船中。怪不得没下雨他们就张开了伞，原来他们不是为了遮雨，而是想利用伞当帆让船前进啊。 全文赏析： “一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。”这是诗人看到的情景。两个小孩之所以引起了诗人的注意，是因为他们虽坐在船上，却没有划船，撑船用的竹竿收起来了，船桨也停在那里，这是奇怪的事。由此可见，此时诗人的心情是闲适的，也是比较愉快的，所以才注意到两个孩童的所作所为。 “怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。”这里省略了诗人看到的两个孩子撑伞的事，省略了诗人心中由此产生的疑问，而直接把疑窦顿解的愉悦写了出来。疑窦的解开，可能是诗人看到孩童异常的行为，就开始更认真地观察、思考，结果是恍然大悟：两个小孩没下雨也张开伞，原来不是为了遮雨，而是舞动伞柄使风吹动小船使船前进。也可能是直接就问两个孩子，孩子把原因讲给他听的。不管怎样，知道了原因，诗人一定是哑然失笑，为孩童的聪明，也为他们的童真和稚气。 4.诗词书画冠绝天下书画诗词冠绝天下，生活仕途多有不顺，宋代才子非他莫属一半始于努力百家号08-31在宋朝诗词的风潮中，涌现出了一大批优秀的诗人、词人和名画，现在我们就来说说这一位，在当时的时代里，他的诗、词、画还有书法那也就名动天下，在文坛也是一个响当当的人物，在诗词里豪放派的代表人物苏轼。 他出生在一个普通世家，他父亲和他弟弟在后来都是著名的词人，后来人们都合称他们父子三人为三苏。他父亲不像他们兄弟二人，从小就有诗词上很有天赋，虽然他发奋较晚，但也取得不一样的成绩，不然他也不可能和两个儿子并称为“三苏”。 我们在上学的时候对苏轼都有简单的了解，他既然是豪放派的词人那他就对应豪放二字。但豪放两个字可不是简单地指苏轼的诗词属于豪放派，他个人也是一个相当豪放的人。 他在年少的时候喜欢广交天下好友，游览奇山俊林，还喜欢品茗，还有一个与当今人一样的习惯，那就是苏轼他也是一个吃货，喜欢尝遍天下美食。而就我们知道的美食如东坡肉，曾有传言说这个美食是苏轼他自己所创，在后来经证实，东坡肉是为了纪念苏轼才命名的，而且苏轼对东坡肉也很是喜欢，在黄冈的时候也经常吃东坡肉。 苏轼在放在当今也是一个名人，苏轼这么喜欢自然也就形成了明星效应，也把这个美食改名为东坡肉，自然也就声名远播，成为家喻户晓的美食。苏轼的名字是他父亲跟他起的，是希望他能够扶危济困。 在他二十一岁他父亲带他们两兄弟进京参加考试，苏轼那豪放的诗词在所有考生中显得十分新颖，受到当时主考官，文坛赫赫有名欧阳修的欣赏，在后来面见时，欧阳修对他文章的问题进行询问，对于苏轼豪放的性情和敢于创新很是欣赏，事后还称赞他今后文章可以独步天下，冠绝群雄。欧阳修的这句称赞，使苏轼当时的文名广为相传，每当他有新作，就会以很快的速度传遍大街小巷。 天有不测风云，在这个时他母亲病故，他们只能回家守孝，为母亲尽最后的孝道。后来回到京城，参加科考，进入仕途，苏轼心中的为国为民的心愿也得以施展，就在一切都向好的方向发展时，苏轼父亲病逝，回家尽孝道，但一切也从此发生了很大的变还。 就在苏轼再次回朝后遇到王安石变法，苏轼的朋友，老师因为反对宰相的变法，受到宰相一派的打击被迫离开京城。看着这往昔已然消逝，自己年轻时看到的和平盛世消失了，只剩下朝野动荡，有志之士被打击，对国家失望而离去。 因为变法，苏轼说出新法的弊端，遭到打压，最后只能离京。后来新党们把持朝堂，苏轼因写心中不快，再次遭到新党打压，甚至要置苏轼死地，所以也就发生了乌台诗案，但很多人都很看重苏轼的才华，都在为他求情。 虽然苏轼免于死罪，但他再次被贬，致使苏轼心中郁闷，对仕途朝堂心灰意冷，他的诗词也从以前的豪放不羁转变对国家的失望，诗词表现出他自己不羁，嫉恶如仇的态度。后来新帝即为，他也能够东山再起，但是后来还是坎坷生活，他这一生为民为国，牺牲甚大，但生不逢时，如果是在和平盛世，以苏轼的才华绝对可以影响国家，使国家富强、人民可以生活幸福，这是他一生的愿望，也是对得起他父亲给他的名字。 苏轼病逝在北归途中，虽有报国之志，却已经身体不支，有心无力，在晚年的诗词中都可以看出，苏轼当时的心情是很难受的。纵观他的一生，既有坎坷也有欢喜，成就他的一生，那么你是如何看待他的一生呢？。 5.古诗四帖的书法赏析《古诗四帖》是否为张旭所作，尚有争议，但它是张旭笔法系统中一件重要的作品。它大部分线条不强调提按，而重视粗细均匀的线条中使转与速度的变化。中侧锋并用，笔锋常落在线条端部的一侧，但立即转为中锋；同时流畅中又往往生出圭角，如“年”、“别”等字，有不可端倪之感。左右部分衔接时，有时用粗重的线条。这一点在颜真卿《刘中使帖》中“期”、“将”的笔触也可看到，通过此点能看到颜、张的关系。 狂草中的点画与其他书体中的点画不同。其一，狂草点画在连续运动中完成，而且较为快速，对控制用笔的敏捷、准确有很高要求；其二，其他书体字体中留驻、按顿等常用的方法在狂草中无法使用，只能更多地依靠手腕及其他关节的控制，因此在临习中一定要找到与点画形状相配合的运动方式。一种点画，书家可以用不同的笔法临写出大体相似的形状，但对狂草来说，只有自然而流畅地书写出这一形状才是可取的，其它操作方法不是把学习者和欣赏者引向另一种风格，而是引人离开草书。 《古诗四帖》中有少量弱笔，但无损于整个作品的流动、敦厚，就大部分线条而言，已达到得心应手、落笔成趣的境界。草书中不离法则而随意驱运法则，这是高闲等人从来不曾梦想过的境地。 “四帖”中真正使人感到意外的还是字结构。由于阅读与欣赏习惯的影响，“单字结构”总是欣赏者感觉中甩不掉的一个层面。与张旭其他作品相比，这件作品不符合他惯常的构字规则。 6.诗词欣赏 十篇1.《醉花阴》（李清照）赏析：这是李清照前期的作品。 此词表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪，实则写得是重阳节思念丈夫的心情。上片写秋凉情景，是"薄雾浓云"，这种阴郁的天气郁闷难耐，半夜的清冷孤单，独坐在室内百无聊赖地看着香炉里瑞脑香袅袅地青烟，消磨着无尽的寂寞哀愁。 寥寥数语就把一个闺中少妇心事重重的愁态勾画了出来。2.《蝶恋花》（苏轼）赏析：此作题一作“春景”。 上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。 自然春意与人事春情相结合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。 是一篇天韵圆转的佳作。3.《浣溪沙》（李清照）赏析：此词当为李清照年轻时作。 写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。 全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。4.《如梦令》（李清照）赏析：这是一首绝妙的大自然的赞歌。 此首小令，为作者年轻时词作。写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。 用白描的艺术手法，创造一个具有平淡之美的艺术境界，清秀淡雅，静中有动，语言浅淡自然。朴实无华，给人以强列的美的享受。 5.《一剪梅》（李清照）赏析：这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄升《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。 作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。 6.《声声慢》（李清照）赏析： 这首词写于李清照生活的后期。 一题作“秋情”，赋秋就是赋愁，但这里的愁已不是女词人闺中生活的淡淡哀愁，词人经历了国家危亡，故乡沦陷，丈夫病逝，金石书画全部散失，自己流落在逃难的队伍中，饱经离乱，所以这里的愁是深愁，浓愁，无尽的愁。 7.《竹枝词》（刘禹锡）赏析：这首诗摹拟民间情歌的手法，写一位初恋少女听到情人的歌声时乍疑乍喜的复杂心情。 8.《逢入京使》（岑参）赏析：这首诗是写诗人在西行途中，偶遇前往长安的东行使者，勾起了诗人无限的思乡情绪，也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。受字数限制供参考。 7.（唐）张旭的古诗四帖（书法）鉴赏《古诗四帖》属狂草。特点是较过去更为狂放，整体气势如长江大河一泻千里，急风骤雨，所以在草书发展史上是新突破。它打破了魏晋时期拘谨的草书风格。把草书在原有的基础结构上，将上下两字的笔画紧密相连，所谓“连绵还绕”，有时两个字看起来象一个字，有时一个字看起来却象两个字。在章法安排上，也是疏密悬殊很大。在书写上，也一反魏晋“匆匆不及草书”的四平八稳的传统书写速度，而采取了奔放、写意的抒情形式。 此幅草书，笔法奔放不羁，如惊电激雷， 倏忽万里，而又不离规矩。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。” 《古诗四帖》，张旭自己并未书款，说它是张旭作品是根据董其昌鉴定， 后人多沿此说，但也颇有争议。 |