1.关于书法诗歌1.苏轼《念奴娇-赤壁怀古》（大江东去句），这首词历来写的人多，要找好的法帖容易，我想你也会背的。 （苏轼的诗词豪放的极多，可以翻阅） 2.《泰山颂》：高而可登，雄而可攀。松石为骨，清泉为心。 呼吸宇宙，吐纳风云。海天之怀，华夏之魂。 （我自己是很喜欢用它写作品的） 3.曹操《步出下门行》很好的，必背诗篇啊。 胸襟开阔的人喜欢豪迈的诗词，往往书法有大气，很好！书法一开始还是多临摹一些大家的好，毕竟没有更好法帖的给你参照的话，自己的技术很难有所进步；即使有进步，也很难突破你现在书法水平的瓶颈的，呵呵，多言了。 2.写“毛笔字”的古诗有哪些写“毛笔字”的古诗具体如下： 1. 玉管 “今来承玉管，布字改银钩。” （隋、薛道衡《初学记咏苔纸》） 2. 翠管 “玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” （唐、李远《观廉女真葬》） 3. 银管 “蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” （元、袁桷《薛涛笺》） 4. 象管 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” （宋、米芾《寄薛郎中绍彭》） 5. 筠管 “窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。” （唐、韩偓《安贫》） 6. 斑管 “轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。” （元、白仁甫《阳春曲题情》） 7. 毫管 “云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。” （唐、陆龟蒙《纪梦游甘露寺》） 8. 寸管 “本经史而为词章，盍展长才与寸管。” （清、林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》） 9. 毫 “夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。” （宋、王安石《题中书壁》） 10. 紫毫 “江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。” （唐、白居易《紫毫笔》） 11. 兔毫 “会得窥成绩，幽窗染兔毫。” （唐、罗隐《寄虔州薛大人》） 12. 柔毫 “忆挈柔毫就石渠，春风花药袭襟裾。” （清、姚鼐《过程雨门墓下作》） 13. 弱毫 “物新唯人旧，弱毫多所宜。” （晋、陶渊明《答庞参军》） 14. 秋毫 “转腕摧峰增崛崎，秋毫茧纸常相随。” （唐、朱逵《怀素草书歌》） 15. 寸毫 “文兮乏寸毫，武也无尺铁。平生所韬蓄，到死不开豁。” （唐、陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》） 16. 霜毫 “霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。” （清、龚自珍《己亥杂诗》） 17. 银毫 “挥洒银毫，旧句他知道。”（清 孔尚任 《桃花扇·寄扇》） 18. 中山毫 “隐侯三玄士，赠我栗冈砚。洒染中山毫，光映吴门练。” （唐、李白《殷十一赠栗冈砚》） 19. 玉兔毫 “锋芒妙夺金鸣距，纤利精分玉兔毫。” （五代、齐己《寄黄晖处士》） 20. 秋兔毫 “莫嫌文史不知武，要试饱霜秋兔毫。” （宋、黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》） 21. 毫锥 “策目穿如札，毫锋锐若锥。” （唐、白居易《代书诗一百韵寄微之》） 22. 毫颖 “试卷波澜入毫颖，莫教欧九识刘几。” （金、周昂《送李天英下第》） 23. 翰 “亦曾戏篇章，挥翰疾蒿矢。” （宋、王安石《送董伯懿归吉州》） 24. 毫翰 “逸气假毫翰，清风在竹林。” （唐、孟浩然《洗然弟竹亭》） 25. 柔翰 “弱冠弄柔翰，卓荦观群书。” （西晋、左思《咏史》） 26. 弱翰 “岂无弱翰，才不克赡。” （晋、陆云《答大将军祭酒顾令文》） 27. 寸翰 “骋我迳寸翰，流藻重华芳。” （魏 、曹植《薤露行》） 28. 毛颖 “陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。” （金、庞铸《冬夜直宿省中》） 29. 霜兔 “自矜霜兔健，安有鲁鱼乖。” （元、倪瓒《画竹寄张天民》） 30. 栗尾 “书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” （宋、苏轼《孙莘老求墨妙亭》） 31. 鸡距 “鸡距初含润，龙鳞不自韬。” （宋、梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》） 32. 诸毛 “又论诸毛功，劈水看蛟螭。” （唐、韩愈《寄崔二十六立之》） 33. 毛锥 “驿书驰报儿单于，直用毛锥惊杀汝。” （宋、陆游《醉中作行草数纸》） 34. 退锋郎 “秃友退锋郎，功成鬓发伤。” （清、陶谷《清异录·文用》） 3.用毛笔写的最简单的楷书现代字古诗用繁体字和简体字都可以。 1，新中国成立后，推行汉字简体化，这给书法创作带来了一个问题：写繁体好，还是简体好？实际上，曾有国家文件对书法作品有过说法，那就是作为艺术品，书法作品可以不强制进行汉字简化，可以继续延用繁体字写法。但从另一个方面讲，中国大陆从50年代就正式实行简体字至今约有六十年以上了，有很多人从上学开始学的就是简体字，所以在书法创作中写简体也是无可非议的。 但是有一条：如果一幅书法作品中，繁简混杂就不好了。2，书法有三个要素，即书写用字必须是汉字，书写工具必须是毛笔（这一点，现在有不同的看法。 比如，以硬笔作为书写工具的作品被人称之为硬笔书法。因为这与本文无关，故不作讨论），书写效果必须具有一定的艺术性。 |