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1. 龙榆生唐宋词格律 龙榆生唐宋词格律1.【宋词的词牌名寓意是什么.】所谓词牌，就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名.词牌数目，大约有八百七十多个（包括少数金、元词调）.词的内容多数已与词牌的意义无关.事实上，从北宋开始，词人在词牌之外，往往另加题名或序言以说明词意.至于各词牌的出处，只有少数是可以考证的，绝大部分已无法弄清其来历了.但一般而言，词牌的产生大约有以下几种情况：⑴原来的乐府诗题（如"乌夜啼"，"长相思"等）⑵唐代教坊乐曲的名称（如"浪淘沙"，"西江月"等）⑶根据词的内容而定（如"临江仙"----原写水仙，"双双燕"----原咏燕子等）⑷取别人诗句中几字（如"醉春风"----李白"丝管醉春风"，"看花回"----刘禹锡"无人不道看花回"等）⑸取某些历史故事（如"解连环"----出《庄子》"连环可解也"，"塞翁吟"----出《淮南子》塞翁失马等）⑹取本词几字（如"忆秦娥"，"占春芳"等）⑺词人自制，如柳永，姜夔等本身就是作曲家，他们作的曲自己填上词，再根据词意自定；⑻用原有词牌，增字数后改称（如"甘州令"，"浪淘沙慢"等）⑼根据词的字数定（如"三字令"，"十六字令"等）⑽有综合两个词牌定的（如"江城梅花引"等）⑾用人名（如"西施"，"虞美人"等）⑿用地名（如"南浦"，"伊川令"等）⒀用乐调（如"角招"，"四犯令"等）当然，还应该注意到词牌名的四种情况：⑴调同名异，也就是一调数名（其中一个是本名，其余皆为别名）.如"念奴娇"是本名，"百字令"、"大江东去"、"酹江月"等皆为别名；⑵调异名同，也就是几个调同名.如"菩萨蛮"又名"子夜歌"，而另外还有"子夜歌"的正调，完全与之不同；⑶调异句同，即有些词调字句全同，但谱入音乐时的腔调并不相同，不容混淆也.如"解红"、"赤枣子"、"捣练子"三调，均为五句，两句三字，三句七字，排列全同，而且都是平声韵.但每句的平仄安排却不尽相同，不能把它们视为同调；⑷调同句异，也就是一调数体.一个词牌之下，有数种不同的词体，当然，其中有正格和别格（异体）之分.如"念奴娇"，辛稼轩的"书东流村壁"为正格，苏东波"大江东去"则为别格.以下流行词谱，足资参考：⑴《白香词谱》[清]舒白香 收100调⑵《唐宋词格律》龙榆生 收150调⑶《汉语诗律学·词谱举要》王力 收206调⑷《词律》[清]万树 收825调，1670体⑸《词谱》[清]王奕清等 收826调，2306体。 2.词的平韵格读龙榆生先生的<；唐宋词格律>；,发现书中所述 爱问词押韵的格式有五种： （一）平韵格 一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。 小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》等。 平韵格是词调中较多的押韵格式。 （二）仄韵格 一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。 小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。 仄韵格是词调中最多的押韵格式。 （三）平仄韵转换格 一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。 前者如《南乡子》： 路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人 家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。 （欧阳炯） “中”、“红”平韵相押；“后”、“豆”、“手”仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。 如《菩萨蛮》： 数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。 今日是何朝？看予度石桥。 梢梢新月偃。 午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。 （王安石） 上片“水”、“里”仄韵相押；“朝”、“桥”平韵相押。下片“偃”、“晚”仄韵相押；“情”、“声”平韵相押。 还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》： 别来春半，触目柔肠断。 砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。 离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜） 上片“半”、“断”、“乱”、“满”仄韵相押；下片“凭”、“成”、“生”平韵相押。 平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。 （四）平仄韵通叶（音协）格 一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。 最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》： 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 （辛弃疾） 这首词的上片的“蝉”、“年”，下片“前”、“边”，都属下平声一先韵；上片的“片”、下片的“见”都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。 平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。 “叶”——押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。 （五）平仄韵错叶格 平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。 但是错落格要求平仄声插花着叶韵。 如《相见欢》： 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。 （李煜） 这首词上片的“楼”、“钩”、“秋”平叶，下片的“断”、“乱”仄叶，后面的“愁”、“头”又是平韵与“楼”、“钩”、“秋”相叶。 该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。 又如《定风波》： 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷。 山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 （苏轼） 这首词上片的“声”、“行”、“生”，下片的“迎”、“晴”平叶；上片夹“马”、“怕”仄叶，下片夹着“醒”、“冷”，“处”、“去”仄叶。 该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。 这种格式多为小令、也有少数中调。 。 3.哪位有龙榆生的《唐宋词格律》电子e书,若有请帮忙发给我一本“词谱纲要”，当代，杨温剩，四川人民出版社。阿房宫轻松，简单的布局礼物选择上的多个邻居更通用的138词牌和近450著名的唐诗，宋词编制的参考光谱的基本条件和各项工作。 中国“白香词谱”，清，梦兰舒。古典自由主义。百词牌，每个字一个词牌规章制度，例如，增加了一个词来概括的影响的话题，如李白的“菩萨蛮”，标题为“精致”。 中国“诗的节奏编，”当代，赵菁的战争，中华书局。获取详细讲解诗词，分为三个部分，第一部分是关于诗人。这个词谱的集合的第二部分，我没算多少，似乎和“字谱纲要”的基本权的集合。我最看重的是第三部分，对音韵学，并列入完成“平水韵”，“宽韵”，“中国新韵”韵的字顺序按照现代汉语拼音行的每一个部门，后面还有在平水韵检字表，宽韵就像每个单词属于同一韵，很实用字典查找。 中国“唐宋格律”现代，龙榆生。格律严谨。我用的是2007年版印刷在1978年，上海古籍出版社，传统的，不知道还有其他版本。 中国最重要的是感觉很好，我已经看到了，当第3本适合的初学者使用，它以后可以用来学习，呵呵。 “诗的节奏合编”我觉得最实用的。 “阿房宫唐宋，”好像我的手一首诗的朋友啊，当然，更严格的更好的作词人，但同时也增加了难度。 中国 也建议你看看，“十讲词选”龙榆生写的，非常经典。点击看详细搜索龙榆生纪念网站现在，好东西啊。 4.词的格律中什麽是领格字,双调,变格还有,怎样看懂词韵简编表词的诗词格律略谈一诗诗之有格律，犹如人之有原则，人不能跨出原则，格律诗亦不能出其格律 。 这规矩仿佛封建社会女人要遵从的三从四德，使人生厌，但入乡必随俗，闻一多先生说旧体诗是带着锁链的跳舞，所以有意进入这个舞池的，就必须遵守舞会的旧矩，否则只好不客气的逐出了。 关于格律，本来照黛玉的说法“不过起承转合虚实平仄相对之类”，可谓极精练的概括，但对众多初学者而言，此说犹不免予人隔雾看花之感。 是以我不揣鄙陋作此文，以期稍解初学者之迷惑于万一。格律诗分为绝句和律诗，又律诗实为绝句重叠而来----其关系犹如哥哥牵其弟之手，内容有别，形式一也。 故为着篇幅的关系，仅把绝句做一分析；又七绝格律稍复杂于五绝的格式，故若能把七绝格式掌握，就不难掌握五绝的格式了。下面举唐代王翰的那首名作为例，并将其格律附于其右：蒲桃美酒夜光杯 平平仄仄仄平平欲饮琵琶马上催 仄仄平平仄仄平醉卧沙场君莫笑 仄仄平平平仄仄古来征战几人回 仄平平仄仄平平不难看出，绝句采取的格式是循环往复的形式：首句和次句相对，次句和三句相粘，三句和四句又相对，简单点说就是起承转合了。 基本的句式也就两种，一为平起平收（如上诗首句和末句），衍生出平起仄收（如姑苏城外寒山寺）；二为仄起平收（如上诗次句），衍生出仄起仄收（如上诗第三句）。讲起旧体诗的格律，有一个广为人知的规则：一三五不论，二四六分明。 由此可以看出二四六这三处平仄斟选的重要性。 具体说就是，二字为平，四字必为仄六字为平；若二字为仄，则四字必为平六字为仄。 这两点不难从上面这首诗里得到验证。但既然说“一三五不论”，是否就意味着一三五处可随意呢，从前朝大量的绝句作品来看，并不是这样的。 先看平起平收的类型，有：一，平平仄仄仄平平，如蒲桃一句；二平平平仄仄平平，如春城无处不飞花；三，仄平平仄仄平平，这一格式要特别注意前四字是“仄平平仄”，亦即首字为仄，则三字用平，这是古人极为常用的一种格式，如故园东望路漫漫（漫字古为平声），古来征战几人回，悔教夫婿觅封侯，每逢佳节倍思亲，独怜幽草涧边生，受降城外月如霜，等等，可以说在唐宋大半绝句中都能见到这种格式的使用，所以有志为格律诗者不可不留心此格。 上面说的都是平起平收的句子，下面再看平起仄收的类型。 这类句子素来在押平声韵的绝句的一三五七句处使用，主要有：一，平平仄仄平平仄，如红颜未老恩先断；二平平平仄平平仄，如姑苏城外寒山寺；三，又是前四字运用“仄平平仄”格式的类型，仄平平仄平平仄，如洛阳亲友如相问，旧时王谢堂前燕，锦江春色来天地等等；需要特别指出的是，有时平起的绝句第五字也作仄声，如儿童相见不相识中的不字，却嫌脂粉污颜色中的污（古为仄声）字，等等，本都该作平声的，那么是否出格了？若不算出格，又当如何处理？答复是：这种句子属于拗句，本来诗贵顺畅，既有拗句，必是不得已而为之的，故须补救之。 方法是在下句对应第五字处换做平声，上面两句诗下句都是这样处理的，分别是：问客从何处来，何作平；淡扫蛾眉朝至尊，朝作平。 还有更出名的例子，如：孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。上句碧处拗，下句天字救之，又如“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，舟字救晚字之拗。 再简要说说“仄起平收”的句子，主要有：仄（可平）仄平平仄（平）仄平，如月落乌啼霜满天，双袖龙钟泪不干，惟见长江天际流；以仄（或平）仄平平仄仄平最为常见。对于“仄起仄收”的句子则有些特别，有：一，仄（可平）仄平（可仄）平平仄仄，这种类型特殊在第三字可仄，相对应后句三字为平声，如：月殿影开闻夜漏 ，水精帘卷近秋河。 影声仄，帘声平，正好相对。又如：潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲；二，仄（可平）仄平平仄平仄，这是一类特殊而常用的句式，例如，宫女如花满春殿，行到庭前数花朵，日暮东风怨啼鸟等等，为诗者须灵活用之。 七绝中只有上述的平起和仄起两种句式，把它们弄懂，对于五绝，很容易得出：平起的有：平平仄仄平，平（可仄）平平仄仄，或平平仄平仄（此句式一般首字不作仄声，因不符合仄平平仄等格式；仄起的有：仄（可平）仄仄平平，仄仄平平仄（变成拗句是仄（或平）仄仄平仄）等格式。 具体例子很多读者诸君不妨自己去找。 二词有了格律诗的底子再去填词，舞姿虽未必精妙绝伦，但步子却不至乱了套。看一个简单的例子，白乐天的《忆江南》：江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？两句七言（一仄起一平起），两句五言（两仄起），一句三言。 想想前头珠峰都上去过，还怕登什么庐山黄山吗？所以只管把上面那些格式套着写就成了。但有两点要注意，一是首句白词作“平平仄”，但后来词家都作“平仄仄”，如刘宾客作“春去也”，温飞卿作“梳洗罢”，皇甫崧作“兰烬落”等；二是上面所谈绝句的一种特别格式“仄（可平）仄平平仄平仄”却绝对不能放入此词，须知诗词虽亲如兄弟，但两兄弟也很少有吃同一锅饭菜的。 此句式在多数词牌中都遵循此例，但有些词牌里却需要。 |