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1. 宋词晏几道 宋词晏几道1.晏几道经典诗词1、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 ——晏几道 《蝶恋花》2、当时明月在，曾照彩云归。 ——晏几道 《临江仙》3、落花人独立，微雨燕双飞。 ——晏几道 《临江仙》4、记得小苹初见，两重心字罗衣。 ——晏几道 《临江仙》5、彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ——晏几道 《鹧鸪天》6、梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。 ——晏几道 《临江仙》7、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ？？ ——晏几道 《鹧鸪天》8、长相思，长相思，若问相思甚了期，除非相见时。长相思，长相思，欲将此情说似谁，浅情人不知。 ——晏几道 《长相思》9、相思本是无凭语 莫向花笺费泪行 ——晏几道 《鹧鸪天》10、醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。 年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。 云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。 相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。 ——晏几道 《鹧鸪天》。 2.清平乐的宋词晏几道赏析晏几道有两篇《清平乐》我给你发过来，你看一下： 其一： 清平乐·烟轻雨小 朝代：宋 作者：晏几道 原文： 烟轻雨小。紫陌香尘少。谢客池塘生绿草。一夜红梅先老。 旋题罗带新诗。重寻杨柳佳期。强半春寒去后，几番花信来时。 鉴赏 这是一首伤春惜别的词。上片写春光归去匆匆，一夜细雨轻烟过后，池塘草绿，红梅变老，春天也就过去了。下片写离愁缠绵不断，只有通过做诗题句以追怀相聚的美好时光。而当春寒去后，花信风轮番吹拂之时，那离别相思的愁绪更是难以排遣的。 其二： 清平乐 朝代：宋 作者：晏几道 原文： 双纹彩袖。笑捧金船酒。娇妙如花轻似柳。勤客千春长寿。 艳歌更倚疏弦。有情须醉尊前。恰是可怜时候，玉娇今夜初圆。 赏析：作者把一幅美好的画面展现在眼前，又有金船，还有美酒，也有彩袖，好一副声色满眼的画面，用了很具代表性的一项来表现生活，很是形象！ 3.求晏几道的所有经典诗词1、《临江仙》 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。 2、临江仙·梦后楼台高锁梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 3、蝶恋花 醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。 4、 蝶恋花 记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。 欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。[相思。当时明月在，曾照彩云归 5、鹧鸪天① 彩袖②殷勤捧玉钟 ③。当年拼却④醉颜红。舞低杨柳楼心月⑤，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同⑥。今宵剩 ⑦把银釭 ⑧照，犹恐相逢是梦中。 6、《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》 十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。 殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。 惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。 天涯岂是无归意，争奈归期未可期。 7、《木兰花·秋千院落重帘暮》秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。 墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。 朝云信断知何处？应作襄王春梦去。 紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。 4.晏几道有名诗词梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——《临江仙·梦后楼台高锁》 彩袖殷勤捧玉钟。——《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》 离多最是，东西流水，终解两相逢。——《少年游·离多最是》 小梅枝上东君信。——《虞美人·小梅枝上东君信》 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。——《蝶恋花·梦入江南烟水路》 留人不住。——《清平乐·留人不住》 浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。——《临江仙·浅浅余寒春半》 小令尊前见玉箫。——《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》 红叶黄花秋意晚，千里念行客。——《思远人·红叶黄花秋意晚》 醉别西楼醒不记。——《蝶恋花·醉别西楼醒不记》 柳丝长，桃叶小。——《更漏子·柳丝长》 醉拍春衫惜旧香。——《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》 关山魂梦长，鱼雁音尘少。——《生查子·关山魂梦长》 旧香残粉似当初。——《阮郎归·旧香残粉似当初》 斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。——《临江仙·斗草阶前初见》 新月又如眉。——《南乡子·新月又如眉》 5.晏几道诗词特点以言情见长的纯情词人晏几道，其纯情锐感的资质和深挚、婉曲、沉郁的抒情风格合力造就了《小山词》纯情特色和动人心魄的艺术魅力。 文学特点1.纯情锐感的品性和痴情不移的特征真与痴是晏几道的性格特点，这种特点贯穿了他的全部词作。他的词充满了忧愁和悲伤，冯煦说他是“古之伤心人”，黄庭坚说晏几道词“清壮顿挫，能动摇人心”，与大晏词那种淡淡的哀愁和富于哲理完全两样。 鲁迅先生曾透辟地指出：“有至情之人，才能有至情之文。”《小山词》中的许多至情形象其实就是至情晏几道的真实写照，《小山词》的纯情中，是有“痴”的因素在起作用。 无论是追情往事，写对爱情欢愉的体验，还是感伤离别，抒发刻骨相思的情怀，都充溢着一股强烈的情感，这感情常常被渲染到十分浓烈的地步，近痴带狂，甚至“无理”，以至于被人称之为“鬼语”。2.抒情的“向内转”与个人化抒情小词到了晏几道，已明显地由晚唐五代不具个性的艳歌转为抒写一已之情的词篇。 从总体上看，晏几道此类词作已脱离了歌舞欢场上逢场作戏的性质，就比较更带着个人的色彩了，而不是《花间集》的没有个性的艳词了。这是一点不同。 晏几道的这些有专指的情词已从其他艳词中跳脱出来，重心向内转，向情深处转，不纠缠于艳事本身，着重于男女情爱中心灵的感应与共鸣。努力挖掘和表现的是心灵中的情绪，是更深、更细、更微妙的情的底蕴。 3.语言深婉细腻、情感曲折跌宕。晏几道词往往用语较重，感情色彩强烈。 例如“拼”字的运用就是晏几道词的突出用语。佳人别后音尘悄，瘦尽难拼。 （《丑奴儿》）、就中懊恼难拼处（《风入松》） 、才听便拼衣袖湿（《浣溪沙》）。这些词句用“拼”，或表达感情的无法控制，或表达主人公为情不惜一切的决心，或表达情感的绝难割舍。 这个“拼”字，成了《小山词》表达情感极致的一个非常形象的字眼，也是晏几道苦恋情结形象写照。词人的十分用情、为卿而狂的心态和情态在这一“拼”中和盘托出、栩栩如生。 此外，诸如“乱”、“醉”、“破”、“恼”、矾限”等带有强烈感情色彩的字眼，在《小山词》中出现的频率也很高。 |