王铎书唐诗十八首简介

王铎书唐诗十八首

1.王铎题青阳山庄五律十首请提供诗句内容

王铎（1592~1652年）字觉斯，一字觉之。

号十樵，号嵩樵， 又号痴庵、痴仙道人，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。

幼时家境十分贫寒，过着"不能一日两粥"的生活。明朝天启二年（1622年）中进士，累擢礼部尚书。

王铎身逢乱世，仕途多变，1644年李自成攻克北京，明崇祯帝自缢于景山。 马士英等在南京拥立福王，待为东阁大学士。

满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保，于顺治九年病逝故里。福王南京称制等待为东阁大学士。

入清官至大学士，擢礼部尚书。铎博学好古，工诗文。

画山水宗荆、并、丘壑峻伟，皴擦不多，以晕染作气，傅以淡色，沉沉丰蕴，意趣自别。 山水花木竹石，皆用书中关纽。

间作兰、竹、梅、石，洒然有物外趣。尤擅书法，行草宗二王，正书师钟繇，亦多自出胸臆，有《拟山园法帖》，诸体悉备，名重当代，学者宗之，顺治三年（1646）作《渔舟萧闲图》，收入《历代名贤画粹》；顺治七年（1650）作《雪景山水图》，收入日本《支那名画宝鉴》；顺治八年（1651）罢官归里，作《兰石图》卷、《山水卷》，分别收入《新版世界美术全集》、《支那名画宝鉴》。

顺治九年卒，享年六十一岁，谥文安。 王铎书法 王铎博学好古，工诗文。

好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称， 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。

王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快，戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。

其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。

他的《拟山园帖》传入日本，曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。

提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。 王铎善于画山水和梅兰竹石，他的画主要继承了五代的靳浩和关同的风格，王铎的作品丘壑高峻，气势雄伟。

同时他也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。他的山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间，他的山水画是以元人的笔墨技法画出了宋人味道。

王铎的人物画极少见，而且画法比较简略、写意。 工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。

梁评其“书得执笔法，学米南宫，苍老劲健，全以力胜。”清姜绍书《无声诗史》称具“行草书宗山阴父子（王羲之、王献之），正书出钟元常，虽模范钟、王，亦能自出胸臆。”

居然有北宋大家之风。当时书坛流行董其昌书风，王铎与黄道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，于时风中另树一帜。

近世对日本国书风有极大影响。存世书迹较多，刻有《拟山园帖》、《琅华馆帖》。

《清史稿》卷七十九有传。《王维五言诗卷》，书于崇桢十六年（1643年），绫本，楷书、草书。

凡32行，其中楷书13行，草书19行，每行字数不一。纵21厘米，横165。

5厘米。 故宫博物院藏。

在书法上王铎是一位各体皆能、风格多样的书法全才。无论是伟岸遒劲的大楷、高古朴厚的小楷书，还是他那飞腾跳踯的行草书，在晚明书坛上都应说是一流的。

正书在王铎作品中不多见，源于唐人而能自出胸襟。此诗卷前半部分，无论是字的大小、结体、字画、字距，皆给人一种奇特的感受。

诗卷后半部分的行草在王铎作品中则不乏见，章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应，故其成就被人给予很高评价。 王铎（？―八八四）字昭范，宰相播昆弟子。

会昌初年擢进士第，咸通中进同中书门下平章事拜司徒，封晋国公，终义成节度使。 工书，咸通三年（八六二）毕诚所撰唐白敏中碑，为其所书。

《唐书本传》、《金石略》 。

2.唐诗宋词十八首 王洛宾

骆宾王（约619—？），字观光，汉族，婺州义乌（今浙江义乌）人，唐代诗人，与王勃、杨炯、卢照邻合称“初唐四杰”。

又与富嘉谟并称“富骆”。高宗永徽中，为道王李元庆府属，历武功、长安主簿。

仪凤三年，入为侍御史，因事下狱，次年遇赦。调露二年，除临海丞，不得志，辞官。

有集。骆宾王于武则天光宅元年，为起兵扬州反武则天的徐敬业作《为徐敬业讨武曌檄》，敬业败，亡命不知所之，或云被杀，或云为僧。

他是“初唐四杰”之一，辞采华胆，格律谨严。长篇如《帝京篇》，五七言参差转换，讽时与自伤兼而有之；小诗如《于易水送人》，二十字中，悲凉慷慨，余情不绝。

3.古诗十九首迢迢天牛星的下一首古诗十八首是哪一首

《行行重行行》之一行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯；道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓；浮云蔽白日，游子不顾反。

思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭！*（题目也作“行行复行行"）《青青河畔草》之二青青河畔草，郁郁园中柳。

盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。

昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。

《青青陵上柏》之三青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客。

斗酒相娱乐，聊厚不为薄。驱车策驽马，游戏宛与洛。

洛中何郁郁，冠带自相索。长衢罗夹巷，王侯多第宅。

两宫遥相望，双阙百余尺。极宴娱心意，戚戚何所迫。

《今日良宴会》之四今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入神。

令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未申。

人生寄一世，奄忽若飙尘。何不策高足，先据要路津。

无为守穷贱，坎轲长苦辛。《西北有高楼》之五西北有高楼，上与浮云齐。

交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲，无乃杞梁妻。

清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。

不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。

《涉江采芙蓉》之六涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。

还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

《明月皎夜光》之七明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。

白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适。

昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。

南箕北有斗，牵牛不负轭。良无磐石固，虚名复何益。

《冉冉孤生竹》之八冉冉孤生竹，结根泰山阿。与君为新婚，兔丝附女萝。

兔丝生有时，夫妇会有宜。千里远结婚，悠悠隔山陂。

思君令人老，轩车来何迟！伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。

君亮执高节，贱妾亦何为！《庭中有奇树》之九庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思。

馨香盈怀袖，路远莫致之。此物何足贵，但感别经时。

《迢迢牵牛星》之十迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。

终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。

盈盈一水间，脉脉不得语。《回车驾言迈》之十一回车驾言迈，悠悠涉长道。

四顾何茫茫，东风摇百草。所遇无故物，焉得不速老。

盛衰各有时，立身苦不早。人生非金石，岂能长寿考。

奄忽随物化，荣名以为宝。《东城高且长》之十二东城高且长，逶迤自相属。

回风动地起，秋草萋已绿。四时更变化，岁暮一何速！晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。

荡涤放情志，何为自结束！燕赵多佳人，美者颜如玉。被服罗裳衣，当户理清曲。

音响一何悲！ 弦急知柱促。驰情整巾带，沉吟聊踯躅。

思为双飞燕，衔泥巢君屋。《驱车上东门》之十三驱车上东门，遥望郭北墓。

白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。

潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移，年命如朝露。

人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，贤圣莫能度。

服食求神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。

《去者日以疏》之十四去者日以疏，生者日已亲。出郭门直视，但见丘与坟。

古墓犁为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人。

思还故里闾，欲归道无因。《生年不满百》之十五生年不满百，常怀千岁忧。

昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为后世嗤。

仙人王子乔，难可与等期。《凛凛岁云暮》之十六凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲。

凉风率已厉，游子寒无衣。锦衾遗洛浦，同袍与我违。

独宿累长夜，梦想见容辉。良人惟古欢，枉驾惠前绥。

愿得常巧笑，携手同车归。既来不须臾，又不处重闱。

亮无晨风翼，焉能凌风飞。眄睐以适意，引领遥相希。

徒倚怀感伤，垂涕沾双扉。《孟冬寒气至》之十七孟冬寒气至，北风何惨栗。

愁多知夜长，仰观众星列。三五明月满，四五蟾兔缺。

客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。

置书怀袖中，三岁字不灭。一心抱区区，惧君不识察。

*【注释】 三五：农历十五日。四五：农历二十日。

三岁：三年。灭：消失。

区区：指相爱之情。《客从远方来》之十八客从远方来，遗我一端绮。

相去万余里，故人心尚尔。文彩双鸳鸯，裁为合欢被。

著以长相思，缘以结不解。以胶投漆中，谁能别离此。

《明月何皎皎》之十九明月何皎皎，照我罗床纬。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。

客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁！引领还入房，泪下沾裳衣。

王铎书唐诗

1.简述王铎巨幅条幅书法艺术的特征

王铎自幼酷爱书法，少时家道中落，寒窗苦读。在对书法艺术的研学上，王铎推崇颜米，独崇羲献，从“二王”的书法神韵与开拓精神中受到很大启迪。13岁的时候，王铎开始专门临摹王羲之的《圣教序》。在十五岁那年，他精钻《兰亭》，以“二王”为其书法渊源，临“二王”如灯下取言影，不失毫发。18岁的时候，王铎进入河东书院学习。28岁时，王铎便书写出了一本右军行楷的规范，即《吴养充先生并孺人张氏墓若表》，用笔圆厚遒劲有力、楚楚可观。29岁那年，他便创作了着名的行书《唐诗轴》。后来，31岁的王铎顺利通过了殿试而获得了仕进及第，来到京师任职于翰林院。在34岁至36岁期间，王铎的书法艺术风格学习博览、忠实原作。在1628年（崇祯元年），37岁的王铎写成五言律诗《成拟山园》和行书《五律诗轴》。40岁时，王铎书写了《手启》，从墨迹看已稍有个人风格了，翩若惊鸿，矫若游龙。在43岁那年，他所作的《郑谷华山作》行书条幅，就显得酣畅淋漓、锋芒毕露。但总体上看，王铎自成一派的独特书法创作风格， 正是在其48岁至50岁之间这一艰难失意时期，完成了自己书法艺术的重大转变，创作出自己成熟的书法艺术风格。然而，临帖与创作始终贯穿于王铎的书法艺术风格发展的全过程。

铎独特的书法艺术风格的形成，经历了一个渐进式发展的过程。开始时主要是学书法格局的分布只求平书正，后又追求险绝的技巧，再后来又归于平正。正如王铎所言，恨古人不见我，其之诗、书、字、文，直思跤彼室奥，皆为割情断欲，沉心驱智，故饮食梦寐以之，足见其对书学之痴迷。王铎的书法艺术强调崇古学古的原因可能有三方面：一是元明时期都有不同程度的“复古”思想，使得任何前进与创新都必须被冠以“复古”之名方可被人接受，王铎以“宗晋”为帜而自出新意大概也出自此意；二是想从源头上突破人都学赵、董之路，努力另辟蹊径，与时风拉开距离，游于晋人之间；三是在矛盾和差异中求得自己书法的统一，用晋书来调和自己书法的疏狂、犷野。在王铎的书法字帖中，点、线、面得到了较为丰富的完美的运用，势得到了一定的强化，动静也得到了完美的融合，犹如中国诗词的平仄韵律， 抑扬顿挫。

2.历代行草精选：明·王铎（行书诗卷）怎么样,历代行草

简述如下：草书的产生于东汉，历朝历代出过许多的草书大家。

东汉至三国 张芝，代表作《草书帖》；西晋 索靖，代表作《出师颂》（章草）；东晋 （书圣）王羲之，真行草皆精，草书代表作《初月帖》；唐朝 张旭，代表作《古诗四帖》；唐朝 怀素，代表作《自序帖》；五代 杨凝式，代表作《新不虚词》；宋朝 黄庭坚，代表作《李白忆旧游诗卷》元朝 赵孟頫，代表作《草书千字文》明朝 宋克，代表作《急就章》；明朝 祝允明，代表作《滕王阁序并诗》；明朝--清初 董其昌，代表作《前赤壁赋》；清朝 王铎，代表作《草书诗卷》；清朝 傅山，代表作《千字文》；近现代于右任，代表作《标准草书帖》；来楚生《千字文》、林散之《自作诗论书》、启功《论书绝句》。

3.高分请帮我翻译一下古诗

亭上登览，风动铃旗，树影轻斜。获观秘籍，新奇莫测，堪比杜林漆书，让人眼界大开，嗟叹不已。中华之外，原来别有宗盟朝会之事，鸟兽美玉，不可胜计。古来所传天河、海眼相通之说怎可听信。这才知，日影经天，恢宏远大，瓜洼又怎可比拟。来日要与你一同探访西方极域，一直越过茫茫昆仑山，还不停下。

漆书奇变——用漆写的竹木简，用东汉杜林得古文尚书事。《东观汉记·杜林传》：“ 杜林 字 伯山 ， 扶风人，於 河西 得漆书《古文尚书经》一卷。”

他山鸟兽诸侯会，异国琳球帝子家。——似为互文。诸侯朝见天子，各以方物美玉为献。

天枢——北斗七星第一星，名天枢。

海眼——“归墟”，传说天上银河与地上百川之水皆汇于此。

日路——太阳经行之轨迹。

瓜洼——疑为古地名。初以为“爪洼”，但此处应为平声，不敢轻改。存疑。

需——等待

4.求教王铎的《行书五律诗》的释文

峰石明夜雪；轩斋发椒花。

此联作于崇祯十三年（1640）夏，时王铎49岁。《中国书法》2002年第12期封底今人书作“轩斋发柳花”，谬也。于文义、文理皆不能通。未见有将柳植于屋舍之内者，而且还居然长出了柳絮。疑其将草书“椒”（见图）字误作了“柳”。

这是一副写景联。

上联言，夜雪映照下峰石显得十分明亮。是从高处着眼，状高山雪夜之景，惟亮益凸显高寒。

下联之“轩斋”，指高敞的外面有走廊的屋舍。“椒花”：指椒的花。唐白居易《新丰折臂翁》诗：“闻道云南有泸水，椒花落时瘴烟起。”晋·刘臻妻曾于正月初一作诗名《椒花颂》，后常用为春节之典。下联目光转向低处，状轩斋之景：椒花初放，已是春意浓浓。春将至，故椒花始放。此亦不啻于祝春之《椒花颂》耳。

此联作者对联文的构思是用心良苦的，高景对低景、外景对内景、严寒对温暖，对仗工整而巧妙。“明”字“发”字尤为传神。绘出一幅迎春图。是为佳作。

此联行书书法奇崛夭矫，其章法整齐中有错落，富于变化，有气势。

5.傅山的《草书五言古诗立轴》的书法特点是什么

《草书五言古诗立轴》，绫本，长201.5厘米，宽50.9厘米。

现今收藏在北京故宫博物院。此作为“惠介文兄粲”录五言古诗一首，款署“侨老傅真山”，下钤 “傅山之印”，首钤“忠厚传家”印。

他主张写字要“宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁真率勿安排”。他自 述学书过程说：“弱冠学晋唐人楷法，皆不能肖。

及得松雪（赵孟頫）、香光（董 其昌）墨迹，爱其圆转流丽，稍临之则遂乱真矣。已而乃愧之曰：‘是如学正人 君子者，每觉觚棱难近；降与匪人游，不觉其日亲者。

’ ”又说：“老董（其 昌）止一个秀字。”这些论述虽然有很强的感情色彩，但也有较深的理趣，故多 为人传诵。

《五言诗轴》用墨干渴，飞白之笔居多，字型欹正自然，章法不落俗套，布局 平稳，行笔奔放自如。雄奇跌岩，有咖出逼人之势。

他曾学王铎而有所变化，大抵 王铎的字笔画以雄挺胜，傅山的笔画更加丰裕和灵动。