木兰花宋词欧阳修

宋词欧阳修

1.欧阳修的唐诗宋词原文译文及赏析

●蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。

门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

欧阳修词作鉴赏 这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。 此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。

词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。

随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。

着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。

这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数”。

“无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。

至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。

词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。

她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。

这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”

（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪。

见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。

第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。

这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。

第三层是花儿一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。

人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心！这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。

这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。

词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。

从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”

（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。

尤其是结句，近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。

也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

●采桑子 欧阳修 群芳过后西湖好，狼藉残红。 飞絮濛濛。

垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘拢。 双燕归来细雨中。

欧阳修词作鉴赏 这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。

作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。

首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。

以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。 下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况：“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。

“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”即是从这后一种感觉产。

2.欧阳修著作多少诗词

欧阳修：（1007-1072）北宋文学家、史学家。

字永叔，号醉翁、六一居士，吉州吉水（今属江西）人。天圣进士。

官馆阁校勘，因直言论事贬知夷陵。庆历中任谏官，支持范仲淹，要求在政治上有所改良，被诬贬知滁州。

官至翰林学士 、枢密副使、参知政事。王安石推行新法时，对青苗法有所批评。

谥文忠。主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。

散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。

曾与宋祁合修《新唐书 》，并独撰《新五代史》。 又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。

有《欧阳文忠集》。 北宋时期政治家、文学家。

唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士（客有问曰：“六一，何谓也？”居士曰：“吾家藏书一万卷，集录三代以来金石遗文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶。

”客曰：“是为五一尔，奈何？”居士曰：“以吾一翁，老于此五物之间，是岂不为六一乎？”）谥号“文忠”。著有《欧阳文忠公集》吉州永丰（今属江西）人。

欧阳修自称庐陵人，因为吉州原属庐陵郡。 生平欧阳修幼年丧父，在寡母抚育下读书。

仁宗天圣八年（1030）欧阳修成为进士。 次年任西京（今洛阳）留守推官，与梅尧臣、尹洙结为至交，互相切磋诗文。

景佑元年（1034），召试学士院，授任宣德郎，充馆阁校勘。景佑三年，范仲淹上章批评时政，被贬饶州。

欧阳修为他辩护，被贬为夷陵（今湖北宜昌）县令。 康定元年（1040），欧阳修被召回京，复任馆阁校勘，后知谏院。

庆历三年（1043），范仲淹、韩琦、富弼等人推行“庆历新政”，欧阳修参与革新，提出了改革吏治、军事、贡举法等主张。庆历五年，范、韩、富等相继被贬，欧阳修也被贬为滁州（今安徽滁县）太守。

以后，又知扬州、颍州（今安徽阜阳）、应天府（今河南商丘）。 至和元年（1054）八月，奉诏入京，与宋祁同修《新唐书》。

嘉佑二年（1057）二月，欧阳修以翰林学士身份主持进士考试，提倡平实的文风，录取了苏轼、苏辙、曾巩等人。这对北宋文风的转变很有影响。

嘉佑五年（1060），欧阳修拜枢密副使。次年任参知政事。

以后，又相继任刑部尚书、等职。英宗治平二年（1065），上表请求外任，不准。

此后两三年间，因被蒋之奇等诬谤，多次辞职，都未允准。神宗熙宁二年（1069），王安石实行新法。

欧阳修对青苗法曾表异议，且未执行。熙宁三年（1070），除检校太保宣徽南院使等职，坚持不受。

改知蔡州（今河南汝南县）。这一年，他改号“六一居士”。

熙宁四年（1071）六月，以太子少师的身份辞职。居颍州。

宋神宗熙宁五年（1072年）闰七月二十三日，欧阳修在颍州（今属安徽省）的家中，留下一万卷藏书、一千卷集古录、一张琴、一局棋和一壶酒，溘然长逝。 苏轼评价其文时说：“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁，诗赋似李白”。

欧阳修卒溢文忠。 文学创作欧阳修是北宋诗**新运动的领袖。

他的文学成就以散文最高，影响也最大，是唐宋八大家之一。他继承了韩愈古文运动的精神，在散文理论上，提出：“道胜者，文不难而自至”（《答吴充秀才书》），“道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”（《答祖择之书》）。

他所讲的道，主要不在于伦理纲常，而在于关心百事。他认为学道而不能至，是因为“弃百事不关于心”（《答吴充秀才书》）。

他反对“务高言而鲜事实”（《与张秀才第二书》），主张“言以载事而文以饰言”（《代人上王枢密求先集序》）。他取韩愈“文从字顺”的精神，大力提倡简而有法和流畅自然的文风，反对浮靡雕琢和怪僻晦涩。

他不仅能够从实际出发，提出平实的散文理论，而且自己又以造诣很高的创作实绩，起了示范作用。 欧阳修一生写了500余篇散文，各体兼备，有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔记文等。

他的散文大都内容充实，气势旺盛，具有平易自然、流畅婉转的艺术风格。 叙事既得委婉之妙，又简括有法；议论纡徐有致，却富有内在的逻辑力量。

章法结构既能曲折变化而又十分严密。《朋党论》、《新五代史·伶官传序》、《与高司谏书》、《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《泷冈阡表》等，都是历代传诵的佳作。

欧阳修还开了宋代笔记文创作的先声。 他的笔记文，有《归田录》、《笔说》、《试笔》等。

文章不拘一格，写得生动活泼，富有情趣，并常能描摹细节，刻画人物。其中，《归田录》记述了朝廷遗事、职官制度、社会风习和士大夫的趣事轶闻，介绍自己的写作经验，都很有价值。

欧阳修的赋也很有特色。著名的《秋声赋》运用各种比喻，把无形的秋声描摹得非常生动形象，使人仿佛可闻。

这篇赋变唐代以来的“律体”为“散体”，对于赋的发展具有开拓意义。 欧阳修的诗歌创作成就不及散文，但也很有特色。

他的一些诗反映人民的疾苦，揭露社会的黑暗，如《食糟民》、《答杨子静祈雨长句》。他还在诗中议论时事，抨击腐败政治，如《奉答子华学士安抚江南见寄之作》。

其他如《。

3.欧阳修的唐诗宋词原文译文及赏析

●蝶恋花 欧阳修 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。

门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

欧阳修词作鉴赏 这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。 此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。

词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。

随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。“杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。

着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。

这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数”。

“无重数”，即无数重。一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。

至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。

词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。

她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。

这两句包含着无限的伤春之感。清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。”

（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪。

见花落泪，对月伤情，是古代女子常有的感触。此刻女子正忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。

第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。

这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。

第三层是花儿一旁缄默，无言以对。紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去。

人儿走马章台，花儿飞过秋千，有情之人、无情之物对她都报以冷漠，怎能不让人伤心！这种借客观景物的反应来烘托、反衬人物主观感情的写法，正是为了深化感情。词人一层一层深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹笋有苞有节一样，自然生成，逐次展开，自然浑成、浅显易晓的语言中，蕴藏着深挚真切的感情。

这首词意境深远。词中写景写情，而景与情又是那样的融合无间，浑然天成，构成了一个完整的意境。

词人刻画意境也是有层次的。从环境来说，它是由外景到内景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。

从时间来说，上片是写浓雾弥漫的早晨，下片是写风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人俞平伯评曰：“‘三月暮’点季节，‘风雨’点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”

（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛恻。个中意境，仿佛是诗，但诗不能写其貌；是画，但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。

尤其是结句，近人王国维认为这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。

也就是说，花儿含悲不语，反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的神态。而情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。

●采桑子 欧阳修 群芳过后西湖好，狼藉残红。 飞絮濛濛。

垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。

垂下帘拢。 双燕归来细雨中。

欧阳修词作鉴赏 这首词是作者颖州西湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描写了颖州西湖暮春时节静谧清疏洒的风姿。

作者以诗为词，将西湖清空幽寂的春末境界表现得优美可爱，体现了对大自然和现实人生的无限热爱和眷恋。 上片描写群芳凋谢后西湖的恬静清幽之美。

首句是全词的纲领，由此引出“群芳过后”的西湖景象，及词人从中领悟到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。

以上数句，通过落花、飞絮、垂柳等意象，描摹出一幅清疏淡远的暮春图景。 下片“笙歌散尽”，虚写出过去湖上游乐的盛况：“游人去始觉春空”，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。

“始觉”是顿悟之辞，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉获得宁静的畅适。首句说的“好”。

4.欧阳修的所有诗词

查询到欧阳修的古诗一共1190首！1、《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》宋词三百首宋·晏殊六曲阑干偎碧树。

杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。

穿廉海燕双。2、《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》宋·欧阳修谁道闲情抛弃久。

每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。

不辞镜裹朱。3、《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》宋词三百首宋·欧阳修谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱。4、《蝶恋花·庭院深深深几许》爱情诗宋·欧阳修庭院深深深几许，[1]杨柳堆烟，[2]帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处。5、《浣溪沙》描写春天宋·欧阳修堤上游人逐画船。

拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，。6、《浣溪沙》宋·欧阳修湖上朱桥响昼轮。

溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。

当路游丝萦醉客，。7、《蝶恋花·面旋落花风荡漾》宋·欧阳修面旋落花风荡漾柳重烟深雪絮飞来往雨后轻寒犹未放春愁酒病成惆怅枕畔。

8、《浣溪沙》宋·欧阳修堤上游人逐画船拍堤春水四垂天绿杨楼外出秋千白发戴花君莫笑六幺摧拍。9、《渔家傲·荷叶田田青照水》宋·欧阳修荷叶田田青照水。

孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。

悉不寐。朝来又觉。

10、《蝶恋花·帘幕东风寒料峭》宋·欧阳修帘幕东风寒料峭。雪里香梅，先报春来早。

红蜡枝头双燕小。金刀剪彩呈。

11、《蝶恋花·腊雪初销梅蕊绽》宋·欧阳修腊雪初销梅蕊绽。梅雪相和，喜鹊穿花转。

睡起夕阳迷醉眼。新愁长向东。

12、《蝶恋花·海燕双来归画栋》宋·欧阳修海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。

半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香。

13、《蝶恋花·面旋落花风荡漾》闺怨诗宋·欧阳修面旋落花风荡漾。柳重烟深，雪絮飞来往。

雨后轻寒犹未放。春愁酒病成。

14、《蝶恋花·帘幕风轻双语燕》宋·欧阳修帘幕风轻双语燕。午后醒来，柳絮飞撩乱。

心事一春犹未见。红英落尽青。

15、《蝶恋花·永日环堤乘彩舫》宋·欧阳修永日环堤乘彩舫。烟草萧疏，恰似晴江上。

水浸碧天风皱浪。菱花荇蔓随。

16、《蝶恋花·越女采莲秋水畔》宋词三百首宋·欧阳修越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。

照影摘花花似面。芳心只共丝。

17、《蝶恋花·水浸秋天风皱浪》宋·欧阳修水浸秋天风皱浪。缥缈仙舟，只似秋天上。

和露采莲愁一饷。看花却是啼。

18、《蝶恋花·梨叶初红婵韵歇》宋·欧阳修梨叶初红婵韵歇。银汉风高，玉管声凄切。

枕簟乍凉铜漏彻。谁教社燕轻。

19、《蝶恋花·独倚危楼风细细》宋·欧阳修独倚危楼风细细。望极离愁，黯黯生天际。

草色山光残照里。无人会得凭。

20、《蝶恋花·翠苑红芳晴满目》宋·欧阳修翠苑红芳晴满目。绮席流莺，上下长相逐。

紫陌闲随金轹辘。马蹄踏遍春。

21、《蝶恋花·小院深深门掩亚》宋·欧阳修小院深深门掩亚。寂寞珠帘，画阁重重下。

欲近禁烟微雨罢。绿杨深处秋。

22、《蝶恋花·欲过清明烟雨细》宋·欧阳修欲过清明烟雨细。小槛临窗，点点残花坠。

梁燕语多惊晓睡。银屏一半堆。

23、《蝶恋花·画阁归来春又晚》宋·欧阳修画阁归来春又晚。燕子双飞，柳软桃花浅。

细雨满天风满院。愁眉敛尽无。

24、《蝶恋花·尝爱西湖春色早》宋·欧阳修尝爱西湖春色早。腊雪方销，已见桃开小。

顷刻光阴都过了。如今绿暗红。

25、《渔家傲·一派潺湲流碧涨》宋·欧阳修一派潺湲流碧涨。新亭四面山相向。

翠竹岭头明月上。迷俯仰。

月轮正在。26、《渔家傲·十月小春梅蕊绽》宋·欧阳修十月小春梅蕊绽。

红炉画阁新装遍。锦帐美人贪睡暖。

羞起晚。玉壶一夜。

27、《渔家傲·四纪才名天下重》宋·欧阳修四纪才名天下重。三朝构厦为梁栋。

定册功成身退勇。辞荣宠。

归来白首。28、《浣溪沙》宋·欧阳修云曳香绵彩柱高。

绛旗风颭出花梢。一梭红带往来抛。

束素美人羞不打，。29、《浣溪沙》宋·欧阳修堤上游人逐画船。

拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，。30、《浣溪沙》宋·欧阳修湖上朱桥响画轮。

溶溶春水浸春云。碧琉璃滑净无尘。

当路游丝萦醉客，。31、《浣溪沙》宋·欧阳修叶底青青杏子垂。

枝头薄薄柳绵飞。日高深院晚莺啼。

堪恨风流成薄幸，。32、《浣溪沙》宋·欧阳修青杏园林著酒香。

佳人初著薄罗裳。柳丝摇曳燕飞忙。

乍雨乍晴花自落，。33、《浣溪沙》宋·欧阳修红粉佳人白玉杯。

木兰船稳棹歌催。绿荷风里笑声来。

细雨轻烟笼草树，。34、《浣溪沙》宋·欧阳修翠袖娇鬟舞石州。

两行红粉一时羞。新声难逐管弦愁。

白发主人年未老，。35、《浣溪沙》宋·欧阳修灯烬垂花月似霜。

薄帘映月两交光。酒醺红粉自生香。

双手舞余。36、《浣溪沙》宋·欧阳修十载相逢酒一卮。

故人才见便开眉。老来游旧更同谁。

浮世歌欢真易失，。37、《蝶恋花·几度兰房听禁漏》宋·欧阳修几度兰房听禁漏。

臂上残妆，印得香盈袖。酒力融融香汗透。

春娇入眼横。38、《蝶恋花·宝琢珊瑚山样瘦》宋·欧阳修宝琢珊瑚山样瘦。

缓髻轻拢，一朵云生袖。昨夜佳人初命偶。

论情旋旋移。39、《蝶恋花·一掬天和金粉腻》宋·欧阳修一掬天和金粉腻。

莲子心中，自有深深意。意密莲深秋正媚。

将花寄恨无。40、《蝶恋花。

5.欧阳修诗词名句欧阳修有那些诗词,中有什么名句

蝶恋花谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。

玉楼春别后不知君远近，触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

蝶恋花庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

浪淘沙把酒祝东风，且共从容，垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷，今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同。

蝶恋花几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。

泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。 玉楼春樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。

人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。

直须看尽洛阳花，始共春风容易别。少年游阑干十二独凭春，晴碧远连云。

千里万里，二月三月，行色苦愁人。谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂，那堪疏雨滴黄昏，更特地、忆王孙。

临江仙池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌，凉波不动簟纹平，水精双枕，畔有堕钗横。

蝶恋花面旋落花风荡漾，柳重烟深，雪絮飞来往。雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。

枕畔屏山围碧浪，翠被花灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。

采桑子轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞采桑子春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。

兰桡画舸悠悠去，疑是神仙，返照波间，水阔风高扬管弦。 采桑子画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。

行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。采桑子群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。

笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。采桑子何人解赏西湖好，佳景无时，飞盖相追，贪向花间醉玉卮。

谁知闲凭阑干处，芳草斜晖，水远烟微，一点沧洲白鹭飞。 采桑子清明上已西湖好，满目繁华，争道谁家，绿柳朱轮走钿车。

游人日暮相将去，醒醉喧哗，路转堤斜，直到城头总是花。采桑子荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。

画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。采桑子天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。

风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。 采桑子残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。

西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。采桑子平生为爱西湖好，来拥朱轮，富贵浮云，俯仰流年二十春。

归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人。阮郎归南园春半踏青时，风和闻马嘶，青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。

花露重，草烟低，人家帘幕垂，秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。 南歌子凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。

弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。临江仙记得金銮同唱第，春风上国繁华，如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花。

闻说阆山通阆苑，楼高不见君家，孤城寒日等闲斜，离愁难尽，红树远连霞。 鹤冲天梅谢粉，柳拖金，香满旧园林。

养花天气半晴阴，花好却愁深。花无数，愁无数，花好却愁春去。

戴花持酒祝东风，千万莫匆匆。 长相思苹满溪，柳绕堤，相送行人溪水西，回时陇月低。

烟霏霏，风凄凄，重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。长相思花似伊，柳似伊，花柳青春人别离，低头双泪垂。

长江东，长江西，两岸鸳鸯两处飞，相逢知几时。浣溪沙堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。

白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传，人生何处似樽前。诉衷情清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长。

思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

朝中措平山栏槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。

文章太守，挥毫万字。一饮千钟。

行乐直须年少，樽前看取衰翁。 浪淘沙今日北池游，漾漾轻舟，波光潋滟柳条柔，如此春来又春去，白了人头。

好妓好歌喉，不醉难休，劝君满满酌金瓯，纵使花时常病酒，也是风流。渔家傲荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。

昨夜萧萧疏雨坠，愁不寐，朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎，合欢枝上香房翠。

莲子与人常厮类，无好意，年年苦在中心里。减字木兰花伤怀离抱。

天若有情天亦老。此意如何。

细似轻丝渺似波。扁舟岸侧。

枫叶荻花秋索索。细想前欢。

须著人间比梦间。生查子去年元夜时，花市灯如昼。

月到柳梢头，人约黄昏后。今年。

6.欧阳修著名诗词

1、把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同。 ——欧阳修 《浪淘沙》

2、人生自是有情痴，此恨不关风与月。 ——欧阳修 《王楼春》

3、花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。 长江东。长江西。两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。 ——欧阳修 《长相思》

4、去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。 ——欧阳修 《生查子·元夕》

5、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 庭院深深深几许。萧瑟寒烟，梧桐协细雨。楼前芳草自凝绿，行人更在天涯处。 远山漠漠不见树。花落潇湘，寂寞终黄土。皆道留春春不住，烂柯归来秋已暮。 ——欧阳修 《蝶恋花》

6、别后不知君远近，触目凄凉多少闷。 渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。 故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。 ——欧阳修 《木兰花》

7、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。 可惜明年花更好，知与谁同？ ——欧阳修 《浪淘沙》

8、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 ？？ ——欧阳修 《蝶恋花》

9、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 ——欧阳修 《玉楼春》

10、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？ ——欧阳修 《浪淘沙》

11、思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 ——欧阳修 《诉衷情》

12、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去 ——欧阳修 《蝶恋花二首其一》

13、樽前拟把归期说 未语春容先惨咽 人生自是有情痴 此恨不关风与月 ——欧阳修 《玉楼春》

14、把酒花前欲问君，世间何计可留春，纵使青春留得住。虚语，无情花对有情人！任是花好须落去。自古。红颜能得几时新！今岁春来须爱惜，难得。须知花面不常红，待见酒醒不见君。千片。不随流水既随风。 ——欧阳修

15、月上柳梢头，人约黄昏后。 ——欧阳修

16、把酒祝东风，且共从容。 ——欧阳修 《浪淘沙》

17、深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时。花枝难似伊。 玉如肌。柳如眉。爱著鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。 ——欧阳修 《长相思》

18、清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 ——欧阳修 《诉衷情》